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En los últimos años la fibra de aramida, comercialmente denominada Kevlar®, ha sido utilizada en los tratamientos del soporte textil en pintura de caballete. Este material, presente en distintos formatos, tiene una serie de cualidades fisicoquímicas y morfológicas que lo hacen de interés para la consolidación local o general de los lienzos. En el siguiente trabajo se ha utilizado el hilo de Kevlar® 49 para confeccionar diferentes retículas que sirven como refuerzo puntual en la intervención de rasgados en los soportes de tela pintados. A través de 24 maquetas se han estudiado diferentes tipos de retículas que han sido sometidas a envejecimiento acelerado. Finalizados los ensayos se ha desestimado uno de los modelos testados debido a la rigidez del refuerzo realizado. Sin embargo, se han destacado las cualidades del resto de pruebas, demostrando que este material y la metodología de aplicación propuesta suponen un buen método de consolidación del soporte textil., In recent years, aramid fibre, commercially called Kevlar®, has been used in the treatment of the textile support in easel paintings. This material, present in different formats, has a series of physical-chemical and morphological qualities that make it of interest for the local or general consolidation of canvases. In the following work, the Kevlar® 49 thread has been used to make different grids that serve as punctual reinforcement in the intervention of tears on the painted fabric supports. Through 24 models, different types of grids that have been subjected to accelerated ageing have been studied. Once the tests were finished, one of the tested models was rejected due to the stiffness of the applied reinforcement. However, the qualities of the rest of the tests have been highlighted, showing that this material and the proposed application methodology represent a good method of consolidating the textile support., Nos últimos anos, a fibra de aramida, comercialmente conhecida como Kevlar®, tem sido utilizada no tratamento de suporte têxtil em pintura de cavalete. Este material, presente em diferentes formatos, tem uma série de qualidades físico-químicas e morfológicas que a tornam interessante para a consolidação local ou geral de telas. No trabalho que se apresenta, o fio Kevlar® 49 foi utilizado para fazer diferentes redes que servem como reforço pontual na intervenção de rasgões em suportes de tela pintados. Através de 24 maquetes, diferentes tipos de rede foram estudados e sujeitos a um envelhecimento acelerado. No final dos ensaios, um dos modelos testados foi rejeitado devido à rigidez do reforço. No entanto, salientaram-se as qualidades do resto dos testes, demonstrando que este material e a metodologia de aplicação proposta são um bom método para consolidar o suporte têxtil.

Science advances 6(20), eaay3514 - (2020). doi:10.1126/sciadv.aay3514, The degradation of cadmium sulfide (CdS)–based oil paints is a phenomenon potentially threatening the iconic paint-ing The Scream (ca. 1910) by Edvard Munch (Munch Museum, Oslo) that is still poorly understood. Here, we provide evidence for the presence of cadmium sulfate and sulfites as alteration products of the original CdS-based paint and explore the external circumstances and internal factors causing this transformation. Macroscale in situ noninvasive spectroscopy studies of the painting in combination with synchrotron-radiation x-ray microspectroscopy investiga-tions of a microsample and artificially aged mock-ups show that moisture and mobile chlorine compounds are key factors for promoting the oxidation of CdS, while light (photodegradation) plays a less important role. Furthermore, under exposure to humidity, parallel/secondary reactions involving dissolution, migration through the paint, and re-crystallization of water-soluble phases of the paint are associated with the formation of cadmium sulfates., Published by Assoc., Washington, DC [u.a.]

This short report on the creating of a painting seeks to describe the main technique employed: in addition to detailing the materials used, the specific technique employed and the process and order in which the painting was accomplished, some observations and references are included for the purpose of documenting the conceptual and procedural development of the same.

