Search

International audience

Part of a special issue devoted to the centenary of the Film Institute VGIK, this article aims to investigate the student flow between the Soviet Union, Africa and the Middle East in film s...

Cet extrait du discours de Modibo Keita, prononcé le 4 septembre 1957 lors de l’inauguration de Radio-Bamako témoigne combien la radio, et plus largement les médias, furent considérés comme un enjeu de taille dans la période des décolonisations et de la première décennie des indépendances sur le continent africain... Lire la suite

International audience

International audience; This article presents the correspondence of the Senegalese Ousmane Sembene with Soviet writers, officials and his translator, as well as a discussion he held with Soviet writers at the house of the Union of Writers of the USSR in Moscow in October 1958. These documents come from either the collection of the Union of Writers, which is preserved by the Russian State Archive of Literature and Arts (RGALI), or from the one of the Union of Soviet Friendship Societies with Foreign Countries which is held by the State Archive of the Russian Federation (GARF). As well as testifying to the broad network of Soviet-African relations, the documents shed light on Sembene’s biography and his early literary and cinematic work. Apart from the practical aspects related to the translation and publication of Sembene’s texts, the documents provide information about the impact of his work in the Soviet Union and the way it was received by his Soviet interlocutors. At the same time they show a number of expectations the Soviets had from Sembene, namely, to promote Soviet culture and literature in Africa. Some letters touch upon the role of cinema in Africa and reveal Sembene’s views and ambitions. Moreover, the young writer and aspirant filmmaker does not hide his political views. He criticizes the theorists and proponents of négritude and castigates the Society of African Culture, headed by Alioune Diop. Both the discussion and the correspondence illustrate Sembene’s views and present the picture of his personal ties and intellectual affinities with his comrades and benefactors on the Eastern side of the Iron Curtain.; À travers deux sources inédites – une discussion orale retranscrite et une correspondance de l’écrivain et cinéaste sénégalais Ousmane Sembène avec différentes personnalités soviétiques (traductrice, savants, écrivains) –, les auteur·e·s de l’article éclairent le réseau des relations africano-soviétiques qui se mettent en place au tournant des années 1950 et 1960, soit avant les indépendances. Les documents présentés ici ont été retrouvés dans les archives russes : dans le fonds de l’Union des écrivains de l’URSS qui se trouve aux Archives d’État de la littérature et des arts (RGALI) et dans celui de l’Union des sociétés d’amitié avec les pays étrangers, conservé aux Archives d’État de la Fédération de Russie (GARF). Au-delà des rapports strictement institutionnels qui se tissent durant la guerre froide, entre pays communistes et pays d’Afrique, la force de ces documents est de révéler les rapports interpersonnels qui se nouent entre l’écrivain sénégalais et différentes personnalités soviétiques, leurs affinités amicales et intellectuelles, d’éclairer également les désaccords théoriques entre Sembène et les tenants de la négritude et de la Société africaine de culture. De plus, ces documents permettent une approche originale de la biographie d’Ousmane Sembène : les lettres présentées donnent à voir la genèse de son œuvre littéraire, sa traduction en russe et la réception de ses écrits en Union soviétique, mais aussi les circonstances et modalités de sa venue au cinéma.

Für ihre zweite Thema-bezogene Nummer hat sich die Zeitschrift Sociétés plurielles entschieden, das Thema der Epistemologien der Mehrzahl, zu behandeln, die von einer Disziplin zur anderen stark unterschiedlich sein können. Sechs Artikel wurden angenommen, mit sehr verschiedenen Themen, die sich auf Soziologie, Philosophie, Anthropologie, Kunst, Wissenschaften der Information und der Kommunikation berufen.. Die Autoren behandeln das Paar Singular/Mehrzahl, oder Gleich/Verschieden sowohl auf der Universität wie in der Unternehmung oder noch auf dem Land, im Field der Kultur und der heutigen Photographie so wie in der Typologie der Anthropologie des frühen XX. Jahrhunderts. Alle behandeln dieFrage der Mehrzahl in unseren Gesellschaften mit ihren eigenen Werkzeugen und Fragestellungen., For its second thematic Issue, the Review Sociétés plurielles has chosen to deal about the Epistemologies of the Plural, which can be different according to the different Branches of Learning. Six Articles, dealing with various Topics, have been selected, appealing to Sociology, Philosophy, Anthropology, visual Arts, and Sciences of Information and Communication. The Authors are questioning the Duality Singular/Plural or Similar/Different at the University, in the Enterprise or in the rural World, in the Objects of cultural Consumption as well as in the Field of contemporary Photography, or in the Typology developed in early XXth Century Anthropology. All of them deal with the Question of the Plural in our Societies with their own Tools and Problematics., Pour son second numéro thématique, la revue Sociétés plurielles revient sur la notion de pluriel/ le et sur la manière dont cette notion a été ou estactuellement investie dans différentes disciplines. Six articles aux objets très variés, faisant appel à la sociologie, la philosophie, l’anthropologie, aux arts visuels et aux sciences de l’information et de la communication ont été retenus : les auteurs y questionnent le binôme singulier/pluriel ou semblable/dissemblable à l’université, dans l’entreprise, dans le milieu agricole, dans les biens de consommation culturelle, ou encore dans la photographie contemporaine, et dans la typologie de l’anthropologie du début du XXe siècle. Tous abordent la question du pluriel dansles sociétés avec leurs outils et thématiques propres.

