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Studio su spettacoli e trattenimenti greci e romani documentati da iscrizioni, papiri e reperti archeologici a partire dal IV secolo a.C. fino all'età tardo-antica.

Gli esteri ftalici (esteri dell’acido ftalico), rappresentano una particolare classe di inquinanti organici ubiquitari, resistenzi alla bio-degradazione, capaci da fungere da distruttori endocrini e dannosi a causa del loro effetto mutageno e cancerogeno. Molti composti di questa classe di sostanze per decenni, e probabilmente ancora oggi, sono stati utilizzati come ammorbidenti nelle pitture murali superficiali utilizzate nelle comuni abitazioni domestiche. Considerando quindi che oggigiorno, le attività di demolizione e ristrutturazione rapprsentano una cospiqua fetta di mercato delle attività edilizie, e che spesso i lavoratori impiegati in queste attività sono sogetti in maniera continua e prolungata all’esposizione a questa classe di inquinanti, in questo lavoro riportiamo i risultati circa la foto degradazione dei 6 più comuni esteri ftalici utilizzati in pitture domestiche. La fotodegradazione è stata eseguita mediante irradiazione diretta utilizzando una sorgente di 254 nm, e le performance di degradazione sono state valutate mediante comparazione con il campione non irradiato. Degradazioni pari al 50 % di ogni singolo estere ftalico sono state osservate nella prima ora di irradiazione con valori massimi pari all 82% nell’arco delle 8 ore di irradiazione. Inoltre, studi sulle velocità di degradazione hanno evidenziato cinetiche del primo ordine con valori di costanti k comprese tra 0.221 e 0.737 h-1.

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L'articolo analizza un monumentale affresco ancora visibile nell'antica sala capitolare dei frati minori di Santa Chiara, proponendone una nuova interpretazione.

Si sono impiegati metodi chimico fisici integrati per descrivere a livello molecolare, nanometrico o micrometrico lo stato di conservazione di materiali costitutivi di dipinti murali, mosaici e malte presso il Kariye Museum di Istambul; in particolare sono state utilizzate la microscopia ottica ed elettronica a scansione, la spettroscopia uFT-IR, la cromatografia ionica e la difrattometria a raggi X su polveri. La caratterizzazione dei materiali originali organici e inorganici usati negli strati pittorici, nello strato di preparazione e nell'intonaco ha permesso di individuare la tecnica pittorica impiegata. Inoltre sono stati qualificati e quantificati la natura e il livello di degrado di questi materiali anche in conseguenza della formazione di efflorescenze saline. Sono stati identificati i materiali impiegati nei successivi restauri. Una particolare cura è stata rivolta alla definizione della composizione chimica e delle caratteristiche strutturali e mineralogico-petrografico di alcune malte originali o utilizzate in successivi restauri. Infine è stata studiata una tessera musiva definendone la composizione, la stratigrafia e le caratteristiche principali.

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Nell’ambito del cantiere di restauro delle botteghe di via dell’Abbondanza (Regio IX, Insulae 7 e 11) è stato previsto un programma generale di rilevamento diagnostico, la cui stesura è avvenuta in stretta condivisione con la Soprintendenza Archeologica di Pompei, e che ha interessato la struttura muraria antica attraverso i suoi elementi, gli intonaci, le pitture murali. Con questa campagna sono stati applicati alcuni metodi di indagine non distruttivi di tipo multispettrale e colorimetrico, sia di tipo qualitativo che quantitativo, come la fotografia (nella banda dell’ultravioletto riflesso, della fluorescenza visibile, con strumentazioni di tipo tradizionale e digitale) e la riflettografia, abbinate ad opportuni standard di riferimento, il Munsell Book of Color e la spettrofotometria. Le indagini multispettrali e colorimetriche, applicate al settore della conservazione dei beni archeologici possono contribuire efficacemente al monitoraggio dello stato conservativo ed alla valutazione dell’efficacia delle tecniche di restauro, al riconoscimento qualitativo dei materiali, alla differenziazione delle zone restaurate da quelle originali, ed anche alla conoscenza chimico-fisica dei materiali attraverso misure quantitative oggettive, ecc.

