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This paper aims to characterize musical material from Leibniz’s epistemological and semiotic viewpoints. On the one hand, we argue that, according to Leibniz’s theory of perception, our access to the musical phenomenon is symbolic in the sense of a perception of the multiple in the form of a unit. On the other hand, we seek to explain composition in terms of blind manipulation of signs, taking as example the use of traditional music notation in tonal music. Thus, we argue that, according to Leibniz’s ideas, the use of some semiotic system in composition is not a merely psychotechnical resource, but it is as a constitutive element of music itself. Este artigo busca caracterizar a matéria musical desde os pontos de vista epistemológico e semiótico de Leibniz. Por um lado, argumenta-se que, segundo a teoria da percepção de Leibniz, nosso acesso ao fenômeno musical é simbólico no sentido de uma percepção do múltiplo na forma de uma unidade. Por outro lado, busca-se explicar a composição em termos de manipulação cega de signos, tendo como exemplo o uso da notação musical tradicional na música tonal. Assim, sustenta-se que, segundo as ideias de Leibniz, o uso de algum sistema semiótico na composição não é um recurso meramente psicotécnico, mas é um elemento constitutivo da própria música.

Alrededor de la noción de materia musical, habitualmente se arremolinan las más variadas concepciones que incluyen generalmente no sólo lo sonoro sino también los silencios, gestualidades e intenciones. Por lo tanto, y sin pretender desmalezar esa enorme riqueza de aproximaciones, se podría concebir la materia musical como un repertorio de materiales, más allá de su combinatoria posterior o de un modo de empleo determinado que pueda implicar tanto reglas de exclusión como de pertinencia., Departamento de Música