Search

Au contraire du Théâtre et son Double d’Antonin Artaud, les textes qui concernent le Théâtre Alfred Jarry ne sont pas souvent traités par les chercheurs. Le but de cet article est d’éclairer l’aspect théorique du Théâtre Alfred Jarry. Or, ces textes, en plus de s'inscrire dans une veine plus polémique que théorique, sont peu nombreux pour permettre le développement d'une théorie du théâtre artaldien. En effet, Artaud semble vouloir répondre à quelques interventions des surréalistes dans ses représentations.Nous aurons donc recours à deux théoriciens de l’art : Kandinsky et Witkiewicz. Bien qu'il ne fasse pas de référence directe à eux, notre choix de ces théoriciens n'est pas arbitraire. Contemporains d'Artaud, Kandinsky et Witkiewicz partagent avec lui plusieurs points communs nécessaires à la compréhension de sa théorie, notamment, le dualisme intérieur / extérieur. Pour ces trois penseurs, l'intérieur prime toujours sur l'extérieur ; et dans leurs théories, l’extérieur se divise en deux éléments dont chacun a un rôle différent.Ainsi, en analysant le fonctionnement de l’intérieur et de l’extérieur dans les œuvres, picturales et théâtrales, nous mettrons en lumière une particularité de la théorie du théâtre d'Artaud qui mène à la primauté du texte. Pour Artaud, le texte revêt une importance capitale car sans lui, l'idée même de son théâtre ne pourrait se réaliser. Ce point de vue servira à comprendre la théorie qu’il développera dans les années 30, en particulier dans Le Théâtre et son Double.

Les Minutes de Sable Mémorial d’Alfred Jarry, recueil de textes publié en 1894 aux éditions du Mercure de France, s’ouvrent sur une préface qui nie la valeur de tout commentaire d’auteur : « Il est stupide de commenter soi-même l’œuvre écrite ». Or, le rôle de la préface, mis en cause par Jarry, est assumé par la matérialité du livre et sa construction éditoriale. Les éléments matériels et visuels, ajoutés aux textes et opposés au régime textuel (reliure, gravures, typographie, mise en page), sont de véritables outils critiques qui se substituent à la critique verbale pour placer le lecteur dans la posture herméneutique souhaitée.Les Minutes de Sable Mémorial se présentent en effet comme une série de préfaces textuelles et visuelles qui élaborent une herméneutique et un art de la mémoire spécifiques. Le livre même est construit comme un palais de la mémoire, qui vise à synthétiser « le plus du nécessaire », c’est-à-dire à retrouver la nécessité qui lie les mots et les choses, par la matérialité du livre et par l’image. Ces éléments permettent à Jarry de faire table rase des systèmes et codes préalables en plongeant le lecteur dans une obscurité herméneutique, puis d’éclairer cette obscurité et de faire revoir les éléments nécessaires du texte, grâce aux jalons que sont les images. Ainsi s’explique la posture provocatrice de la préface. Celle-ci ne commente pas la manière dont il faut lire et comprendre le texte : c’est le livre tout entier, sa matérialité, sa typographie et les éléments visuels, qui devient un commentaire de lui-même, et élabore la manière dont « il n’y qu’à regarder ».