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En este estudio se dan a conocer, catalogan y analizan una serie de pinturas de paisaje del siglo XIX español de diferentes autores, que han ido apareciendo en los últimos años en colecciones particulares y en el comercio nacional e internacional. Son obras de Jenaro Pérez Villaamil, Antonio de Brugada, Carlos de Haes, Antonio Muñoz Degraín y Marceliano Santa María; ya estos dos últimos artistas a caballo entre el siglo XIX y el XX, pero plenamente decimonónicos por sus concepciones pictóricas.

This article analyses the different visions of Morocco that Spanish orientalist painting contributed to society at various times throughout the long course of its historical development, an extensive period running approximately from 1830 to 1960. In its very beginnings Spanish orientalist painting looked to Morocco, initially for obvious reasons of proximity, and later on spurred by the colonial interests that were aroused following the so-called African War of 1859-1860. Aside from a natural confrontational connotation, the series of conflicts between Spain and the Moroccon empire which marked a spiral of violence in the wake of that romantic struggle served to arouse in Spanish society an interest in Morocco, which thus developed into the central protagonist of Spanish pictorial orientalism.

El objeto de estas líneas es el de dar a conocer y catalogar cuatro nuevas obras de Carlos de Haes (Bruselas, 1826-Madrid, 1898) y otras dos de Aureliano de Beruete (Madrid, 1845- Madrid, 1912). Tres de las de Haes pertenecen a colecciones particulares madrileñas y la otra ha aparecido en el comercio alicantino; mientras que las dos de Aureliano de Beruete son de colección particular madrileña. Comenzaremos este análisis por las de Haes, tanto por razones cronológicas como por haber sido este pintor maestro de Beruete. La primera de ellas pertenece a la colección Rudolf Gerstenmaier (Madrid), y es un óleo sobre lienzo, de 0,35 x 0,65 m., firmado en rojo en el ángulo inferior izquierdo "C. de Haes", y que por representar un bello paisaje de los llamados de alta montaña, que no podemos identificar, lo titularíamos Vista de cordillera (Fig. 1)...

La intención del presente trabajo es dar a conocer y catalogar algunas obras, aparecidas últimamente, de estos dos grandes maestros del paisajismo español del siglo XIX. Unas tienen el interés de aportamos, o ampliamos, la visión de una etapa determinada del artista de la que tenemos escaso conocimiento; otras meramente contribuyen a aumentar el catálogo conocido de las obras de estos pintores y, aunque nada nuevo aporten al juicio que de su pintura poseemos en general, ya eso mismo siempre resulta de por sí un valor añadido a su producción, y más si se trata de algún buen cuadro; y, por último, también tenemos el caso de la obra que ha podido ser identificada gracias a sernos conocido previamente su dibujo preparatorio. Comenzaremos por las que nos amplían la visión de una etapa pictórica poco conocida del paisajista romántico español Jenaro Pérez Villaamil…

El objeto de estas líneas es el de dar a conocer una serie de obras de diversos pintores del siglo XIX, que nos han ido llegando a lo largo de cierto tiempo y por diferentes conductos, y que, por no prestarse a ser publicadas individualmente, queremos hacerlo ahora en conjunto, ya que hemos reunido las suficientes para conformar un pequeño trabajo que pensamos tendrá, aunque sea al menos, el valor de aportar su existencia y conocimiento. Presentándolas por orden cronológico de sus autores, la primera de ellas, procedente de colección particular, es un hermoso dibujo acuarelado de 0,18 x 0,24 m. del pintor romántico español Jenaro Pérez Villaamil, y que por su asunto podríamos titular Contrabando de tabaco con el norte de África (Fig. 1). Se halla firmada en el ángulo inferior derecho «G. P. de Villaamil», con inconfundible caligrafía del artista; y, en el lateral derecho de la obra…

Muchas y variadas fueron las inspiraciones de que se sirvieron tanto la pintura de historia como su hermana menor la literaria a lo largo de su desarrollo en el siglo XIX. Sin embargo, no deja de ser sorprendente de donde surgieron algunas de ellas, sobre todo de las literarias, que tuvieron su mayor desenvolvimiento en la segunda mitad de esa centuria y principios de la vigésima. Ejemplo de ello son los dos cuadros que aquí traemos inspirados en la novela de Los Mártires del célebre escritor romántico francés François-René de Chateaubriand (Saint Malo, 1768-París, 1848); prueba no sólo de la gran relación que hubo entre la literatura —el vehículo por el que más pronto y mejor se expresó el espíritu romántico— y la pintura, la más literaria de las artes plásticas, sino quizá también de la celebridad de la que gozó esta novela entre la burguesía de la España del ochocientos…

La posible estancia de Jenaro Pérez Villaamil en Gran Bretaña ha sido una tentadora sugerencia para algunos investigadores que, como Xavier de Salas, buscaban más indicios y razones al influjo británico de su pintura que el meramente aportado por su conocimiento del pintor escocés David Roberts. No es que este influjo fuese insuficiente, pero puede extrañar la desproporción existente entre el corto tiempo que pudieron permanecer juntos y la gran influencia británica que denota la pintura del español. Sin embargo, y a pesar de ello, el principal ascendiente en la pintura de Pérez Villaamil es fundamentalmente el de David Roberts, aparte otros varios influjos que enriquecieron su arte a lo largo de su vida.…

En este estudio se recogen y analizan una serie de temas de la pintura española del siglo XIX referentes a los dos poemas homéricos de la Ilíada y la Odisea, fijando además concretamente los textos literarios de donde fueron extraídos y cotejando con ellos las composiciones pictóricas que pretendieron ilustrarlos, en caso de sernos conocidas, y cuando no nos lo son, tratando de poner las imágenes a través de dichos textos si nos lo permiten los títulos de las obras.

La pretensión de estas breves líneas es la de abordar someramente el asunto de los paisajes de alta montaña de Carlos de Haes, a través de la problemática que nos suscitan dos obras suyas de este tipo (conservadas en el Museo del Prado y en el Museo de Arte Moderno de Barcelona) con respecto a la conexión existente entre ellas y a sus fechas de ejecución y asuntos; así como, en relación con éstas, el estudio de otro paisaje suyo de alta montaña, aparecido en el comercio de Madrid, de problemática similar, no sólo para su catalogación, sino también para su posible datación e identificación temática. En primer lugar, el asunto de los tres cuadros, que representan paisajes de alta montaña, nos permitiría situar, en líneas generales, sus posibles fechas de realización en un determinado período de la vida y producción pictórica de Haes,…

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