This paper presents the study of an anonymous painting on canvas with the representation of The Virgin with the Sleeping Child Jesus. During the restoration process, an underlying paint was detected and the radiograph showed the existence of an underlying composition. The theme is the same, apparently in the finished pictorial phase, but flipped horizontally with respect to the visible picture, as if it were its specular image. This infrequent circumstance aroused a study of materials with the aim of trying to trace the avatars of the work over time. The results of the stratigraphic analysis by microscopic techniques (OM and SEM-EDX) show the use of very similar pigments. The use of colored ground in the original paintings and especially the use of smalt in all cases, together with the analysis of the style of both representations as well as the models used, lead us to situate the execution of both works, the visible and the underlying, in the end of 17th or beginning of 18th century. Received: 2018-2-28Revised: 2018-5-14Accepted: 2018-6-3Online: 2018-6-22Publication: 2019-1-10, En este artículo se presenta el estudio de una pintura anónima sobre lienzo que representa la Virgen con el Niño Jesús Dormido. Durante su proceso de restauración se detectó una pintura subyacente y la radiografía de la obra mostró la existencia de una composición subyacente. Se trataba del mismo tema, aparentemente en fase pictórica terminada, pero volteado horizontalmente con respecto a la imagen visible, como si fuera su imagen especular. Esta circunstancia poco frecuente suscitó un estudio de materiales con el objetivo de intentar trazar los avatares de la obra a través del tiempo. Los resultados del estudio estratigráfico mediante técnicas microscópicas(MO y SEM-EDX), mostraron la utilización de pigmentos muy similares. La existencia de una preparación coloreada en la pintura original y el empleo de esmalte en ambas pinturas (lasubyacente y la visible), junto con el análisis del estilo de ambas representaciones así como de los modelos utilizados, nos lleva a situar la ejecución de ambas a finales del siglo XVII o principios del siglo XVIII., Neste artigo apresentamos o estudo de uma pintura anónima sobre tela representando A Virgem com o Menino Jesus Adormecido. Durante o processo de restauro, uma pintura subjacente foi detectada e a radiografia mostrou a existência de uma composição subjacente. O assunto, aparentemente na sua fase pictórica final, é o mesmo, mas virado horizontalmente em relação à imagem visível, como se fosse a sua imagem no espelho. Esta circunstância pouco frequente justificou o seu estudo material com o objectivo de tentar averiguar os avatares do trabalho ao longo do tempo. Os resultados do estudo estratigráfico, utilizando técnicas de microscopia (OM e SEM-EDX) mostraram o uso de pigmentos muito semelhantes. A existência de uma preparação colorida na pintura original e o uso de esmalte em ambas as pinturas (a subjacente e a visível), juntamente com a análise do estilo de ambas as representações e os modelos utilizados, levam-nos a situar a execução das duas obras no final do século XVII ou início do século XVIII. Recebido: 2018-2-28Revisto: 2018-5-14Aceite: 2018-6-3Online: 2018-6-22Publicação: 2019-1-10

Submitted by Ana Costa (apcosta@porto.ucp.pt) on 2021-01-21T18:00:36Z No. of bitstreams: 1 joana lencastre_relatório1.pdf: 17312560 bytes, checksum: 7c9a429e4a092d792186e0116e53d9b1 (MD5) Approved for entry into archive by Maria Helena Ribeiro (helena.ribeiro@lisboa.ucp.pt) on 2021-01-27T12:15:58Z (GMT) No. of bitstreams: 1 joana lencastre_relatório1.pdf: 17312560 bytes, checksum: 7c9a429e4a092d792186e0116e53d9b1 (MD5) Made available in DSpace on 2021-01-27T12:15:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 joana lencastre_relatório1.pdf: 17312560 bytes, checksum: 7c9a429e4a092d792186e0116e53d9b1 (MD5) Previous issue date: 2019-12-18

