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In this paper, we analyze the representation of indigenous people in Latin American comics in a multidisciplinary approach that mobilizes disciplines such as History, Sociology, and Cultural Studies.In 1928, Dante Quinterno created in Argentina Patoruzú, a comic strip whose hero was a rich and generous Tehuelche Indian endowed with supernatural powers.Our working hypothesis is that Patoruzú works as a “restorative fable” whose objective is to remedy a “past not yet honored”, a “counter-ethnotype” that embodies telluric nationalism –in opposition to liberal cosmopolitanism– in a context of economic and identity crisis., Le Centenaire de l'Indépendance ouvre en Argentine une période de réflexion sur l'identité nationale, sur le passé et l'avenir du pays. C'est dans ce contexte que Dante Quinterno crée Patoruzú (1928), une bande dessinée dont le héros est un indigène Tehuelche doté d'une force surnaturelle. Notre hypothèse de travail est la suivante : Patoruzú opère comme un contre-ethnotype dont le but est de remédier à un passé non encore honoré, une fable qui vient alimenter la mythologie compensatrice latino-américaine. Mots-clefs : études culturelles, bande dessinée, Dante Quinterno, Patoruzú, indigènes, représentations, contreethnotypes, identité, XX e siècle, Argentine. Resumen: El Centenario de la Independencia abre en Argentina un periodo de reflexión sobre la identidad nacional, sobre el pasado y el futuro del país. Es en este contexto que Dante Quinterno crea Patoruzú (1928), una historieta cuyo héroe era un indígena Tehuelche dotado de una fuerza sobrenatural. Nuestra hipótesis de trabajo es la siguiente: Patoruzú funciona como un contra-etnotipo cuyo objetivo es remediar un pasado aún no honrado, una fábula que viene a alimentar la mitología compensadora latinoamericana.

This article belongs to the transnational cultural studies field and seeks to contrast the film "Saludos Amigos" of the Disney Studios and the short film "Upa en apuros" made in the Dante Quinterno's studios, both created in the year 1941/1942. As we shall see, while the films produced by Disney are a "work made for hire" Quinterno production accounts for the interest of the editor to follow the footsteps of his teacher, but above all, it shows Quinterno's will to progress. The way in which one of the most conservative and traditional employers carries on this plan has its own contradictions. I will start from a set of problems arising from the few sources available on Walt Disney's visit to Argentina, with the ultimate goal of avoiding the reductionism that suggests a linear phenomenon of 'Americanization' of entertainment supply in our country. Este artículo se inscribe en la línea de los estudios culturales transnacionales y busca contrastar el filme Saludos Amigos de los Estudios Disney y el cortometraje Upa en Apuros de la Empresa Dante Quinterno, ambos creados en el año 1941/1942. Como veremos, mientras que los filmes producidos por Disney resultan de un “trabajo por encargo” la producción de Quinterno da cuenta del interés del editor por seguir los pasos de su maestro, pero sobre todo, de su ambición por posicionarse de cara al progreso. El modo en el uno de los más conservadores y tradicionales empresarios del rubro encara este plan no está exento de contradicciones. Para ello partiré de un conjunto de problemas surgidos de las escasas fuentes disponibles sobre la visita de Walt Disney a la Argentina con el objetivo final de evitar el reduccionismo que lleva a pensar en un fenómeno lineal de “americanización” de la oferta de entretenimientos. Este artigo pertence ao campo dos estudos culturais transnacionais e busca contrastar o filme “Saludos Amigos” dos Estúdios Disney e o curta-metragem “Upa en apuros” realizado nos estúdios de Dante Quiinterno, ambos realizados no ano de 1941/1942. Como veremos, enquanto os filmes produzidos pela Disney são um "trabalho de aluguel", a produção de Quiinterno dá conta do interesse do editor em seguir os passos de seu professor, mas, sobretudo, mostra a vontade de progredir de Quiterno. A maneira como um dos empregadores mais conservadores e tradicionais conduz esse plano tem suas próprias contradições. Parto de um conjunto de problemas decorrentes das poucas fontes disponíveis na visita de Walt Disney à Argentina, com o objetivo final de evitar o reducionismo que sugere um fenômeno linear de 'americanização' da oferta de entretenimento em nosso país.