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Il contributo intende fornire una prima ricostruzione dell’operato di Giorgina Giorgi (1873-1957) che affiancò costantemente l’attività del marito, Fabrizio Lucarini (1861-1928), divenuto sin dal primo decennio del Novecento un famoso restauratore di dipinti, attivo presso le gallerie fiorentine, ma anche nelle soprintendenze di Piemonte, Lombardia ed Emilia, partecipando alla Missione Archeologica Italiana in Egitto. L’attività di Giorgina Giorgi viene ricostruita attraverso la documentazione inedita rintracciata presso l’Archivio Centrale dello Stato di Roma che conserva le lettere inviate dalla restauratrice a partire dalla morte improvvisa del marito nel 1928, chiedendo di ricevere i pagamenti rimasti in sospeso. Dalla corrispondenza emerge al contempo l’attività svolta dalla Giorgi dal 1929 al 1934 quando il soprintendente Giovanni Poggi la designò direttrice del Gabinetto dei restauri, la cui storia è generalmente conosciuta solo a partire dal 1934 quando fu inaugurata la nuova sede presso la Vecchia Posta sotto la direzione di Ugo Procacci. The contribution aims to provide a first reconstruction of the activity of Giorgina Giorgi (1873-1957) who constantly joined her husband’s work, Fabrizio Lucarini (1861-1928). Since the first decade of the twentieth century Lucarini became a famous restorer of paintings, active in the Florentine galleries, but also in Piedmont, Lombardy and Emilia, participating in the Italian Archaeological Mission in Egypt. Giorgina Giorgi's career is re-tracked through the unpublished documentation found in the Central State Archive in Rome, where her letters to General Director of Antiquities and Fine Arts are kept starting from her husband’s sudden death in 1928, asking to receive the payments still pending for past restorations.The correspondence also shows the activity carried out by Giorgi from 1929 to 1934 when the superintendent Giovanni Poggi appointed her director of the Restoration Cabinet, whose history is generally known only from 1934 when the new rooms were located at the Old Post Office under the direction of Ugo Procacci

Il volume(Il fregio dipinto di Palazzo Fani aTuscania, di G. Esposito e S. Rinaldi, Aracne ed., Roma 2020, ISBN 978-88-255-3812-0)ricostruisce la storia delle decorazioni affrescate nel salone nobile di Palazzo Fanoa Tuscania,indagandone l'iconografia e il contesto artistico di riferimento nell'ultimo quarto del Cinquecento, quando tale tipologia decorativa era notevolmente diffusa nei palazzi nobili del Lazio e in particolare a Roma.

Versione pubblicata della relazione presentata al convegno dell'Istituto Nazionale di Archeologia e Storia dell'Arte per la celebrazione del centenario di vita dell'istituto.

Published version of "SimonaRinaldi, La letteratura artistica sulla manifattura dei codici purpurei, in Codex Purpureus Rossanensis. Un codice e i suoi segreti, a cura di LetiziaSebastiani, Gangemi, Roma 2019, pp. 174-179 [ISBN: 9788849237658]".

Published version of "Simona Rinaldi, Pittori e scultori nel Diario di Carlo. Cartari, in Istituto Nazionale di Studi Romani, La storia o/e le storie nel Diario di Carlo Cartari, avvocato concistoriale romano, a cura di Letizia Lanzetta, LuoghInteriori, Ciità di Castello, 2019, pp. 49-63"

