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Esse artigo compõe uma pesquisa maior, que resultou em uma dissertação de mestrado, na qual se buscou compreender as representações do feminino contemporâneo nas obras da cineasta brasileira Laís Bodanzky. Para tanto, as observações foram feitas a partir das metodologias de Análise de Narrativa, propostas por Cândida Vilares Gancho (2006), e da Análise Fílmica, proposta por Francis Vanoye e Anne Goliot-Lété (2012). No presente trabalho, o recorte se faz a partir da análise do filme Chega de Saudade (2007), com resultados que apontam para uma narrativa que debate, de maneira poética, o envelhecer da mulher. Trata-se, por fim, de uma obra contemporânea, com enredo psicológico, que propõe a quebra de paradigmas sociais patriarcais e machistas, sinalizando para a representação de um feminino possível, sob a ótica de uma cineasta mulher., Cinema & Território, N.º 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

Neste artigo procuramos mostrar, como no seriado The L Word, uma importante produção audiovisual para a diversidade humana, não existe um padrão de lésbica, nem de gênero, em obras de ficção ou na realidade. Que a sexualidade é muito mais ampla do que apenas o enquadramento nos gêneros masculino e feminino. Que na escala entre ser homem e ser mulher há pessoas com características acentuadas de cada lado, com mais ou menos comportamentos acentuados de ambos os lados, sem um padrão definido, porque o ser humano consegue transitar em fronteiras com territórios próximos e distantes, entre o masculino e o feminino, sem uma dosagem estipulada de um e de outro, formando vários gêneros a partir destes dois., Cinema & Território, No. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

O objetivo do presente artigo é apresentar uma breve discussão sobre dois filmes dirigidos por James Ivory, Uma Janela para o Amor (1985) e Maurice (1987), ambos adaptados da obra do autor britânico E. M. Forster. O foco da discussão é a crítica de gênero e problemas em torno da sexualidade na Inglaterra do início do século passado. Esses temas são adaptados e contextualizados em espaços típicos dos filmes heritage, um termo crítico desenvolvido no contexto acadêmico britânico para designar filmes de época que exploram o passado e a literatura daquele país. Antes da análise dos filmes, apresentamos a perspectiva crítica feminista que problematiza as questões levantadas pelas narrativas fílmicas, principalmente a partir dos textos de Mulvey (1983), Cook (1996), Pidduck (1997), Monk (2011), dentre outras. Os filmes de Ivory selecionam e elaboram imagens que criticam as relações entre poder, gênero e sexualidade, e com isso diversificam a cultura visual contemporânea a partir de uma distribuição mais democrática dos discursos e representações da experiência humana., Cinema & Território, N.º 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

Este artigo discute as articulações narrativas e as estratégias de registro de três documentários realizados por diretoras brasileiras em seus filmes sobre o impeachment de Dilma Rousseff: Filme Manifesto: O Golpe de Estado de Paula Fabiana (2016), O processo de Maria Augusta Ramos (2018) e Alvorada de Anna Myulaert e Lô Politi (2020). Analisaremos como esses filmes retratam o processo de impeachment da única presidenta brasileira apropriam-se de imagens do mundo histórico em três espaços distintos – as ruas, o parlamento e a residência presidencial – ancoradas na experiência e na observação para construir asserções solidárias à Dilma e analíticas a respeito deste fato traumático da história contemporânea do Brasil., Cinema & Território, N.º 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

No presente artigo, destacaremos o filme Ajuricaba – o rebelde da Amazônia, a fim de refletir sobre como os indígenas Manaus e seu personagem mítico Ajuricaba, bem como as paisagens da Amazônia e seus significados incorporados, são representados numa narrativa que se alterna entre o século XVIII e o presente. Ao ter a sua história relembrada na narrativa fílmica que se conecta com o presente o filme destaca “certas continuidades históricas”, conforme anuncia Shohat e Stam (2006), as quais buscaremos analisar. No filme, é também simbólica a representação desses espaços da Amazônia e a sua relação entre o urbano e o não urbano. Essas paisagens e suas reproduções permanecem vinculadas, de acordo com Aumont (1995), àquilo que se encontra dentro do campo e traz indícios do que está fora de campo. Essas paisagens que se encontram dentro do campo deixam de ser apenas imagens para adquirir significados e se transformar em espaços imaginários, simbólicos e sensíveis (Martin, 2003). Nesse sentido, tanto as paisagens da Amazônia quanto o personagem Ajuricaba se transformam em símbolos não mais de um indivíduo particular e espaço específico, mas de todo guerreiro que resiste à opressão, assim como resiste a Amazônia com suas riquezas naturais., Cinema & Território, N.º 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

A discussão sobre as características do sangue menstrual é um tópico de relevo na obra ginecológica de Rodrigo de Castro. É objectivo deste artigo analisar os argumentos aí apresentados e explorar os pontos fundamentais da reflexão sobre o mênstruo no processo de construção da opinião pessoal do médico lusitano, que se mostra um leitor atento e crítico da tradição, sintetizando as perspectivas convencionais sobre este tema, de modo a elaborar um quadro conceptual de valorização do sangue menstrual., The discussion on the characteristics of menstrual blood is a prominent topic in the gynaecological work by Rodrigo de Castro. In this paper, we aim to analyze the arguments set forth by the author and examine the key points of the reflection on menstruum signalling the construction of his opinion. Castro proves to be an attentive and critical reader of the tradition, summarizing the conventional views on the subject and providing a conceptual framework according to which menstrual blood is positively considered.

