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Lo scopo del mio intervento è di cogliere l’occasione offerta dall’iconografia del lebes della tomba 100 della necropoli di Torre di Mare per riflettere sulle modalità di trasferimento del repertorio epico tra Metaponto e Taranto e sul ruolo della mobilità dei pittori nella formazione della loro cultura visuale. Una breve descrizione del vaso consentirà di identificare i principali elementi costitutivi delle due scene rappresentate. Sul lato principale ritroviamo cinque personaggi tra i quali...

L’organizzazione topografica della necropoli della colonia greca di Metaponto è nota ormai nelle sue linee essenziali. La maggior parte dei rinvenimenti funerari di cui si ha conoscenza certa si localizza principalmente nel settore nord-occidentale della città, ad una discreta distanza dal tracciato delle mura urbane. La carta di distribuzione delle sepolture aiuta a ricostruire un quadro generale costituito da una fitta rete di tracciati viari, canali e limiti fondiari. Le maggiori concentra...

Tra il materiale rinvenuto sul pianoro di Himera durante le campagne di scavo effettuate, a partire dal 1963, dall’Istituto di Archeologia dell’Università di Palermo, vi è anche un nucleo di ceramiche a figure rosse – molto omogeneo dal punto di vista stilistico – che gli scavatori classificarono fin da subito come prodotti di fabbrica siceliota. In seguito, con l’autorevole apporto di A.D. Trendall, si giunse alla definizione della “personalità” di un nuovo artigiano, chiamato convenzionalme...

Gli atti di questo convegno segnano l’avvio della pubblicazione di una serie di ricerche sulla ceramica italiota condotte da un gruppo di specialisti da tempo impegnati nell’aggiornamento delle conoscenze disponibili su questa produzione nella fase post-Trendall, e accomunati dalla volontà di valorizzare la ceramica figurata come documento capace di chiarire aspetti della storia della Magna Grecia di epoca classica ed ellenistica. La scomparsa, avvenuta nel 1995, dello studioso neo-zelandese ...

Gli studi hanno contribuito a mettere in luce come la mobilità artigianale costituisca uno degli elementi costitutivi del sistema economico e dell’organizzazione delle officine del mondo antico. Nel caso di Metaponto, la documentazione disponibile si riduce di fatto all’iscrizione del kerameus Nikomachos, un coroplasta di cui è nota la dedica ad Eracle in alfabeto acheo rinvenuta nell’entroterra della Basilicata e databile nell’ambito dell’ultimo quarto del VI secolo a.C. Pur in assenza di fo...

L’identificazione del Pittore di Locri risale al 1953 quando, in un articolo dedicato al Pittore delle Coefore, Arthur Dale Trendall presentò, giudicandoli simili per forma, disegno e qualità dell’argilla, due crateri a calice, conservati nel museo di Reggio Calabria, rinvenuti da Paolo Orsi, quasi quarant’anni prima, nella tomba 1119 della necropoli di Lucifero a Locri. Da allora la fisionomia della produzione del Pittore e del Gruppo di Locri è molto cambiata. Non solo per il numero di vasi...

Un’importante occasione di approfondimento nello studio della produzione apula figurata è offerta dal consistente nucleo di frammenti ceramici recuperato a Taranto nella zona dell’Arsenale Militare tra il 1909 e il 1913, tra i più ricchi e significativi all’interno di quelli restituiti dagli scavi del centro antico non solo per quantità, ma soprattutto per qualità di dati e informazioni desumibili dalla loro analisi. Manca per tale rinvenimento una documentazione di scavo tra i rapporti redat...

