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O palhaço Biribinha, do Teatro Biriba, encenou o esquete Que Bicho é Esse? O palhaço iniciou a cena apresentando um perfil tolo e terminou-a demonstrando plena inteligência. Essa transição entre extremos aproximou a personagem de um tipo específico de palhaço: o Contra-Augusto, consolidado na história do circo europeu pelo Trio Fratellini. No Brasil, desde o final do século XIX, os palhaços apresentaram características múltiplas em que prevaleceu o hibridismo de tipos, gêneros cênicos e performances variadas. Com isso, eles não se aprisionaram às características de tolo e ingênuo do Augusto, nem à arrogância e à "inteligência" dos Clowns Brancos. The clown Biribinha, of the Theater Biriba, staged the sketch “Which Animal is This?” The clown began the scene as a foolish character but nished it as an intelligent one. This transition between extremes is closely related to the character of a speci c type of clown: the Contra-Auguste, consolidated in the history of the European circus by the Trio Fratellini. At the end of the 19th Century in Brazil, clowns presented multiple characteristics, the most prevalent of which were crossbreed of types, kinds of staging and mixed performances. As such, they were not bound to the characteristic foolish and naive of Auguste, nor to the arrogance and “intelligence” of the White Clowns.

Nos grandes circos de variedades predominam as entradas e reprises. Ambas podem ser comparadas a curtos esquetes, porem, com peculiaridades. Entradas sao numeros comicos em que um clown anuncia a realizacao de alguma facanha, mas e constantemente interrompido pelo seu parceiro, o Augusto, ou simplesmente palhaco.

O “novo circo” é estudado à luz da história das artes circenses. As aproximações e conflitos do circo com o teatro apontam para dois princípios básicos de construção dos espetáculos: a montagem de atrações, para o “circo tradicional”; a adoção do princípio da verossimilhança, para o “novo circo”.

Estudo decorrente da pesquisa Clowns: dramaturgia, interpretação e encenação, financiada pela Fapesp – Fundação de Amparo à Pesquisa no Estado de São Paulo.

Um estudo de textos cênicos de Maiakóvski.

Do melodramático ao cômico: O Ébrio, de Gilda de Abreu, encenado por Piquito

Um objeto de pesquisa se delimita a partir dos parâmetros de tempo e espaço. O tempo direciona imediatamente a investigação para a história, tanto do objeto em si, como do conhecimento, a seu respeito, acumulado. O espaço o insere nas correlações simbólicas e, portanto, culturais e sociais. Com isso, objeto de investigação e sujeito conhecedor e/ou produtor se aproximam, uma vez que o resultado do trabalho (artístico e de investigação) está diretamente inscrito no âmbito das práticas simbólicas. A experiência, a prática e o conhecimento empírico do pesquisador apresentam-se, então, como elementos diferenciadores para a pesquisa em artes. Como ilustração o conto La Busca de Averroes, de Jorge Luis Borges.Palavras-chave: pesquisa científica e pesquisa em artes; conhecimento em artes; experiência na pesquisa em artes.

Made available in DSpace on 2021-07-14T10:22:06Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2002. Added 1 bitstream(s) on 2021-07-14T11:28:31Z : No. of bitstreams: 1 S0101-31732002000100005.pdf: 71195 bytes, checksum: 145a707b5ee1df54147bfb9801dd4ebc (MD5) A concepção teatral de Brecht não é radicalmente oposta à de Aristóteles. A estética brechtiana, em muitos aspectos, é herdeira das idéias de Aristóteles. O teatro épico proposto por Brecht tem em seu horizonte de combate o teatro de matriz naturalista e o drama psicológico. Mimese e catarse não significam identificação do público com a cena e com o herói. The Bertold Brecht's conception of the theater is not radically opposed to that of Aristotle. Brechtian aesthetics is, in many aspects, heiress of Aristotle's ideas. The epic theater proposed by Brecht opposes naturalistic theater and psychological drama. Mimesis and catharsis don't mean the identification of the public with the scene and the hero. Universidade Estadual Paulista, Faculdade de Filosofia e Ciências Universidade Estadual Paulista, Faculdade de Filosofia e Ciências

Adorno and Horkheimer adopted the notion of the fetishism of commodities for the analysis of art and culture. Material, physical goods are not identical with symbolic ones. In spite of being predominant, the culture industry cannot be taken as the prototype for all analyses of culture. One cannot reduce all cultural products in the market economy to market products. The plurality of artistic and cultural practices found in countries such as Brazil calls into question the Frankfurtian framework.

Submitted by Guilherme Lemeszenski (guilherme@nead.unesp.br) on 2013-08-22T18:53:50Z No. of bitstreams: 1 S0101-31731989000100002.pdf: 3068907 bytes, checksum: 5e65d9a7cb7be67a6b5592b857af0606 (MD5) Made available in DSpace on 2013-08-22T18:53:50Z (GMT). No. of bitstreams: 1 S0101-31731989000100002.pdf: 3068907 bytes, checksum: 5e65d9a7cb7be67a6b5592b857af0606 (MD5) Previous issue date: 1989-01-01 Made available in DSpace on 2013-09-30T18:14:52Z (GMT). No. of bitstreams: 2 S0101-31731989000100002.pdf: 3068907 bytes, checksum: 5e65d9a7cb7be67a6b5592b857af0606 (MD5) S0101-31731989000100002.pdf.txt: 37296 bytes, checksum: b95d35b0caa3446bfbcf194c127337ba (MD5) Previous issue date: 1989-01-01 Submitted by Vitor Silverio Rodrigues (vitorsrodrigues@reitoria.unesp.br) on 2014-05-20T13:31:20Z No. of bitstreams: 2 S0101-31731989000100002.pdf: 3068907 bytes, checksum: 5e65d9a7cb7be67a6b5592b857af0606 (MD5) S0101-31731989000100002.pdf.txt: 37296 bytes, checksum: b95d35b0caa3446bfbcf194c127337ba (MD5) Made available in DSpace on 2014-05-20T13:31:20Z (GMT). No. of bitstreams: 2 S0101-31731989000100002.pdf: 3068907 bytes, checksum: 5e65d9a7cb7be67a6b5592b857af0606 (MD5) S0101-31731989000100002.pdf.txt: 37296 bytes, checksum: b95d35b0caa3446bfbcf194c127337ba (MD5) Previous issue date: 1989-01-01 A primeira peça de Vladimir Maiakóvski, Vladimir Maiakóviski: uma tragédia, de 1913, é composta sob o signo da abstração. A metáfora das personagens, a poesia metonímica e o deslocamento do foco de ação do sujeito para o objeto contribuem para a construção de imagens cênicas abstratas da alienação. O principal procedimento poético do autor é o alegórico. Vladimir Maiakóvski's first theater play, called Vladimir Maiakóvsky: a tragedy, written in 1913, was elaborated by using an abstract symbolism. The metaphor of the characters, the metonymy in the poetry and the displacement of the main focus of the play from the subject's action towards the object contributed to the production of scenic images of alienation. The main procedure used by the author is allegory. UNESP Faculdade de Filosofia e Ciências Departamento de Filosofia UNESP Faculdade de Filosofia e Ciências Departamento de Filosofia