Il colore rappresenta una componente fondamentale nell’usuale percezione della realtà che ci circonda e veicola molteplici informazioni, condizionate da complessi fattori culturali ed emotivi. Da più di due secoli è iniziato un cammino via via più sistematico verso la moderna colorimetria, con molte applicazioni in svariati settori industriali e scientifici fra cui quello della conservazione, il cui scopo fondamentale è di misurare il colore in modo oggettivo per meglio caratterizzare i materiali che ne sono contraddistinti, nel nostro caso pitture murali di interesse storico-artistico ed archeologico. La spettrofotometria, da noi eseguita in situ nella Domus del Centenario con strumentazione portatile che opera nella banda del visibile, ed in generale la scienza del colore non hanno ancora, in Italia, una diffusione adeguata alla loro importanza, soprattutto nel campo della conservazione. Oggigiorno questo fatto appare sempre meno giustificabile, dal momento che, con la tecnologia a disposizione per il rilievo del colore, è possibile effettuare, in tempi rapidi ed a costi accettabili, diverse affidabili indagini non distruttive, sia di tipo qualitativo che quantitativo. L’esperienza acquisita durante precedenti campagne per il rilievo del colore ci ha indotti a scegliere metodologie differenziate, sia di tipo qualitativo che quantitativo, in quanto, di fronte ad una superficie estesa e complessa come può essere quella architettonica, le soluzioni alle problematiche conservative non devono essere necessariamente univoche, ma vanno scelte con flessibilità e sempre commisurandole alle reali esigenze. La ricerca si è sviluppata nell’ambito del progetto “Pompei-Insula del Centenario” diretto da D. Scagliarini Corlàita del Dipartimento di Archeologia dell’Università di Bologna in collaborazione con la Soprintendenza di Pompei, ed in special modo all’interno degli studi e delle indagini archeometriche dirette per gli aspetti scientifici ed operativi da S. Santoro del Dipartimento di Storia dell’Università di Parma. Inoltre, durante le ripetute campagne di monitoraggio sono stati coinvolti allievi della Facoltà di Architettura dell’Università di Ferrara e della Facoltà di Lettere delle Università di Bologna e di Parma. Dal 1999 al 2002 sono state indagate numerose zone campione sulle pitture murali e sui graffiti della Casa del Centenario ed è stata creata una banca dati spettrofotometrica e fotografica. La banca dati spettrofotometrica è stata organizzata in modo digitale e su supporto cartaceo mediante due atlanti: il primo, di tipo fotografico (che documenta le zone più rappresentative), riporta la documentazione e la localizzazione di ogni zona indagata; nel secondo, che compendia i dati di tipo spettrofotometrico, sono riportate in modo sistematico per ogni zona indagata la caratterizzazione colorimetrica e la curva di riflettanza. Sulla base dei dati così strutturati, è stato possibile procedere con un monitoraggio delle zone campione dal 1999 al 2002. Con il lavoro di ricerca sinteticamente delineato sono stati raccolti ed elaborati i dati di tipo spettrofotometrico e di tipo fotografico raccolti nel corso di svariate campagne presso la Casa del Centenario a Pompei. I risultati finora ottenuti confermano come le indagini spettrofotometriche siano funzionali per gli studi conservativi e per il restauro delle superfici. In particolare, al momento attuale si può ritenere confermata l’efficacia dell’azione protettiva delle lastre in policabonato sulle pitture murali. Sulla base dei dati così strutturati in un ampio database, ci auguriamo che in futuro sia eventualmente possibile: 1) continuare con un monitoraggio periodico delle zone campione (controllando eventuali modificazioni dei parametri colorimetrici); 2) dopo aver opportunamente ampliato l’archivio già realizzato con ulteriori indagini sulle superfici interne ancora non caratterizzate, contribuire all’identificazione per via non distruttiva dei pigmenti presenti nelle decorazioni e nelle pitture murali; 3) contribuire al controllo dei processi di pulitura e degli interventi conservativi.

