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Pendant la tournée de Louis Jouvet et de sa troupe du Théâtre de l'Athénée en Amérique latine (1941-1944), cinq pièces de Giraudoux sont reprises et une sixième est créée sur place. La troupe a recueilli méthodiquement le maximum de coupures de presse relatives à cette présence culturelle française en Amérique du Sud. Ces documents sont analysés ici selon trois axes : réception du théâtre de Giraudoux par la critique ; profil socio-intellectuel du public ; arrière-plan politico-idéologique., During the tour conducted by Louis Jouvet and his Théatre de l’Athénée troupe in South America (1941–1944), Jouvet reprised five productions of Giraudoux’s plays and created a new production of a sixth one. The troupe systematically gathered as many press cuttings as possible about this French cultural presence in South America. We analyze these documents along three main lines: the critical reception of Giraudoux’s theater; the socio-intellectual profile of the audience; and the political-ideological background.

National audience

From the semantics of museum inventories to dialoguing museums: The CIDOC CRM model. Each museum is in charge of creating metadata sets describing the collections they hold. The structures of such information may contain local particularities, aiming at meeting specific needs. But the current movement that tends to lead us from a 'Web of Documents' to a 'Web of Data' on which structured data sets would be linked to each other, rather than just stored in independent repositories as they are today, calls for a formalization of the concepts that underlie the various ways museum information can be structured. This is what the CIDOC CRM ontology does. It is independent from any format and ensures the interoperability of data by digging out the abstract notions that can be rendered in many ways in the information sources produced by museums. This paper provides an overview of the CIDOC CRM and some projects that are based on it., Il est de la responsabilité de chaque musée d'établir l'inventaire des collections qu'il conserve, éventuellement en introduisant dans la structuration de cette information des particularités locales visant à répondre à des besoins propres. Mais l'évolution actuelle du " Web de documents " vers un " Web de données " où les données structurées présentes sur le Web seraient reliées les unes aux autres, et non plus simplement stockées dans des silos aux frontières étanches, oblige à formaliser la conceptualisation sous-jacente aux différentes manières de structurer l'information muséographique. C'est le rôle que joue l'ontologie CIDOC CRM : indépendante de tout format, elle permet de rendre les données interopérables en isolant les notions abstraites qui peuvent être exprimées de manières très variées dans les gisements d'information produits par les musées. Cet article présente les grandes lignes du CIDOC CRM ainsi que quelques-uns des projets qui s'appuient sur lui.

Texte bilingue français-anglais; International audience; Craig a entouré d'un voile de mystère son invention, la surmarionnette. Dans les textes qu'il a publiés, il n'a jamais explicité ce qu'il entendait réellement derrière ce vocable, suscitant par là même curiosité et controverse. Des sources récemment découvertes, et que l'on se propose d'analyser dans cette contribution, tendent à montrer que Craig concevait sa surmarionnette comme un figurant dont la gestuelle aurait été contrainte par une structure rigide qui aurait dissimulé son corps et son visage aux yeux des spectateurs, et agrandi sa stature. Mais ce qui a fait la force et la portée de la surmarionnette, c'est précisément l'ambiguïté dont Craig a su l'entourer, et qui a fatalement généré des malentendus, parfois féconds : Oskar Schlemmer (1888-1943), Alexandre Taïrov (1885-1950), Tadeusz Kantor (1915-1990) ont en partie défini leur propre pratique théâtrale en se positionnant par rapport à leur interprétation du terme de " surmarionnette ". Le malentendu le plus fécond est sans conteste celui qui s'est établi entre Craig et Étienne Decroux (1898-1991).

Présentation des grandes lignes de l'ontologie CIDOC CRM (Comité international pour la documentation, Conceptual Reference Model) pour l'information muséographique.

International audience; Libraries and museums developed rules for the description of their collections prior to formalizing the underlying conceptualization reflected in such rules. That formalizing process took place in the 1990s and resulted in two independent conceptual models: FRBR for bibliographic information (published in 1998), and CIDOC CRM for museum information (developed from 1996 on, and issued as ISO standard 21127 in 2006). An international working group was formed in 2003 with the purpose of harmonizing these two models. The resulting model, FRBROO, was published in 2009. It is an extension to CIDOC CRM, using the formalism in which the former is written. It adds to FRBR the dynamic aspects of CIDOC CRM, and a number of refinements (e.g. in the definitions of Work and Manifestation). Some modifications were made in CIDOC CRM as well. FRBROO was developed with Semantic Web technologies in mind, and lends itself well to the Linked Data environment; but will it be used in that context?

