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Actualmente la fotografía se encuentra en un proceso de reformulación constante que viene dado tanto por la acción que representa como por los espacios de participación donde se produce. Un proceso que incide directamente en la concepción del medio, en un ir y venir constante entre los aspectos clásicos de la imagen y la continua transformación de los entornos digitales. En su práctica artística contemporánea, la fotografía traspasa constantemente sus propias fronteras interactuando con otras disciplinas y desafiando la conceptualización de lo fotográfico. Ya no es posible la aproximación inocente al medio, la postfotografía ha dinamitado aún más sus límites para exigir una perpetua reflexión sobre el hecho fotográfico.

El fotoperiodismo contemporaneo no puede concebirse si no es desde la reflexion sobre sus objetivos, sus modos de produccion, sus formas de representacion, su difusion y su contextualizacion mediatica y social. En la actualidad, los fotografos no encuentran espacio en los medios de comunicacion donde publicar sus proyectos de largo alcance. En consecuencia, estan explorando nuevas vias para producir su trabajo y, entre las opciones posibles, hay dos que se han convertido en habituales: el crowdfunding y las becas que numerosas organizaciones no gubernamentales e instituciones ofrecen para ello. Ademas, la misma causa empuja a los autores hacia vias de publicacion y difusion propias de la esfera artistica —el foto-libro y la sala de exposiciones, entre otros—, propiciando asi un enriquecedor trasvase de estrategias creativas. Durante los ultimos diez anos, la organizacion sin animo de lucro The Aftermath Project ha llevado a cabo un concurso para apoyar proyectos fotograficos relacionados con las consecuencias de la guerra. Su finalidad es que dichos proyectos sirvan para mostrar el sufrimiento que queda detras del fin de los combates y, al mismo tiempo, contribuyan a reconstruir el danado tejido social. El presente trabajo es un estudio de caso que analiza el contenido de los 58 proyectos seleccionados desde 2006 a 2016 y tiene como objetivo ofrecer una perspectiva tematica y formal sobre la fotografia documental actual. Se analizan temas, ambitos geograficos y elecciones esteticas, partiendo de la hipotesis de que existe una convergencia cada vez mayor entre los modos de creacion de la fotografia documental y la artistica. Los resultados apuntan un sesgo euro-anglocentrico en las tematicas y geografias abordadas y, principalmente, numerosas tangencialidades creativas con la fotografia artistica contemporanea.