Il processo di trasferimento tecnologico da settori di sviluppo e di ricerca tipici dell’ambito industriale nel campo dei beni culturali ha consentito in misura crescente di introdurre materiali, tecniche e strumenti che stanno trovando numerose applicazioni rivolte alla conservazione, al restauro ed alla valorizzazione del patrimonio storico-artistico ed architettonico. In questa direzione l'Università insieme ad aziende, ha sviluppato tra l’altro l’applicazione di indagini multispettrali e colorimetriche per il monitoraggio ed il controllo dei processi di pulitura e degli interventi di restauro sulle superfici architettoniche (pitture murali, mosaici, paramenti lapidei e coloriture. Mediante le metodologie sviluppate, sperimentate e poi applicate tra l’altro nel sito archeologico di Pompei, nella città di Noto, sul paramento lapideo dell’Anfiteatro Flavio, sulle pareti dipinte della Domus Aurea (RM) e sul paramento del Tempio Malatestiano di Rimini, diventa possibile: i) controllare in modo analitico sia le varie fasi dei processi di pulitura, sia la qualità dei nuovi trattamenti; ii) associare delle specifiche tecniche riguardanti i materiali per gli interventi d’integrazione delle lacune nella superficie del paramento; ii) un monitoraggio periodico delle zone campione al fine di contribuire alle operazioni di manutenzione periodica del monumento e tenere sotto controllo la dinamica dei fenomeni di degrado. Infine, il confronto tra i dati acquisiti sui materiali dell’opera indagata con quelli relativi a materiali di opere simili, consente una verifica in modo non distruttivo della corrispondenza dei materiali.

Il progetto denominato “Da Asellina a Verecundus: ricerca, restauro e monitoraggio sulle pitture di alcune celebri botteghe di via dell'Abbondanza a Pompei (Regio IX, Insulae 7 e 11)” nato dalla collaborazione fra la Soprintendenza Archeologica di Pompei, la Facoltà di Architettura Valle Giulia dell’Università di Roma La Sapienza, la Facoltà di Architettura e il Centro DIAPReM dell’Università di Ferrara e la II Facoltà di Ingegneria (sede di Forlì) dell’Università di Bologna, con l’obiettivo della salvaguardia di alcune strutture architettoniche e degli apparati pittorici e decorativi fra i più importanti di tutta la città. L’intervento di restauro ha riguardato in particolare alcune botteghe poste sul braccio del decumano massimo compreso fra il Foro e Porta Sarno. Tali facciate, riportate alla luce durante gli scavi condotti nel 1912 da Vittorio Spinazzola, appartengono all’officina coactiliaria (Regio IX, VII, 7-5); ad una casa privata (Regio IX, VII, 3); all’officina infectoria (Regio IX, VII, 2); all’officina coactiliaria (Regio IX, VII,1); al compitum (Regio IX, XI, 1); al thermopolium di Asellina, rivendita di bevande calde (Regio IX, XI, 2). La ricerca, condotta presso la biblioteca, l’archivio e l’archivio fotografico della Soprintendenza Archeologica di Pompei e presso altri istituti, è stata di fondamentale importanza perché ha permesso ai giovani tirocinanti di ricostruire con dovizia di particolari ciò che è stato fatto al tempo della scoperta delle preziose vestigia architettoniche. Si sono potute ripercorrere le vicende archeologiche, la qualità degli interventi allora attuati relative alla ricostruzione, alla reintegrazione e alla definizione finale dell’aspetto estetico. Lo sviluppo dell’importante progetto lungo via dell’Abbondanza che ha portato al restauro dell’architetture e dei dipinti grazie al coinvolgimento di aziende (Fassa Bortolo e Bayer Sheet Europe GmbH e la fondazione Kacyra Family (Foundation), ha visto il susseguirsi delle articolate fasi del cantiere, dalle prime fasi di rilievo diretto alla prima mappatura dello stato conservativo delle facciate, dalle ricerche storiche e dallo studio dei quaderni di scavo fino ai rilievi architettonici, tradizionali e strumentali, ed alle fasi di documentazione fotografica e diretta di ogni singolo aspetto tematico fondamentale per la conoscenza e per la conservazione, fino ai primi interventi sulle superfici, ai test e alle sperimentazioni in cantiere.

Studio, progettazione e realizzazione di dispositivi fatti con leghe a memoria di forma nel campo del restauro di mosaici, affreschi, statue e murature.

