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Fil: Glocer, Silvia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Artes del Espectáculo; Argentina Resumen: María Rosa Farcy de Montal (1876-1958) fue una cantante, pedagoga, compositora, directora de orquesta y coro, gestora cultural. A pesar de haber tenido una trayectoria importante en todas estas áreas, su historia quedó olvidada. Esta investigación se ha planteado dos objetivos: colocar en el lugar que se merece en la historia de la música argentina a María Rosa Farcy de Montal y reflexionar acerca de por qué la historiografía de la música la dejó en el plano de la oscuridad. Para ello entrevisté a ex alumnas y familiares de María Rosa, recogí información en publicaciones periódicas de la época y en el archivo particular que guarda su familia. Abstract: María Rosa Farcy de Montal (1876-1958) was a singer, pedagogue, composer, conductor, and cultural manageress. Despite having had an important career in all these areas, her story was forgotten. This research set out two objectives: position María Rosa Farcy de Montal in the place she deserves in the history of Argentine music and reflect on why musical historiography cast her into the shadows. To this effect, I interviewed both, former students and relatives of María Rosa, and collected information in newspapers of her times as well as in the private family archives.

Hermann Ludwig Schlesinger foi um músico profissional, dono de uma carreira artística interessante e frutífera. Ele ocupou vários papéis no mundo da música: diretor de orquestra, pianista, professor e compositor, mas acima de tudo, intimamente ligado ao mundo teatral. Exilado na Argentina por causa do nazismo, sentiu-se em casa nos palcos de Buenos Aires, onde continuou ligado – como na Europa – à ópera, à opereta, à música de câmara e à sinfonia, e ao universo do teatro falado em alemão ou em iídiche, onde a música tinha intervenção. Como tantos outros artistas da época, sua biografia aparece em alguns dicionários de forma breve e incompleta [...]

Fil: Glocer, Silvia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Departamento de Artes, Instituto de Artes del Espectáculo “Dr. Raúl H. Castagnino”; Argentina Resumen: La revista Fray Mocho (1912-1932) fue una publicación argentina de interés general dedicada a difundir las novedades políticas y sociales nacionales y extranjeras, la moda y el costumbrismo, que incluía caricaturas de personajes contemporáneos y de la realidad social. Esta revista publicó partituras en algunos de sus números y, en este punto, recae el atractivo que representó para esta investigación inscripta dentro del marco de la musicología histórica. En este artículo se compuso un catálogo crítico con los resultados de un relevamiento exhaustivo de más de ciento veinte partituras que aparecieron publicadas en esta revista de circulación popular. Este catálogo está precedido de un estudio que incluye la contextualización histórica del material. Abstract: The magazine, Fray Mocho, was an Argentine publication of general interest dedicated to disseminating national and foreign news, as well as fashion and customs, including caricatures of contemporary personalities and society. This magazine published scores in some of its numbers. In this article I made a critical catalog with the results of an exhaustive compiled of more than one hundred and twenty scores published in this popular magazine. This catalog is preceded by a study that includes the historical contextualization of the material.

Fil: Glocer, Silvia. Universidad de Buenos Aires; Argentina Fil: Glocer, Silvia. Conservatorio Provincial “Alberto Ginastera”; Argentina Resumen: en 1954 el compositor alemán Paul Hindemith llegó a la Argentina, donde permaneció por el lapso de dos meses realizando una gran cantidad de conciertos en Buenos Aires y Mendoza, con obras propias y del repertorio universal (sobre todo de música antigua), la mayoría de ellas en primera audición. Si bien algunos autores mencionan esta gira, ninguno ha detallado las actividades de este músico alemán y su relación con la Asociación Amigos de la Música, por quien fuera invitado. Esta asociación, creada en 1946 por un grupo de personas (músicos, arquitectos, etc.) exiliadas durante el nazismo creó los lazos posibles para su viaje. La información para reconstruir el recorrido de las actividades de Hindemith en el país, la encontré buscando en publicaciones periódicas de la época fundamentalmente en la colección hemerográfica que guarda la Biblioteca Nacional, fotografías del Fondo Julio Perceval que pertenece a la Universidad Nacional de Cuyo y del archivo privado de Carlos Grätzer. Este artículo relata en forma detallada su paso por este país, incluye fotografías –algunas inéditas- y una copia de una partitura manuscrita –también inédita- del compositor germano. Abstract: In 1954 Paul Hindemith arrived in Argentina, where he remained for two months performing a great number of concerts in Buenos Aires and Mendoza, with works of universal repertoire (especially Ancient music) and his own works, most of them in first audition. Although some authors mention this tour, none has detailed the activities of this German musician and his relationship with the “Asociación Amigos de la Música”, for which he was invited. This association, created in 1946 by a group of people (musicians, architects, etc.) exiled during Nazism, created the possible links for their journey. The information to know the tour of the activities of Hindemith in the country, I found it looking in periodical publications of the time fundamentally in the hemerographic collection that keeps the Biblioteca Nacional “Mariano Moreno”, photographs from the Archive Julio Perceval that belongs to Universidad Nacional de Cuyo and the private archive of Carlos Grätzer. This article relates in detail to its passage through this country, includes photographs - some unpublished - and a copy of a manuscript score - also unpublished - of the German composer.