O presente relatório tem como objetivo dar a conhecer o estudo e a intervenção de conservação e restauro de uma bandeira processional representando Nossa Senhora do Rosário e São Miguel Arcanjo, de autoria desconhecida e presumivelmente datada do século XVIII. A metodologia tem em conta todos os aspetos a considerar numa intervenção de conservação e restauro, nomeadamente os princípios éticos e questões deontológicas que estão inerentes à área. Esta bandeira, ainda que de cariz regional, traduz-se numa parte importante da tradição religiosa portuguesa, integrando uma tipologia recorrente nas procissões desde a Idade Média, com uma forte significância cultual. Para melhor entender a sua simbologia e materialidade, foi realizado um estudo artístico e iconográfico e um levantamento dos materiais constituintes e das técnicas aplicadas. Posto isto, foi definida uma metodologia de intervenção, com base nos pressupostos teóricos e éticos da área da conservação e restauro, na qual assentou a intervenção. O progressivo aprofundamento dos conceitos teórico-práticos que dizem respeito à conservação e restauro encontra-se exposto neste relatório, numa abordagem direcionada para a bandeira processional em análise.

Treballs Finals de Grau de Conservació-Restauració de Béns Culturals. Facultat de Belles Arts. Universitat de Barcelona, Curs: 2017-2018, Tutor: Vila Rabella, Marta, [cat] El tafetà ha sigut i segueix sent el suport per antonomàsia en pintura sobre tela des dels inicis d’aquesta tècnica. Atesa la seva popularitat, altres dels lligats utilitzats –principalment la sarja i els seus derivats – han quedat relegats a un nivell inferior en una bona part dels estudis sobre el tema. El present anàlisi pretén realitzar una monografia a nivell acadèmic sobre la singularitat d’aquest últim grup de lligats (sarja, espiga, adomassats, “mantelillos”, entre d’altres) que són menys emprats com a suports pictòrics, partint d’una introducció i descripció d’aquest tipus de teixits, seguit d’un recorregut històric de les teles de sarja en pintura. Un cop efectuada la primera recerca, s’analitzen un seguit d’obres intervingudes en museus i centres de restauració per tal de poder conèixer els tipus de tractaments que reben i comprovar si requereixen processos diferents. Finalment, es presenta una proposta inèdita d’estudi de les propietats que presenta la sarja en comparació als lligats de tafetà, per tal de poder conèixer la seva reacció en tres sentits: a l’envelliment natural, a les intervencions de conservació i restauració i la interacció amb les condicions climàtiques que l’envolten., [eng] Since the very beginnings of the easel painting technique, tabby-weave has always been, by excellence, its favourite support. Due to its popularity, other bindings, such as twill-weave and its derivatives, have been set aside in a great deal of the studies carried out regarding this topic. The current analysis aims at conducting an academic level monograph about the particularity of the latter group of bindings (twill-weave, herringbone pattern, damask pattern or“ mantelillo”, among others), which are used as pictorial supports to a much lesser extent. This work begins with an introduction to and description of these types of fabrics and continues with an historical journey about the use of twill-weave fabrics in painting. Once the first research has been developed, a series of works restored in museums and restoration centres are analysed in order to get to know the different treatments that they undergo and check, at the same time, if they require different processes. Finally, there is a presentation of an unprecedented proposal about the study of the properties of twill-weave in comparison with tabby-weave, which aims at establishing their reaction to the passing of time, their interaction with the environmental conditions that surround them and the correct conservation–restoration treatment afterwards.