Ricerca storico-artistica sulle pitture murali di un tempio dinastico dello stato del Mewar (Rajasthan).

Le pitture murali sono una delle attrattive piú spettacolari dell'antica Pompei. Custodite per secoli dai depositi accumulatisi dopo l'eruzione e tornate alla luce dopo gli scavi, rischiavano di perdere le loro vivi da tonalita dopo anni di esposizione: un progetto di restauro, forte delle tecnologie più avanzate, ha per messo di rallentarne il processo di invecchiamento. I restauri delle pitture murali presenti sulle facciate di alcune botteghe di Pompai, sulla Via dell'Abbondanza, si sono conclusi con l'acquisizione di importanti risultati, sia per la salvaguardia degli affreschi e delle murature, sia per la sperimentazione di metodologie avanzate, Il tratto della via comprende le facciate dipinte e con varie scritte elettorali di due officine di feltrai, della tintoria cori fornace e del thermopolium (osteria-bar) di Asellina.

La ricerca e la sperimentazione illustrate nel contributo riguardano gli interventi realizzati sui fronti di alcune botteghe e case private poste su via dell'Abbondanza, nel sito archeologico di Pompei. I fronti sono caratterizzati da importantissime pitture e iscrizioni elettorali fra le più note e rappresentative di Pompei. Le facciate sono state oggetto di un cantiere di restauro che ha visto la stretta collaborazione tra Soprintendenza, Università e aziende private e ha avuto come obiettivi primari la salvaguardia delle famose vestigia architettoniche e la sperimentazione di metodologie e materiali nel restauro. In particolare, nell'ambito di una complessa e articolata serie di studi e indagini finalizzati all'intervento di restauro, una delle fasi di ricerca e sperimentazione ha riguardato lo studio di malte per il risarcimento, la stuccatura e l'integrazione di alcune porzioni di cortine murarie.

Articolo pubblicato nel catalogo del Salone dell’arte del Restauro e della Conservazione dei Beni Culturali e Ambientali”, Ferrara, 7-10 aprile 2005. Il testo descrive il progetto denominato “Da Asellina a Verecundus: ricerca, restauro e monitoraggio sulle pitture di alcune celebri botteghe di via dell'Abbondanza a Pompei (Regio IX, Insulae 7 e 11)” nato dalla collaborazione fra la Soprintendenza Archeologica di Pompei, la Facoltà di Architettura Valle Giulia dell’Università di Roma La Sapienza, la Facoltà di Architettura e il Centro DIAPReM dell’Università di Ferrara e la II Facoltà di Ingegneria (sede di Forlì) dell’Università di Bologna, con l’obiettivo della salvaguardia di alcune strutture architettoniche e degli apparati pittorici e decorativi fra i più importanti di tutta la città. L’intervento di restauro ha riguardato in particolare alcune botteghe poste sul braccio del decumano massimo compreso fra il Foro e Porta Sarno. Tali facciate, riportate alla luce durante gli scavi condotti nel 1912 da Vittorio Spinazzola, appartengono all’officina coactiliaria (Regio IX, VII, 7-5); ad una casa privata (Regio IX, VII, 3); all’officina infectoria (Regio IX, VII, 2); all’officina coactiliaria (Regio IX, VII,1); al compitum (Regio IX, XI, 1); al thermopolium di Asellina, rivendita di bevande calde (Regio IX, XI, 2). Lo sviluppo dell’importante progetto lungo via dell’Abbondanza che ha portato al restauro dell’architetture e dei dipinti grazie al coinvolgimento di aziende (Fassa Bortolo e Bayer Sheet Europe GmbH e la fondazione Kacyra Family (Foundation), ha visto il susseguirsi delle articolate fasi del cantiere, dalle prime fasi di rilievo diretto alla prima mappatura dello stato conservativo delle facciate, dalle ricerche storiche e dallo studio dei quaderni di scavo fino ai rilievi architettonici, tradizionali e strumentali, ed alle fasi di documentazione fotografica e diretta di ogni singolo aspetto tematico fondamentale per la conoscenza e per la conservazione, fino ai primi interventi sulle superfici, ai test e alle sperimentazioni in cantiere.