Fil: Glocer, Silvia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Departamento de Artes; Argentina Prólogo: Hace algún tiempo encontré en la Hemeroteca “Ezequiel Martínez Estrada” de la Biblioteca Nacional de la República Argentina, unas partituras manuscritas publicadas en el diario La Prensa, los días domingos durante algunos meses de los años 1937 y 1938. Serendipia es la expresión que se utiliza en las ciencias para referirse a aquellos hallazgos inesperados, cuando se está buscando otra cosa. Podría entonces categorizar de este modo a este encuentro. Hojeaba este tradicional periódico de Buenos Aires, en busca de unos escritos del musicólogo Carlos Vega, cuando al dar vuelta una página vi el facsimilar de una partitura manuscrita de Pedro Valenti Costa: una obra para canto y piano y junto a ella, un poema de Isabel Cascallares Gutiérrez que este autor había elegido como texto de su composición. Acompañaba a todo esto una breve biografía del músico, su fotografía y su firma. Estaba publicada en el suplemento cultural dominical del 26 de diciembre de 1937. Curiosa, busqué el suplemento del domingo posterior y anterior, y en cada uno de ellos encontré más partituras. Eran obras para canto y piano o solo piano. En total, 18 partituras manuscritas publicadas, entre octubre de 1937 y marzo de 1938, cada una de estas obras “escrita especialmente para La Prensa”, según dictaba el epígrafe. Después de fotografiar todo el material formulé algunas preguntas que, de algún modo, dieron origen a este libro. ¿Por qué La Prensa publicó estas partituras? ¿Por qué estos autores? ¿Por qué este tipo de repertorio vinculado al nacionalismo musical argentino? ¿Qué vínculos tenía este diario con la música? ¿Y con los músicos? ¿Fueron estas partituras “especialmente” escritas para el diario, como estaban anunciadas? Para contestar algunos de estos interrogantes, en la primera parte de este libro he realizado un breve panorama de los vínculos entre el diario La Prensa y la música. Para ello he intentado, por un lado, reconstruir la historia de la Escuela Gratuita de Música que funcionaba en este diario, y por otro, enmarcar el material musical publicado dentro del contexto histórico-social de los años treinta. En la segunda parte se encuentran las reproducciones de todas las partituras aparecidas en el periódico, acompañadas de sus textos, en los casos correspondientes a obras vocales, así como, las biografías de los autores y otro material fotográfico que complementa la historia de las obras y sus compositores. La Biblioteca Nacional posee valiosos documentos para la investigación musicológica. Además del corpus de más de 300.000 partituras que alberga en su reservorio “Juan Carlos Paz”, ubicado en el cuarto piso del emblemático edificio de la calle Las Heras, es rica en fuentes bibliográficas y hemerográficas. En su Tesoro, custodia diversas joyas musicales. Desde el año 2005 me desempeño como musicóloga de esa institución donde cumplo diversas tareas de investigación. Una de ellas, fue la que me llevó a encontrar estas partituras. Algunos trabajos preliminares fueron presentados en una conferencia en 2012 en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires y en el III Congreso Internacional Artes en Cruce, organizado por la carrera de Artes de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA en 2013. Finalmente este material se publica gracias a la generosa posibilidad que me brindaron Susana Antón Priasco y Pablo Cetta (investigadora y director respectivamente del Instituto de Investigaciones Musicológicas “Carlos Vega” de la Facultad de Música de Universidad Católica Argentina, quienes se mostraron entusiasmados con los resultados de esta investigación. Agradezco a las autoridades de la Biblioteca Nacional que apoyaron esta idea y a mis compañeros que permanentemente colaboran con mi tarea de investigación. Algunos trabajos quedarían a mitad de camino si no fuera por la valiosa colaboración documental con la que, a veces, contamos los que escribimos sobre música. Me refiero a aquellos archivos guardados en la casa de familiares, amigos o discípulos de los protagonistas de la historia que queremos contar. En este caso, abrieron los baúles de sus recuerdos Ada Irma Esther Monti, Marcela Castiglioni y Zulema Castello de Lasala (In Memoriam). A ellas, mi gratitud.

A pedido de la Biblioteca Nacional, con motivo de la conmemoración por los 400 años de los fallecimientos de Shakespeare y Cervantes en 1616, un grupo compuesto por cuatro investigadores (Roberto Casazza, Guillermo David, Silvia Glocer y yo) trabajamos en la producción y la edición de este libro en el que compilamos y editamos un conjunto de artículos que les encargamos a destacados especialistas en estos autores. Fil: Bassi, Shaul. No especifíca; Fil: Bonnefoy, Yves. No especifíca; Fil: Chartier, Roger. No especifíca; Fil: Chicote, Gloria Beatriz. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - La Plata. Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales; Argentina Fil: Piñon, Nélida. No especifíca; Fil: Rico, Francisco. No especifíca; Fil: Szuchmacher, Rubén. No especifíca; Fil: Thirwell, Adam. No especifíca; Fil: Burucúa, José Emilio. No especifíca; Fil: Casazza, Roberto Fabián. No especifíca; Fil: Abbate, Florencia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Argentina "Ricardo Rojas"; Argentina Fil: David, Guillermo. No especifíca; Fil: Glocer, Silvia. No especifíca; Fil: Santana Goitia, Eugenia. No especifíca

Con la fundación del IDRAMST (Ídishe Dramatishe Stude) en 1932, el teatro independiente argentino tuvo su expresión dentro del teatro ídish. El IDRAMST, que en 1938 cambiará su nombre a IFT (Ídisher Folks Teater, Teatro Popular Judío), compartía muchas de sus características con el resto de los grupos independientes —tales como la asociación grupal, la promoción del teatro-escuela, y el objetivo de transformar la sociedad al propiciar las ideas de solidaridad, progreso y revolución— pero poseía la particularidad de estar dirigido específicamente a un público judío, ya que hasta la década del ’50 realizaba representaciones únicamente en ídish. Fil: Ansaldo, Paula Nora. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina