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[EN] The pigments were important in the funerary customs of the ancient Maya. They could be introduced as an offering inside the tombs or burials, and were also used to wrap the dead bodies, as if it were a funeral shroud. In the tombs and burials of royalty and high social classes the use of pigments for this purpose is well documented, and physicochemical studies are focused on their identification. This scientific contribution shows the results obtained when analyzing two reddish pigmenting materials from the grave goods of the tomb 19 of the archaeological site of Rio Azul, (Guatemalan Department of Peten), using a multi-technique approach including microscopy, diffraction, spectroscopic, electrochemical and chromatographic techniques. The results have enabled the identification of the inorganic and organic materials composing these pigmenting materials found in a ceramic posthumous offering dish and further discussion mainly has been focused on the geological source of the inorganic materials and the possible origin of the organic matter accompanying these two pigmenting materials.

Como consecuencia de la conquista militar y religiosa en el norte de la Nueva España (México), en el año 1562 se fundó la provincia de la Nueva Vizcaya, conformada por los actuales estados de Chihuahua y Durango. Durante los siglos XVII y XVIII, misioneros franciscanos y jesuitas establecieron misiones, que tenían el objetivo de conformar asentamientos que permitieran la agrupación de los nativos de la Nueva Vizcaya y su evangelización. Paralelamente, otros asentamientos llamados Real de Minas, se originaron ante la detección de yacimientos mineros y la migración de colonos en villas, haciendas agrícolas y presidios. Como eje central de estas poblaciones se construyeron templos que atendían no sólo la evangelización de los indígenas, sino también a la comunidad religiosa española y criolla (Capítulo IV). El estado de Chihuahua cuenta con un inventario de más de 280 templos históricos. El sistema constructivo de estos templos varía, dado que, la complejidad constructiva y la rica decoración ornamental está ligada a las influencias socio-económicas de la población, del misionero y de la orden religiosa. En el caso de la Nueva Vizcaya los templos de misión construidos por los franciscanos guardan una cierta sobriedad y simplicidad, aunque hay excepciones. Dentro del abanico de la arquitectura misional jesuita también es posible encontrar estructuras simples, sin embargo, una gran mayoría se distinguen por su arquitectura compleja y ornamentada, así como por sus bienes artísticos de reconocidos autores de la época. Esta Tesis Doctoral tiene como objetivo, identificar y analizar los materiales y las técnicas de manufactura de techumbres policromas presentes en los templos jesuitas de los siglos XVII y XVIII en Nueva Vizcaya, para su puesta en valor social, cultural e histórico-artístico, en aras de su conservación y el desarrollo local sostenible. Los cuatro casos de estudio seleccionados fueron construidos bajo la administración de la Compañía de Jesús (Capítulo V). A d, The province of Nueva Vizcaya (the current day Mexican states of Chihuahua and Durango) was founded as a consequence of the military and religious conquest which took place in the North of New Spain (Mexico) in 1562. During the 17th and 18th centuries, Franciscan missionaries and Jesuits established missions throughout Nueva Vizcaya, with the explicit goal to congregate and evangelize the local natives. At the same time, other settlements called Royal Mines were established as result of a growing mining industry. Opportunities in mining brought Spaniard migration to the region which saw the settlement of villages, agricultural haciendas, and military towns, known as presidios. As the central axis of these towns, churches were built that functioned not only to evangelize the natives, but also to serve the Spanish and Creole religious communities (Chapter IV). The state of Chihuahua has an inventory of more than 280 historical churches. The construction system of these churches varies due to the complexity and rich ornamental decoration linked to the many socio-economic influences of the population, the missions, and the religious order of the time. In the case of the Nueva Vizcaya mission, churches built by the Franciscans maintain a certain sobriety and simplicity, with some exceptions. Within the range of Jesuit missionary architecture, it is possible to find simple structures, however, a great majority are distinguished by their complex and ornate architecture, as well as by artwork from well-known artists at that time. This PhD thesis aims to identify and analyze the materials and manufacturing techniques from the 17th and 18th century polychrome wooden ceilings found in Jesuit mission churches in Nueva Vizcaya. The aim of this comprehensive analysis is to enhance the social, cultural, and historical-artistic value of these significant churches, and to promote interest in the urgent need for their conservation and in the sustainable development of their local com, Com a conseqüència de la conquista militar i religiosa en el nord de la Nova Espanya (Mèxic), l'any 1562 es funda la província de la Nova Biscaia, conformada pels actuals estats de Chihuahua i Durango. Durant els segles XVII i XVIII, missioners franciscans i jesuïtes van establir missions, que tenien l'objectiu de conformar assentaments que permeteren l'agrupació dels natius de la Nova Biscaia i la seua evangelització. Paral¿lelament, altres assentaments cridats Real de Mines, es van originar davant de la detecció de jaciments miners i la migració de colons en viles, hisendes agrícoles i presidis. Com a eix central d'estes poblacions es van construir temples que atenien no sols l'evangelització dels indígenes, sinó també a la comunitat religiosa espanyola i criolla (Capítol IV). L'estat de Chihuahua compta amb un inventari de més de 280 temples històrics, l'arquitectura del qual respon al clima i als materials regionals. El sistema constructiu d'estos temples varia, dau a què, la complexitat constructiva i la rica decoració ornamental està lligada a les influències socioeconòmiques de la població, del missioner i de l'orde religiós. En el cas de la Nova Biscaia els temples de missió construïts pels franciscans guarden una certa sobrietat i simplicitat, encara que hi ha excepcions. Dins del palmito de l'arquitectura missional jesuïta també és possible trobar estructures simples, no obstant això, una gran majoria es distingixen per la seua arquitectura complexa i ornamentada, així com pels seus béns artístics de connotats autors de l'època. Esta Tesi Doctoral té com a objectiu, identificar i analitzar els materials i les tècniques de manufactura de sostrades policromes presents en els temples jesuïtes dels segles XVII i XVIII en Nova Biscaia, per a la seua posada en valor social, cultural i historicoartística, a fi de la seua conservació i el desenrotllament local sostenible. Els quatre casos d'estudi seleccionats van ser construïts davall l'administració de la Compan