Neste trabalho procuramos demonstrar como se entrelaçam, na performance artística, conceitos de mediação cultural e interculturalidade. Para tal, foi usada como exemplo, uma criação da atriz-bailarina e coreógrafa Regina Advento, discípula de Pina Bausch. A produção coreográfica intitula-se Minuten Beat e foi desenvolvida a partir da sonoridade da sua circulação sanguínea e respetivo batimento cardíaco, captada no decorrer de um exame médico. A nossa análise, alicerçada na literatura de Hans Belting e José Gil foi efetuada a partir de uma gravação em vídeo de uma apresentação pública de Minuten Beat, facultada pela autora., Cinema & Território, N.º 5 (2020): VARIA

Rome is presented as a city of a tourist and historical nature, cinematographically staged from the representation of the Roman Empire or as a sort ofcity-museum, an imaginary to which Hollywood cinema has made a decisive contribution. In this research we want to look at the reverse shot of this perspective, we are interested in delving into the filmic representation of the peripheral in this city. So, we have chosen an artistic trend with the intention of reflecting the world of its time: Italian neorealism, whith a focus on everyday experiences. Our object of study is the native filmic gaze of Rossellini, roman director, who is in charge of portraying the reality of the spaces and peripheral lives of Rome affected by the Second World War. Roma, città aperta (1945), Paisà (1946) or Europa 51 (1952) show how precarious territory was inhabited and takes over a space starring the voiceless and the circumstances of the fascist occupation. Also, as Bazin explains, in an anti-spectacular and anti-theatrical way. Look at his work as an anthropology, Rossellini's Rome of thedispossessed is the crystallized reflection on the screen of a territory and a human being that no longer exists, [...]., Roma se presenta como una ciudad de carácter turístico e histórico, escenificada cinematográficamente desde la representación del Imperio Romano o como una suerte de ciudad-museo, un imaginario al que el cine de Hollywood ha contribuido de forma determinante. En esta investigación queremos mirar hacia el contraplano de esta perspectiva, nos interesa adentrarnos en la representación fílmica de lo periférico en esta ciudad. Para ello hemos elegido una corriente artística con pretensión de reflejo del mundo de su época: el neorrealismo italiano, el cual se centra en las vivencias cotidianas. Nuestro objeto deestudio es la mirada fílmica nativa de Rossellini, director romano, que se hace cargo de retratar la realidad de los espacios y de las vidas periféricas de la Roma afectada por la Segunda Guerra Mundial Roma, città aperta (1945), Paisà (1946) o Europa 51 (1952) muestran cómo se habitaba el territorio precario y se hace cargo de un espacio protagonizado por los sin voz y las circunstancias de la ocupación fascista, pero, además, como explica Bazin, de forma antiespectacular y antiteatral. La Roma de los desposeídos de Rossellini es el reflejo cristalizado en la pantalla de un territorio y de un ser humano que ya no existe, [...]., Rome est présentée comme une ville à caractère touristique et historique, mise en scène cinématographiquement à partir de la représentation de l'Empire romain ou comme une sorte de ville-musée, un imaginaire auquel le cinéma hollywoodien a apporté une contribution décisive. Dans cette recherche, nous voulons examiner l'autre côté de cette perspective, nous sommes intéressés par la représentation cinématographique de la périphérie dans cette ville. Pour ce faire, nous avons choisi un courant artistique qui prétend refléter le monde de son époque : le néoréalisme italien, qui se concentre sur la vie quotidienne. Notre objet de Notre objet d'étude est le regard filmique natif de Rossellini, réalisateur romain, qui se charge de dépeindre la réalité des espaces et des vies périphériques de Rome touchés par la Seconde Guerre mondiale. Roma, città aperta (1945), Paisà (1946) ou Europa 51 (1952) montrent comment le territoire précaire a été habité et s'approprie un espace mettant en scène les sans-voix et les circonstances de l'occupation fasciste, mais aussi, comme l'explique Bazin, de manière anti-spectaculaire et anti-théâtrale. La Rome des dépossédés de Rossellini est le reflet cristallisé sur l'écran d'un territoire et d'un être humain qui n'existe plus, [...]., Roma é apresentada como uma cidade de carácter turístico e histórico, encenada cinematograficamente a partir da representação do Império Romano ou como uma espécie de cidade-museu, um imaginário para o qual o cinema de Hollywood deu um contributo decisivo. Nesta pesquisa queremos olhar para o outro lado desta perspectiva, estamos interessados em aprofundar a representação fílmica da periferia desta cidade. Para tal, escolhemos uma corrente artística que pretende reflectir o mundo do seu tempo: o neorealismo italiano, que se concentra na vida quotidiana. O nosso objecto de estudo é o olhar cinematográfico nativo de Rossellini, um realizador romano, que assume a tarefa de retratar a realidade dos espaços e vidas periféricas de Roma afectados pela Segunda Guerra Mundial. Roma, città aperta (1945), Paisà (1946) ou Europa 51 (1952) mostram como o território precário foi habitado e assume um espaço estrelado pelos sem voz e pelas circunstâncias da ocupação fascista, mas também, como explica Bazin, de uma forma anti-espetacular e antiteatral. A Roma dos despossuídos de Rossellini é a reflexão cristalizada no ecrã de um território e de um ser humano que já não existe, [...].

