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[ES] Los textos escritos por Chirbes en cuadernos entre 1984 y 2015, compilados con el título de A ratos perdidos, contienen juicios e interpretaciones literarias, políticas, artísticas y de su propia obra de interés para ahondar en el conocimiento de su vida y producción. En este trabajo se detallan varios ligados a sus hábitos y preferencias como lector y escritor que pueden propiciar investigaciones futuras por la vigencia y alcance de las cuestiones intertextuales, genéricas y narratológicas planteadas. [EN] The texts written by Chirbes in notebooks between 1984 and 2015 and compiled under the title A ratos perdidos contain interesting literary, political and artistic judgments and interpretations of his own work that allow for greater understanding of his life and literary output. This article details several aspects related to his habits and preferences as a reader and writer that could pave the way for future research, given the relevance and scope of the intertextual, narratological and genre-related questions raised.

[ES] Reseña de: JUAN DÍAZ ÁLVAREZ, FERNANDO MANZANO LEDESMA Y RODRIGO OLAY VALDÉS (coords.), «Sobre España en el largo siglo XVIII». Sobre España en el largo siglo XVIII selecciona cincuenta y un trabajos presentados en el Congreso Internacional del mismo título, organizado en junio de 2021 por el Instituto Feijoo de Estudios del Siglo XVIII, y en el que participaron más de cien especialistas de diversa orientación temática, disciplinar y metodológica. De este modo, los estudios trazan un amplio panorama de la literatura, la prensa, el gobierno, la administración, la ciencia y la tecnología del período situado entre la crisis de conciencia europea del último cuarto del siglo XVII hasta las primeras revoluciones liberales decimonónicas.

[ES] Reseña de: JUAN CARLOS ABRIL, Panorama para leer. Un diagnóstico de la poesía española. Reunidas en su conjunto, las 59 reseñas suponen un nuevo ejemplo del variopinto panorama poético de la poesía española actual que el propio Juan Carlos Abril trata de sistematizar en el texto que sigue al prólogo: «La tercera vía. Un cambio de paradigma en la poesía española»

[ES] la anacronía propuesta por Gerardo Rodríguez Salas gira, pues, en torno al duelo íntimo y personal por la sorpresiva pérdida de un ser querido, la de su hermano Javi. Esa aflicción y la fecunda intertextualidad de los versos sugieren además un lamento por el devenir de la civilización actual, en la que la muerte, el dolor y la emoción se quieren convertir en sensiblería comercial o en realidades anacrónicas de la humanidad.

[ES] Reseña de: PABLO ANTONIO DE TARSIA, Vida de Don Francisco de Quevedo y Villegas, estudio y edición de María Rocío Lepe García. En suma, el estudio, edición y anotación de la Vida de Don Francisco de Quevedo, de Pablo Antonio de Tarsia, de María Rocío Lepe García es un trabajo filológico muy sólido e iluminador, y con una distribución de informaciones, especulaciones y puntualizaciones, digna de ser imitada. Muchas de sus precisiones pueden servir de acicate de futuros estudios de corte literario, que no son objeto de análisis de la obra.

Rafael Chirbes se negó a reeditar su novela En la lucha !nal por considerarla fallida, y la editorial Anagrama ha respetado por ahora esa voluntad, de manera que únicamente se ha publicado una edición en 1991. En este artículo se estudian las razones literarias por las que el autor pudo haber tomado esta decisión; muchas de las cuales justi!can las convicciones y la trayectoria posterior de Chirbes como escritor. : Rafael Chirbes refused to reissue his novel En la lucha !nal, considering it failed, and the publishing house Anagrama has so far respected that will. There was only one edition published in 1991. This article studies the literary reasons why the author may have made this decision. Many of them also explain Chirbes’s convictions and career as a writer.

[ES] Reseña de: JUAN CARLOS ABRIL y LUIS GARCÍA MONTERO, ed., Hablar de poesía. Reflexiones para el siglo XXI El volumen compila las principales intervenciones de dos cursos de verano de la Universidad Internacional de Andalucía celebrados en la Sede Antonio Machado de Baeza en 2013 y 2014 respectivamente: «Poesía española contemporánea, un diálogo de generaciones», bajo el marbete «Tradiciones y poetas», y «¿Cómo se hace un poema?», así como otras aportaciones «fruto —como explican los editores— de la coincidencia o la oportunidad», para amalgamar, en una suerte de prodesse et delectare, la teoría y la práctica poéticas.

