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La ville de Davos présente à l'état actuel un centre-ville linéaire sur la Promenade. Suite à l'analyse, une stratégie de développement urbain envisage une extension surfacique du centre. Il se situe entre la Promenade et la rue parallèle, la Talstrasse, et prévoit une importante intensification des rues latérales. Le projet constitue une nouvelle articulation entre la Promenade et la Talstrasse, entre la gare et l'ancien centre-ville de Davos-Platz. Il s'insère dans un nœud stratégique urbain, lequel demeure porte de la ville mais aussi lieu de passage primordial. L'essence du projet naît de la réinterprétation de la halle du marché. Un espace urbain intérieur offre à la ville de Davos un nouveau lieu de rencontre, puis une notion d'accueil ainsi que de pôle en réunissant tourisme et vie quotidienne. Deux halles à caractères distincts interagissent et répondent au terrain, formant une topographie architecturale à l'intérieur. Une structure fortement présente les dessine en générant une façade intérieure, inspirée par la loggia, un élément typique de Davos. Cet ensemble provoque une interpénétration de l'espace urbain extérieur et intérieur. Le programme se compose actuellement d'un office du tourisme, de résidences touristiques, de commerces, de bureaux... La structure, qui définit et caractérise les espaces, devient élément générateur et atmosphérique. Cela permet une grande flexibilité programmatique, lequel peut évoluer en symbiose avec la ville de Davos et ses besoins.

La ville de Davos présente à l'état actuel un centre-ville linéaire sur la Promenade. Suite à l'analyse, une stratégie de développement urbain envisage une extension surfacique du centre. Il se situe entre la Promenade et la rue parallèle, la Talstrasse, et prévoit une importante intensification des rues latérales. Le projet, connecté au centre de congrès, l'enrichit en lui offrant une extension volumétrique programmatique. Le statut de la rue latérale est renforcé par l'intervention surfacique jusqu'à la Talstrasse, où un front bâti vient la définir en tenant l'espace vert du Kurgarten. Se situant dans un tissu urbain entre la rue latérale et le Kurgarten, le projet interagit avec ces deux éléments opposés – le bâti et la nature. La volumétrie en forme de strates agit comme un filtre et permet de laisser pénétrer et se rencontrer les deux différents contextes. La tectonique des strates offre des cours extérieures qui se mettent en relation par le cadrage de vues sur le paysage. Ces strates composées de murs parallèles sont réunies par des patios apportant des relations visuelles, tout en éprouvant la notion de seuil. Le nouveau complexe propose une salle de théâtre, des espaces d'exposition, de séminaire, puis une haute école économique. De grandes et petites unités composent une structure d'espaces aménageables, et ainsi suscitent une grande flexibilité de programme. Elles permettent alors une utilisation indépendante, complémentaire et interactive avec les autres programmes.

La ville de Davos présente la particularité de s'être développée linéairement suivant la forme de la vallée et de manière polycentrique. À l'heure actuelle, le centre de la ville se présente comme une surface contenue entre deux rues : la Promenade et la Talstrasse. Dans un contexte environnemental si particulier, il est nécessaire de repenser la relation entre le centre ville et le paysage. La stratégie de développement repose sur une intensification importante des rues latérales qui permettent au centre urbain de venir toucher les bords de la ville et d'entrer en contact direct avec la nature. Cette stratégie offre aussi des points d'accroche indispensables aux différents satellites de Davos, qui, dans l'état actuel, demeurent relativement isolés. Le projet propose une redynamisation de la station intermédiaire de l'Jschalp par une augmentation programmatique. En effet, un hôtel, un centre d'entraînement sportif ainsi qu'une discothèque viennent s'ajouter aux installations sportives déjà présentes. Les programmes sont condensés en un seul et unique bâtiment. Une rue intérieure dessert tous les programmes et offre ainsi la possibilité aux différents utilisateurs de se croiser. Le bâtiment devient alors un morceau d'urbanité à part entière. Une attention particulière est accordée aux vues, avec des cadrages tantôt ouverts sur le panorama, tantôt resserrés sur un point particulier tant sur la vallée que sur le Jakobshorn.

