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Pronto a cogliere tutti gli stimoli che si offrivano alla sua riflessione, Walter Benjamin, di fronte ad un’opera dalle vendite altissime, si poneva, nel 1930, una serie di domande che lui stesso giudicava «completamente nuove» per la critica: «A quale circostanza è dovuto il successo o l’insuccesso di un’opera? che cos’ha determinato il voto della critica? a quali convenzioni si ricollega? in quale ambito cerca i suoi lettori?». Si trattava dunque di leggere ogni pubblicazione «contemporanea...

La lettura dei contributi sulle questioni filologiche dei testi dell’Otto-Novecento apparsi in dieci anni di «Ecdotica» (2004-2014) – che sarà il filo conduttore di questo intervento – richiede, necessariamente, di prendere il via dallo scritto inaugurale del primo numero della rivista. La Presentazione firmata dai tre direttori, infatti, dava conto dei programmi, degli obiettivi, degli argomenti di maggior rilievo cui si sarebbe prestata attenzione: «L’autografo reale e l’originale ideale, l...

Premessa In un recente saggio che si interroga sull’industria editoriale da un punto di vista prettamente economico, l’economista Marco Gambaro, dopo aver affermato che «è raro che la critica letteraria si interessi di organizzazione industriale» (e che «quando lo fa il corollario naturale di quell’impostazione è che l’editoria non può essere analizzata come tutte le altre industrie perché non controlla il prodotto, ma si limita a una fase di fabbricazione/riproduzione»), aggiunge che invece,...

Per una possibile breve riflessione sul binomio ‘filologia ed editoria’ può essere utile porre l’attenzione, in modo particolare, sui problemi che la filologia si trova ad affrontare con le nuove forme di trasmissione del testo instauratesi, in Italia, a partire dalla metà del XIX secolo. A quell’altezza cronologica, seppure in ritardo rispetto ad altri paesi europei, anche sul territorio italiano, che si avviava all’unificazione politica, alla figura dello stampatore si andava sostituendo qu...

1 Se è vero che già con l’introduzione della stampa si è proposto in forme nuove il rapporto tra chi partecipa a diverso titolo, come autore o come lettore, del sistema letterario e chi, prima come tipografo, poi come editore, ha la funzione di soddisfare, attraverso i processi produttivi della pubblicazione, le più diverse richieste di libri di letteratura, è altrettanto vero che quel rapporto ha conosciuto condizioni nuove e problemi diversi soprattutto con il consolidamento di un’editoria ...

1 Se la materialità del manufatto rende un codice unico (in quanto mai uguale a un altro), non meno significativa è la materialità del libro a stampa, anche se esteriormente gli esemplari di una stessa edizione potrebbero sembrare identici. Senza arrivare all’assunto provocatorio di George Thomas Tanselle, secondo il quale «ogni qual volta degli oggetti materiali sono prodotti in un numero di esemplari che si suppongono identici, un esame accurato rivelerà inevitabilmente delle differenze tra...

Nei dibattiti che hanno coinvolto, nel recente passato, la critica letteraria, si sono posti al centro dell’attenzione, in modo particolare, l’ultimo saggio di Gian Carlo Ferretti, Il best seller all’italiana, e uno scritto di Franco Brioschi, La mappa dell’impero, apparso sul numero 7 di «Quaderni Piacentini» (poi raccolto in un volume dallo stesso titolo in cui un’ampia introduzione allarga il discorso). Il saggio di Ferretti, soprattutto, ha dato origine a polemiche e dibattiti: al centro ...

La “rivoluzione” della collana Oscar della Mondadori – con la quale, nell’aprile del 1965, si inaugurava una nuova stagione dell’editoria economica – aveva un valore eminentemente commerciale: il vero elemento di rottura non era infatti la proposta di libri ad un prezzo molto basso, e nemmeno la veste grafica in formato ridotto, ma la distribuzione in edicola. Se sul basso costo e sul formato tascabile, del resto, si era già costruito il successo di gloriose collezioni universali presenti in ...

