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Il vicus di Calvatone - Bedriacum è da sempre uno dei siti privilegiati per lo studio della ceramica in Cisalpina. Tuttavia, esso ha restituito anche numerosi materiali di vario genere, dei quali gli oggetti metallici costituiscono una percentuale notevole. L’interesse a loro relativo, però, è spesso smorzato non solo a causa delle condizioni di conservazione - che non ne permettono l’identificazione - ma anche dal pregiudizio che, essendo small finds, i dati ricavabili da essi siano di scarso valore, poco utili dal punto di vista cronologico e interpretativo. Scopo di questo lavoro è l’analisi preliminare di un nucleo di materiali in metallo provenienti dal sito, il cui studio permetterà sia di proporre confronti con oggetti simili, sia di formulare alcune ipotesi su un loro possibile impiego all’interno del vicus., The vicus of Calvatone - Bedriacum has always been a favorite site for studying the pottery of the Cisalpina region. Nevertheless, it has also returned different materials, especially metal ones, that are constantly neglected due to both their bad conservation - that makes any identification very difficult - and their qualification as “small finds”, which makes them automatically less useful from a chronological and interpretative perspective. So, aim of this work will be the preliminary analysis of some iron and bronze objects coming from the site, to demonstrate that, despite their nature, they can be really interesting to establish parallels with other places and to know more about everyday life in the vicus.&nbsp

l'articolo si concentra su alcuni dei maggiori lavori della prima fase artistica di Lorenzo Lotto. In particolare vengono indagati gli aspetti che legano la cultura pittorica del maestro ai lavori di carpenteria per le sue opere, proponendo l'originale versione del Polittico di Recanati (1506-1508)

White critical efforts to make meaning of Alexis Wright’s Carpentaria have sought to anchor it to the big names among white Australian novelists. Such moves presume to make Wright indebted to these literary ‘masters’, assessing the significance of her text by its proximity to theirs. This article explores how in these critics’ eyes white creativity appears as if it were the original creativity and argues that such moves are a way of refuses the text’s unfamiliarity and strangeness to a white reader.