El texto de El rústico del cielo publicado en la Parte XVIII demuestra que Lope de Vega dispuso de informaciones muy precisas sobre la vida del beato que protagoniza la comedia, Francisco de Alcalá o del Niño Jesús, aunque se desconocen las fuentes exactas que manejó. En este artículo se estudian las concomitancias entre los hechos de la vida de Francisco, amalgamados por Lope con exactitud, humor y dinamismo, y los de las biografías carmelitas y los pliegos sueltos dedicados al beato por Rodrigo de Flores (1605) y Juan Sánchez (1606). Ambos pliegos, conservados en la British Library y no disponibles en línea, se editan al final del trabajo. The text of El rústico del cielo, published in Lope de Vega's Part XVIII, demonstrates that Lope had very precise information about the life of the blessed main character of the play, Francisco de Alcalá or Francisco del Niño Jesús, although the exact sources he had access to are unknown. This article features a study of the concomitances between the facts of Francisco's life amalgamated by Lope with accuracy, humor and dynamism, and those of the Carmelite biographies and broadsheets dedicated to the blessed figure by Rodrigo de Flores (1605) and Juan Sánchez (1606). Edited versions of both broadsheets, preserved in The British Library and unavailable online, are included at the end of this work.

Este volumen, titulado Pictavia aurea, reúne 131 estudios que constituyen una granada muestra de los debates y las presentaciones en torno a la cultura hispánica del Siglo de Oro que entre los días 11 y 15 de julio de 2011 se dieron en la ciudad de Poitiers (Francia) en el marco del IX congreso de la Asociación Internacional “Siglo de Oro”. Auspiciada por la Universidad de Poitiers, a través del Centro de Estudios de la Literatura española de Entre Siglos (siglos xvii-xviii) (CELES XVII-XVIII) y el laboratorio «Formes et Représentations en Linguistique et Littérature» (FoReLL), la convocatoria reunió en la ciudad francesa a 276 participantes y a un centenar de asistentes en la novena edición del Congreso de la Asociación, que celebró entonces la efeméride del 450o aniversario del nacimiento de Luis de Góngora. A Isaías Lerner, maestro de la filología hispánica

El Elogio funeral a Melchor de Bracamonte —soneto número trece de Melpómene, musa tercera del Parnaso Español de 1648— condensa buena parte de los rasgos de inventio, estructura y estilo de los sonetos incluidos en ella y de los de la poesía funeral barroca. A partir de sus versos, aludiré a los aspectos que mejor ilustran la pervivencia de la tradición funeral desde la Antigüedad hasta el siglo xvii y al uso y al conocimiento que Quevedo ofrece de ella. Este Elogio funeral manifiesta, además...