La ricerca vuole occuparsi, in occasione del XIII Congresso Internazionale di architettura in terra cruda, dei metodi costruttivi tradizionali e della conservazione nella città antica di Arg-e-Bam in Iran, visionata per gli autori in situ: quasi completamente distrutta da un terremoto nel 2003, è stata in seguito ricostruita utilizzando le antiche tecniche locali. Il riconoscimento di Patrimonio dell’umanità nel 2004 ha fortemente contribuito al processo di rinascita, che è stato particolarmente partecipato non solo dalle forze locali ma anche dai paesi della comunità europea ed internazionale dal momento che il sito può essere considerato uno dei pochi esempi di architettura in argilla rossa al mondo. La realizzazione di edifici in mattone crudo ha infatti interessato ogni epoca storica ed anche numerose civiltà, poiché con estrema facilità la terra era raccolta, lavorata, fatta diventare argilla ed usata per costruire. In generale questa tecnica costruttiva riguarda la maggior parte dell’edilizia sia nei villaggi che nelle grandi città, ma soprattutto nelle zone con poca pioggia e con clima secco e desertico, apparendo sotto forma di tipi architettonici quali bazar e moschee. Tra i grandi complessi architettonici questo lavoro si vuole occupare, data la fondamentale importanza architettonica che riveste, della Cittadella di Arg-e-Bam, estesa quasi 200.000 mq e munita di diverse cerchia di mura e torri, le cui architetture sono raggruppate in tre zone: una per il ceto medio, una per il governatore e una militare. Oltre ad un’indagine storica, sociale ed economica del sito, lo studio si estenderà anche alla ricostruzione post sisma senza trascurare i metodi di conservazione della terra cruda e la attuale salvaguardia del patrimonio storico architettonico. Verranno inoltre descritte le diverse tipologie architettoniche come quella semplice con eivan davanti e quella a quattro parti, i materiali costruttivi impiegati sia all’epoca che nell’attuale restauro ed infine le tecniche costruttive locali.

Published version of "Simona Rinaldi, Le istruzioni tecniche del tedesco Alois Hauser (1885) ai pittori e restauratori italiani, in De Austria et Germania. Saggi in onore di Massimo Ferrari Zumbini, a cura di Giovanni Fiorentino, Matteo sanfilippo, Giovanna Tosatti, Viterbo, Sette Città, 2018,pp. 163-170".

Published version (peer-reviewed) of the paper: "Simona Rinaldi, Note introduttive alla trascrizione del ms. Sloane 2052 di Theodore de Mayerne, in Studi di Memofonte,20, 2018, pp. 143-161 [ISSN: 2038-0488], URL https://www.memofonte.it/studi-di-memofonte/numero-xx-2018/#s-rinaldi-note-introduttive-alla-trascrizione-del-ms-sloane-2052-di-theodore-de-mayerne &nbsp

The topic of this lecture is the results’ description obtained during many years of teaching. We shall illustrate how students use the same analytical techniques to study two different aspects: 1) Architectural Treatises are first studied separately and then in a comparative way. The purpose of this graphic analysis is to reach a new interpretation of them through the realization of original graphics; 2) The Roman Ars construendi: architectural techniques and buildings’ typologies used by the Romans are investigated in the archaeological sites, where the reading of buildings’ stratification in different historical periods becomes an important teaching tool.

Viene descritta la campagna di indagini scientifiche eseguite su una collezione di pigmenti di primo Novecento appartenuta a famosi restauratori fiorentini. La finalità della ricerca è l’integrazione di dati storici, chimici e fisici per caratterizzare i singoli pigmenti inseriti in un archivio informatico da implementare periodicamente al fine di ottenere un insieme di dati conoscitivi sui materiali impiegati sia dagli artisti che dai restauratori tra 1850 e 1950. A systematic campaign of scientific analyses on a early XXth century pigments’s collection belonged to famous florentine restorers is carried out, in order to obtain chemical, physical and historical classification of each material. The aim of research is to characterize all pigments in a database periodically uploaded and integrated with new analytical data, by supplying references on the products commercialized between 1850 and 1950, that were largely used for conservation treatments.

Il salvataggio dei capolavori dei principali musei italiani durante i nove mesi dell'occupazione nazista di Roma viene ricostruito mediante documenti d'archivio inediti che testimoniano gli accordi tra il Vaticano e i funzionari italiani.The rescue of italian masterpieces in main museums during nine months of nazi occupation of Rome is reconstrued by means unpublished documentary sources testifying the agreements between Vatican museums and italian government officials of administration to the Fine Arts.

La traduzione inglese del 1930 del trattato sulle tecniche della pittura medievale redatto da Cennino Cennini alla fine del Trecento, alimentò la diffusione della pittura a tempera che veniva insegnata nei corsi tenuti alla Yale University da Daniel Varley Thompson. Un impulso ulteriore venne dalle sperimentazioni che erano condotte dai pittori tedeschi fuorisciti dalla Germania nazista e dalla politica del New Deal a favore dell’arte pubblica. In 1930s English translation of the treatise on medieval painting techniques by Cennino Cennini (end XIV century) fed the diffusion of tempera painting taught by Daniel Varley Thompson in Yale University courses. Another impulse came from sperimentations carried out by dutch painters escaped from nazi German and from politics of New deal in favor of public art.