De un inventario de 283 templos históricos establecidos durante la dominación española en la región de la Nueva Vizcaya (Chihuahua, México) se han identificado 23 templos que albergan pinturas murales y/o techumbres polícromas. En este atículo se presenta el estudio que se está llevando a cabo ennueve de ellos, todos fundados por misioneros Jesuitas entre 1640 y 1767. Recientes estudios (XRF, FORS, FTIR) han evidenciado que mientras que aquellas obras que presentan figuras y elementos decorativas puramente indígenas mantienen el estándar de pigmentos a base de óxido de hierro, aquellas que siguen cánones estilísticos europeos contienen (además de éstos) otros pigmentos y colorantes (ej. cochinilla, índigo) que, si bien pudieron haberse producido localmente, no forman parte de la paleta nativa de esta región. El proyecto Biblioteca de Recursos Culturales desarrollado desde el Laboratorio de Patrimonio Histórico – Tecnológico de Monterrey Campus Chihuahua tiene como objetivo identificar, documentar y analizar materiales naturales presentes en Patrimonio Cultural. Gracias a él se están identificando los materiales utilizados en las superficies decorativas objeto de estudio. El presente artículo muestra la investigación multidisciplinar e interinstitucional que se ha desarrollado para la documentación, recolección y el estudio de dichos materiales en colaboración con miembros de las comunidades locales. Ello ha permitido no sólo poner en valor el patrimonio artístico de Chihuahua, sino también diseñar las estrategias de conservación adecuadas que garanticen su preservación.

