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El presente texto tiene como objetivo exponer la importancia de los talleres de platería de Calera de Tango dentro de la producción de las artes industriales en Santiago de Chile durante el periodo colonial. Este centro, vertebrado por la orden jesuita bajo la batuta del padre Haymbhausen, extendió el gusto por las refinadas formas rococó del barroco bávaro, protagonizado por las caprichosas y complicadas rocallas y la asimetría. El sur de Alemania se revela así como la mayor influencia de la platería colonial chilena demostrando que no todo venía de España. En este trabajo nos centraremos en analizar los ejemplos conservados en la catedral de Santiago de Chile, centro neurálgico de su culto, y al que pasaron las piezas más importantes del platal jesuita una vez la orden fue expulsada de los dominios del imperio español en 1767., This paper aims to present the importance of the workshops of silversmithing of Calera de Tango within the industrial arts production in Santiago de Chile during the colonial period. This institution, orchestrated by the Jesuits under the leadership of Father Haymbhausen, spread the taste for the refined rococo forms of the Bavarian Baroque, characterized by the whimsical shapes of rocailles and asymmetry. Southern Germany thus proves to be the greatest influence in the Chilean colonial silversmithing, demosntrating that not every influence came from Spain. This paper will be focused onthe analysis of the examples preserved in the cathedral of Santiago de Chile, focal point of this catholic cult, where the Jesuit pieces were deposited once the Order was expelled from the domains of the Spanish empire in 1767., Área de Historia del Arte

No presente volume publicam-se parte dos textos apresentados na 1ª edição do International Congress for Young Researchers in Middle Ages. Reflectindo a própria estrutura do ICYRMA, os trabalhos agora publicados abordam a Idade Média a partir de várias perspectivas - da iconografia à análise territorial, do estudo da sociedade ao debate historiográfico, discutindo questões específicas de várias geografias, como a francesa, portuguesa, espanhola ou italiana. Os textos são, todos eles, da autoria de jovens investigadores, mestrandos, doutorandos, ou tendo obtido o seu grau recentemente. Pretende-se assim contribuir para uma dinamização multidisciplinar dos estudos medievais.

El presente texto tiene como objetivo exponer la importancia del estilo del Gótico en la construcción de piezas de platería en la Compostela de finales del siglo XIX. Para ello, llevaremos a cabo una revisión de la formación del gusto estético anclado en el Gothic Revival y el calado que este movimiento tuvo en Galicia. Expondremos los principales autores, pioneros en la historiografía del arte gallego y a los extranjeros que, a través de su literatura de viajes, dejaron patente que el espíritu estético de la época anhelaba el pasado medieval. A continuación expondremos una serie de piezas inéditas del mejor platero compostelano del momento, Ricardo Martínez Costoya, figura que personifica con su obra la moda del Gótico para las piezas de platería que le fueron encargadas por los comitentes más importantes de la Compostela de la época. En ellas empleó el vocabulario constructivo gótico para crear auténticas microarquitecturas argénteas. The present paper aims to present the importance of the Late Gothic style in the construction of silver pieces in Compostela in the last decades of the nineteenth century. In order to accomplish that, we will revisit the foundation of the aesthetic taste based on the Gothic Revival, and the importance that this movement had in Galicia. We will present the main authors, pioneers of the historiography of the Galician art, and the foreign writers that, throughout their travel literature, demonstrated that the aesthetic spirit of the epoch longed the medieval past. Then, we will show a series of unpublished works of the best silversmith in Compostela in this context, Ricardo Martínez Costoya, character who embodies with his work the taste for the Gothic in silversmithing pieces, which were ordered by the most important clients of that epoch in Compostela. In those pieces, he used the Gothic building elements to create authentic silver architectures.

Este estudio nace de una estancia de investigación en Santiago de Chile en la que nos propusimos recoger todos los ejemplos artísticos del apóstol Santiago el Mayor en la capital que lleva su nombre para poder analizar de qué formas se había representado su imagen a lo largo de la historia e intentar determinar la procedencia de cada ejemplar. Paradójicamente, la historia de esa presencia se convirtió en la historia de su ausencia, al comprobar que las representaciones de Santiago de forma individual en la catedral, más de doscientas parroquias y docenas de conventos y museos suman únicamente nueve, y todas ellas corresponden a obras contemporáneas o importaciones tardías. En este texto nos ocuparemos únicamente de las custodiadas en la fábrica catedralicia, por ser esta la institución que, desde la época colonial, vertebró el culto al Hijo del Trueno. This paper is the result of a researching fellowship in Santiago de Chile, where we worked to collect all the artistic examples of the apostle Saint James the Great in the capital, which took his name, in order to analyse his forms of representation thought the History and try to determine the origin of each exemplar. Paradoxically, the history of this presence became the history of his absence, when we corroborated that the images of Saint James as an individual in the Cathedral, more than two hundred parishes and dozens of convents and museums have resulted in a total of nine, and all of them correspond to contemporary examples or late imports. In this text we will take care of the images in the Cathedral, the place that centralized the cult to the Apostle.