Gli atti di questo convegno segnano l’avvio della pubblicazione di una serie di ricerche sistematiche sulla ceramica italiota condotte da un gruppo di specialisti da tempo impegnati ad evidenziare le conoscenze disponibili su questa produzione nella fase “post-Trendall”, e accomunati dalla volontà di valorizzare la ceramica figurata come documento capace di contribuire a chiarire aspetti della storia della Magna Grecia di epoca classica ed ellenistica. Partendo dal caso di studio della tomba 100 di Torre di Mare (Metaponto, Matera), i contributi si concentrano sul tema della mobilità dei pittori e del ruolo da essa giocato nella costituzione dell’identità di una produzione. La mobilità degli artigiani, non è, infatti, un tratto esclusivo della ceramica italiota, e l’attenzione riservata dagli studi più recenti alle problematiche legate alla produzione ha permesso di meglio comprendere i fenomeni che presiedono alla diffusione delle tecniche e degli stili e che contribuiscono alla nascita o alla fine delle produzioni nelle differenti regioni del mondo greco, soprattutto in relazione agli spostamenti dei pittori e dei vasai. Resta, tuttavia, da stabilire quali siano gli elementi che consentono di riconoscere questi spostamenti. Nel caso della ceramica della Magna Grecia, la mobilità umana rappresenta una chiave di lettura essenziale a causa dell’unità geografica del territorio, dell’interazione tra le colonie greche che si qualificano come centri di produzione e tra queste e la loro clientela (situata in prossimità o in centri posti a limitata distanza), della molteplicità dei centri di produzione e, infine, del fenomeno dello spostamento delle officine presso nuove committenze. Questo volume è dedicato a Enzo Lippolis che ha accompagnato e ispirato numerosi contributi qui pubblicati. Cette nouvelle série de recherches sur la céramique italiote a pour objectif de mettre à jour les connaissances sur cette production entrée dans l’ère du « post-Trendall », pour en faire un document susceptible d’éclairer l’histoire de la Grande Grèce aux époques classiques et hellénistiques. L’ouvrage affronte, à partir du cas de la Tombe 100 de Torre di Mare de Métaponte, le thème de la mobilité des peintres et de son rôle dans l’identité de la production. Ce phénomène n'est pas propre à la céramique italiote car le recentrage des études sur la question de la production a entraîné la mise en lumière des phénomènes qui président à la diffusion des techniques et des styles ou qui commandent la naissance et la fin des productions dans différentes régions du monde grec, à savoir, en premier lieu, les déplacements de peintres et de potiers. Il restait cependant à définir les différents indices permettant de les caractériser. Dans cas de la céramique de Grande Grèce, cette mobilité humaine représente une clef de lecture essentielle en raison de l’unité géographique du territoire, de l’interaction entre les colonies grecques productrices et leurs clientèles proches ou peu distantes et, enfin, de la multiplicité des centres de productions et du phénomène de dissémination des ateliers auprès des commanditaires. Ce volume est dédié à Enzo Lippolis, qui a accompagné et inspiré nombre des réflexions qui y sont présentées.

Lo skyphos a figure rosse oggetto di questo studio è stato rinvenuto a Gela, nel corso delle campagne di scavo condotte da E. De Miro e G. Fiorentini nell’area di Molino a Vento, tradizionalmente identificata con l’acropoli della città greca per la presenza di edifici templari, ma occupata anche da un quartiere urbano sviluppatosi sul versante settentrionale della collina. Inedito e privo di numero d’inventario, il vaso è composto da numerosi frammenti, non tutti combacianti, e presenta lacun...

La produzione del “Pittore di Ascoli Satriano” rappresenta un significativo esempio dell’incidenza della mobilità degli artigiani sulla formazione di un linguaggio ibrido nella ceramica italiota, fenomeno analizzato in un recente convegno di studi. Già A. D. Trendall, osservando la coesistenza nelle opere del “Pittore di Ascoli Satriano” di elementi stilistici propri sia della ceramica apula che di quella pestana, aveva avanzato l’ipotesi della possibilità di una sua formazione in area campan...

Gli studi condotti sul mondo artistico-artigianale della Magna Grecia dimostrano ogni giorno di più quanto esso sia fatto di mutazioni successive, e caratterizzato dalla nozione permanente di mobilità: sin dalle origini delle produzioni ceramiche, nel periodo geometrico, l’influenza della madrepatria sulle colonie, gli scambi che intercorrono tra di loro e con le altre città della Grecia e le relazioni tra le colonie e il mondo indigeno incidono in modo fondamentale sui processi creativi. Le ...

Una perfetta illustrazione di come si può intendere la mobilità di un ceramografo nell’ambito di un circuito primario di formazione culturale e di un successivo modello di sviluppo sollecitato dall’inserimento in una dimensione geografico-culturale “altra” è l’elaborazione operata da A.D. Trendall e da A. Cambitoglou nell’analisi del Pittore di Ascoli Satriano. La prospettiva prosopografica del prezioso lavoro del Trendall ha avuto il pregio di evidenziare l’incisività e la complessità del Pi...

Negli ultimi anni ho avuto modo di ritornare più volte sul Gruppo di Locri, in particolare sui tratti peculiari che questa produzione assume alla luce delle numerose testimonianze emerse a Locri Epizefiri. Già nel convegno La céramique apulienne, tenutosi a Napoli nel 2000, avevo tentato di delinearne le principali caratteristiche, mettendole in relazione con la proposta di ricondurre all’attività di questa bottega una prospera fase locrese. Oltre dieci anni dopo quella prima analisi, seguita...