[EN] The present research suggests, on one hand, optimizing a multi-technical method for the characterization of organic compounds and traditional lime mortars to use in monumental buildings of antiquity. To illustrate the effectiveness of this methodology it has been applied to a study case, the stucco from mural painting of Maya culture (Ancient Mesoamerica), which has been chosen by the need to continue studying the composition of preparation layers of these stuccos. There are two reasons for this choice: the first one is that knowledge of materials and of execution techniques of these surfaces is providing new data to understand the technological complexity of this culture; and the second one is based on the fact that just this type of research will allow us to know with certainty how these preparation layers were made and, this way, ensure the correct interventions of conservation and restoration. From these considerations, the study conducted establishes a methodological approach that comes from the specialized literature search of geographical and cultural context, the physical (geology and climatology) and biological environment (flora and vegetation) from Yucatan Peninsula (Mexico), getting theoretical knowledge necessary to deal with a detailed description and characterization of the raw materials from the geological environment that were used in the manufacture of the preparation layers from Maya mural painting. The method continues with the use of instrumental analysis techniques such as optical microscopy (OM), polarizing optical microscopy (POM), infrared Fourier transform spectroscopy (FT-IR), x-ray diffraction (XRD), scanning electron microscopy-x-ray microanalysis (SEM-EDX), x-ray microdiffraction (µ-XRD), transmission electron microscopy (TEM) and the optimization of instrumental techniques for analyzing organic compounds, such as gas chromatography/mass spectrometry (GC/MS). On the other hand, the current researches tend to reinforce the idea of i, [ES] La presente investigación propone, de un lado, la optimización de un método multitécnica para la caracterización de componentes orgánicos y morteros de cal tradicionales en construcciones monumentales de la antigüedad. Para ejemplificar la eficacia de esta metodología, se ha aplicado a un caso de estudio, los estucos de la pintura mural de la cultura maya (Antigua Mesoamérica), que ha sido elegido por la necesidad de seguir estudiando la composición de las capas de preparación de estos estucos. Existen dos motivos para esta elección: el primero es que el conocimiento de los materiales y de las técnicas de ejecución de estas superficies está aportando nuevos datos para comprender la complejidad tecnológica de esta cultura; y el segundo se basa en que tan sólo este tipo de investigaciones nos permitirán conocer con certeza como se realizaron estas capas de preparación y, de este modo, garantizar las correctas intervenciones de conservación-restauración. A partir de estas consideraciones, el estudio llevado a cabo establece un planteamiento metodológico que parte de la búsqueda de bibliografía especializada del contexto geográfico, del marco cultural, del medio físico (la geología y la climatología) y biológico (la flora y la vegetación) de la Península de Yucatán (México), consiguiendo el conocimiento teórico necesario para afrontar una descripción y caracterización ajustada de las materias primas del entorno geológico que se usaron en la manufactura de las capas de preparación de la pintura mural maya. El método continua con el aprovechamiento de técnicas instrumentales de análisis, como la microscopia óptica (MO), la microscopia óptica de luz polarizada (MOP), la espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FT-IR), la difracción de rayos-x (DRX), la microscopia electrónica de barrido-microanálisis de rayos-x (SEM-EDX), la microdifracción de rayos-x (µ-DRX), la microscopía electrónica de transmisión (TEM) y la optimización de técnicas instrumentales av, [CA] La present investigació proposa, per una banda, l'optimització d'un mètode multitècnica per a la caracterització de components orgànics i morters de calç tradicionals en construccions monumentals de l'antiguitat. Com exemplicació de l'eficàcia, aquesta metodologia s'ha aplicat a un cas d'estudi, els estucs de la pintura mural de la cultura maia (Antiga Mesoamèrica). L'elecció d'aquest cas d'estudi està motivada per la necessitat de seguir estudiant la composició de las capes de preparació d'aquests estucs. Existeixen dos motius per a això: el primer és que el coneixement dels materials i de les tècniques d'execució d'aquestes superfícies està aportant noves dades per a comprendre la complexitat tecnològica d'aquesta cultura i el segon és que, sols aquesta classe d'investigacions ens permetran conèixer amb certesa com foren realitzades aquestes capes de preparació, i en conseqüència, garantir correctes intervencions de conservació-restauració. A partir d'aquestes consideracions, l'estudi portat a terme estableix un plantejament metodològic que parteix de la recerca de bibliografia especialitzada, aconseguint un coneixement teòric, del context geogràfic, del marc cultural, del medi físic (la geologia i la climatologia) i biològic (la flora i la vegetació) de la Península de Yucatán (Mèxic), necessari per a afrontar la correcta descripció i caracterització de les matèries primeres de l'entorn geològic, utilitzades en la manufactura de las capes de preparació de la pintura mural maia i conseqüentment, per a la correcta interpretació dels estucs procedents dels assentaments arqueològics de les Terres Baixes Maies del Nord (Península de Yucatán, Mèxic) estudiats, mitjançant l'aprofitament de tècniques instrumentals d'anàlisis, com la microscòpia òptica (MO), la microscòpia òptica de llum polaritzada (MOP), l'espectroscòpia infraroja per transformada de Fourier (FT-IR), la difracció de raigs-x (DRX) i la microscòpia electrònica de rastreig-microanàlisis de raigs-x (SE

[EN] This MA Project analyzes the watermarks found in 14th century notarial documents in the Royal College Seminary of Corpus Christi Archives in Valencia. Starting with a literature search, this research focuses on the iconographic and iconological aspects of the figures represented in the selected watermarks, which are an accurate portrayal of the thought of the age in which they were created. Equally interesting, this stdy raises the current condition of the document studied and evaluated both the storage archival materials as well as the environmental conditions of the room where they are stored. Finally, preventive conservation guidelines to preserve the documents are presented., [ES] El presente trabajo analiza las filigranas encontradas en documentos notariales del siglo XIV en el Archivo del Real Colegio Seminario Corpus Christi de Valencia. A partir del vaciado documental, la investigación se centra en los aspectos iconográficos e iconológicos de los motivos representados en estas filigranas, retrato fiel del pensamiento de la época en la que fueron creados. Así mismo, el presente estudio plantea el estado de conservación actual de los documentos revisados, y lleva a cabo un análisis tanto de los materiales empleados en el almacenaje de la obra como de las condiciones de la sala de Archivo, proponiendo medidas de conservación preventiva encaminadas a la prolongación en el tiempo de estos documentos