Vengono descritte le vicende del salvataggio delle opere d'arte a Viterbo durante la seconda guerra mondiale con documenti inediti redatti da Emilio Lavagnino.The history of artworks' rescue in Viterbo during second world war is described with unpublished documents by Emilio Lavagnino.

Il richiamo all’antichità classica è divenuto un paradigma interpretativo indiscusso per le opere della maturità di Raffaello, rimanendo tuttavia circoscritto all’ambito prevalente iconografico. Indagando le opere di Raffaello dal punto di vista della tecnica esecutiva tale paradigma risulta non solo confermato, ma anche meglio esplicitato soprattutto per quanto concerne le sue fonti, tra le quali si può riconoscere Plinio.

La figura di Nino Costa è di fondamentale importanza per i rapporti che sa intrattenere con i pittori macchiaioli, e in particolare con Giovanni Fattori, al quale trasmette le sperimentaioni tecniche che stava conducendo accanto ad amici pittori inglesi. Dalla corrispondenza di Frederick Leighton, presidente della Royal Academy, emerge l’uso di materiali e tecniche, ancora assai poco studiati, ma che si ritrovano nella pittura italiana dell’Ottocento. Nino Costa was a fundamental protagonist of XIXth century painting in Italy. His friendship with Macchiaioli and Giovanni Fattori particularly, but specially with many english painters like Frederick Leighton, president of Royal Academy, is pointed out also in relation with technical researches of these painters.

La mancancaza di sbocchi lavorativi per i laureati in Beni Culturali accanto alla necessità di proteggere il patrimonio articstico italiano conduce a una rilfessione eal ripensamento dei metodi di insegnamento della storia dell’arte. The lack of working perspective for graduates in Cultural Heritage together with the needof its protection and preservation, yields a reflection and aftertought on teaching methods of art history.

Nel dopoguerra il museo diviene la principale istituzione culturale italiana sulla scorta dei modelli americani, e tra l’ansia della ricostruzione e il timore della guerra fredda, l’unica possibile conservazione dei cicli di affresco medievali e rinascimentali appare il loro distacco dalle pareti su cui erano nati. Si ricostruiscono analiticamente le posizioni teoriche, il dibattito e le tecniche operative dei restauratori coinvolti in quella che fu definita “la stagione degli stacchi”.

Per parlare della tecnica esecutiva di un dipinto è indispensabile ripercorrerne le vicende conservative che nel caso della Pietà di Sebastiano del piombo risultano piuttosto articolate e caratterizzate da molteplici interventi di pulitura eseguiti almeno dai primi decenni del XIX secolo. Accanto alla documentazione d’archivio su tali interventi, viene idealmente ricostruito l’ambiente originale nel quale il dipinto era collocato e formulata l’ipotesi che le soluzioni tecniche adottate dal pittore possano meglio comprendersi in rapporto all’accesa competizione sorta tra Sebastiano e Raffaello.

La prima circolare sul restauro pittorico emanata in Italia a seguito dei restauri ottocenteschi sulla Pietà di Sebastiano di Piombo a Viterbo viene confrontata con i provvedimenti successivi redatti da Giovan Battista Cavalcaselle dopo l'unificazione italiana. The first codified rule on painting restoration in Italy was promulgated during restoration of Pietà by Sebastiano del Piombo at Viterbo. That rule is compared with next legislative measures written by Giovan Battista Cavalcaselle in 1875-77 after italian state unification

La campagna diagnostica condotta sui dipinti di Francesco Cozza evidenzia l’adozione di un disegno dalle ombreggiature molto diluite che assumono una morfologia geometrica piuttosto particolare. Vengono pertanto effettuate comparazioni e ricerche per rintracciarne l’origine e le motivazioni teoriche. Reflectographies IR on paintings by Cozza show a particular drawing with large zones shadowed. These shadows have a geometrical configuration which origin and derivation are proposed.

Il viterbese Giorgio Rosi è noto per essere stato il Soprintendente dei Monumenti della Campania prima e dopo la seconda guerra mondiale. Meno noto è il suo lascito testamentario che dona alla provincia di Viterbo la sua residenza di famiglia per farne un centro di attività culturali.