Intervista a Nicola Santopuoli sul cantiere scuola “Da Asellina a Verecundus: ricerca, restauro e monitoraggio sulle pitture di alcune celebri botteghe di via dell'Abbondanza a Pompei (Regio IX, Insulae 7 e 11)”, che ha visto la stretta collaborazione fra la Soprintendenza Archeologica di Pompei, la Facoltà di Architettura Valle Giulia dell’Università di Roma La Sapienza, la Facoltà di Architettura dell’Università di Ferrara, e la II Facoltà di Ingegneria (sede di Forlì) dell’Università di Bologna.

L'integrazione tra conoscenza storica, rilievi, studi e indagini eseguiti in modo diretto sul bene, indagini scientifiche e strumentali e, in generale, un approccio complessivo e multidisciplinare, costituiscono un mezzo privilegiato per la conoscenza finalizzata all'intervento conservativo e al progetto di restauro sui beni storico-architettonici. Tale metodologia è stata applicata nel cantiere di ricerca, restauro, formazione e sperimentazione nel sito archeologico di Pompei, avente per oggetto le facciate di alcune botteghe poste lungo via dell'Abbondanza, e, in particolare, i celebri dipinti murali.

L'articola illustra la sperimentazione realizzata all'interno del cantiere di restauro riguardante gli interventi di consolidamento, conservazione e restauro su alcune facciate delle antiche botteghe di via dell'Abbondanza (Regio IX, Insulae 7 e 11) nel sito archeologico di Pompei. Il progetto di sperimentazione di materiale e tecniche diagnostiche e d'intervento è stato definito sulla base delle conclusioni della ricerca storica e della valutazione dello statoi conservativo dei fronti ed in particolare dei dipinti murali e delle iscrizioni elettorali presenti sulle botteghe di via dell'Abbondanza.

Researches are held on the wall paintings of the Mawa Wala Akhara of Nathdwara in Rajasthan, one of the most important places of pilgrimage dedicated to Lord Krishna as Shri Nathji. The paintings represent scenes of the Krishna life and of the more important ceremonies and festivals held in the main temple in the town, which are individuated also with the help of other paintings, mostly miniature paintings or drawings, and described according to the tradition. The king of the Mewar state, Bhim Singh, and the great priest of the temple, Goswami Dauji II, are also been recognized. The iconographical and stylistical analysis give us the possibility to date the paintings.

Dai colori del paesaggio alle cromie e i materiali delle facciate del centro storico. Il restauro delle pitture murali delle botteghe di Pompei

Nell’articolo viene illustrato il cantiere di ricerca, restauro e monitoraggio riguardante gli interventi di consolidamento, conservazione e restauro su alcune facciate delle antiche botteghe di via dell'Abbondanza (Regio IX, Insulae 7 e 11) nel sito archeologico di Pom-pei. Questi fronti sono caratterizzati da alcuni dei dipinti murali più importanti e le iscrizioni elettorali. Il progetto denominato “Da Asellina a Verecundus: ricerca, restauro e monitoraggio sulle pitture di alcune celebri botteghe di via dell'Abbondanza a Pompei (Regio IX, Insulae 7 e 11)” nato dalla collaborazione fra la Soprintendenza Archeologica di Pompei, la Facoltà di Architettura Valle Giulia dell’Università di Roma La Sapienza, la Facoltà di Architettura e il Centro DIAPReM dell’Università di Ferrara e la II Facoltà di Ingegneria (sede di Forlì) dell’Università di Bologna, con l’obiettivo della salvaguardia di alcune strutture architettoniche e degli apparati pittorici e decorativi fra i più importanti di tutta la città. L’intervento di restauro, in particolare, ha riguardato alcune botteghe poste sul braccio del decumano massimo compreso fra il Foro e Porta Sarno. Tali facciate, riportate alla luce durante gli scavi condotti nel 1912 da Vittorio Spinazzola, appartengono all’officina coactiliaria (Regio IX, VII, 7-5); ad una casa privata (Regio IX, VII, 3); all’officina infectoria (Regio IX, VII, 2); all’officina coactiliaria (Regio IX, VII,1); al compitum (Regio IX, XI, 1); al thermopolium di Asellina, rivendita di bevande calde (Regio IX, XI, 2).