El presente documento se desarrolla a partir de la investigación de una variante de la pintura mural maya de gran formato: las tapas de bóveda pintadas. Estas piedras decoradas, han llamado la atención desde las primeras exploraciones en la zona (mediados del siglo XIX) hasta el día de hoy, debido a que se trata de manifestaciones dentro de la tradición pictórica maya, que sin embargo, guardan aspectos peculiares e inherentes a sus posibles funciones rituales. El estudio pretende revalorizar esta tipología de pintura mural dentro de la especializada tradición pictórica que los antiguos mayas desarrollaron y perfeccionaron haciendo uso de los elementos mineralógicos que les brindaba su entorno. El valor patrimonial de las tapas debe entenderse desde la perspectiva de sus peculiaridades, y para este fin se han aplicado técnicas de microanálisis a muestras de nueve tapas, con el fin de conocer la tecnología y los materiales mineralógicos con los que estas piedras fueron decoradas. Paralelamente, la observación directa y la comparación con resultados previos que se han detectado en estudios de murales de área maya, han resultado, han resultado metodologías adecuadas para hacer un primer acercamiento. En un segundo momento, se desarrollan consideraciones sobre el estado de conservación, atendiendo a su lugar de ubicación como contexto medioambiental, y los deterioros que se manifiestan las obras. La revalorización de las tapas pintadas de las Tierras Bajas Mayas empieza entendiendo cómo y a partir de qué materiales se hicieron, pero también conociendo en qué estado de conservación se encuentran actualmente, de este modo se crean pautas para su preservación, y con ello, sigan siendo susceptibles de ser estudiadas.

[EN] This research focuses on a pre-hispanic polychrome ceramic censer representing a monkey-scribe found in the archaeological site of Mayapán, produced between 1250 and 1400 under the leadership of the Cocom, a group originating from the Tabasco region. Scribes in Mayan society were part of the royal family’s circle and they cover various function: from scribe and interpret to ceremony’s master; they created lineages and were considered as people with supernatural skill; the monkey-man god was one of their most important patron. Iconographical and iconological examination reveals a strict relation with the Maya tradition, in particular to the classical period and stylistic influences from the centre of México, specifically to the Mixtec-Puebla tradition. The materials’ analysis has revealed the use of some substances common in the Maya Low Land (as lime mortar mixed with organic substances, clay pigments and carbon black) along with precious pigments that needed to be imported from other areas (like hematite), moreover the use of jarosita as yellow pigment was also detected, which is especially rare not only in the Maya region but in all Mesoamerica; until now this mineral was found solely as part of a burial offering in the urban centre of Teotihuacan; this detail opens a new question mark. In conclusion, the censer’s conservation is strictly linked with a programme of preventive conservation and a strategy of monitoring in line with loans. The increasing concentration of pollution in the atmosphere as in closed environments makes it necessary to control this factor that can seriously affect the censer’s materials. The control of the microclimate (HR, temperature, air quality) along with the care in handling and transport of the censer may guarantee the good preservation of the monkey-scribe., [ES] La presente investigación se centra en el estudio de un incensario pre-hispánico de cerámica policroma en forma de mono-escriba, hallado en la zona arqueológica de Mayapán, comprendida entre el 1.250 y el 1.400 bajo el liderazgo de los Cocom, grupo proveniente de Tabasco. En la sociedad maya, el escriba pertenecía al entourage de la familia real y desempeñaba varias funciones, desde escriba e intérprete a maestro de ceremonias. Los escribas forman de linaje y son considerados personajes con dotes especiales; el dios hombre-mono es unos de sus principales patrones. El análisis iconográfico-iconológico ha evidenciado una relación con la tradición maya, específicamente del periodo clásico, asÍ como influencias estilísticas del centro de México, en concreto de la tradición Mixteca-Puebla. El análisis de los materiales constitutivos del incensario ha revelado el empleo de materiales comunes en el postclásico en la Tierra Bajas Maya (base de preparación de cal mezclada con sustancias orgánicas, pigmentos arcillosos y negro de humo) junto a pigmentos preciados (hematita) que tenían que ser importados de otra región. Además como pigmento amarillo se ha detectado el uso de jarosita, lo cual resulta anómalo no solo en el área maya, sino en todo Mesoamérica, ya que este mineral, hasta la fecha, se había encontrado únicamente como ofrenda en un ajuar funerario hallado en la urbe de Teotihuacan: dato que abre nuevos interrogantes. La conservación de la pieza está estrictamente condicionada a un plan de conservación preventiva y una estrategia de monitoreo en función de los frecuentes prestamos. El incremento de la concentración de contaminantes atmosféricos también en ambientes cerrados, puede producir fenómenos de deterioro, por consiguiente se torna imprescindible el uso de medidas para controlar la calidad del aire en los ambientes donde quede resguardada la pieza. En conclusión, tanto el control microclimático (HR, temperatura, calidad del aire) como el cuidado de la pi