National audience

In a recent book, Franco Ruffini assumes that François Delsarte's theories were highly influential on Edward Gordon Craig, who found them in a copy of Genevieve Stebbins's Delsarte System of Expression which he took from Isadora Duncan in 1905 or 1906. This copy is now held in the Edward Gordon Craig Collection at the National Library of France, but Craig read and annotated it in 1911 only - which does not preclude that Isadora Duncan may have introduced Delsartism to Craig as early as 1905. The article focuses on Craig's annotations on Delsarte's and Stebbins's texts, and evokes the friendship between Craig and Percy MacKaye, the son of Steele MacKaye who founded the Delsartist movement in the United States., Dans un ouvrage récent, Franco Ruffini émet l'hypothèse que les théories de François Delsarte ont exercé une influence décisive sur Edward Gordon Craig, à travers un exemplaire du Delsarte System of Expression de Genevieve Stebbins que ce dernier aurait pris à Isadora Duncan en 1905 ou 1906. Cet exemplaire figure dans le fonds Edward Gordon Craig de la Bibliothèque nationale de France, mais Craig ne l'a lu et annoté qu'en 1911 - ce qui n'empêche toutefois pas qu'Isadora Duncan ait pu initier Craig au " delsartisme " dès 1905. Le présent article étudie les annotations portées par Craig sur les textes de Delsarte et Stebbins, et évoque l'amitié qui a existé entre Craig et Percy MacKaye, fils du fondateur du mouvement delsartiste aux États-Unis, Steele MacKaye.

Numéro thématique intitulé : Muséologie et sciences de l'information; International audience; Le modèle conceptuel développé par l'IFLA (Fédération internationale des associations de bibliothécaires et de bibliothèques) pour l'information bibliographique, FRBR, fait désormais partie de l'outillage intellectuel des bibliothécaires. La communauté muséologique a également développé un modèle conceptuel pour l'information qu'elle produit, le CIDOC CRM. L'article expose le travail accompli pour aboutir à un modèle conceptuel commun, de formalisme orienté-objet compatible avec le langage RDF, dans la perspective du développement du Web sémantique, dans le cadre duquel une ontologie commune permettra d'exploiter simultanément l'information contenue dans les bases de données bibliographiques et muséographiques.

La présence d'une démarche spirituelle au cœur de l'esthétique d'Edward Gordon Craig (1872-1966) semble susciter un intérêt grandissant chez les spécialistes de son œuvre. Une analyse purement esthétique risque de donner une vision tronquée des intentions réelles de Craig. Son théâtre n'est pas une fin en soi : il poursuit un but spirituel en dehors duquel il peut être mal compris. La contribution vise à donner une analyse de la pensée religieuse de Craig et de la manière dont cette pensée anime les réalisations du metteur en scène britannique.

Étude du rôle du masque dans les conceptions théâtrales du metteur en scène britannique Edward Gordon Craig (1872-1966)

National audience; Analyse des stratégies d'écriture mises en oeuvre par Jean-Luc Lagarce (1957-1995) dans sa pièce "Nous, les héros" qui se présente comme un centon, une combinaison de fragments du "Journal" de Franz Kafka (1883-1924) auxquels Lagarce fait subir toutes sortes de manipulations lexicales et syntaxiques. Mais la pièce comporte aussi des passages originaux, que Lagarce rédige sans s'appuyer sur un texte préexistant de Kafka, et qui n'en sont que d'autant plus signifiants, en tant qu'ils expriment une urgence plus grande à véhiculer un contenu conceptuel.

International audience; Cet article présente l'état actuel d'une expérience d'utilisation d'une ontologie de domaine (le CIDOC CRM, relative à la documentation muséographique) comme langage de représentation des connaissances. Les utilisateurs sont des étudiant-e-s de première année de licence STEM, qui pour moitié se destinent à l'informatique, et aux mathématiques ou à la physique pour l'autre moitié. Cette expérience se compose de séances de cours et de travaux pratiques, destinés à appuyer un projet d'écriture collective d'une histoire (ou un jeu) dans un hypertexte appuyé sur les technologies de ce qu'on appelle aujourd'hui le Web 2.0. Par groupe de [1], 2, 3 ou 4, les utilisateurs finaux modélisent, structurent, rédigent et mettent en forme l'histoire (ou le jeu) qu'il-elle-s ont librement choisi de raconter. Leur hypertexte est mis en œuvre dans un wiki sémantique hébergé sur Internet et le public visé est d'abord l'ensemble des étudiant-e-s et leurs réseaux d'" ami-e-s ". La plus grande partie du CIDOC CRM est utilisée comme noyau ontologique auquel les étudiant-e-s accrochent les classes et les propriétés du domaine représenté. En plus des enjeux liés à l'édition collaborative, certaines difficultés de l'expérience sont liées à la rigueur requise dans la structuration et l'édition des connaissances. L'hypothèse est faite que le CIDOC CRM fournit une base de départ stable et extensible, et qu'une fois payé le prix d'entrée au CRM, celui-ci permet de guider assez naturellement l'utilisateur final dans la lecture comme dans l'écriture de l'histoire. Cette expérience avait été conçue notamment dans le but d'attirer des élèves (notamment du sexe féminin) vers les études d'informatique. Très peu d'étudiant-e-s remettent en cause leur choix initial et donc l'approche " marketing " visée par ce cours n'obtient pas le succès escompté. Par contre, le domaine de la gestion des connaissances rencontre un réel succès, ce qui pourrait indiquer que, toutes proportions gardées, certains principes et artefacts de ce cours pourraient contribuer à la diffusion des ontologies et du Web sémantique en général, et du CIDOC CRM en particulier.

Catalogue de l'exposition qui s'est tenue à Avignon, Maison Jean Vilar, du 4 mai au 26 juillet 2009