Esse artigo busca demonstrar como a Direção de Fotografia pode contribuir na criação de imaginários sobre territórios do Sertão – regiões áridas e semidesérticas do Nordeste e Centro-Oeste brasileiro. Evidenciamos, através de análise fílmica, visionamento de making ofs, coleta e realização de entrevistas, o quanto os métodos de invenção situados nos domínios dos fotógrafos atuam como elementos de poesia, fazendo uso da metáfora e da alegoria (Pasolini, 1982; Savernini, 1999), tanto na representação do espaço quanto nas apresentações dos personagens. Nosso marco teórico centra-se no ato criador (Salles, 1998) e na imaginação do espaço e do território (Lefebvre,2006; Santos, 2006). O texto é dividido em três partes: O Sertão no Cinema Brasileiro; A direção de fotografia como criadora de espaço e poesia e Imagens poéticas do território Sertanejo. Nesse último, investigamos a contribuição da direção de fotografia em três filmes recentes: Deserto (Weber, 2016), fotografado por Rui Poças, AIP; Por trás do Céu (Soh, 2016), fotografado por Azul Serra, e Big Jato (Assis, 2016), fotografado por Beto Martins., Cinema & Território, N.º 5 (2020): VARIA

A arte como expressão da alma humana possui o poder da leveza e da beleza, denuncia, torna visível, esclarece e convence. Nesse caminho, o cinema representa uma "arma" no arsenal contra o colonialismo em contextos pós-coloniais em que as territorialidades estão em disputas de forma multidimensional, seja na cultura, nos bens minerais, nos recursos naturais, fauna e flora. “Arma” essa que se adequa ao conceito de Soft Power de Joseph Nye (2004a). Nesse sentido, o presente trabalho, objetiva apontar algumas intersecções entre a arte do cinema, aspetos das relações entre povos colonizadores, colonizados e as subsequentes teorias pós-coloniais delas decorrentes. A partir daí, analisam-se os roteiros de três filmes identificados com a temática do colonialismo, quais sejam o indiano "Lagaan" (Gowariker, 2001), o japonês "Princesa Mononoke" (Miyazaki, 1997) e o estadunidense "Avatar" (Cameron, 2009). Como conclusão, entre outras, evidencia-se que as obras cinematográficas auxiliam nas discussões e visão crítica a respeito de temáticas sensíveis como colonialismo em contextos pós-coloniais., Cinema & Território, N.º 5 (2020): VARIA

[EN] It is offered an initial point of reflection about the relationship of light with art, its intersections from historical Vanguards to the present, emphasizing the value of light as a creative act and technology as a tool to develop new light forms., [ES] Ofrecemos un punto de reflexión acerca de la relación de la luz con el arte, sus intersecciones desde las Vanguardias históricas hasta la actualidad, enfatizando el valor de la luz como acto creativo y la tecnología como herramienta para desarrollar nuevas formas lumínicas.

Durante a pandemia que a todos afetou, Jean Mendonça, produtor e diretor de cinema, natural do Brasil, viveu o confinamento só, longe dos seus mais queridos. Com a vontade exasperada de se aproximar dos filhos partiu para uma mensagem cinematográfica, simbólica, que lhes dedicou. Aos meus filhos tem a duração de quinze minutos e retrata momentos do seu quotidiano confinado, desde a rotina de um duche matinal, a um telefonema na tentativa frustrada para, com o filho de 10 anos, jogar online., Cinema & Território, N.º 5 (2020): VARIA

Cineastas comerciais conseguem criar estereótipos aplicados a personagens materializando-os como seres violentos, assassinos e idiotizados. O preconceito cultural pode se difundir em larga escala pela indústria cultural do cinema uma representação negativada de segmentos humanos como os albinos. Diante da consideração de uma antropologia de grupamentos atingidos pelo albinismo, os quais são excluídos pela sociedade urbana contemporânea estudamos como o cinema enxerga, em linhas gerais, pessoas com essa condição genética hereditária de problemas de pele (sensibilidade à luz do sol) e deficiência da visão. Com fundamento numa atitude metodológica crítico dialética se promoveu a pesquisa e análise fílmica específica; entrevista de cineasta conciliando com uma leitura bibliográfica existente sobre a temática tendo como autores principais André Bazin e Henri Lefebvre, além do epistemólogo especialmente convidado Sigmund Freud. A resultante se expressa pelo diálogo epistemológico verificado diante de uma nova visão estética fílmica do albinismo., Cinema & Território, N.º 5 (2020): VARIA

Resumo O objetivo deste estudo é apresentar as vantagens e os contributos em contexto escolar do Teste de Compreensão Emocional (TEC) para a população portuguesa, desenvolvido a partir da versão brasileira, que tem por base o instrumento desenvolvido por Harris, Pons e seus colaboradores. No nosso estudo participaram 766 crianças (381 raparigas), com idades compreendidas entre 3 e 13 anos (M = 7.21, DP = 1.95), de diferentes extratos socioeconómicos. Os resultados mostram que o instrumento tem consistência interna aceitável e que é possível isolar as diferentes fases de desenvolvimento emocional propostas pelos autores. Os componentes que medem relacionam-se com diferentes variáveis importantes em contexto escolar (idade, estatuto socioeconómico, inteligência fluída), e explicam uma parte do rendimento académico e da retenção escolar. Abstract The aim of this study was to present the advantages and contributions of the Emotional Comprehension Test (ECT) - Brazilian version, based on the instrument developed by Harris, Pons et al., in the school context of the Portuguese population. The sample comprises 766 children (381 girls), aged between 3 to 13 years (M = 7.21, SD = 1.95), from different socioeconomic backgrounds. The results show that the instrument has acceptable internal consistency and that it is possible to identify the different stages of emotional understanding proposed by the authors. The components measured relate to different important variables in school context (age, socioeconomic status, fluid intelligence), and explain part of the academic performance and school retention. Resumen El objetivo de este estudio fue presentar ventajas y aportes en el contexto escolar del Test de Comprensión Emocional (TEC) en la población portuguesa, desarrollado a partir de la versión brasileña, que tiene por base el instrumento desarrollado por Harris, Pons y colaboradores. En nuestro estudio participaron 766 alumnos (381 niñas) con edades comprendidas entre los 3 y 13 años (M = 7.21, DT = 1.95), de diferentes extractos socioeconómicos. Los resultados muestran que el instrumento tiene consistencia interna aceptable y que es posible separar las diferentes etapas de desarrollo emocional propuesta por los autores. Los componentes de medición se relacionan con diferentes variables importantes del contexto escolar (edad, estatuto socioeconómico, inteligencia fluida) y explican una parte del rendimiento académico y de la retención escolar.