San Bernardino est un village typique de montagne qui doit son développement au tourisme thermal du XIXe siècle et qui, de nos jours, comme beaucoup d'autres stations similaires, a perdu de son éclat. Afin de redonner vie à cette ancienne tradition thermale et de relancer le développement de San Bernardino, nous proposons un projet de bains qui s'insère dans le village et valorise les infrastructures existantes. Dans un tel projet, il est primordial de prendre en compte les besoins de l'utilisateur ainsi que son bien-être. Cependant les usagers n'ont pas tous les mêmes exigences. Le défi du projet est donc de faire cohabiter plusieurs utilisateurs et leurs différentes attentes au sein d'un même bâtiment. Le projet prend alors la forme d'un centre de loisirs destiné à la fois aux familles et aux jeunes et intègre également une partie wellness pour la détente. Les bains s'organisent le long d'un parcours qui commence à l'échelle du village et qui se développe au niveau du bâtiment à travers de multiples ambiances définies par l'eau et la lumière. Les atouts de San Bernardino deviennent générateurs du projet: la pente naturelle se transforme en terrain construit et le bâtiment s'ouvre ainsi sur le paysage alpin et bénéficie, de par son orientation, d'un bon ensoleillement.

Depuis quelques décennies, l'Engadine a été un lieu de villégiature pour de nombreux artistes. A la fois par ses paysages et son atmosphère tout à fait particulière, elle a su bercer l'imaginaire de nombreux grands noms. Parmi tous les moyens d'expression qu'elle a vu s'épanouir, la musique fait partie intégrante du patrimoine culturel de cette vallée. Le projet s'inscrit dans l'histoire engadinoise en proposant un bâtiment capable d'accueillir en son cœur une salle de concert pour des représentations de musique de chambre ainsi qu'un espace de conférence sous sa toiture. Situé aux abords du lac de Staz, à 30 minutes à pieds de St-Moritz, ce volume unique réinterprète de manière simple la forme traditionnelle de la maison – quatre murs et un toit à deux pans –, la poussant à son paroxysme en la rendant prodigieusement grande dans ses dimensions. Ainsi, à la manière d'un cristal, le bâtiment semble émerger du sol, véritable symbole de la mémoire collective musicale et architecturale de la région. De l'extérieur, le langage silencieux du volume en béton dissimule sa complexité intérieure. Ce n'est qu'en traversant le seuil d'entrée que s'offre au visiteur le véritable spectacle de cette machine acoustique. Le revêtement en bois se dévoile sur toute sa hauteur dans le hall principal et laisse place, dans la salle de concert, à un plafond suspendu, détaché des parois périphériques de telle sorte que le spectateur semble oublier qu'il est dans un intérieur. Son paysage mental devient alors le décor de fond des mélodieuses sonates d'Engadine.

Les Grisons centraux sont une région de montagne typique qui lutte contre la centralisation dans les grandes agglomérations. L'émigration de la population et des entreprises pose des problèmes de plus en plus importants. Pour renforcer la région en générale et son domaine économique le plus important – le tourisme – il est prévu d'y créer un parc paysage. Ces nouveaux parcs, introduits par la nouvelle loi sur la protection de la nature et du paysage, visent à l'encouragement du développement régional des régions périphériques et sont caractérisés par une approche très diversifiée qui concerne l'économie, l'agriculture, la société et la culture, pour ne mentionner que quelques-uns de leurs domaines. Ils encouragent d'ailleurs la collaboration des institutions publiques avec les acteurs économiques et la population, ainsi que le développement durable de la région. Pour ce parc qui est prévu dans les Grisons centraux –le Parc Ela– il est nécessaire de créer quelques infrastructures d'information qui ne sont pas seulement destinées à l'information touristique, mais qui servent également à la sensibilisation du public aux problèmes de la région et aux objectifs du parc paysage d'un côté, et à l'acquisition et la transmission des connaissances qui peuvent aider à réaliser ces objectifs de l'autre côté. Ce travail de diplôme propose un concept d'information pour le Parc Ela et élabore deux types de bâtiments qui servent à la gestion de ces informations de natures très diverses. Le centre du parc est un bâtiment qui s'adresse en même temps aux visiteurs de la région et à sa population. Il contient l'administration du parc ainsi que des locaux pour le Regionalverband Mittelbünden, qui s'occupe déjà aujourd'hui des questions sur le développement régional. En outre, le centre abrite une exposition qui permet notamment aux visiteurs, mais également à des personnes locales, d'approfondir leurs connaissances de la région, ses problèmes et ses potentiels. Ce centre se trouvera à Tiefencastel, une commune qui n'a développé aucun tourisme, mais qui fonctionne comme petit centre régional simplement par sa situation géographique à la rencontre des deux axes routiers principaux de la région. Outre le bâtiment central du Parc Ela, le travail traite un deuxième type d'infrastructure d'information qui est d'une nature purement touristique. Des pavillons d'information, qui seront construits à plusieurs endroits différents dans la région, fourniront les informations nécessaires au séjour des visiteurs. Mais ces différents bâtiments ne servent pas seulement à abriter les différentes fonctions destinées à la diffusion des informations et à la gestion du parc. Comme le marché touristique fonctionne de plus en plus comme le marketing d'une entreprise ou d'un produit, ces infrastructures vont également définir l'identité et l'image du Parc Ela qui va être perçu par les visiteurs et également par la population régionale.