The Review “Sociétés Plurielles” is part of the homonymous Interdisciplinary Research Programme whose aim is to approach the fundamental topic of plurality and pluralism by creatively associating humanities and social sciences. “Sociétés Plurielles” is a double-blind peer review academic journal publishing, in thematic or Varia issues, papers showing a strong interdisciplinary commitment. When preparing the inaugural issue, in 2015, the editorial board had to face the tragic events that occurred in France at that time, mainly the attacks against Charlie Hebdo and against the kosher store at Porte de Vincennes. Those circumstances led us to interrogate, on an epistemological as well as methodological level, the very place of the “event” in the social and human sciences. The present volume gathers together historians, sociologists, geographers and political scientists who address this question through several and specific case studies., La revue Sociétés plurielles est née des aspirations du programme de recherche « Sociétés plurielles » associant des chercheurs en sciences humaines et sociales de diverses disciplines réunis autour d’un objet commun : la pluralité de nos sociétés. Que ce soit à travers des numéros thématiques ou des varias, le comité de rédaction de la revue Sociétés plurielles propose des articles évalués en double aveugle et démontrant la pertinence de l’approche interdisciplinaire. Saisi par les événements tragiques qui ont eu lieu en France en 2015 – à commencer par les attentats contre Charlie Hebdo et contre l’épicerie casher de la Porte de Vincennes – le comité de rédaction a voulu porter dans ce premier numéro une réflexion sur l’épreuve à laquelle les sciences humaines et sociales sont confrontées face à l’événement tant sur le plan épistémologique que sur le plan méthodologique. Historiens, sociologues, géographes et politistes portent donc dans ce premier numéro de Sociétés plurielles, chacun à travers des exemples différents, une réflexion sur le rapport entre sciences humaines et sociales et événement.

Des apres la revolution de 1917, le cinema a ete un outil de communication privilegie par les autorites. Selon les responsables de l’education et de la propagande d’Union sovietique, il permettait, grâce aux images qui constituaient un film, de transmettre les messages politiques du parti communiste a une population majoritairement analphabete et surtout fortement diversifiee sur le plan linguistique. Cette croyance dans le caractere internationaliste du cinema allait tres vite se heurter a differentes considerations pratiques : muet, le cinema etait compose de cartons ecrits dans une langue precise ; sonore et donc parlant, le cinema perdait de son internationalite. Cet article rend compte des difficultes economiques, politiques et organisationnelles avec lesquelles le pouvoir sovietique fut en prise pour repondre a l’exigence d’un cinema accessible a tous. Il decrit les incoherences du systeme sovietique des annees 1920 et 1930 quant a la politique des nationalites et le developpement de l’industrie cinematographique.

Depuis son assassinat le 7 octobre 2006, le parcours de journaliste d’Anna Politkovskaia a inspire en Europe occidentale differentes œuvres litteraires, theâtrales, audiovisuelles et cinematographiques. Ces creations artistiques rendent hommage a cette femme et au combat qu’elle a mene en tant que journaliste du quotidien independant Novaia Gazeta pour faire connaitre la realite du conflit tchetchene et apporter un regard critique sur le jeu politique en Russie. Le film documentaire Lettre a ...

National audience; Le Fascisme ordinaire (1965) est un film de montage, réalisé par le cinéaste soviétique, russe et juif, Mikhaïl Romm (1901-1971), sur une idée des critiques de cinéma Maïa Turovskaïa et Yuri Khaniutin, qui s'attache à reconstituer les origines du troisième Reich, les activités des nazis et leur défaite face aux Soviétiques. D'un point de vue plus large, ce film, selon son auteur, est un réquisitoire contre le fascisme qui peut s'immiscer en chacun de nous, une mise en garde contre l'oubli des leçons de l'histoire. Cet article revient sur le processus de production du film et sa réception.

Pour les vingt ans de la revolution bolchevique, les autorites sovietiques decident d’organiser differentes manifestations culturelles illustrant les succes du socialisme en URSS. Alors que les arrestations et les executions rythment la vie des citoyens sovietiques en cette annee de Grande Terreur, litterature, musique, theâtre et arts picturaux sont fetes a grand bruit. L’absence d’evenement cinematographique parmi les festivites surprend, d’autant plus lorsque l’on connait l’importance accordee a cet art en URSS pour des raisons a la fois economique, politique et de propagande. Pourtant, la decouverte, dans les archives du Comite central du Parti communiste d’URSS, de documents relatifs a un festival de cinema pour l’annee 1937, demontre que cet art devait egalement etre a l’honneur. Intitule « Festival des cinemas nationaux », cet evenement avait pour objectif d’illustrer les succes de la politique des nationalites dans le domaine du cinema, en organisant une projection des meilleurs films de toutes les nationalites possedant une structure cinematographique. L’analyse des documents d’archives relatifs a la reunion de preparation du festival a laquelle participent des responsables d’institutions culturelles et politiques de differentes nationalites permet d’eclairer a la fois les difficultes de l’industrie du cinema ainsi que les limites qu’a atteintes la politique des nationalites a la fin des annees 1930 en URSS.

National audience

International audience