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-02-04T13:44:35Z No. of bitstreams: 1 Dissertação Finalissimo.pdf: 2216026 bytes, checksum: 5bdf4ae92cba54ee3b06d3d98692a0da (MD5) Made available in DSpace on 2022-02-04T13:44:35Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertação Finalissimo.pdf: 2216026 bytes, checksum: 5bdf4ae92cba54ee3b06d3d98692a0da (MD5) Previous issue date: 2021-12-21

Este trabalho é um recorte da pesquisa poética que vem sendo desenvolvida no Mestrado em Artes Visuais - PPGAVI/UFPEL. Buscamos investigar como questões territoriais vêm sendo tratadas em algumas produções cinematográficas brasileiras, nos interessa debater o conceito de território e de des-re-territorialização a partir das trajetórias de pessoas LGBTs em quatro filmes recentes: Antes o Tempo não Acabava (2016) de Fábio Baldo e Sérgio Andrade, Corpo Elétrico (2017) de Marcelo Caetano, Tinta Bruta (2018), de Marcio Reolon e Filipe Matzembacher e Sócrates (2018), de Alexandre Moratto. Começamos com a compreensão de território e de processos de territorialização pelos trabalhos de Milton Santos (2002, 2004), Gilles Deleuze e Félix Guattari (2012), Nestor Perlongher (1993) e Rogerio Haesbaert (2002). Tomamos as relações dos diferentes protagonistas com os territórios que habitam ao longo das tramas, associando suas trajetórias ora a processos de desterritorialização, ora a processos de reterritorialização. Trazemos Jack Halberstam (2005) para pensar as produções espaciais dos protagonistas que fogem a uma lógica heteronormativa., Cinema & Território, N.º 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

Tendo em vista os estudos bakhtinianos, encaramos o objeto fílmico como um importante parceiro dialógico. Assim, ao se reconhecer o cinema como produtor de discursos, a análise fílmica aparece como elemento de relevância na sociedade contemporânea, já que nossas sociedades contemporâneas são bombardeadas, diariamente, por turbilhões de imagens. Dessa forma, elegemos o filme Tudo sobre minha mãe, do cineasta espanhol Pedro Almodóvar, como mola propulsora de reflexões sobre gênero, sexualidade e diversidade. É através da alteridade, a qual se efetiva por meio do reconhecimento do objeto fílmico como o Outro com quem se dialoga, que tais reflexões encontram solo fértil para germinar., Cinema & Território, No. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

Este artigo visa a analisar dois filmes centrados em histórias de mulheres lésbicas em diferentes contextos históricos, econômicos e sociais, a saber, Rafiki (2018) e The world to come (2020). Os filmes são vistos a partir da teoria de gênero e têm como base o documentário O outro lado de Hollywood (1995), de modo que se possam analisar possíveis mudanças estéticas e narrativas na subjetividade de mulheres no cinema contemporâneo. Objetivamos reflexões a partir das mudanças percebidas no tratamento de personagens historicamente concebidas como pervertidas sexuais ou enquadradas através de estereótipos sexistas-patriarcais. Buscamos compreender as diferentes formas pelas quais o protagonismo de mulheres diretoras, produtoras, escritoras e espectadoras modelam novos cenários de representatividade e representação, ao vocalizarem novas subjetividades no audiovisual contemporâneo. A questão não é mais tanto romper com os ideais centrados em imaginários masculinos, mas o esforço de criar narrativas que deem conta de falar a partir e através das mais diferentes visões de mundo, criando condições para que a representatividade de outros sujeitos sociais concretize narrativas., Cinema & Território, No. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-02-04T13:28:04Z No. of bitstreams: 1 OK_Parentalidade e Educação Positiva_Andreia Filipa Oliveira Correia Vasconcelos dos Santos.pdf: 1317856 bytes, checksum: e991ed2d1c9787037193b22e360058d2 (MD5) Made available in DSpace on 2022-02-04T13:28:04Z (GMT). No. of bitstreams: 1 OK_Parentalidade e Educação Positiva_Andreia Filipa Oliveira Correia Vasconcelos dos Santos.pdf: 1317856 bytes, checksum: e991ed2d1c9787037193b22e360058d2 (MD5) Previous issue date: 2021-12-10

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-01-12T12:23:14Z No. of bitstreams: 1 Dissertação de Mestrado em Psicologia na Educação - Luciana José Nascimento da Silva Alho.pdf: 856030 bytes, checksum: 88374b804631dbb6eaba9ed5f86777c6 (MD5) Made available in DSpace on 2022-01-12T12:23:14Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertação de Mestrado em Psicologia na Educação - Luciana José Nascimento da Silva Alho.pdf: 856030 bytes, checksum: 88374b804631dbb6eaba9ed5f86777c6 (MD5) Previous issue date: 2021-12-02

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-12-07T11:40:28Z No. of bitstreams: 1 Burnout Parental e Perfecionismo – Qual a Sua Relação.pdf: 1578899 bytes, checksum: b32ffccf2d617aad59e2c74671799a45 (MD5) Made available in DSpace on 2021-12-07T11:40:28Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Burnout Parental e Perfecionismo – Qual a Sua Relação.pdf: 1578899 bytes, checksum: b32ffccf2d617aad59e2c74671799a45 (MD5) Previous issue date: 2021-11-24

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-01-05T10:02:36Z No. of bitstreams: 1 Tese final - Mónica Carvalho - 2011416.pdf: 1571842 bytes, checksum: 686c20db000c097cb0482e3cb786430b (MD5) Made available in DSpace on 2022-01-05T10:02:36Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Tese final - Mónica Carvalho - 2011416.pdf: 1571842 bytes, checksum: 686c20db000c097cb0482e3cb786430b (MD5) Previous issue date: 2021-11-18