Cette thèse est basée sur une affirmation de Lope dans le prologue des Rimas de 1604 sur la «corresponsión de las cadencias » de ses romances ; la déclaration semble faire référence à une difficulté technique liée à la distribution des accents et dans laquelle les « gente ignorante » ne réparent généralement pas. Pour résoudre les deux questions, si Lope a fait allusion à une difficulté technique liée à l’accent et si ses paroles correspondaient à sa pratique, le schéma accentuel de trente-trois romances de jeunesse attribués au poète par diverses chercheurs. La première partie de la thèse, avec l'introduction théorique et la méthodologie statistique, expose les divergences que l'étude du rythme soulève parmi les principaux précepteurs des XVIe et XVIIe siècles. Pour tenter de surmonter ces divergences, nous avons choisi de fonder l'analyse statistique du rythme des romances de Lope sur des critères syllabiques et accentuels, qui sont ceux que l'auteur a pris en compte dans sa pratique et ceux qui sont mieux acceptés parmi les précepteurs, métriciens, phonéticiens, philologues et poètes du XVIe siècle jusqu'aujourd'hui. La deuxième partie de la thèse propose une analyse quantitative basée sur le test exact de Fisher des 2126 octosyllabes des trente-trois romances de la jeunesse de Lope et une étude qualitative ou stylistique des 2152 vers totaux de ces romances ; dans cette étude, outre les 2126 octosyllabes, 126 autres vers (pentasyllabes, hexasyllabiques, heptasyllabiques, énésyllabiques et hendécasyllabiques) sont considérés, qui constituent des refrains et des versos en ensalada. L'analyse quantitative prouve que Lope a établi une association entre différents types de rythmes d'accent et des genres spécifiques (maure, pastoral, satirique) ; le qualitatif qui prenait en compte le rythme accentuel pour intensifier le sens et la signification de certains passages afin de faire bouger les affections (colère, mélancolie). Lope en a profité pour la liberté structurelle du quatrain de romances, sans schéma à l'accent fixe et avec assonance rime dans les vers pairs, et du propre roman, dont les vers admettent l'addition de refrains et de versos en ensalada. La question qui reste à élucider en détail est de savoir si les spécificités accentuelles détectées sont propres à la sensibilité de Lope, ce qui confirmerait l'idée d'un Lope sentimental, émotionnel et humain, et aiderait à établir la paternité, ou si ces singularités se répètent d'autres écrivains. Les annexes de cette thèse incluent les tableaux avec les accents, les types de rimes, genre…, des romances de Lope de Vega et de Luis de Góngora pris en compte dans cette thèse lors des calculs statistiques, ainsi que ceux d’autres romances de jeunesse attribués à Lope avec mineur fiabilité et c’est précisément la raison pour laquelle ils ne font pas partie des calculs statistiques ou analyse qualitative. This thesis is based on a statement made by Lope in the prologue of the Rimas of 1604 on the “corresponsión de las cadencias” in romances; the statement seems to refer to a technical difficulty related to the distribution of accents, often overlooked by the “gente ignorante.” To solve both questions of whether Lope alluded to a technical difficulty linked to accents and whether his words corresponded to his practice, this thesis features a study of the accentual scheme of thirty-three romances of youth attributed to the poet by various researchers. The first part of the thesis, with the theoretical introduction and statistical methodology, exposes the discrepancies that the study of rhythm raises among the main preceptors of the sixteenth and seventeenth centuries. In order to try to overcome these divergences, we chose to base the statistical analysis of the accentual rhythm of Lope's romances on versal, syllabic and accentual criteria, which are those that the author himself took into account in his practice and those that enjoy greater acceptance among the writers, metricistas, phoneticians, philologists and poets from the sixteenth century to the present. The second part of the thesis offers a quantitative analysis based on Fisher's exact test of the 2,126 octosyllables of the thirty-three romances of Lope's youth, and a qualitative or stylistic study of the 2,152 total verses of these romances; in this study, in addition to the 2,126 octosyllables, another 126 verses (pentasyllables, hexasyllabic, heptasyllabic, eneasyllabic and hendecasyllabic) are considered, which make up refrains and mixed verses. The quantitative analysis proves that Lope established an association between different types of accentual rhythm and specific genres (Moorish, pastoral, satirical); the qualitative one demonstrates that Lope took accentual rhythm into account to intensify the significance and meaning of certain passages in order to provoke emotions (anger, melancholy). For this purpose, Lope took advantage of the structural freedom of the quatrain of the romances, without a fixed accentual scheme and with rhyming assonance in the even verses, and of the romance itself, whose groups of verses permit the addition of refrains and mixed verses. The question that remains to be seen in detail is whether the accentual specificities detected are unique to Lope's sensitivity, which would confirm the idea of a sentimental, emotional and humane Lope and would help establish authorship, or whether these singularities are repeated in other writers. The appendices include the tables with the accents, types of rhyme, genre…, of the romances of Lope de Vega and Luis de Góngora taken into account in this thesis when making statistical calculations, as well as those of other romances of youth attributed to Lope with less reliability and which precisely for that reason are not part of the statistical calculations or qualitative analysis. Esta tesis parte de una afirmación de Lope en el prólogo de las Rimas de 1604 sobre la «corresponsión de las cadencias» de los romances; la declaración parece remitir a una dificultad técnica relacionada con la distribución de los acentos y en la que la «gente ignorante» no suele reparar. Para dirimir ambas cuestiones, la de si Lope aludió a una dificultad técnica ligada al acento y la de si sus palabras se correspondieron con su práctica, se estudia el esquema acentual de treinta y tres romances de juventud atribuidos al poeta por diversos investigadores. La primera parte de la tesis, con la introducción teórica y la metodología estadística, expone las discrepancias que el estudio del ritmo suscita entre los principales preceptistas de los siglos XVI y XVII. Para tratar de superar estas divergencias, se opta por fundamentar el análisis estadístico del ritmo acentual de los romances de Lope en criterios versales, silábicos y acentuales, que son los que el propio autor tuvo en cuenta en su práctica y los que gozan de mayor aceptación entre los tratadistas, metricistas, fonetistas, filólogos y poetas desde el siglo XVI hasta la actualidad. La segunda parte de la tesis ofrece un análisis cuantitativo basado en el test exacto de Fisher de los 2126 octosílabos de los treinta y tres romances de juventud de Lope y un estudio cualitativo o estilístico de los 2152 versos totales de estos romances; en este estudio, además de los 2126 octosílabos, se consideran otros 126 versos (pentasílabos, hexasílabos, heptasílabos, eneasílabos y endecasílabos) que conforman estribillos y versos en ensalada. El análisis cuantitativo prueba que Lope estableció una asociación entre diferentes tipos de ritmo acentual y géneros específicos (morisco, pastoril, satírico); el cualitativo que tuvo en cuenta el ritmo acentual para intensificar el significado y sentido de ciertos pasajes con el fin de mover los afectos (cólera, melancolía). Lope aprovechó para ello la libertad estructural de la cuarteta romancística, sin un esquema acentual fijo y con rima asonante en los versos pares, y del propio romance, cuyas tiradas de versos admiten la adición de estribillos y versos en ensalada. La cuestión que falta por dilucidar con detalle es la de si las especificidades acentuales detectadas son exclusivas de la sensibilidad de Lope, lo que confirmaría la idea de un Lope sentimental, emocional y humano, y ayudaría a establecer autorías, o si estas singularidades se repiten en otros escritores. En los apéndices se incluyen las tablas con los acentos, tipos de rima, género…, de los romances de Lope de Vega y Luis de Góngora tenidos en cuenta en esta tesis a la hora de realizar los cálculos estadísticos, así como los de otros romances de juventud atribuidos a Lope con menor fiabilidad y que precisamente por ello no forman parte de los cálculos estadísticos ni de los análisis cualitativos.

