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Examiner la production par Beckett d’un nœud qualifié dans la psychanalyse de sinthomatique nécessite d’accommoder la thèse sur le projet abstractivant de l’auteur. Cette production nodale est ici dépliée de manière locale, en braquant la focale sur les points d’articulation des registres symbolique, réel et imaginaire (R.S.I.) de Lacan, que Beckett cerne rigoureusement. Il s’en dégage une thèse que l’œuvre, dans sa temporalité, est une entreprise de “fixion” d’un nouage borroméen inédit., To examine Beckett’s production of a knot called sinthomatic in psychoanalysis requires adjusting our thesis to the author’s project of abstracting. This nodal production is unfolded here locally, by focusing on the points of articulation between Lacan’s symbolic, real and imaginary (R.S.I.) registers, which Beckett circumscribes rigorously. The result is a thesis according to which the work, in its temporality, is an enterprise involving the ‘fixion’ of an original Borromean knotting.

Quel est ce Rien au principe de l’écriture beckettienne ? Ce travail propose une articulation de Textes pour rien à la référence démocritéenne « Rien n’est plus réel que rien » et au labour qu’en a fait Lacan. Une fois cette référence extraite, il s’avère capital de considérer que cette guise du Rien n’est pas à verser au compte des négativités de structure qui donnent un accent mélancolique à l’existence. Elle porte une positivité de jouissance que trois termes indexent : dire, écrire, rire. Ils sont parmi les termes beckettiens de la jouissance., What is this Nothing that underpins Beckett’s writing? This study proposes an articulation of Texts for Nothing with the reference to Democritus’ “Nothing is more real than nothing”, and Lacan’s elaboration on this question. Once this reference is isolated, it is crucial to consider that this form of Nothing should not be credited to the structural negativities that give a melancholy tone to existence. They enclose the positivity of the jouissance indexed by three terms: saying, writing, laughing. They are some of the Beckettian terms for the jouissance.

­Partant de ­l’hypothèse que la mélancolie ­confrontait Beckett aux assauts de ­l’instance que le langage freudien nomme le Surmoi – situé au point ­d’insertion du langage sur le corps du parlant –, nous cernons ­l’originalité de sa réponse via les usages de la musicalité de la langue (lalangue) et la promotion de ­l’hiatus dans ­l’écriture. Les derniers développements topologiques de Lacan nous permettent ­d’en dessiner une ­configuration nodale, qui éloigne Beckett radicalement de la solution de Joyce., Working from the hypothesis that melancholy ­confronted Beckett with the assaults of what Freud calls the Superego – situated at the point of insertion of language in the body of speaking beings –, we define the originality of his response through the usages of the musicality of language (llanguage) and the promotion of the hiatus in writing. ­Lacan’s latest topological developments allow us to suggest a nodal ­configuration of this operation that sets Beckett apart from the solution found by Joyce.