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-12-02T08:55:06Z No. of bitstreams: 1 Masters_Dissertation_Jasmins_Diogo_2021.pdf: 1307812 bytes, checksum: 6f7cb698cae6dede83f489a5d8ea85a0 (MD5) Made available in DSpace on 2021-12-02T08:55:06Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Masters_Dissertation_Jasmins_Diogo_2021.pdf: 1307812 bytes, checksum: 6f7cb698cae6dede83f489a5d8ea85a0 (MD5) Previous issue date: 2021-11-16

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-12-07T12:17:14Z No. of bitstreams: 1 Jéssica_ Versãofinal_tese_comcapa.pdf: 1003320 bytes, checksum: ccace2b423725d5ab80c47f76ab35ab7 (MD5) Made available in DSpace on 2021-12-07T12:17:14Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Jéssica_ Versãofinal_tese_comcapa.pdf: 1003320 bytes, checksum: ccace2b423725d5ab80c47f76ab35ab7 (MD5) Previous issue date: 2021-11-11

Although emotions are linked to irrationality, a number of recent researches have shown emotions are central to political behaviour. While as politics is an emotionally dense sphere of individual and collective action, any fuller comprehension of the political imaginary must ponder it. This paper considers the emotional dimension of the political imaginary according to a dual rhetorical instance: the use of emotions as tools (emotional appeals) to influence behaviour and thinking; and the very affective nature of politics as such. In other words, I will examine affects as rhetorical means and as structuring elements of the political imaginary. By referring to empirical political messages – from the Daisy Ad until the election of the comedian actor Volodymyr Zelensky as President of Ukraine - it is claimed that the political imaginary is not just about collective reasoning. The political imaginary is also something that we feel. This paper intends to clarify how affects help to determine collective feeling and, consequently, political decision making and social understanding

To speak of the body in a relationship with cinema is to enter into a form of intimacy through the representation that is made of this body. Introducing it into a documentary system means affirming the apprehension of a reality anchored in a place at the same time as the various protagonists of the film are positioning themselves. Based on the interactions between filmmakers, filmed and spectators, this film genre is based on an educational approach insofar as it allows to acquire knowledge on how to live in a territory. The experience of fifteen years of making workshop and documentary films in the so-called "cities" in the South of France, offers a unique situation to build a representation of this way of being in a space particularly stigmatized by the media. A process of collaboration, (co-)creation or participation develops at the same time as the bodies set up. These are affirmed at the same time as man positions himself within society, thus testifying to a policy of bodies.&nbsp, La política del cuerpo o la intimidad compartida en el cine documental Hablar del cuerpo en relación con el cine es entrar en una forma de intimidad a través de la representación que se hace de este cuerpo. Introducirlo en un dispositivo documental es afirmar la aprehensión de una realidad anclada en un lugar al mismo tiempo que se posicionan los diferentes protagonistas de la película. Basado en las interacciones entre el cineasta, lo filmado y los espectadores, este género cinematográfico se basa en un enfoque educativo en la medida en que permite adquirir conocimientos sobre la forma de vivir en un territorio. La experiencia de quince años realizando películas-taller y documentales en las llamadas "cités" del Sur de Francia ofrece una situación única para construir una representación de esta forma de ser en un espacio especialmente estigmatizado por los medios de comunicación. Al mismo tiempo que los cuerpos toman forma, se desarrolla un proceso de colaboración, (co)creación o participación. Estos cuerpos se afirman al mismo tiempo que el hombre se posiciona en la sociedad, dando así testimonio de una política de los cuerpos., La politique du corps ou l’intimité partagée dans le cinéma documentaire parler du corps dans un rapport au cinéma, c’est entrer dans une forme d’intimité à travers la représentation qui est faite de ce corps. L’introduire dans un dispositif documentaire, c’est affirmer l’appréhension d’une réalité ancrée dans un lieu en même temps que les différents protagonistes du film se positionnent. A partir des interactions entre filmeur, filmés et spectateurs, ce genre cinématographique s’appuie sur une approche pédagogique dans la mesure où il permet d’acquérir une connaissance sur la manière d’habiter un territoire. L’expérience de quinze années de réalisation de films d’ateliers et de documentaires dans ce que l’on appelle les « cités » dans le Sud de la France, proposeune situation singulière pour construire une représentation de cette manière d’être dans un espace particulièrement stigmatisé médiatiquement. Un processus de collaboration, (co-)création ou de participation se développe en même temps que les corps mettent en place. Ceux – ci s’affirment en même temps que l’homme se positionne au sein de la société, témoignant ainsi d’une politique des corps., A política do corpo ou a intimidade partilhada no cinema documental do corpo numa relação com o cinema é entrar numa forma de intimidade através dorepresentação deste organismo. Introduzi-lo num dispositivo documental é a apreensão de uma realidade ancorada num lugar ao mesmo tempo que os diferentes protagonistas da própria posição do filme. Com base nas interacções entre realizadores, filmados e espectadores, este género cinematográfico baseia-se numa abordagem educativa na medida em que na medida em que permite a aquisição de conhecimentos sobre a forma de habitar um território. A experiência de quinze anos de realização de filmes de oficina e e documentários nos chamados "cités" do Sul de França, oferece um uma situação singular para a construção de uma representação desta forma de estar numa situação particularmente um espaço que é particularmente estigmatizado pelos meios de comunicação social. Um processo de colaboração, Um processo de colaboração, (co-)criação ou participação desenvolve-se ao mesmo tempo que os organismos colocados em no local. Estes corpos afirmam-se ao mesmo tempo que o homem se posiciona na sociedade, assim sociedade, testemunhando assim uma política de organismos.

