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En Uruguay, dans les années 1990, le contexte est propice au développement et à la solidification des outils d’accompagnement qui participèrent au financement de plusieurs films. L’approche conjointe de ces outils permet de réfléchir au devenir du cinéma national à partir de ces années-là. En Uruguay, en los años 1990, se genera el ámbito propicio para el desarrollo y concreción de las herramientas de fomento que participaron en la financiación de un grupo de películas. Su reunión permite reflexionar sobre el devenir del cine nacional a partir de esos años.

En Uruguay, en los años 1990, se genera el ámbito propicio para el desarrollo y concreción de las herramientas de fomento que participaron en la financiación de un grupo de películas. Su reunión permite reflexionar sobre el devenir del cine nacional a partir de esos años. En Uruguay, dans les années 1990, le contexte est propice au développement et à la solidification des outils d’accompagnement qui participèrent au financement de plusieurs films. L’approche conjointe de ces outils permet de réfléchir au devenir du cinéma national à partir de ces années-là.

La música puede convertirse en un canal de la rebeldía adolescente. Sin embargo, las películas uruguayas 3 (Stoll, 2012) y Acné (Veiroj, 2007) nos permiten identificar a la música como una herramienta de comunicación inter e intrageneracional en la cotidianidad de sus personajes. La musique peut devenir un canal de la rébellion adolescente. Cependant, les films uruguayens 3 (Stoll, 2012) et Acné (Veiroj, 2007) nous permettent d’identifier la musique comme un outil de communication inter et intragénérationnelle dans le quotidien de leurs personnages.

La musique peut devenir un canal de la rébellion adolescente. Cependant, les films uruguayens 3 (Stoll, 2012) et Acné (Veiroj, 2007) nous permettent d’identifier la musique comme un outil de communication inter et intragénérationnelle dans le quotidien de leurs personnages. La música puede convertirse en un canal de la rebeldía adolescente. Sin embargo, las películas uruguayas 3 (Stoll, 2012) y Acné (Veiroj, 2007) nos permiten identificar a la música como una herramienta de comunicación inter e intrageneracional en la cotidianidad de sus personajes.

Cuando faltaban pocas semanas para finalizar la posproducción de El baño del Papa, recibimos con sorpresa la noticia de que la película estaba invitada a participar en el Festival de Cannes 2007. Habían transcurrido cinco años desde que la Intendencia Municipal de Montevideo nos había otorgado el primer fondo de 70.000 dólares para producirla. Logramos sortear con éxito dificultades que en su momento amenazaron seriamente el resultado que hoy se ve en pantalla. Lo que vino después fue una recompensa desproporcionada –y quizás inmerecida– que ha dejado en quien escribe recuerdos imborrables y la convicción de pertenecer a una colectividad maravillosa. Vale la pena invertir cinco años más de vida para intentar que la experiencia se repita. Quelques semaines avant d’achever la postproduction de El baño del Papa nous avons eu la surprise d’apprendre que le film était sélectionné pour participer au Festival de Cannes 2007. Cinq années s’étaient écoulées depuis l’obtention des premiers fonds accordés par la municipalité de Montevideo – 70 000 dollars – et nous avions surmonté toutes les difficultés qui auraient pu compromettre le résultat visible aujourd’hui sur les écrans. Ensuite, arriva la récompense énorme – et peut-être imméritée – qui m’a laissé un souvenir inoubliable et m’a donné conscience de faire partie d’un groupe merveilleux. Et aussi la certitude que j’étais prêt à donner cinq ans de plus de ma vie pour revivre la même expérience.