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[ES] ¿Qué motivos nos llevan a distorsionar el espacio? ¿Por qué en algunos casos escapamos de los espacios rectos? ¿Qué pueden aportar espacios no lineales? En este trabajo haremos una serie de análisis y reflexiones con las que intentaremos entender los motivos por los que los arquitectos buscan estas geometrías en sus diseños. La ruptura del espacio cartesiano ha estado siempre presente en el mundo de la arquitectura, las herramientas y sistemas para romper el ángulo recto y la linealidad han sido esenciales para la solución de problemas geométricos, para la creación de vanguardias, para la experimentación e incluso para las innovaciones a nivel estructural entre muchos otros campos. La utilización de estas herramientas para concebir un espacio han sido siempre inspiradoras e innovadoras, al fin y al cabo, el ángulo recto y la línea recta parecen surgir del propio ser humano, como una invención artificial donde se evidencia la creación de elementos que nos pertenecen en su totalidad , sin embargo, dentro de todos los motivos posibles por los que se llevan a cabo estas formas, uno de los más primitivos, es el de volver a vincular al ser humano con la naturaleza y el entorno, ya sea mediante el arte, la adaptación a la envolvente, o nuevas tecnologías que pretenden vincular lo artificial con el mundo que nos rodea., [EN] What are the reasons that have lead us to distort space? Why, in some cases, try to get away from straight spaces? What can non-linear spaces provide? In this dissertation we will make a series of analysis and deliberations with which we will attempt the reasons why architects look for these geometries for their designs.The rupture of cartesian space has always been present in the architectural world. The tools and systems to break the right angle and linearity have been crucial for finding a solution to geometrical problems, for the creation of a avant-gardes, for the experimentation and even innovations on a structural level and many more.The use of these tools to conceive a space have always been inspiring and innovative. In the end, the right angle and the straight line happen to have appeared from the human being itself as an artificial invention where the creation of elements that belong to us in their totality is shown. However, out of all the possible reasons of why these shapes take place, one of the most primal ones is the one of linking the human being with nature and its surroundings again. Either through art, adaptation to the surround or the new technologies that seem to pretend to link the artificial to the reality that involves us nowadays., [CA] Quins motius ens porten a distorsionar l'espai? Per què en alguns casos escapem dels espais rectes? Què poden aportar espais no lineals? En aquest treball farem una sèrie d'anàlisi i reflexions amb les quals intentarem entendre els motius pels quals els arquitectes busquen aquestes geometries en els seus dissenys.La ruptura de l'espai cartesià ha estat sempre present en el món de l'arquitectura, les eines i sistemes per a trencar l'angle recte i la linealitat han sigut essencials per a la solució de problemes geomètrics, per a la creació d'avantguardes, per a l'experimentació i fins i tot per a les innovacions a nivell estructural entre molts altres camps.La utilització d'aquestes eines per a concebre un espai han sigut sempre inspiradores i innovadores, al cap i a la fi, l'angle recte i la línia recta semblen sorgir del propi ésser humà, com una invenció artificial on s'evidencia la creació d'elements que ens pertanyen íntegrament , no obstant això, dins de tots els motius possibles pels quals es duen a terme aquestes formes, un dels més primitius, és el de tornar a vincular a l'ésser humà amb la naturalesa i l'entorn, ja siga mitjançant l'art, l'adaptació a l'envolupant, o noves tecnologies que pretenen vincular l'artificial amb el món que ens envolta.

[EN] Throughout history there are notorious examples showing alternatives, not only to the conventional architecture of supporting and supported elements, but also to the characteristic rationalist dissociation between inhabiting and circulation. Its properties can be isolated and analysed in order to define the basis of a new paradigm, thanks to the progress of reinforced concrete and its capability to materialise as a continuous surface in space. This paper compares and contrast three approaches –Kiesler, Parent, SANAA– that question the Cartesian directions oriented by gravity in the Euclidean space., [ES] Existen ejemplos notables a lo largo de la historia que muestran alternativas a la arquitectura convencional de soportes y elementos soportados, también a la disociación entre el habitar y la circulación tan característica de la arquitectura racionalista. Sus propiedades pueden ser aisladas y analizadas para definir las bases de un nuevo paradigma gracias a los avances en el hormigón armado y a su capacidad de materializarse como superficie continua en el espacio. Este artículo compara tres acercamientos –Kiesler, parent, SAnAA– que cuestionan las direcciones cartesianas orientadas por la gravedad en el espacio euclídeo.

La totalidad de la obra de Claude Parent puede ser entrepretada como una constante oposición al academicismo, el poder, el reconocimiento social e incluso las leyes que rigen la lógica estructural de la arquitectura. De este modo, obras como la Maison Soultrait o la Iglesia de Sta. Bernadette se postulan como auténticos manifiestos de límite, violentos y contradictorios. Casos de estudio que serán interpretados desde la catástrofe de sus tiempos presentes. ENG: The whole work of Claude Parent can be interpreted like a constant opposition to academicism, power, social recognition and even the laws that govern the structural logic of architecture. Thus, works such as the Maison Soultrait or the Church of St. Bernadette are postulated as real risky maniphestos, violent and contradictory. Case studies to be interpreted from the catastrophe of our present times.

Construite par Claude Parent et Paul Virilio en 1964-1965, l’église Sainte-Bernadette du Banlay témoigne de leurs travaux sur la fonction oblique. L’édifice fut édifié à l’issue d’un concours d’architecture lancé en 1963 par Mgr Vial et l’Abbé Bourgoin, curé de la paroisse. L’église est inspirée de l’architecture des bunkers. Deux coques de béton s’imbriquent l’une dans l’autre en se décalant par rapport à l’axe longitudinal. L’apparence générale est un édifice monolithique, qui évoque un rocher. Á l’intérieur, deux grands plans obliques paraissent exhumés pour constituer la nef et le chœur. En relation étroite avec la grotte des apparitions de Lourdes, l’église est construite comme une crypte suspendue dont la coupe adopte la forme d’un cœur. Par le choix de matériaux bruts et d’un éclairage zénithal, les architectes confèrent à l’ensemble une étonnante intimité. C’est par l’opposition entre le volume extérieur austère et fermé et l’espace intérieur accueillant et protecteur que les concepteurs expriment la nouvelle fonction d’une église conçue dans une période d’incertitude et de tensions.The Sainte-Bernadette du Banlay church at Nevers was built from 1964 to 1965 to the designs of the architects Claude Parent and Paul Virilio, working on their theme of the oblique function. It was the fruit of an architectural competition organised in 1963 by Monseigneur Vial and the Abbé Bourgoin, the parish priest. The church’s architecture is inspired by that of defensive bunkers. Two reinforced concrete shells are joined the one into the other but out of true on a longitudinal axis. The overall appearance of the church is that of a monolithic block, something like a rock. Inside, two large oblique planes seem to emerge to create the nave and the chancel. Closely related to the Lourdes grotto of the Virgin’s appearances, the church is designed as a suspended crypt which adopts the shape of a heart in its cross section. By using untreated concrete and sky lighting, the architects succeeded in giving an astonishing intimacy to the church. There is a striking opposition between the austere exterior volume and the welcoming and protective space inside. The architects expressed a new function for the church in an age of uncertainty and tension.