Laboratório Huni Kuin é um projeto de pesquisa artístico-etnográfica desenvolvido a partir de um estudo de campo sobre práticas artísticas em rituais do povo indígena Huni Kuin no Acre (Amazónia Ocidental, Brasil). Articula a performance ritual do Outro, a performance ritual do Eu em pesquisa do Outro e o que há de comum entre ambos. Foca-se em como desenvolver uma linguagem artística que estabeleça uma analogia com a dinâmica ritual xamânica, nomeadamente ao nível da relação entre consciência, corpo e imagem. A performance ritual Huni Kuin liga o "cinema da floresta" (Gow, 1995) da ayahuasca com estéticas visuais geométricas (kene) e musicais (huni meka). O seu registo artísticodocumental pelo vídeo constitui uma metaperformance da performance ritual. As abordagens performativas são, pois, "simultaneamente assunto e método" (Conquergood, 1989: 82). As imagens filmadas e editadas são metáfora axial que incorpora uma ontologia ameríndia do "dois e seu múltiplo" (Lima, 1996). Em suma, cruzando teoria e prática, procura-se refletir sobre a relação entre a imagem em movimento e o movimento ritualizado da busca performativa do Eu e do Outro, tendo em conta estéticas, mitos e arquétipos. Tal acontece num campo de experimentação entre a arte como ritual e o ritual como arte., Cinema & Território, N.º 4 (2019): O CORPO NO CINEMA

This paper is a research study of an interdisciplinary and exploratory kind drawing on a case study undertaken in elementary classrooms in socio-economically disadvantaged areas of Santiago de Chile. Having combined Linguistics for Education Studies and Corpus Linguistics approaches, the analysis of pragmalinguistic choices (i.e. personal pronouns, other lexical choices marking in-group relations) used in the introductory parts in a corpus of 50 lessons recorded in an elementary school setting there comes to be a key strategy for teachers' and learners' involvement in classroom interaction The pragmalinguistic strategies evidenced in teachers' and learners' output have come to confirm the role of communicative strategies to promote participants' engagement in the teaching/learning process. In other words, teachers create an in-group relation, a solid sense of belonging and empathy among the participants in the teaching-learning context from the opening communicative stances in use to overcome less advantaged home and community cultural settings. The research findings also point to further studies to devise pedagogic tools addressing the specific contexts under scrutiny. Thus, a Teacher-Learner rapport is conveyed primarily through teachers' language choice, which is seen as the main force for learners' engagement in disadvantaged settings.

There are three main schools for the study of the ethos: the pragmatic-discursive; the symbolic interactionist, and the rhetorical one. This paper aims to give an encompassing and fuller perspective on the rhetorical ethos that can be useful to the contemporary uses of the persuasive communication, including media communication such as advertising or marketing communication. Primarily, it outlines the conceptual employments ethos has suffered by through different subjects. Subsequently, it briefly enumerates the major rhetorical traditions; lastly, it postulates the rhetoric ethos as a hybrid notion that includes both a projected and an intended dimension. We hope this distinction allows us to better will envisage the persuasive communication further than the forum/agora and its several digital uses in the 21th century. Resumo Existem três escolas principais do estudo do ethos: a pragmático-discursiva; a interacionista simbólica, e a retórica. Este artigo tem como objetivo dar uma perspectiva abrangente e mais completa sobre o ethos retórico que pode ser útil para os usos contemporâneos da comunicação persuasiva, incluindo a comunicação de mídia, como publicidade ou comunicação de marketing. Começa por delinear os empregos conceituais que o ethos tem sofrido em diferentes disciplinas. Em seguida, enumera sumariamente as principais tradições retóricas. Por último, ele postula o ethos retórico como uma noção híbrida que inclui uma dimensão projetada e uma dimensão pretendida. Espera-se que esta distinção permita melhor prever a comunicação persuasiva para além do fórum/agora e seus diversos usos não-presenciais no século XXI. Resumen Existen tres escuelas principales del estudio del ethos: pragmático-discursiva; interaccionista simbólica, y retórica. Este artículo tiene el objetivo de demostrar una perspectiva amplia y más completa sobre el ethos retórico que puede ser útil para los usos contemporáneos de la comunicación persuasiva, incluyendo la comunicación de media, como publicidad o comunicación de marketing. Empieza por delinear los empleos conceptuales que el ethos hay sufrido en diferentes signaturas. A continuación, enumera brevemente las principales tradiciones retóricas. Por último, postula el ethos retórico como noción híbrida que incluye una dimensión proyectada y una dimensión pretendida. Se espera que esta distinción permita anticipar mejor la comunicación persuasiva allá más del fórum/ahora y sus diversos usos no presenciales en el siglo XXI.

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-09-10T11:04:20Z No. of bitstreams: 1 A inclusão de alunos com Necessidades Educativas Especiais- Recorte panorâmico no Ensino Superior português- Versão final.pdf: 1792700 bytes, checksum: 85663f8fd1604f47dc6991b0f6bcb0af (MD5) Made available in DSpace on 2021-09-10T11:04:21Z (GMT). No. of bitstreams: 1 A inclusão de alunos com Necessidades Educativas Especiais- Recorte panorâmico no Ensino Superior português- Versão final.pdf: 1792700 bytes, checksum: 85663f8fd1604f47dc6991b0f6bcb0af (MD5) Previous issue date: 2021-07-20

