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Ante el nuevo ciclo político que se abre en España a partir del mes de abril de 1939, los arquitectos españoles, organizados en torno a la figura de Pedro Muguruza (1893-1952), asumen un papel preferente en la reconstrucción material del país. La red de organismos nacionales creada a tal efecto se lanza a recomponer las heridas de guerra, en un proceso que traería consigo la definición del corpus estilístico del nuevo Estado. La revolución falangista, que debía alumbrar un nuevo modelo de sociedad, alcanzaría también al arte; porque a nueva política, nueva arquitectura. En la formulación de esta “nueva” arquitectura, la condición autárquica y de aislamiento en la que se encuentra sumido el país favorece la práctica de una manera de hacer netamente española. Pero, si bien se opta por un camino introspectivo, en ningún momento se desvía la mirada de otras experiencias fascistas ya consolidadas en Europa, especialmente la nacionalsocialista. Durante el transcurso de la Segunda Guerra Mundial, España practica un juego de equilibrios que bascula entre la germanofilia de su población y el falangismo y el recelo político que Alemania despierta en la cúpula franquista. Bajo esta doble dependencia tanto política como arquitectónica, desembarca en España la muestra Neue Deutsche Baukunst (1940-1943). Madrid y Barcelona acogen sendas exposiciones que, a través de maquetas, planos, dibujos y fotografías de impresionante tamaño, dan una visión general del plan constructivo impulsado por el gobierno alemán desde 1933. Una oportunidad que aprovecha la Dirección General de Arquitectura para hacer balance de su propio trabajo. Las relaciones hispano-germanas y la capacidad de influencia del Tercer Reich para pautar el ritmo y hasta dictar los pasos de la agenda arquitectónica española motivan el análisis de la presente investigación, que reconstruye el escenario y la genealogía de un acontecimiento cuyo impacto rebasó los límites físicos de los Palacios del Retiro en mayo de 1942.