Like Jonathan Sterne before him, American historian Michael J. Kramer considers the digital sound sources from a sociocultural perspective as objects of variable qualities that have been encoded by following a protocol that needs to be documented. In his research project on the Berkeley Folk Music Festival, he observes a digital photograph of blues singer and guitarist Mance Lipscomb taken during a concert in July 1963 and questions the nature of the gaze directed by the historian on this “digital silhouette”. By drawing on the contributions of the “auditory turn” and the possibilities offered by the processes of “sonification” of data, the historian proposes that computational processes of remediation can illuminate new dimensions of digital archives through defamiliarization of visual representation and an expanded range of sensory comprehension. In this interview, the historian explains his experiments, his methodology and the stakes of data sonification for cultural history. Dans le sillage des travaux de Jonathan Sterne, l’historien américain Michael J. Kramer analyse les sources sonores numérisées dans leur dimension sociale et culturelle ainsi que dans leur dimension matérielle, les envisageant comme des objets encodés selon un protocole qu’il s’agit de documenter. Dans le cadre d'un projet de recherche sur le Berkeley Folk Music Festival, il observe une photographie numérique du chanteur et guitariste de blues Mance Lipscomb prise lors d'un concert en juillet 1963 et interroge la nature du regard porté par l'historien sur cette « silhouette numérique ». En s'appuyant sur les apports du « tournant acoustique » (Acoustic Turn) et sur les possibilités offertes par les processus de « sonification » des données, l’historien n’envisage pas seulement de changer son regard sur l’archive numérique, mais d’en faire évoluer sa compréhension sensible. Dans cet entretien, il explique ses expériences, sa méthodologie et les enjeux de la sonification des données en histoire culturelle.