El proyecto Indicadores Visuales de Alteración en Pintura sobre Tela, IVAPTA, esun proyecto seleccionado por el Secretariado de Recursos Audiovisuales y Nuevas Tecnologías (SAV) de la Universidad de Sevilla (II Plan Propio de Docencia, convocatoria 2015). En este proyecto se desarrolla una aplicación informática para dispositivos móviles de realidad aumentada aplicada al área de conocimiento de los bienes culturales. Su principal objetivo es acercar el conocimiento y la detección de las alteraciones al ámbito profesional, pedagógico y a la sociedad en general. El recurso comprende los indicadores visuales de alteración existente en una obra pictórica sobre tela; en este caso, en la pintura Inmaculada Concepción, atribuida a Meneses, propiedad del Ayuntamiento de Sanlúcar la Mayor. La aplicación resultante es una herramienta de consulta fácil, asequible, visual y descriptiva que consiente a los agentes implicados en el estudio, la docencia, la investigación y la intervención en BBCC, conocer, reconocer y evaluar el nivel de riesgo que representa para la integridad del bien. The Visual Indicators of Alterations for Paintings on Canvas Project (IVAPTA) was selected by the Secretariado de Recursos Audiovisuales y Nuevas Tecnologías (SAV) of the Universidad de Sevilla (II Plan Propio de Docencia, convocation 2015). This project has developed a software application for mobile devices enabling Augmented Reality to utilise the field of knowledge relating to a cultural artefact. The aims of the application are to identify and illustrate alterations and degradation of a cultural artefact and present them to the educational community and society in general. The resource includes visual indicators of the alterations in a painting on canvas; in this case those in the work Immaculate Conception, attributed to Meneses and owned by the City of Sanlúcar la Mayor (Seville). The final application is userfriendly, affordable, visual and descriptive and allows people who are involved in the study, teaching, research and restoration of cultural artefacts to recognize, appreciate and evaluate the level of risk they pose to the integrity of the artefact.

IVAPTA, uno de los diez proyectos escogidos en el II Plan Propio de Docencia de la Universidad de Sevilla para su desarrollo. Este proyecto se centra en recopilar, clasificar y poner a disposición de docentes, profesionales o sociedad en general, de forma fácil, amena, novedosa e inmediata, información de calidad sobre los indicadores visuales de alteración presentes en una pintura sobre tela. Lo consigue mediante una aplicación móvil de fácil descarga que nos acerca visualmente las alteraciones de la pieza para poder evaluar el nivel de riesgo que estas representan para la integridad del bien. Te mostramos cómo acceder al recurso; solo necesitas un dispositivo electrónico.

Submitted by Isabel Gomes (itg@lisboa.ucp.pt) on 2017-07-18T10:27:39Z No. of bitstreams: 1 María Galán 2016 Dissert.pdf: 4001261 bytes, checksum: 14c488f5e9f551fb00305bd2836d8ce1 (MD5) Approved for entry into archive by Isabel Gomes (itg@lisboa.ucp.pt) on 2017-07-18T10:27:50Z (GMT) No. of bitstreams: 1 María Galán 2016 Dissert.pdf: 4001261 bytes, checksum: 14c488f5e9f551fb00305bd2836d8ce1 (MD5) Made available in DSpace on 2017-07-18T10:27:50Z (GMT). No. of bitstreams: 1 María Galán 2016 Dissert.pdf: 4001261 bytes, checksum: 14c488f5e9f551fb00305bd2836d8ce1 (MD5) Previous issue date: 2016-11-19

Submitted by Isabel Gomes (itg@lisboa.ucp.pt) on 2017-03-03T10:09:51Z No. of bitstreams: 1 TESEPhDFINAL.pdf: 7861114 bytes, checksum: 2249d55992cef1dc6b821e41ce947d1a (MD5) Approved for entry into archive by Isabel Gomes (itg@lisboa.ucp.pt) on 2017-03-03T10:10:10Z (GMT) No. of bitstreams: 1 TESEPhDFINAL.pdf: 7861114 bytes, checksum: 2249d55992cef1dc6b821e41ce947d1a (MD5) Made available in DSpace on 2017-03-03T10:10:10Z (GMT). No. of bitstreams: 1 TESEPhDFINAL.pdf: 7861114 bytes, checksum: 2249d55992cef1dc6b821e41ce947d1a (MD5) Previous issue date: 2016-03-02