Introduction to the dossier «Metrics, Accentual Rhythm, and Authorship in Golden Age Spanish Poetry» and connection of this dossier to a congress stemming from an on-going research project. Introducción al dossier «Métrica, ritmo accentual y autoría en la poesía española del Siglo de Oro» y relación del mismo con un congreso fruto de un proyecto de investigación en curso.

Lope de Vega indicó en el prólogo de las Rimas de 1604 que los versos de los romances «obligan a la corresponsión de las cadencias», términos con los que parece aludir a la armonización de los patrones rítmicos o cadencias. En este trabajo se estudian los estribillos de los romances «El lastimado Belardo»; «Sentado en la seca yerba»; «¡Oh, gustos de amor traidores!»; «Al pie de un roble escarchado»; «De pechos sobre una torre»; «Ya vuelvo, querido Tormes»; «Cuando las secas encinas»; «Hermosa Lucinda mía»; «Riyéndose va un arroyo»; y «Ardiendo se estaba Troya», atribuidos con gran fiabilidad a Lope y cuya ajustada distribución y repetición acredite tal vez la importancia que Lope concedió a la «corresponsión de las cadencias» en sus romances.

Rafael C hirbes manifestó un acusado interés por el ritmo, el tono y la puntuación de sus textos en prólogos y e ntrevistas. E ste artículo trata de explicar la visión que e l autor ofrece sobre estas nociones y la importancia que adquieren en sus novelas . Los pasajes aducidos muestran cómo el ritmo lingüístico de la prosa, el tono y la puntuación generan efectos de es tilo que se pueden conectar con la actitud y el carácter de los personajes y con la inte rpretación conjunta de las novelas . Este examen revela además d o s de los rasgos estilísticos más definitorios del usus scribendi de Chirbes: las figuras de repetición y la anteposición al verbo de miembros e incisos Chirbes declared his particular interest in rhythm, tone and punctuation in prefaces and interviews. This article attempts to explain the vision that the author offers o f these three elements and the importance they take on in his novels. The pas sages highlighted here show how the linguistic rhythm of the prose , the tone and the punctuation create stylistic effects that can be l inked to the attitude and personality of the characters and to the overall interpretation of the novels. This analysis also reveals two of the most defining stylistic traits of Chirbes ́s usus scribendi: repeating figures and the placement of members and pa renthetical phrases before verbs.