La ville de Davos présente à l'état actuel un centre-ville linéaire sur la Promenade. Suite à l'analyse, une stratégie de développement urbain envisage une extension surfacique du centre. Il se situe entre la Promenade et la rue parallèle, la Talstrasse, et prévoit une importante intensification des rues latérales. L'intervention consiste à renforcer le rôle de la rue latérale en étendant la zone de sport de la Talstrasse à la Promenade, puis en créant un accès adapté à l'échelle de l'aménagement sportif. Une forêt urbaine contient des terrains de sports, interagit avec le Kurgarten, puis forme une nappe de loisir fusionnant avec les divers équipements. Le projet, liant la nappe à la Promenade, se compose de deux éléments majeurs: un socle et une tour. La Promenade s'ouvre sur le socle en formant une place publique, puis se déformant en un ample accès public qui permet de découvrir la forêt et le paysage à travers différents points de vues. Le socle s'étend pour redéfinir le terrain, tenir l'espace et dessine une frontière claire face à la forêt. Ce volume accueille alors des halles et un centre médical du sport, ainsi qu'un parking. La tour, élément visible de loin, forme le pôle d'attraction qui contient principalement le programme de l'hôtel. Elle propose également des espaces pour le sport qui se présentent sur l'extérieur et sur l'intérieur. Un volume structurel de lumière tel une colonne vertébrale lie la tour et le socle par l'intérieur et laisse apercevoir un univers de sport et d'hôtellerie en mouvement.

„Kehrt das Grandhotel zurück? Kann es noch einmal die verschwenderischen Hallen, die vergoldeten Säle, Bälle und Redouten und nächtlichen Soupers, die schläfrig verbummelten Teenachmittage am verstimmten Piano geben? (...) Für den kurzen Zauber kann man keine Villa bauen oder eigene Dienstboten mühsam erziehen. Der kurze Zauber verlangt das Grandhotel...“ [Die Zeit, 2006] Depuis plus de 150 ans, le village de St. Moritz a été formé et dominé par l'hôtellerie et le tourisme de luxe. Sur les 5'600 hab. du village, 250'000 visiteurs saisonniers s'ajoutent le temps de quelques mois. Les énormes volumes et infrastructures de tourisme nécessaires, se transforment en "taches noires" inoccupées dans le tissu urbain et inaccessibles à la population locale pendant la saison creuse. Les espaces publics sociaux, qui étaient un élément caractéristique et important de St. Moritz, depuis la Belle Epoque se sont aujourd'hui transformés peu à peu en enclaves privées. Je propose donc la construction d'un nouveau grand hôtel qui réunit les deux phénomènes mentionnés ci-dessus, soit la fluctuation des saisons, la flexibilité programmatique et les espaces publics, d'une manière plus durable et accessible pour le village. Le programme classique du grand hôtel est complété par une série de programmes publics et semi-publics qui sont partiellement ouverts et accessibles pendant toute l'année.

Si l’on assimilait un bâtiment à un corps anatomique, indubitablement, sa façade en serait le visage. La façade principale du Grand Hôtel de Saint-Moritz, qui s’adresse à la ville, est l’essence même du bâtiment. Développée comme un élément autonome, au même titre que les façades des palais de la Renaissance dont elle s’inspire, la façade de l’hôtel communique avec son contexte proche et lointain. Sa monumentalité parle de la grandeur et du prestige de l’établissement. A l’inverse de la façade arrière qui s’ouvre complètement sur le paysage environnant, la façade principale est conçue pour être vue et admirée. Ce masque, qu’épaissit l’accumulation des chambres, ne laisse cependant rien transparaître de la complexité de la machine qui se développe derrière ses murs. Au sol, les espaces communs acquièrent leur autonomie en révélant chacun leur propre spatialité et atmosphère. Le lobby de l’hôtel, autour duquel viennent s’agréger les différents programmes publics, sert alors de condensateur social et d’espace de distribution. L’hôtel, exposé sur son socle, se démarque dans le territoire et s’impose aux autres édifices qui lui font face. Le bâtiment agit ainsi comme un “landmark” qui contraste avec le paysage naturel dans lequel il s’implante, tel un palais, hors d’échelle, dans la masse de la ville moyenâgeuse.