The anatomy of the uterus and its constituent parts was an essential section in early modern medical treatises, both general texts and specialist texts in gynaecology and obstetrics. In this paper, I examine the section of Rodrigo de Castro’s De uniuersa mulierum medicina devoted to the subject (chapters 2 and 3 of Book 1, Part 1 “Theoria”), both as regards what he says about the anatomical characteristics of these parts and the controversies and questions of morality associated with the uterus., La anatomía del útero y de sus partes constituyentes era una sección esencial en los primeros tratados médicos modernos, tanto en los textos generalistas como en los especializados en ginecología y obstetricia. En este artículo se examina la sección del De uniuersa mulierum medicina de Rodrigo de Castro dedicada a este asunto (capítulos 2 y 3 del Libro 1, Parte 1, “Theoria”), tanto en lo que se refiere a lo que dice sobre las características anatómicas de esas partes como a las controversias y cuestiones de moralidad asociadas al útero., L’anatomie de l’utérus et de ses éléments constitutifs formaient une section essen-tielle des premiers traités médicaux modernes, tant dans les textes généraux que dans les textes spécialisés en gynécologie et obstétrique. Dans cet article, nous analyserons la section De uniuersa mulierum medicina de Rodrigo de Castro consacrée à ce sujet (chapitres 2 et 3 du Livre, Partie 1 «Théorie»), à la fois en ce qui concerne ce qui est dit sur les caractéristiques anatomiques de ces parties, ainsi que les controverses et les questions de moralité associées à l’utérus., A anatomia do útero e das suas partes constituintes era uma seção essencial nos primeiros tratados médicos modernos, tanto nos textos de índole geral, como nos textos especializados em ginecologia e obstetrícia. Neste artigo, analisa-se a seção de De uniuersa mulierum medicina de Rodrigo de Castro dedicada ao assunto (capítulos 2 e 3 do Livro 1, Parte 1 “Theoria”), tanto no que diz respeito ao que aí se diz sobre as características anatómicas dessas partes, como às controvérsias e questões de moralidade associadas ao útero.

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-10-18T07:56:43Z No. of bitstreams: 1 In limine.pdf: 205629 bytes, checksum: c18875246c295bb7613427e92df0c99c (MD5) Made available in DSpace on 2021-10-18T07:56:44Z (GMT). No. of bitstreams: 1 In limine.pdf: 205629 bytes, checksum: c18875246c295bb7613427e92df0c99c (MD5) Previous issue date: 2021-06 info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-09-07T10:32:27Z No. of bitstreams: 1 RELATÓRIO DE ESTÁGIO DE MESTRADO_O Serviço Educativo num Espaço Cultural.pdf: 8639441 bytes, checksum: e7b97e4eb3c1d2cfeb00d8f301355bde (MD5) Made available in DSpace on 2021-09-07T10:32:27Z (GMT). No. of bitstreams: 1 RELATÓRIO DE ESTÁGIO DE MESTRADO_O Serviço Educativo num Espaço Cultural.pdf: 8639441 bytes, checksum: e7b97e4eb3c1d2cfeb00d8f301355bde (MD5) Previous issue date: 2021-05-25

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-09-06T14:32:09Z No. of bitstreams: 1 Eládio Figueira - Dissertação - A música popular madeirense no primeiro quartel do século XX – Processos de erudição e fo_1.pdf: 8018469 bytes, checksum: fed94fcf3adf89375ffb3df3dc683ce9 (MD5) Made available in DSpace on 2021-09-06T14:32:09Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Eládio Figueira - Dissertação - A música popular madeirense no primeiro quartel do século XX – Processos de erudição e fo_1.pdf: 8018469 bytes, checksum: fed94fcf3adf89375ffb3df3dc683ce9 (MD5) Previous issue date: 2021-03-26

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-11-26T14:50:10Z No. of bitstreams: 1 DM_Beatriz Rodrigues_Gestão Cultural.pdf: 3927664 bytes, checksum: 39cdfd3f9fdcf415b60bddac8ce9d5f2 (MD5) Made available in DSpace on 2021-11-26T14:50:10Z (GMT). No. of bitstreams: 1 DM_Beatriz Rodrigues_Gestão Cultural.pdf: 3927664 bytes, checksum: 39cdfd3f9fdcf415b60bddac8ce9d5f2 (MD5) Previous issue date: 2021-03-26

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-01-06T14:04:55Z No. of bitstreams: 1 DISSERTAÇÃO DE MESTRADO_Carla Cristina Santos Rosado-1.pdf: 1115640 bytes, checksum: 9292bd217fc1373c1ee95e928b8a5064 (MD5) Made available in DSpace on 2022-01-06T14:04:55Z (GMT). No. of bitstreams: 1 DISSERTAÇÃO DE MESTRADO_Carla Cristina Santos Rosado-1.pdf: 1115640 bytes, checksum: 9292bd217fc1373c1ee95e928b8a5064 (MD5) Previous issue date: 2021-03-10

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-05-25T12:27:53Z No. of bitstreams: 1 MariaGouveia_linguistica.sociedades.culturas_NaideaNunes.pdf: 2366034 bytes, checksum: bcb41d0eb98f547d253e7bedabb966c0 (MD5) Made available in DSpace on 2021-05-25T12:27:53Z (GMT). No. of bitstreams: 1 MariaGouveia_linguistica.sociedades.culturas_NaideaNunes.pdf: 2366034 bytes, checksum: bcb41d0eb98f547d253e7bedabb966c0 (MD5) Previous issue date: 2021-03-03

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-04-28T13:13:31Z No. of bitstreams: 1 Paginação Dissertação Mar2021.pdf: 76647950 bytes, checksum: 775065c0059e342aee04c5f19daadbca (MD5) Made available in DSpace on 2021-04-28T13:13:31Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Paginação Dissertação Mar2021.pdf: 76647950 bytes, checksum: 775065c0059e342aee04c5f19daadbca (MD5) Previous issue date: 2021-03-03

