Search

Статья посвящена одному из кратких, но ярких эпизодов истории рецепции немецкой музыки в предреволюционной России - бурному увлечению столичной публики и музыкантов сочинениями Макса Регера, которое стало характерной приметой петербургской концертной жизни первого десятилетия ХХ века. Такие показатели успеха, как количество премьер и отзывов в прессе, на которые традиционно ориентируется рецептивная история, дополняются сведениями о приватных исполнениях сочинений композитора и другими косвенными свидетельствами о распространении его музыки, включая число изданий в библиотечных собраниях Москвы и Санкт-Петербурга. Сравнение последних показывает, что петербургский культ Регера музыкальная Москва не разделила. В этом можно усмотреть причину того, что договоренность Александра Зилоти с Регером о будущих московских гастролях после громадного успеха петербургских не была воплощена. Несмотря на исключительный интерес к творчеству Регера российской композиторской молодежи, более десятка талантливых представителей которой стали его учениками в Германии, стилистическое воздействие его музыки в России оказалось минимальным. Действительным результатом этого увлечения можно считать более свободное отношение к гармоническому языку, которое, однако, привело воспитанников русской композиторской школы к самостоятельным решениям. На примере российской рецепции музыки Регера можно говорить о разнообразных и порой не прямых и не очевидных по своему результату формах, в которых проявляет себя творческое влияние., The article is dedicated to one of the brief but vivid episodes of the history of the reception of German music in pre-revolutionary Russia to the turbulent fascination of the capitals public and musicians with the compositions of Max Reger, which became a characteristic feature of the St. Petersburg concert life of the first decade of the 20th century. Indicators of this success, such as the number of premiers and press reviews traditionally oriented to the receptions story, are supplemented by information about private perfomances and other circumstantial evidence of the distribution of his music, including the number of sheet music in the main library collections of both capitals. The comparison of the latter shows that musical Moscow did not share the kult of Reger in Petersburg. In this we can see the reason that the agreement between A. Siloti and Reger on future tours in Moscow after the huge success of Petersburg was not realized. Despite the exeptional interest in the work of Reger russian composer youth, more than a dozen talented representatives of which became his students in Germany, the stylistic influence of his music in Russia was minimal. The real result of its influence can be considered a more free attitude to the harmonic language, which however led the pupils of the Russian composer school to independent results. On the example of the Russian reception of Regers music, we can thus talk about various and sometimes not direct and and not obvious in its result forms in which the creative influence manifest itself., №4(768) (2019)

В статье на материале стихотворения «Шаги Командора» рассматривается один из вариантов воплощения поэтики театральности, весьма характерной для лирики А. Блока. Доказывается, что художественная специфика этого произведения определяется особой театрально-драматургической призмой преломления вечного образа Дон-Жуана. Выраженные в стихотворении мысли и чувства как бы заключены в театральную оболочку: в сознании лирического героя происходит своеобразное проигрывание эпилога трагедии. У читателя возникает иллюзия созерцания некоего спектакля с построением мизансцен, с элементами декораций, с воссозданием авторских ремарок и реплик театральных персонажей. Один из импульсов, питающих театральность поэтики «Шагов Командора», идет от юношеских впечатлений Блока, участвовавшего в любительской постановке «Каменного гостя» Пушкина. Блоковская интерпретация образа Дон-Жуана отчетливо полемична по отношению к пушкинской трактовке этого персонажа, а также к общесимволистской легенде о Дон-Жуане поклоннике красоты и искателе мистических глубин. Она мотивирована стремлением поэта лишить героя романтического ореола. В прочтении Блока Дон-Жуан «изменник», к которому приходит заслуженное возмездие. По линии театральности поэтики стихотворение Блока «Шаги Командора» соотносится в статье с «Чужой поэмой» М. Кузмина. Показывается, что Кузмин вносит в театральность мотивов и образов своего произведения субъективные коннотации, навеянные операми Моцарта «Дон-Жуан» и «Свадьба Фигаро». В отличие от блоковского стихотворения мотив «проигрыша» Дон-Жуана звучит в «Чужой поэме» на фоне мажорной тональности лирического повествования. За этой перекодировкой театральности стоят и черты авторской индивидуальности Кузмина, и принципы его эстетики, во многом полярной философии творчества Блока., The poetics of theatricality is very characteristic of A. Blok's lyrics. One of the options of its embodiment in the poem «Knight Commander's Steps» is considered in the article. It is proved that the artistic specificity of this work is determined by a special theatrical-dramatic prism of interpretation of the eternal image of Don-Juan. The thoughts and feelings expressed in the poem are, as it was, enclosed in a theatrical envelope: a kind of replay of the epilogue of the tragedy takes place in the mind of the lyrical hero. The reader has an illusion of contemplation of a certain performance with creation of stage settings, with elements of scenery, with reconstruction of the author's notes and remarks of theatrical characters. One of the impulses that feed the theatricality of the poetics of «Knight Commander's Steps» comes from Blok’s youthful impressions, who took part in the amateur production of Pushkin’s «The Stone Guest». Blok's interpretation of the image of Don-Juan is clearly polemical in relation to Pushkin's interpretation of this character and also to an all-symbolist legend of Don-Juan the admirer of beauty and the seeker of mystical depths. It is motivated with the aspiration of the poet to deprive the hero of his romantic aura. In Blok's reading Don-Juan is the «traitor» to whom deserved punishment comes. It is admitted in the article that in the theatricality of poetics area Alexander Blok’s poem «Knight Commander's Steps» correlates with «Another Person's Poem» by M. Kuzmin. It is shown that Kuzmin brings in some subjective connotations to the theatricality of the motives and images of his work, these were inspired by Mozart's operas «Don-Juan» and «Figaro’s Marriage». In contrast to Blok's poem the motive of «loss» of Don-Juan sounds against the background of the major key in the lyrical narration of «Another Person's Poem». Behind this transcoding of theatricality there are both the features of Kuzmin’s author’s personality traits and the principles of his aesthetics, in many respects polar to the philosophy of Blok’s creativity.

В статье спектакль Е.Б. Вахтангова «Праздник мира» (1913) рассматривается как уникальный случай трагического спектакля, лишенного свойственного трагедии очищения в катарсисе. Трагические смыслы оказались доступны режиссеру на пути натурализма, который в работе Вахтангова постепенно доходит до отрицания как эстетических основ искусства, так и собственно натуралистических принципов. Театральная критика была в недоумении перед столь сильным опровержением эстетических законов трагического жанра, однако некоторые критики вольно или невольно оценили новизну и силу этого спектакля. Однако этот опыт вряд ли был повторим: причины такой единичности также анализируются в статье. В результате нащупываются неожиданные связи между натурализмом и символизмом, между развитием режиссуры и путями трагического искусства.

This article reviews ways to construct the plot, plot schemes and principles of the composition of M. Kuzmin’s novel «Journey of Sir John Fairfax along Turkey and other remarkable countries.», В статье рассматриваются способы построения сюжета, организация сюжетных схем и композиционных принципов романа М. Кузмина «Путешествие сэра Джона Фирфакса по Турции и другим примечательным странам»., У статті розглядаються методи побудови сюжету, організація сюжетних схем і композиційних принципів роману М. Кузміна «Подорож сера Джона Фірфакса по Туреччині та іншим примітним країнам».

This article reviews ways to construct the plot, plot schemes and principles of the composition of M. Kuzmin’s novel «Journey of Sir John Fairfax along Turkey and other remarkable countries.»

V tekste rech idet ob "ital'janskom tekste" Mihaila Kuzmina i o probleme kul'turnoj i emocional'noj pamjati poeta.