A l'Ouest des Grisons, au Sud d'Ilanz, se situe le Val Lumnezia, une vallée agricole romanche de haute montagne. Cette région souffre d'un dépeuplement important de la population locale et doit parallèlement travailler sur l'intégration de nouveaux habitants germanophones qui ne cessent d'affluer. Différentes stratégies mises en place, permettront de se battre sur ces deux fronts et de stabiliser la situation. Le projet proposé rassemble quelques-unes de ces stratégies. Il s'agit de l'intégration d'un centre de la formation dédié à la culture et à la construction romanche, au cœur de Degen, un village de tradition romanche, dans le Val Lumnezia. Ce projet aborde différents thèmes, tels que la création d'emplois, mais il s'agit aussi de maintenir la population locale et d'attirer de nouveaux habitants, de lutter contre l'étalement de la construction grâce au réemploi de bâtiments aujourd'hui inexploités. Il y a également la sauvegarde du patrimoine religieux, la revalorisation de la culture romanche, la création des interactions entre les personnes locales et les derniers venus et l'intégration de la population germanophone ainsi que des nouveaux retraités. Le projet est tissé au tissu existant du village à travers trois échelles. Le programme réparti et intégré dans le bâti existant, sur différents sites dans le village, tisse un réseau. L'unique nouvelle construction naît à partir d'un bâtiment agricole existant, qui se développe dans une nouvelle direction. Les matériaux, les éléments et les espaces créés viennent se tricoter aux bases existantes. La construction traditionnelle romanche est réinterprétée et la relation entre l'architecture contemporaine et vernaculaire est revisitée.

Il rapporto col monumento storico e quindi una nuova ottica di giudizio per quanto concerne la definizione stessa di monumento architettonico, e il suo trattamento a livello del restauro e del suo riutilizzo sono i principali temi del mio lavoro di diploma. Mi riferisco piuttosto a quella parte del patrimonio architettonico che sembra aver perduto col tempo un suo ruolo riconoscibile. Ruolo che è andato perduto per motivi diversi: per le vicende storiche, per i danneggiamenti, per le trasformazioni, per i restauri anche, che l'anno falsificato, reso irriconoscibile. Per dirla un po' schematicamente, quasi sempre in questi casi il manufatto antico da un lato appare come una cosa perduta, finita, caduta appunto in rovina, isolata, estranea alla vita quotidiana, dall'altro lascia apparire invece con evidenza la sapienza costruttiva, la coerenza dei mezzi, delle tecniche, dei materiali, la maestria esercitata, ecc., il suo essere cioè ancora una “lezione di architettura.” Renato Bonelli, alla voce “Restauro architettonico”, sull'Enciclopedia universale dell'arte 1963, riassume molto bene la mia volontà: “Nel restauro critico, due diversi impulsi si contrappongono: quello di mantenere un atteggiamento di rispetto verso l'opera in esame, considerata nella sua conformazione attuale, e l'altro di assumere l'iniziativa e la responsabilità di un intervento diretto a modificare tale forma, allo scopo di accrescere lo stesso valore del monumento”. Far convivere le due attitudini in un unico progetto è la sfida che mi sento di lanciare. Non vorrei sembrare arrogante o troppo sicuro nelle mie intenzioni; al contrario il mio sentimento piuttosto è quello di essere in trappola. Il valore della rovina e il fascino di quei frammenti non possono essere messi in discussione così come sono convinto che il castello di Mesocco non possa restare unicamente un'icona o un museo di se stesso. Le due cose dunque devono poter in qualche modo coesistere.

La ville de Davos présente la particularité de s'être développée linéairement suivant la forme de la vallée et de manière polycentrique. À l'heure actuelle, le centre de la ville se présente comme une surface contenue entre deux rues : la Promenade et la Talstrasse. Dans un contexte environnemental si particulier, il est nécessaire de repenser la relation entre le centre ville et le paysage. La stratégie de développement repose sur une intensification importante des rues latérales qui permettent au centre urbain de venir toucher les bords de la ville et d'entrer en contact direct avec la nature. Cette stratégie offre aussi des points d'accroche indispensables aux différentes îles-satellites de Davos, qui, dans l'état actuel, demeurent relativement isolées. L'intervention consiste à renforcer le pied-à-terre de l'Jschalp lequel devient un véritable nucleus urbain niché dans la montagne. Le parking et la gare inférieure des remontées mécaniques sont repensés de manière à offrir à la ville de Davos un nouveau bâtiment infrastructurel. Sa géométrie linéaire évoque celle des édifices publics proches du site comme la gare de Davos Platz. Quant aux plateaux de parking, ils se déforment pour accueillir un noyau central comprenant les différents programmes qui demandent une spatialité autre, tels que commerces et station de téléphérique. Ce noyau se démarque en plan comme en coupe et forme le véritable lien entre la ville, les pistes de skis et la station intermédiaire de l'Jschalp.