[EN] La Blanca and Chilonche are two of the many Mayan settlements located on the lower reaches of the Mopan river (Department of Petén, Guatemala). The archaeological work conducted by La Blanca Project (University of Valencia, Spain) over the last ten years has revealed the rich polychrome of the monumental architecture of these sites, where the remains of ancient mural paintings are of the highest quality. In order to ascertain the materials and techniques used by painters at each site throughout the Classic period, our research team has recently conducted an analytical study with a multi-technique approach based on the combination of several non destructive and micro-destructive instrumental techniques, namely, light microscopy (LM), scanning electron microscopy-X-ray microanalysis (SEM/EDX), transmission electron microscopy (TEM), voltammetry of microparticles (VMP), X-ray microdiffraction (mXRD), X-ray diffraction (XRD), UVeVis spectrophotometry, FTIR spectroscopy and gas chromatographyemass spectrometry (GCeMS). These instrumental techniques provide reliable and complementary data, such as elemental and mineralogical composition, the identification of functional groups as well as specialization studies of electroactive species. This paper presents the results obtained at the Laboratories for the Analysis of Works of Art at the University of Valencia (Spain) and the Polytechnic University of Valencia (Spain) after chemically comparing the pigments and mural painting techniques of both Maya archaeological sites.

[ES] La presente investigación contribuye al entendimiento de unos bienes patrimoniales que a pesar de su potencial nunca fueron objeto de estudio en Mesoamérica: los antiguos cosméticos de uso ritual post-mortem que se introdujeron en las tumbas de la alta sociedad prehispánica, y concretamente teotihuacana, como parte del ajuar que debía acompañarla en su último viaje. El estudio de estos productos suntuarios no sólo permite profundizar en el entendimiento de las costumbres funerarias de antiguas sociedades precolombinas, sino también en cómo fueron manufacturados y utilizados esos productos de ¿toilette¿ entre la elite de esas culturas, tal y como ha acontecido con los resultados obtenidos al analizar esta misma clase de bienes en las civilizaciones de Egipto y Próximo Oriente, Extremo Oriente (India, Nepal, China y Japón). Este hecho, la completa ausencia de estudios que hubiesen ahondado en la caracterización arqueométrica de estos ítems, su correspondiente interpretación a partir de las fuentes que a ellos se refirieron en los inicios de la colonia española (siglo XVI), y la importancia que tendría hacerlo, explican que la Universidad de Valencia respaldara en 2011 el Proyecto ¿Arqueometría del Cosmético y el Perfume en la Antigua Mesoamérica¿, vinculado al Departamento de Historia del Arte de dicha Universidad, y en el que participa el Laboratorio de Análisis Físico Químico y control medioambiental de Obras de Arte del Instituto de Restauración del Patrimonio de la Universidad Politécnica de Valencia como rector de la parte arqueométrica, dada su dilatada trayectoria en el ámbito de la caracterización físico-química de pintura prehispánica (desde el año 2003). En este sentido, este estudio aporta al arqueométrico que ha sido realizado desde el Laboratorio IRP-UPV entre 2011 y 2012 la otra mitad necesaria para entender en su entera dimensión histórico-arqueológica el cosmético de una de estas culturas prehispáncias: la teotihuacana, y más concretamente del que, [EN] This research contributes to understanding about heritage assets that despite its potential was never studied in Mesoamerica: the ancient ritual use cosmetic post-mortem that were introduced in the tombs of pre-Hispanic high society, specifically Teotihuacan, as part of the dowry that was to accompany her on her last trip. The study of these luxury goods not only allows to deepen the understanding of the burial customs of ancient pre-Columbian societies, but also in how they were manufactured and used these products "toilette" among the elite of these cultures, as has occurred with the results obtained by analyzing the same class of goods in the civilizations of Egypt and the Middle East, Far East (India, Nepal, China and Japan). This, the complete absence of published studies have delved into the archaeometric characterization of these items, the corresponding interpretation of the sources from which they referred at the beginning of the Spanish colony (XVI century), and the importance that it , explained that the University of Valencia in 2011 would support the project "Archaeometry of Cosmetic and Perfume in Ancient Mesoamerica", linked to the Department of Art History at the university, and participating in the Physical Chemical Analysis Laboratory and environmental control Works of Art Heritage Restoration Institute at the Polytechnic University of Valencia as rector of the archaeometric, given his long career in the field of physico-chemical characterization of paint Hispanic (since 2003). In this regard, this study contributes to archaeometric has been made since the IRP-UPV Laboratory between 2011 and 2012 the other half needed to understand in its full historical and archaeological dimension the cosmetic one of these cultures prehispáncias: Teotihuacan, and more specifically the rate used in it for the Classic, using the most important written source linked to central Mexico: Fray Bernardino de Sahagun. It is consistent therefore with the formation of