I. Una delle ragioni che spingono a ripubblicare una raccolta di saggi ormai da tempo introvabile è il convincimento della sua perdurante capacità di suscitare interesse e sollecitare riflessioni. Proprio per questa ragione viene ora riproposta, a oltre vent’anni dalla prima edizione, La mappa dell’impero, nella quale Franco Brioschi aveva riunito, nel 1983, sei saggi di teoria della letteratura, usciti nel decennio precedente, e una lunga, nuova introduzione. L’allora giovane studioso si è p...

Tra le iniziative culturali ed editoriali nate a ridosso dei Comizi di Lione e della proclamazione della Repubblica Italiana, forse quella che ha suscitato più interesse tra gli storici è stata la collezione promossa nel 1802 dalla Società Tipografica de’ Classici Italiani, della quale in questo intervento si cercherà di tracciare brevemente non tanto la storia, già toccata da vari studiosi, e tanto meno gli aspetti produttivi e imprenditoriali, quanto il profilo letterario e filologico, ogge...

1 La presenza sociale dell’opera letteraria ha subito, con il passaggio dagli anni Settanta agli anni Ottanta, una trasformazione non indifferente, testimonianza di una più vasta trasformazione in corso nell’intero universo della produzione di cultura. In particolare il romanzo italiano contemporaneo ha progressivamente perduto il ruolo centrale – di polarizzazione di interessi e di sollecitazioni culturali in senso lato – che aveva ricoperto almeno fino a tutti gli anni Sessanta, e che, pur ...

Credo che possa essere utile, all’interno del discorso che si vuole condurre in questo convegno, introdurre una riflessione, di tipo teorico ma corredata da alcuni esempi novecenteschi, su un’opposizione ben presente nella storia dei testi moderni e contemporanei: quella che mette di fronte il testo che l’autore avrebbe voluto portare alla lettura e il testo che l’editore ha realmente pubblicato. In questa direzione, a mio parere, andrebbe soprattutto individuato, dal punto di vista della fil...

1 «Era per l’appunto una nottataccia d’inverno»: due dei tre testi che adopero – giacché carte diverse e diversi inchiostri raccontano fole diverse – hanno la frase d’apertura a questo modo, come certamente venne scritto a suo tempo. Ma un’altra ha inserito il refuso, agevole quanto difficile da riconoscere: «una nottataccia d’inferno». La lezione originaria è ricca di notizie [...]; il refuso «infernale» ci dà [...] una prima indicazione di «fuoco». È Giorgio Manganelli a rilevare, nella sua...

È vero che il “senno del poi” chiarisce, a posteriori, molte cose. Eppure, recuperando la Nota introduttiva a L’industria del romanzo, datata gennaio 1981, colpisce il fatto di riconoscervi già enunciate con chiarezza alcune delle cifre peculiari che hanno caratterizzato l’intero percorso critico di Alberto Cadioli. In quella Nota Cadioli manifesta la vocazione ad indagare la letteratura come luogo di intersezione tra chi crea il testo, chi lo produce e chi lo riceve: «il discorso deve quindi...

1. L’officina del testo Franco Gavazzeni ebbe a scrivere che il compito di un editore è quello di «far passare il testo dalla potenza all’atto», affrontando la «complessità dei problemi che stanno a monte di ogni impresa editoriale, e che riguardano l’originale dell’opera nello stato fluido in cui si trova antecedente la stampa». Se prima della stampa un testo versa ancora in uno stato che è appunto possibile definire fluido, è la redazione della casa editrice la sede, e il passaggio in redaz...

Un’attenta ricerca ed esplorazione del Fondo Vittorini (Centro Apice, Archivi della Parola, dell’Immagine e della Comunicazione Editoriale – Milano) ha portato alla luce il rifacimento, in vista di una nuova pubblicazione, di un brano del romanzo Il Sempione strizza l’occhio al Frejus di Elio Vittorini (Bompiani 1947). Il contributo indaga il processo scrittorio di Vittorini che, dopo un’indagine sulle varianti presenti nei manoscritti, può definirsi un ‘gioco di permutazioni con ripetizioni’. The game of permutations with repetitions in ‘Doppio Sempione’ by Elio Vittorini A careful research and exploration of Vittorini Collection (Centro Apice, Archivi della Parola, dell’Immagine e della Comunicazione Editoriale – Milano) has brought to light the remaking, for a new publication, of a passage from the novel Il Sempione strizza l’occhio al Frejus by Elio Vittorini (Bompiani 1947). The contribution analyses Vittorini’s writing process which, after a research on all the versions of the manuscripts, can be defined as a ‘game of permutations with repetitions’., The game of permutations with repetitions in ‘Doppio Sempione’ by Elio Vittorini A careful research and exploration of Vittorini Collection (Centro Apice, Archivi della Parola, dell’Immagine e della Comunicazione Editoriale – Milano) has brought to light the remaking, for a new publication, of a passage from the novel Il Sempione strizza l’occhio al Frejus by Elio Vittorini (Bompiani 1947). The contribution analyses Vittorini’s writing process which, after a research on all the versions of the manuscripts, can be defined as a ‘game of permutations with repetitions’.