El artesanado gremial de Santiago de Compostela jugó un papel decisivo en el desarrollo social y urbano de la ciudad desde su fundación, y tuvo una participación activa en los festejos públicos. Entre ellos destaca la procesión del Corpus Christi, una fiesta altamente jerarquizada en la que los gremios jugaban precisamente un papel muy destacado. En este trabajo estableceremos los elementos comunes a las fiestas del Corpus en Galicia, atendiendo a aquellos presentes especialmente en Santiago de Compostela, a través del vaciado documental del Archivo Municipal. De este modo nos aproximaremos a una de las manifestaciones más exaltadas, personales y representativas del Barroco como fue la celebración pública de la Eucaristía., The guilds of Santiago de Compostela played a vital role in the social and urban development of the city since its foundation, and participated actively in the public festivities. Among them, we want to highlight the procession of Corpus Christi, a highly hierarchical feast in which the guilds played a very important role. Through an analysis of Municipal Archive documents, we will establish the common elements of the festivities of the Corpus Christi in Galicia, focusing on those which took place in Santiago. In this way, we will present an approach to one of the most exalted personal and representational manifestations of the Baroque, the public celebration of the Eucharist., Área de Historia del Arte, UPO., Postprint

La presente tesis tiene como objetivo el estudio de la figura del platero Ricardo Martínez Costoya desde tres puntos de vista: su contexto, su vida y su obra. El primer punto explora la franja cronológica del último cuarto del siglo XIX y el primero del siglo XX en Compostela, ciudad en la que vivió y trabajó. En él explicamos una serie de elementos históricos, sociales y artísticos que contribuyeron a conformar uno de los periodos más interesantes de la historia de la urbe, exponiendo de qué manera incidieron en su carrera, y haciendo hincapié en la situación del gremio de San Eloy y la Catedral. El segundo punto reconstruye su biografía desde un punto de vista personal y profesional: las particularidades de su aprendizaje, el desarrollo de su oficio, su trabajo como platero de la Catedral o los encargos específicos que constituyeron un hito en su carrera. En el tercer punto reflexionamos sobre las características de su obra desde un enfoque formal y contextual, determinando las particularidades de su producción: materiales, técnicas, aspectos tipológicos, ornamentales e iconográficos, marcas o clientela. Finalmente, establecemos las asociaciones derivadas del análisis conjunto de los tres puntos, esto es, explicar la importancia que tuvo el platero y su producción en la formación del contexto histórico artístico de la ciudad de Santiago entre los siglos XIX y XX.

125 p. il. Los relevamientos topográficos lo realizamos con el objeto de localizar y proyectar nuestra carretera, entendiéndose como tal, una superficie en la que predomina la longitud con respecto al ancho, sobre la cual los vehículos pueden transitar con seguridad y comodidad a una velocidad determinada. El proyecto consta del trazado de una ruta alternativa Embarcación - Orán, de aproximadamente 25 km. Actualmente, para realizar este recorrido se debe circular por RN 34 (16Km) pasando por la localidad de Pichanal, continuando por RN 50 (32Km) para poder, finalmente, llegar a San Ramón de la Nueva Orán. El alcance de nuestro proyecto, se basó en el estudio de los primeros 5 kilómetros del tramo total. Ver Lámina PG-001- Planimetría General. Por otro lado, se realizó el análisis y diseño de un distribuidor, como solución al problema que se presenta en la intersección de nuestro proyecto con la actual RN 34, debido al importante flujo de tránsito pesado, se buscó la solución más adecuada, en cuanto a seguridad y economía, ya sea por un distribuidor a nivel o en alto nivel. Como proyectistas de esta carretera buscamos brindar seguridad y confort a los usuarios de la vía, teniendo en cuenta el impacto social y ambiental de la obra, la estética vial y la evaluación económica.