Submitted by Maria Helena Ribeiro (helena.ribeiro@lisboa.ucp.pt) on 2020-02-19T15:18:35Z No. of bitstreams: 1 AnaFigueiredo_Tese_Final.pdf: 77223033 bytes, checksum: 765e41ec6f3504d11fb04009e62ae9db (MD5) Approved for entry into archive by Maria Helena Ribeiro (helena.ribeiro@lisboa.ucp.pt) on 2020-02-19T15:19:18Z (GMT) No. of bitstreams: 1 AnaFigueiredo_Tese_Final.pdf: 77223033 bytes, checksum: 765e41ec6f3504d11fb04009e62ae9db (MD5) Made available in DSpace on 2020-02-19T15:19:18Z (GMT). No. of bitstreams: 1 AnaFigueiredo_Tese_Final.pdf: 77223033 bytes, checksum: 765e41ec6f3504d11fb04009e62ae9db (MD5) Previous issue date: 2016-02-16

Podeu consultar el document complet a: http://hdl.handle.net/2445/47384, The canvas support in easel paintings is composed mainly of cellulose. One of the main degradation paths of cellulose is acid-catalysed hydrolysis, which means that in an acidic environment (low pH), its degradation proceeds at a faster rate (Strlič et al., 2005). The main effect of acid-catalysed hydrolysis is the breaking up of the polymer chains, measured by the “Degree of Polymerisation” (DP). The lowering of the DP value implies a lower mechanical strength of the textile (Scicolone, 1993), and thus this parameter can be used to monitor degradation. Knowing these two parameters can, therefore, be very informative regarding the condition of the canvas support.

El soporte de tela de los cuadros se compone mayoritariamente de celulosa. Una de las vias de degradación de la celulosa es la hidrólisis ácida, que implica que en un ambiente ácido (bajo pH), la degradación se produce a una velocidad mayor. La principal consecuencia de esta acidez es la ruptura de las cadenas del polímero de celulosa que se mide a través del grado de polimerización (DP). Una disminución del DP implica que las fibras y los tejidos tienen una resistencia mecánica menor, y consecuentemente este parámetro se puede utilizar para monitorizar el estado de conservación de estos materiales. Así pues, el conocimiento de estos dos parámetros, pH y DP puede ser muy útil para la mejor conservación del soporte textil de los cuadros. El objetivo principal de esta tesis ha sido determinar si el espectrómetro de infrarrojo cercano (NIR) Labspec 5000, se podría calibrar para que, de manera totalmente no destructiva, pudiera determinar el estado de conservación del soporte de tela de los cuadros a través de medir el pH y el DP. Esto efectivamente se consiguió utilizando la herramienta de quimiometría PLS (Partial Least Squares). Se obtuvieron errores de predicción de ±0.43 para el pH y de ±275 para el DP. La calibración para la identificación del tipo de fibra también se pudo hacer utilizando el Discriminant Analysis, otra herramienta de la quimiometría. Para poder construir el método NIR no destructivo, primero había que analizar de manera destructiva un número significativo de muestras que fueron tomadas de cuadros mayoritariamente de los siglos XIX y XX. El segundo objetivo principal de esta tesis ha sido conocer cuáles son los valores típicos de pH y DP y el tipo de fibra de los cuadros. Por lo que a esto se refiere, los resultados han sido que la tela de los cuadros tiene, la mayoría de las veces, un carácter ácido (la media de los resultados de todos los cuadros fue de pH 5.51, con una desviación estándar de 0.66). El estudio del pH ha permitido constatar que la tela de los reentelados realizados con pasta de harina, en general, es claramente más ácida que la tela de los cuadros no reentelados. En relación al tipo de fibra, se ha detectado que las telas de yute són más ácidas que las de lino y algodón. No se ha encontrado una relación directa entre la fecha de los cuadros y su valor de pH, y sólo una ligera relación entre la fecha y el DP. Se detectó que pH y DP están fuertemente correlacionados, aunque no de manera directa, cosa que implica que hay otros factores como el tipo de fibra, la fecha del cuadro u otros, que influyen en la correlación entre estos dos parámetros. El tercer objetivo principal de esta tesis ha sido establecer el significado de los varios valores de DP por lo que se refiere al estado de conservación de la pintura sobre tela. Esta información junto con el valor de pH, sirvió para diseñar una ¿Clasificación según el estado de conservación¿, cosa que habría de permitir establecer una organización de los cuadros según las acciones de conservación-restauración a emprender. Se realizó un test con la participación de un grupo de conservadores-restauradores especializados en pintura sobre tela y procedentes de distintos países que permitió ver que la apreciación subjetiva del conservador-restaurador sobre el estado de conservación de las muestras de tela, en general se corresponde con el grado de polimeración de éstas. A través de los resultados de este estudio se pudo establecer que el valor de ¿DP crítico¿ para un cuadro está en 1400. La ¿Clasificación según el estado de conservación¿ se diseñó teniendo en cuenta toda esta nueva información y por eso se priorizó el tratamiento de aquellos cuadros con una tela más ácida pero con valores de DP todavía no muy bajos, puesto que los resultados indicaban que estos cuadros serían los que más se beneficiarían de algún tipo de tratamiento de desacidificación (activo o pasivo). El último objetivo de la tesis ha consistido en aplicar la técnica NIR no destructiva desarrollada, así como la ¿Clasificación según el estado de conservación¿ sobre un caso real de pinturas pertenecientes al Museu Nacional d¿Art de Catalunya (MNAC), fechadas alrededor del año 1900. También se ha estudiado un grupo menor de cuadros de Salvador Dalí de la Fundació Gala-Salvador Dalí. Los resultados han corroborado por un lado la buena aplicabilidad del método no destructivo dessarrollado y, por otro, la acidez (y la presencia de cierta degradación) de la tela de todos los cuadros. Habiendo confirmado, tanto que la tela de los cuadros es mayoritariamente ácida como la influencia que ésta tiene en la velocidad de su degradación, se considera que es de vital importancia empezar a tomar medidas para contrarrestar la acidez de las telas; especialmente si la intención es no aplicar operaciones tan intrusivas como el reentelado en los cuadros durante el máximo tiempo posible. Juntamente con esto, se detecta que es necesaria mucha más investigación sobre los efectos positivos y negativos de la desacidificación de la tela de los cuadros, así como también el estudio de los orígenes concretos de esta acidez (materiales originales, materiales de restauración, entorno de las obras, etc.).