La tradizione letteraria italiana condivide con quella spagnola una ricchezza di manoscritti genetici d'autore imparagonabile a quella di altre tradizioni europee, ed è per questo che la filologia d'autore, disciplina fondata da Dante Isella, ma che risale a una pratica ecdotica risalente al XVII secolo, può essere applicata fruttuosamente anche sui manoscritti del Siglo de Oro, come recentemente è stato mostrato sulla Dama Boba. Nel contributo si presenta la storia e il metodo peculiare della disciplina, nei suoi rapporti con la critica delle varianti e la critica genetica, e se ne delineano le prospettive di sviluppo, in particolar modo quelle legate alle nuove tecnologie digitali, dalla spettrometria all'authorship, all'applicazione dell'IA allo studio, anche comparativo, delle correzioni d'autore. The Italian literary tradition shares with the Spanish a wealth of author's genetic manuscripts that is incomparable to that of other European traditions, which is why author philology, a discipline founded by Dante Isella, but which goes back to an ecdotic practice dating back to the 17th century, can also be fruitfully applied to Siglo de Oro manuscripts, as has recently been shown on the Dama Boba. The contribution presents the history and the peculiar method of the discipline, in its relations with Hispanic philology, variant criticism and genetic criticism, and outlines its development prospects, especially those linked to the new digital technologies, from spectrometry to authorship, to the application of AI to the study, also comparative, of authorial corrections. La tradición literaria italiana comparte con la española una riqueza de manuscritos genéticos de autor incomparable a la de otras tradiciones europeas, y es por ello que la Filología de Autor (disciplina fundada por Dante Isella, pero que se remonta a una práctica ecdótica que se remonta al siglo XVII) también puede aplicarse fructíferamente a los manuscritos del Siglo de Oro, como se demostró recientemente en el caso de La dama boba. Esta contribución presenta la historia y el método peculiar de la disciplina, en sus relaciones con la crítica de variantes y la crítica genética, y esboza sus perspectivas de desarrollo, especialmente las relacionadas con las nuevas tecnologías digitales, desde la espectrometría hasta la autoría, pasando por la aplicación de la inteligencia artificial. y el estudio, incluso comparativo, de las correcciones de autor.

The contribution reflects on the concrete modalities through which Vittorio Alfieri took care of the printing of his own works. The main features of Alfieri's activity before, after and during the printing of the volumes are analysed, reconstructing the different publishing stages of his literary career, from the first Sienese printing of the tragedies to the definitive printing by Didot, passing through the clandestine edition of the political works in Kehl. In this way, an attempt is made to highlight the theoretical and poetic implications underlying Alfieri's printing practice., Il contributo riflette sulle modalità concrete attraverso cui Vittorio Alfieri curò l’allestimento tipografico delle proprie opere. Ripercorrendo le diverse tappe editoriali della sua carriera letteraria, dalla prima stampa senese delle tragedie fino a quella definitiva presso Didot, passando per l’edizione clandestina delle opere politiche a Kehl, vengono analizzate le caratteristiche principali dell’attività svolta da Alfieri prima, dopo e durante l’impressione dei volumi, tentando di mettere in rilievo il risvolto teorico e le implicazioni poetiche sottese alla sua peculiare prassi tipografica.

