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El trabajo identifica y estudia algunas pinturas que llegaron a Lucena (Córdoba) en el contexto de las empresas artísticas de Luis Ramón Folch de Cardona y Aragón (1608-1670), VII duque de Cardona y VI de Segorbe. Entre ellas se encuentran el cuadro de altar La Virgen de Montserrat con san Juan y santa Marina, firmado por el pintor madrileño Antonio Arias, y un conjunto de diez pinturas que en 1652 se encargaron al pintor giennense Sebastián Martínez Domedel para los retablos colaterales de la iglesia parroquial de San Mateo.

Además de ser un destacado escultor y arquitecto de retablos, el sevillano Pedro Duque Cornejo (1678-1757) se dedicó ocasionalmente a la pintura, policromando sus propias esculturas e incluso pintando al óleo sobre lienzo y tabla. En este trabajo elaboramos una primera aproximación a esta faceta olvidada del artista a partir de un detenido análisis de las fuentes escritas y de la identificación y hallazgo de nuevas pinturas., In addition to being a prominent sculptor and altarpiece-maker, the Sevillian artist Pedro Duque Cornejo (1678-1757) occasionally painted his polychome sculptures and even painted in oil on canvas and wood. In this paper we make a first approach to this forgotten side of the artist¿s production, tracing his role as painter in the written sources and studying some new identified paintings., Área de Historia del Arte, UPO, Preprint

Financiado por: Programa de Innovación y Buenas Prácticas Docentes (convocatorias 2013 y 2015). Vicerrectorado de Ordenación Académica y Profesorado. Universidad de Granada., Licencia Creative Commons Reconocimiento – No Comercial, excepto fotografías y anaglifos del capítulo 11 y 11.A*, cuya licencia de uso pertenece a Capilla Real de Granada., Esta publicación corresponde al trabajo desarrollado en los Proyectos de Innovación Docente 13-38 y 15-39 de la Universidad de Granada de título “Interdisciplinariedad y trabajo cooperativo en los nuevos títulos de grado: el estudio de la arquitectura, el derecho, y la historia del arte del patrimonio local de Granada a través de la fotografía tridimensional”. La publicación está estructurada en diferentes capítulos, comenzando con la introducción a los proyectos y el fundamento teórico de la visión y fotografía estereoscópicas, además de los aspectos prácticos para realizar este tipo de fotografía y la construcción de gafas y estereoscopios para su visualización. Otros capítulos abordan los distintos monumentos granadinos visitados durante el proyecto por diferentes grupos interdisciplinares de alumnos. Estos monumentos son analizados desde una perspectiva interdisciplinar incluyendo en los capítulos una selección de fotografías y anaglifos, estos últimos para ser percibidos de forma estereoscópica (en relieve). Además se incluyen enlaces a materiales audiovisuales, entre los que cabe destacar una selección de videos con fotos estereoscópicas para ser visualizadas con gafas de realidad virtual., This publication belongs to the work developed within the Teaching Innovation Project entitled “Interdisciplinary and cooperative work in the current graduate degrees: study of Architecture, History of Law and History of Art of the historic and artistic heritage of the Granada City through stereoscopic photography”, supported by the University of Granada, grants 13-38 and 15-39. The present book is divided into different chapters, beginning with an introduction of the projects and the theoretical basis for stereovision and stereoscopic photography, as well as practical aspects to perform the stereoscopic photography and built anaglyph glasses and stereoscopes for a proper visual perception of the stereoscopic images. Other chapters analyze different monuments of Granada, which were visited by the interdisciplinary groups of students during the projects. The monuments are analyzed in this book from an interdisciplinary perspective, including a selection of photographs and anaglyphs (stereoscopic images) in the corresponding chapters. Furthermore, different links to audiovisual resources are included, highlighting a selection of videos with stereoscopic photographs to be perceived stereoscopically using virtual reality goggles., Secretariado de Innovación Docente. Vicerrectorado de Ordenación Académica y Profesorado. Universidad de Granada, Programa de Innovación y Buenas Prácticas Docentes 2013, Programa de Innovación y Buenas Prácticas Docentes 2015

This article focuses on two new additions to the oeuvre of the Spanish sculptor Pedro de Mena: a small St Teresa of Ávila, in the church of St Peter Alcantara in Cordoba, and a St Peter penitent, in the hermitage of the Virgin of the Assumption in Estepa (Seville). Both attributions are based on stylistic and technical elements, as well as on their similarities with other documented and signed works by Mena, thereby suggesting a date between the decades of the 1670s and 1680s. En este trabajo incorporamos dos nuevas obras al catálogo del escultor granadino Pedro de Mena: una Santa Teresa, conservada en la iglesia de San Pedro Alcántara de Córdoba, y un San Pedro arrepentido, en la ermita de la Asunción de Estepa (Sevilla). Se le atribuyen por razones de técnica, formato y estilo y se analizan en comparación con otras obras seguras y firmadas, lo que permite estrechar su datación en el contexto de las décadas de 1670 y 1680.

Textos de comunicaciones defendidas en la XIII Reunión Científica de la Fundación Española de Historia Moderna, previa evaluación ciega por pares., En esta comunicación se traza un recorrido por los interiores domésticos de los palacios que habitó don Luis Ramón Folch de Cardona (1608-1670), VI duque de Cardona y VI de Segorbe, en Lucena y Madrid. Entre los bienes muebles que integraban ambas residencias, sobresalen las tapicerías, la plata labrada y distintas pinturas de paisajes, retratos, alegorías y asuntos religiosos.