The present paper reports the chemical data obtained on samples of pigmenting materials contained in 31 miniature vessels found in a burial found in Teopancazco, a multiethnic neighborhood center located in the southeastern sector of the archaeological site of Teotihuacan (Central Mexico) and the analytical protocol established for the complete characterization of these archaeological materials. For this purpose a multi-technique approach based on the combination of several non destructive and micro-destructive instrumental techniques, namely, light microscopy (LM), scanning electron microscopy-X-ray micro-analysis (SEMe EDX), transmission electron microscopy (TEM), voltammetry of microparticles (VMP), X-ray microdiffraction (mXRD), X-ray diffraction (XRD), UV eVis spectrophotometry, FTIR spectroscopy and gas chromatography e mass spectrometry (GC e MS) has been developed in an attempt to completely characterize these materials. These instrumental techniques provide reliable and complementary data including elemental and mineralogical composition, identification of functional groups as well as speciation studies of electroactive species. Among the most relevant findings, volcanic pyroclastic rocks and clayey soils, most probably, from the Teotihuacan valley as well as galena, jarosite and mica from other provenances in Mesoamerica, have been identified. Charcoal and Ocote resin have also been identified. The chemical composition of the samples is discussed with a view to the possible function as cosmetic materials and their use in funerary rites. The results have been critically compared with those others obtained in other ancient civilizations. The study carried out on the materials found in the burial 105 is especially relevant insofar it represents the first evidence, scienti fically characterized, of the use of cosmetics in Mesoamerica at this early period (AD 200 e 550).

This paper presents the first evidence of the use of Maya Blue pigment in late pre-classic (c.300BC-300AD) architecture in the Maya Lowlands. This was detected combining an innovative technique, the voltammetry of microparticles (VMP), with atomic force microscopy (AFM), transmission electron microscopy (TEM), scanning electron microscopy/energy dispersive X-ray microanalysis (SEM/EDX), visible spectrophotometry and Fourier transform infrared spectroscopy (FTIR). The pigment was found on the polychrome facade of substructure IIC of pre-Columbian city of Calakmul (Campeche, Mexico). The identification of Maya Blue in this building may prove to be the earliest known use of this colour on the monumental architecture of the Maya Lowlands. The colour was seen to precede the Maya Blue pigments identified in other archaeological sites and dated from later periods and this, together with the analytical results recently obtained in the early classic (c.300AD-600AD) and the late classic (c.600AD-850/900AD) wall paintings of Calakmul, reveal the technical development of this complex pigment in Maya wall painting throughout classic and post-classic periods. © 2010.

Propuesta de conservación preventiva de un boceto al oleo de Anton Van Dyck perteneciente a una colección privada valenciana.

The wall paintings "La Trasfigurazione" and "La Flagellazione" studied in the present work are located in the Sant Pietro in Montoro Church, which is an outstanding monument in Italian Renaissance style. Borgherini family commissioned the decoration of one of the Chapels in this church to Sebastiano del Piombo, one of the most relevant Italian painters at that time. The color palette identified in these paintings is in correspondence with the artistic technique used by the artist in each one of the paintings. Thus, earth pigments, green earth and smalt compose the color palette in "La Trasfigurazione", together with gilded decoration in punctual areas. In contrast, a richer palette has been characterized in the oil-based "La Flagellazione", including a number of copper pigments, lead white, tin yellow, vermillion, among other pigments characteristics of this technique. Interestingly, different artistic techniques have been identified in the paintings analyzed. Whereas fresco technique was used in "La Trasfigurazione", a drying oil has been identified in "La Flagellazione" suggesting the use of an oil technique here. Conventional analytical techniques such as Scanning Electron Microscopy-X-Ray Microanalysis, FTIR Spectroscopy, Gas Chromatography-Mass Spectrometry, Pyrolysis-Gas Chromatography-Mass Spectrometry have been combined with the voltammetry of microparticles.

The yellow hue of a series of samples from wall paintings in several Mayan archaeological sites can be attributed to the presence of indigoid compounds, including isatin and dehydroindigo, attached to palygorskite, a local phyllosilicate clay. SEM/EDX, TEM, UV/Vis spectroscopy, and voltammetry of microparticles show that the ancient Mayas could prepare indigo, Maya Blue, and "Maya Yellow" during successive stages. Copyright © 2011 WILEY-VCH Verlag GmbH & Co. KGaA, Weinheim.