The essay aims to reconstruct the history of Manzoni’s Versi improvvisati sopra il nome di Maria through new documents and new witnesses. This short poem was first published by Ruggiero Bonghi in 1883 according to a copy that belonged to Gaetano Giudici. In 1922 Michele Scherillo provided a new edition with variants, on the basis of a new copy that was considered lost until now. The text given by Scherillo was accepted by Ghisalberti in 1957, therefore by all later publishers. Today, the manuscript that belonged to Scherillo has been found. It casts serious doubts on the publisher’s behavior, therefore on the most widespread form of the text., Il contributo ricostruisce la storia dei manzoniani Versi improvvisati sopra il nome di Maria alla luce di nuove testimonianze. I Versi, a lungo noti attraverso una copia apografa appartenuta a Gaetano Giudici su cui Ruggiero Bonghi condusse nel 1883 l’editio princeps postuma, vennero riproposti con varianti significative da Michele Scherillo nel 1922 sulla scorta di un nuovo testimone apografo finora considerato smarrito. Il testo fornito da Scherillo fu accolto da Ghisalberti nel 1957, quindi da tutti gli editori successivi. Tuttavia, la copia manoscritta a suo tempo rintracciata da Scherillo e oggi riemersa getta dei dubbi sull’affidabilità del comportamento dell’editore, dunque sulla vulgata del testo.

What is the meaning of the authors’ interventions on their own texts? Variants Mining aims to answer this question by gaining empirical insight into creative thinking. The research focuses on pre-established categories of authorial variants to provide scholars with statistics of corrections, automatically computed starting from either the PDF document or the TEI encoding of the referring critical edition of the text. Finally, the output is made easily understandable thanks to a specifically tailored data visualization tool. This innovative comparative analysis on the correction modalities would allow to provide new philological readings that shed light on the creative process of different authors and assess if these interventions can be read as recurring patterns. Therefore, this methodology promotes a more conscious insight on the historical evolution of the authorial thought through a straightforward representation. A pilot analysis will focus on the case studies of Giacomo Leopardi’s Canti and Alessandro Manzoni’s I promessi sposi to understand the difference not only between the two key authors of Italian Romanticism, but also between poetry and prose., Umanistica Digitale, No. 10 (2021)

Il contributo analizza la tradizione postuma del quarto e del quinto canto della Mascheroniana di Vincenzo Monti, mai pubblicati in vita del poeta. La circolazione soltanto privata dei due componimenti ha imposto di chiarire da dove provenga il testo stampato dai primi editori e se tramandi lezioni montiane non attestate altrove nella tradizione. L’indagine tocca anche l’operato dei curatori, responsabili di scelte arbitrarie che restituiscono un testo mai esistito nelle intenzioni del poeta., This paper analyses the posthumous editions of Vincenzo Monti’s Mascheroniana canto IV and V. The two texts were not published during author’s lifetime, and they circulated among Monti’s closest friends only. Consequently, it has been necessary clarifying the source of the text printed by the very first publishers and investigating the work of the editors, which turned out to be arbitrary as it doesn’t mirror the intentions of Monti.

The paper focuses on the pre-text of Vittorio Alfieri’s Rime and analyzes the rubrics, journal-type notes and meta-notes (aimed at contextualize or comment the poems) in order to explore the role given by the author to his draft manuscripts. While Alfieri’s collection of poems has usually been considered as a sort of personal diary in which he made a literary transfiguration of event-based contents, we will show how Alfieri tends to use his manuscripts to seal his literary self-portrait to his biographical self., Il contributo si concentra sull’avantesto delle Rime di Vittorio Alfieri e analizza le didascalie, le note di carattere diaristico, e le metapostille (di contestualizzazione o di commento) per esplorare la funzione attribuita dall’autore ai suoi manoscritti di lavoro. Se la raccolta poetica alfieriana è stata solitamente considerata una sorta di diario intimo in cui l’autore ha operato una trasfigurazione letteraria di dati evenemenziali, mostreremo come Alfieri tenda ad usare i propri manoscritti per saldare il proprio autoritratto letterario all’io biografico.