En este trabajo se traza un perfil biográfico de don Luis de Guzmán y Soto, contador mayor del duque de Medinaceli, y se analiza su colección artística. A través de ella podemos documentar dos nuevas obras de Pedro de Mena: las esculturas de un Jesús y un San Pedro que forman un curioso conjunto del Lavatorio de los pies, conservado actualmente en la ermita de Dios Padre de Lucena (Córdoba)., This paper traces a biographical profile of don Luis de Guzmán y Soto, chief accountant of the Duke of Medinaceli, and analyzes its art collection. Thereon we can document two new works by Pedro de Mena: the sculptures of Jesus and St Peter forming a curious set of TheWashing of the feet, now preserved in the chapel of Dios Padre of Lucena (Córdoba).

José Risueño, una de las figuras más interesantes del barroco tardío granadino, encontraría en el arzobispo Martín de Ascargorta su principal mecenas y valedor. Esta relación dio pie a toda una serie de encargos para la catedral de Granada, que son objeto de estudio en este trabajo. En él analizamos su vertiente de pintor y escultor, aportando una pintura inédita para su catálogo: una Virgen de las Angustias firmada y fechada en 1698. Asimismo, ofrecemos nuevas noticias sobre algunas facetas desconocidas del artista, quien trabajó como restaurador, tasador, copista y cantor al servicio de la catedral. José Risueño, one of the most interesting figures of late Baroque Granada, found in Archbishop Martin de Ascargorta his main patron and supporter. This relationship led to a series of commissions for the Cathedral of Granada, which are studied in this work. It analyzed the slope of painter and sculptor, providing a new painting to its catalog: a Virgin of Anguish signed and dated in 1698. We also provide new information about some unknown facets of the artist, who worked as a restorer, appraiser, copyist and singer in the cathedral.

José Risueño, una de las figuras más interesantes del barroco tardío granadino, encontraría en el arzobispo Martín de Ascargorta su principal mecenas y valedor. Esta relación dio pie a toda una serie de encargos para la catedral de Granada, que son objeto de estudio en este trabajo. En él analizamos su vertiente de pintor y escultor, aportando una pintura inédita para su catálogo: una Virgen de las Angustias firmada y fechada en 1698. Asimismo, ofrecemos nuevas noticias sobre algunas facetas desconocidas del artista, quien trabajó como restaurador, tasador, copista y cantor al servicio de la catedral. José Risueño, one of the most interesting figures of late Baroque Granada, found in Archbishop Martin de Ascargorta his main patron and supporter. This relationship led to a series of commissions for the Cathedral of Granada, which are studied in this work. It analyzed the slope of painter and sculptor, providing a new painting to its catalog: a Virgin of Anguish signed and dated in 1698. We also provide new information about some unknown facets of the artist, who worked as a restorer, appraiser, copyist and singer in the cathedral.

Este trabajo tiene un doble objetivo: en primer lugar dar a la luz uno de los últimos encargos que salieron de talleres granadinos para tierras murcianas, concretamente el gran tabernáculo que, hasta 1936, ocupó la capilla mayor de la colegial de Lorca; una obra, sin duda, singular del pleno barroco. Pues si existe una pieza del ajuar eclesiástico, que aúne y concentre las miradas de los feles, al margen de la dignidad particular del templo, ésta es sin duda el baldaquino o tabernáculo que preside la capilla mayor, de ahí que sus responsables se afanaran para que tuviese toda la nobleza posible. En segundo lugar ofrecemos una breve reseña biográfca de su autor, Juan López de Almagro, maestro ensamblador, escultor y ebanista, cuya personalidad hasta ahora era totalmente desconocida. This work has a double target: in frst place, to give birth to one of the last orders performed by the Grenadine workshops for the territories of Murcia, specially the great tabernacle which, till 1936, occupied the major chapel at Lorca College. This work is, without any doubt, singular of the full baroque. furthermore, if there is a piece belonging to the ecclesial trousseau which unifes and fxes the eyes of the whole congregation –taking apart the intrinsic dignity of this temple– that is, without doubts, its canopy or tabernacle, the one which presides the major chapel. That is the reason why their managers did their very best to let it have the highest possible nobility. In second place, we offer a brief biographical outline of its author, the Grenadine Juan López de Almagro, master assembler, sculptor and cabinetmaker, which identity was up to date unknown.

El presente documento pretende en primera instancia realizar aportaciones que contribuyan al impulso del sector turístico en la localidad de Arcos de la Frontera, como referente de relevancia y con potencial de crecimiento para el desarrollo de un modelo turístico sostenible en este sector dentro del área de la Sierra de Cádiz. Con un previo análisis del patrimonio de la localidad y investigación acerca de la gestión turística del municipio, se proponen medidas destinadas a mejorar la accesibilidad, la diversificación de la oferta turística, la calidad de la infraestructura y la revalorización del patrimonio. A través de un análisis de las debilidades, amenazas, fortalezas y oportunidades del municipio de Arcos de la Frontera como destino, se han podido inferir los aspectos en los que hay capacidad de mejora para extraer de ellos las mencionadas propuestas, en las cuales se incide especialmente en aspectos relacionados con el patrimonio para garantizar su explotación turística teniendo en cuenta la sostenibilidad social, económica y ambiental This document aims to make a contribution to the improvement of the tourism sector in Arcos de la Frontera, as a relevant reference with potential to grow and develop a sustainable touristic model in this sector inside the área of Sierra de Cádiz. With a previous analysis of the city, and an investigation about its tourism management, measures intended to improve accesibility, the diversification of the touristic offer, the quality of its infraestructures and the revaluation of the heritage are proposed. Through an análisis of the weaknesses, threats, strenghts and opportunities of Arcos the la Frontera as a destination, I could infer the aspects in which there is a possibility to improve, so I could make my own improvement proposals, directed mainly towards the heritage, to be able to grant its tourist explotation taking into account social, environmental and economic sustainability Universidad de Sevilla. Grado en Turismo