Separata de: Museo Español de Antigüedades, tomo VI Litografia de J.M. Mateu

Podeu consultar el document complet del congrès a: http://hdl.handle.net/2445/58643, Ja fa varies decades que els conservadors-restauradors de paper van comenc;ar a tenir en compte el pH de les obres que tractaven, ja que es va veure que I'acidesa incidia molt directament en com de rapid I'objecte es debilitava mecimicament. De fet, trobem tant aviat com el 1936, una patent en registrada per OJ. Schierholtz per desacidificar el paper d'empaperar parets (Porck, 1996). La tela d'un quadre, essent un teixit fet a base de fibres vegetals compastes majoritariament per ceHulosa, com les fibres del paper, és lógicament també facilment degradable si I'ambient ñes acid (te un baix pH). Sorprenentment, pero, I'acidesa de la tela deis quadres, tot i que en ocasions puntuals ha estat analitzada (Bajocchi, 2009; Young, 1999), encara no és un parametre que es miri de forma rutinaria i per tant, fins recentment, no se sabia quins eren els valors de pH més típics que pot tenir un quadre. Aquest estudi és una primera recopilació sistematica d'aquest t ipus d' in formació per a partir d'aquí crear un banc de dades que vagi recollint aquest t ipus d'informació sobre el majar nombre possible de quadres. Si I'acidesa present en la tela ens indica com de rapid es degradara aquesta en el futur, la mesura del grau de polimerització de la tela (DP), ens indica si la tela té una al ta o baixa resistencia mecanica en el moment actual. Així doncs, aquests dos parametres ens aporten informació molt úti l sobre I'estat de conserva ció del suporto Aquesta recerca pretén respondre a les preguntes de quins són els valors de pH i DP que típicament podem trabar en la tela deis quadres, així com analitzar la relació entre aquests dos parametres i també la relació entre la data de producció deis quadres i els valors de pH i DP.