I saggi raccolti in Dentro e fuori il testo rappresentano una sintetica summa degli studi di Alberto Cadioli, mettendo in risalto alcuni dei passaggi più rilevanti – dal punto di vista teorico-metodologico – di una lunga attività di ricerca. Pur nella varietà e nella dinamicità dei percorsi, queste pagine rivelano la fedeltà a un presupposto che, già individuabile nei primi lavori, è rimasto sempre presente: la vocazione a indagare i nessi che stringono chi crea il testo letterario, chi lo porta alla stampa, chi lo riceve. «Fuori» e «dentro» il testo, dunque, coltivando una critica letteraria che, nelle prime indagini, utilizza gli strumenti della sociologia della letteratura e della storia dell’editoria, e poi via via quelli della filologia, in particolare dei testi a stampa e della filologia d’autore. Dall’editoria alla filologia, dunque, con l’obiettivo di approfondire la storia dei testi e della loro trasmissione, la storia della loro genesi e della mediazione editoriale che li ha portati ai lettori nelle forme di un oggetto storicamente e materialmente definito. Le riflessioni teoriche e le indicazioni metodologiche dei saggi qui proposti hanno spinto Cadioli a percorrere sentieri scarsamente battuti, a suggerire indirizzi di ricerca nuovi sui quali sono cresciuti e consolidati nuovi orientamenti critici, ormai radicati nel panorama degli studi sull’Otto-Novecento letterario.

La obra de Pedro de Padilla ha suscitado gran interés, gracias a la edición de muchos de los manuscritos e impresos que conservan su poesía. Sabemos que algunos de estos testimonios estuvieron al cuidado del propio autor: contamos con un cartapacio autógrafo suyo (Madrid, Real Biblioteca, Ms. II/1579), y con manuscritos destinados a la imprenta (Palma de Mallorca, Biblioteca March, Ms. MA16-6-10), además de los impresos supervisados directamente por él. El artículo tantea la viabilidad de la aplicación de los principios de la filología de autor a la poesía de Pedro de Padilla. Como botón de muestra de las posibilidades que brinda este método, se eligen dos sonetos que presentan variantes de autor. Gracias a un cotejo puntual de los testimonios, es posible plantear problemas ecdóticos y proponer modelos de edición que se ajusten a las distintas exigencias de representación genética y evolutiva de sus poemas. The works of Pedro de Padilla have sparked significant scholarly interest, thanks to editions of both manuscript and print collections of his poetry. We know that some of these witnesses were controlled by the author himself: we have an autograph (Madrid, Real Biblioteca, MS II/1579), some manuscripts used by the printers of his poetry collections (Palma de Mallorca, Biblioteca March, MS MA16-6-10), and some printed books that the author directly supervised. This paper demonstrates the possibilities of applying authorial philology to the poems of Padilla. We focus on two of the author’s sonnets, in order to highlight problems of textual criticism found therein. Another aim of this paper is to suggest some text editing models useful for the genetic and evolutive representation of these poems. Este trabajo se enmarca en el proyecto de investigación (PRIN) «La tradizione del testo letterario in area iberica nel Secolo d’Oro, tra varianti d’autore e redazioni plurime» (prot. n° 2017T2SK93).

Aquest article recorre els moments més importants de la relació biogràfica i d’amistat entre els poetes J. V. Foix i Gabriel Ferrater per centrar-se en el que es podria considerar la seva culminació: el poema que Foix va escriure després de la mort del seu amic l’estiu de 1973 al Port de la Selva. En concret, l’estudi proposa una interpretació del que Foix va aconseguir amb els canvis que va fer, en les diverses versions que s’han conservat del text, en els famosos dos versos que tanquen el poema tot mirant d’objectivar, a partir de l’anàlisi de les seves repercussions en la rima, la prosòdia i el ritme, allò que el magistral do poètic del poeta de Sarrià va saber plasmar de forma absolutament intuïtiva. This article traces the most crucial moments in the biographical relationship and friendship between poets J.V. Foix and Gabriel Ferrater focusing on what could be considered its culmination: the poem that Foix wrote after the death of his friend in the summer of 1973 at Port de la Selva. Specifically, the study proposes an interpretation of what Foix achieved with the changes he made, in the various versions of the text that have been preserved, in the famous two verses that close the poem while trying to objectify, from the analysis of its repercussions on rhyme, prosody and rhythm, what the masterful poetic gift of the poet of Sarrià knew how to write in an absolutely intuitive way. Aquesta glossa s’ha realitzat en el marc del Grup de Recerca Consolidat 2017 SGR 599 de l’AGAUR de la Generalitat de Catalunya.