The high quality of the annatto dye (Bixa orellana L.) and the plethora of products derived and used from this plant in Pre-Columbian and Colonial times are reflected in numerous etnohistorical writings that were redacted in the New World throughout the sixteenth, seventeenth and eighteenth centuries. Those manuscripts reveal abundant information about the methods employed with annatto to obtain the dying substances: orelline and bixin, which was classified as a ¿lesser or false dye¿ in the technical manuals published in eighteenth-century in Europe, it is mean, as one of the many dyes of unstable nature that were so widely employed to obtain different hues from the same colour and reduce costs. On the other hand, the particularly warm and bright colours produced by annatto on mixing with different concentrations of other colourants goes to explain why it was one of the most appreciated and used dyes in Pre-Columbian and Colonial textile and painting art. The study of the annatto considering the dye tradition in ancient America and Europe, the close lecture on those etnohistorical writings, and the chemical-analytical knowledge recently, has made it possible to present this paper, which provides to the specialists in conservation-restoration and history of art an important information and a detailed study about the origin, properties and uses of one of the oldest and most highly valued colourants in America and Europe., La alta calidad del tinte del achiote (Bixa orellana L.) y la inmensa cantidad de productos que se derivaron y utilizaron de él en tiempos precolombinos y coloniales fue mencionada en numerosas fuentes etnohistóricas que se redactaron en el Nuevo Mundo entre los siglos XVI, XVII y XVIII. Esos manuscritos nos ofrecen abundante información sobre los métodos que se emplearon para obtener las sustancias tintóreas del achiote: orellina y bixina, la cual fue clasificada como ¿tinte menor o falso¿ en los manuales técnicos que se redactaron en Europa durante el siglo XVIII, es decir, como uno de los muchos tintes de naturaleza inestable que por aquel entonces se utilizaron ampliamente para obtener diversos matices partiendo de un mismo color y así abaratar costes. Por otra parte, la particular luminosidad y belleza de los diferentes colores que proporcionaba el achiote al mezclarlo con otros colorantes en concentraciones diversas, explica que fuese uno de los tintes que más se apreció y utilizó en los textiles y pinturas de época prehispánica y colonial. El estudio del achiote considerando la tradición tintórea de la antigua América y Europa, la lectura pormenorizada de esas fuentes etnohistóricas y el conocimiento químico-analítico que recientemente ha sido reunido sobre el tema, ha hecho posible este artículo, el cual ofrece a los especialistas en conservación y restauración e historia del arte una detallada información sobre el origen, las propiedades y usos de uno de los colorantes más antiguos y altamente valorados de América y Europa.

The chemical characterisation of mural painting conserved on ancient palaces, temples and royal tombs of Mayan lowlands and its social and historical interpretations are research programmes promoted by the Instituto de Restauración del Patrimonio de la Universidad Politécnica de Valencia since 2003. The pigments used by Mayan painters when painting ancient architecture since very early times were mixed with several gums, mucilage, resins and drying oils that were described by Western Indian chroniclers of the sixteenth, seventeenth and eighteenth centuries. This paper covers binding measures, particularly resins and drying oils. A precise comparison was also made between these substances and those used in European paintings for the same purpose., La caracterización química de las pinturas murales conservadas en los antiguos palacios, templos, y tumbas reales de las Tierras Bajas Mayas y su correcta interpretación histórico-social es una de las lineas de investigación que han sido promovidas por el Instituto de Restauración del Patrimonio de la Universidad Politécnica de Valencia desde el año 2003. Los pigmentos que los pintores mayas utilizaron desde tiempos muy antiguos para decorar esas antiguas arquitecturas fueron mezclados con varios tipos de gomas, mucílagos, resinas y aceites secantes que los cronistas de las Indias occidentales describieron entre los siglos XVI y XVIII. Este trabajo se centra en la descripción de esos aglutinantes, en especial en la de algunas resinas y aceites secantes, y proporciona una comparación precisa entre estas sustancias y las que fueron empleadas en la pintura europea con la misma finalidad.

El diagnóstico que se realizó en un original de Van Dyck que actualmente se conserva en una colección privada valenciana para posteriormente desarrollar la propuesta de conservación preventiva oportuna introdujo a los autores de este artículo en una investigación rigurosa que ha permitido entender la técnica de la citada obra en relación a toda la trayectoria artística de este pintor. Esto supuso contrastar los datos histórico-artísticos que se recabaron en torno a los materiales y a las técnicas artísticas de Van Dyck con los que fueron reunidos en la última década en el Departamento de Conservación del Museo Nacional del Prado a raíz de las intervenciones que allí han experimentado varias de las obras de este autor, al igual que interpretar la citada comparativa a la luz de la información existente en torno al mercado del arte de la época. El resultado es un trabajo que centra la técnica de la pintura que es objeto de nuestro estudio en el panorama artístico-social y cultural en la que surgió, a la par que permite entender aspectos muy concretos de su estado de conservación que deberán tenerse en cuenta al elaborar su propuesta de conservación preventiva., The diagnosis carried out on an original by Van Dyke, that is currently conserved in a private Valencian collection, in order to develop the proposal of preventive conservation, has given the opportunity to the authors of this article in the form of rigorous research, enabling them to understand the technique of the above mentioned work in relation to the whole artistic trajectory of the painter. This meant contrasting the historic-artistic data obtained from the materials and the artistic techniques of Van Dyke with those that were grouped in the last decade at the Department of Conservation of the National Museum Prado. This was a result of the interventions that had undergone various works by this artist as well as to interpret the already mentioned comparison in light of the existing information about the art market of that period. The result is a piece of work that concentrates on the painterly technique which is the purpose of our study in the socio-artistic and cultural panorama in which it arose, as well as understanding the concrete aspects of its conservation state that should be taken into consideration when preparing the proposal for preventive conservation.