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-05-25T11:02:58Z No. of bitstreams: 1 Projeto Mestrado_Gestão Cultural_Fábio Ferro_2080618_publicação_2.pdf: 4688881 bytes, checksum: 70c3f0a38b7c176a52aa080a5a613d5f (MD5) Made available in DSpace on 2021-05-25T11:02:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Projeto Mestrado_Gestão Cultural_Fábio Ferro_2080618_publicação_2.pdf: 4688881 bytes, checksum: 70c3f0a38b7c176a52aa080a5a613d5f (MD5) Previous issue date: 2021-02-26

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-05-13T13:08:42Z No. of bitstreams: 1 versão definitiva.pdf: 1122938 bytes, checksum: 3c19fb98b5c1d30d85e77afaed5c8b20 (MD5) Made available in DSpace on 2021-05-13T13:08:42Z (GMT). No. of bitstreams: 1 versão definitiva.pdf: 1122938 bytes, checksum: 3c19fb98b5c1d30d85e77afaed5c8b20 (MD5) Previous issue date: 2021-02-24

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-05-13T14:34:44Z No. of bitstreams: 1 Dissertação de Mestrado- Liliana Pereira Ferreira.pdf: 911540 bytes, checksum: 5574ee97ed7f3986ffc6546577a8dc40 (MD5) Made available in DSpace on 2021-05-13T14:34:44Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertação de Mestrado- Liliana Pereira Ferreira.pdf: 911540 bytes, checksum: 5574ee97ed7f3986ffc6546577a8dc40 (MD5) Previous issue date: 2021-02-23

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-01-03T09:10:58Z No. of bitstreams: 1 MestradoAnaFerreira.pdf: 7145566 bytes, checksum: f97797c04d57379a4bebf7c2e4ad3d64 (MD5) Made available in DSpace on 2022-01-03T09:10:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 MestradoAnaFerreira.pdf: 7145566 bytes, checksum: f97797c04d57379a4bebf7c2e4ad3d64 (MD5) Previous issue date: 2021-02-19

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-02-01T15:33:11Z No. of bitstreams: 1 O apelo do diverso nos contos de Mia Couto e.pdf: 116982 bytes, checksum: 484cf10920aae47e74cfee279d59ef5d (MD5) Made available in DSpace on 2022-02-01T15:33:11Z (GMT). No. of bitstreams: 1 O apelo do diverso nos contos de Mia Couto e.pdf: 116982 bytes, checksum: 484cf10920aae47e74cfee279d59ef5d (MD5) Previous issue date: 2021 info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-02-01T16:27:53Z No. of bitstreams: 1 Múltiplos olhares em torno de uma experiência.pdf: 151452 bytes, checksum: 686cb9f1e98d6d73aaea5699001f9d91 (MD5) Made available in DSpace on 2022-02-01T16:27:53Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Múltiplos olhares em torno de uma experiência.pdf: 151452 bytes, checksum: 686cb9f1e98d6d73aaea5699001f9d91 (MD5) Previous issue date: 2021 info:eu-repo/semantics/publishedVersion

The landscape has been studied in several disciplines. In the field of Linguistics, the so-called “linguistic landscape” has appeared, which has been analysed from various angles, including an interdisciplinary approach. It is a subject that also matters to the Linguistic Patrimony at various levels. The questions need to be answered: To what extent will the landscape be linguistic? Do you see only or read the landscape too? Investigations are underway on the matter. Going from practice to theory, it has been observed that there are several levels, that is, steps, to be considered to establish a typology of the Linguistic Landscape. Thus, one starts from the landscape itself, without any linguistic mark, passing through those that gain sporadic or permanent signs, in a small and countable number or countless because they multiply.

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-02-02T09:50:33Z No. of bitstreams: 1 Irrita-me tanto não conseguir falar.pdf: 63922 bytes, checksum: 0c7bf3400090f8f15c07b699dbe96b42 (MD5) Made available in DSpace on 2022-02-02T09:50:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Irrita-me tanto não conseguir falar.pdf: 63922 bytes, checksum: 0c7bf3400090f8f15c07b699dbe96b42 (MD5) Previous issue date: 2021 info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-12-20T14:12:42Z No. of bitstreams: 1 Problemas de género-EMONTS-9.pdf: 450472 bytes, checksum: d8d15bad14336865058e533ccf7496f1 (MD5) Made available in DSpace on 2021-12-20T14:12:42Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Problemas de género-EMONTS-9.pdf: 450472 bytes, checksum: d8d15bad14336865058e533ccf7496f1 (MD5) Previous issue date: 2021 info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-02-02T12:03:22Z No. of bitstreams: 1 Saindo da caducidade.pdf: 62554 bytes, checksum: 97d3b98e8ebfa8cbca46b847a3b16225 (MD5) Made available in DSpace on 2022-02-02T12:03:22Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Saindo da caducidade.pdf: 62554 bytes, checksum: 97d3b98e8ebfa8cbca46b847a3b16225 (MD5) Previous issue date: 2021 info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2021-05-19T13:16:41Z No. of bitstreams: 1 Sabucale12_HelenaRebelo.pdf: 5466647 bytes, checksum: ebd48f3c7b9b9edb6b623c8e6a0df7d1 (MD5) Made available in DSpace on 2021-05-19T13:16:41Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Sabucale12_HelenaRebelo.pdf: 5466647 bytes, checksum: ebd48f3c7b9b9edb6b623c8e6a0df7d1 (MD5) Previous issue date: 2021 info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Submitted by António Freitas (amsf@uma.pt) on 2022-02-01T12:09:43Z No. of bitstreams: 1 Romanceiro da terra morta de José Viale Moutinho.pdf: 138969 bytes, checksum: 86b70ca13033a33f23f50418c8ddd6d3 (MD5) Made available in DSpace on 2022-02-01T12:09:43Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Romanceiro da terra morta de José Viale Moutinho.pdf: 138969 bytes, checksum: 86b70ca13033a33f23f50418c8ddd6d3 (MD5) Previous issue date: 2021 info:eu-repo/semantics/publishedVersion