La cantidad de técnicas de análisis que se han utilizado en la caracterización química de la pintura precolombina ha sido cada vez mayor en las últimas décadas. Técnicas tan diversas como la microscopía de fuerza atómica (afm), la microscopía electrónica de barrido combinada con microanálisis de rayos x por dispersión de energías (sem/edx), la difracción de rayos x (xrd), la electroquímica de estado sólido (sqwvs), la espectrofotometría visible (uv-vis), y la cromatografía de gases / espectrometría de masas (gc/ms), entre otras, han sido aplicadas para estudiar los pigmentos, colorantes, aglutinantes y las técnicas de la pintura mural maya, sobre lo cual tratan las siguientes páginas.

Kermes and woad were two of the most important colourings employed in Europe for painting and dyeing in particular from very early times. The discovery in the first half of the twentieth century of traces of kermes in the Couches-du-Rhone cave in the south of Provence (France) dates the knowledge and use of this colouring back to the Neolithic period, coinciding with the start of agriculture, the domestication of animals and the sedentarisation of man. There is similarly no doubt that woad was highly appreciated and widely employed as a colouring and pigment in all ancient Mediterranean cultures and was, indeed, commented upon by various Roman historians such as Vitruvius (1st c. BC), Pliny the Elder (1st c. BC) and Dioscorides (1st c. AD). During the Classical Period and the Middle Ages the use of these dyes was combined with others which provided the same colours in acceptable or even superior qualities, as was the case of the native indigo or the carmine that reached the port of Venice from the East. However, none of these colourings managed to eclipse the importance of kermes and woad in Europe since ancient times. This ongoing presence only became seriously threatened by the entry of cochineal carmine and indigo that started to be imported from the New World in the sixteenth century., El kermes y el pastel fueron dos de los colorantes más importantes que se utilizaron en Europa desde tiempos muy antiguos para el teñido y la pintura, en especial para el primero de ellos. El descubrimiento que se hizo en la primera mitad del siglo XX de restos de kermes en la cueva de Bouches-du-Rhone, al sur de la región de la Provenza (Francia), remontan su conocimiento y uso al Neolítico, coincidiendo con el inicio de la agricultura, de la domesticación de animales y de la sedentarización del hombre. Por su parte, no hay duda de que el pastel fue altamente valorado y utilizado como colorante y pigmento en todas las culturas del Mediterráneo antiguo, siendo varios los historiadores romanos que lo describieron en sus obras, entre ellos Vitrubio (s. I a.C), Plinio el Viejo (s. I d.C) y Dioscórides (s. I d.C). Durante la Antigüedad y la Edad Media el uso de estos tintes se combinó con otros que aportaron sus mismos colores en calidades aceptables e incluso superiores, tales como el índigo nativo o la grana que llegaba al puerto de Venecia desde Oriente. Sin embargo, ninguno de estos colorantes consiguieron eclipsar la importancia que desde antiguo tuvieron el kermes y el pastel en Europa, que sólo se vieron realmente amenazados con la entrada de la grana cochinilla y del índigo que en el siglo XVI comenzaron a importarse desde el Nuevo Mundo.

The chemical characterization of the remains of mural painting conserved on the palace architecture in the Mayan city of La Blanca (Department of Petén, Guatemala) and the interpretation thereof, in light of current knowledge about the arts of this ancient American culture, constituted one of the lines of research promoted by the La Blanca Project since 2004. The importance of the data obtained during this time has led to the extension of this line of research, over the last year, to other settle¿ments in the Mayan lowlands in order to analyse the possible relations between the materials, techniques and painters working at these settlements. This study provides a fairly representative panorama of the materials used in mural painting by this millenary prehispanic civilization and ultimately enables a very precise comparison to be made between these works and those carried out in other cultures of the ancient world., La caracterización química de los restos de pintura mural que se han conservado en la arquitectura palaciega de la ciudad maya de La Blanca (Departamento de Petén, Guatemala) y su interpretación a la luz de los conocimientos que existen actualmente sobre las artes de esta antigua cultura de América es una de las líneas de investigación que ha potenciado El Proyecto La Blanca desde sus inicios en el año 2004. La importancia de los datos que han sido obtenidos desde entonces explica que en el último año esta línea de investigación se haya extendido hacia otros asentamientos de esta región de las tierras bajas mayas con la intención de analizar las relaciones que hubo entre los materiales, las técnicas y los pintores que trabajaron en ella. Así ha sido como se ha obtenido un panorama bastante representativo de los materiales con los que se ejecutó la pintura mural de esta milenaria civilización prehispánica, lo que en última instancia ha permitido iniciar comparaciones muy precisas entre estas obras y las que se realizaron en otras culturas del mundo antiguo