Negli ultimi decenni il problema della salvaguardia del patrimonio storico-artistico, in Italia e nel mondo, è divenuto sempre più sentito ed attuale. Infatti, a questa costante crescita culturale ha corrisposto un accelerato sviluppo tecnologico, che ha visto la discesa in campo di molteplici metodologie e strumentazioni, sempre più efficaci e meno invasive nei confronti dei beni indagati. In questo contributo saranno esposti in una sintetica rassegna alcune applicazioni a scopo conservativo di metodologie multispettrali di tipo non distruttivo, condotte negli ultimi anni su mosaici, affreschi, strutture archeologiche, paramenti murari e graffiti a Ravenna, Roma e Pompei. Semplificando, si tratta di raccogliere, con opportune camere di ripresa, e poi studiare, anche con l’ausilio di svariate tecniche matematiche, la radiazione riflessa o emessa da un corpo, non solo nell’ambito dello spettro visibile, che il nostro occhio può percepire, ma anche sfruttando le bande del vicino infrarosso (IR) e del vicino ultravioletto (UV), a noi invisibili.

Colloque "Couleur de temps, fragments d'histoires" organisé par l'Université de Bourgogne, le C.E.M. d'Auxerre, la P.A.CO.B (Dijon, 15-17 septembre 2003), sous la direction de D. RUSSO; Pour aborder les modalités des rapports entre décor et liturgie, les peintures du baptistère italien de Parme offrent un terrain d'analyse prometteur, que conditionnent deux caractéristiques fortes : la destination liturgique particulière de l'édifice qui les accueille, et son espace architectural spécifique, à plan centré et à coupole de forme parabolique.

Nel testo vengono illustrati i risultati delle indagini realizzate sulle pitture murali presenti all'interno dell'Insula del Centenario dell'area dell'archeologica di Pompei.

Nel contributo vengono presentati i risultati riguardanti il restauro conservativo delle pitture murali della Cappella del Vescovado di Imola

Nel testo sono illustrati i risultati di un progetto di ricerca riguardante Casa dei Casti Amanti del sito archeologico di Pompei ed avendo per oggetto l'applicazione di studi, rilievi ed indagini sul complesso archeologico.

Il tre marzo 1997 alle otto di mattina sotto gli occhi esterefatti dei rari passanti presenti a quell’ora, crolla una parte del portico esterno della Santissima Annunziata di Bologna, un grande complesso conventuale situato subito fuori la Porta S.Mamolo di Bologna. Di proprietà demaniale, era in uso in parte alla parrocchia ed in parte all’amministrazione militare. Prima del progetto di restauro generale e del progetto di ricostruzione della parte crollata redatto dall'arch. N. santopuoli vengono svolti studi e indagini sulle strutture e sulla composizione dei materiali lapidei per verificarne la natura e la resistenza meccanica. Sulla base degli studi eseguiti è stato poi redatto un progetto generale di restauro che ha interessato la totalità del portico: dalle lunette dipinte, al colonnato, dagli elementi decorativi agli intonaci e le coperture. Nella parte iniziale dell’articolo viene introdotto la storia del porticato esterno, risalente al 1488 e attribuito alla Scuola del Formigine e vengono descritte le lunette con pitture murali policrome collocate all’interno del porticato e risalenti al 1619 e raffiguranti la storia della Vergine, attribuite alla Scuola del Carracci e di Giacomo Lippi, detto Giacomone da Buorlo. Dopo la descrizione dei materiali e delle tecniche costruttive che caratterizzano le volte, il colonnato e la copertura vengono illustrate le cause del crollo per arrivare alle motivazioni del progetto di ricostruzione delle parti crollate così pure il progetto di consolidamento statico.

Negli ultimi anni, l'attenzione alla qualità dei materiali negli interventi di restauro delle facciate ha indotto le aziende produttrici a diversificare l'offerta in base alle nuove esigenze, con il conseguente sviluppo di nuovi leganti sintetici ma anche con la proposta di tinte tradizionali. La gamma di prodotti offerti è estremamente vasta; la qualità è comunque assai varia e capita che la scelta di un determinato prodotto, applicato in modo non corretto o su un supporto incompatibile, comporti un risultato finale scadente o, peggio, degenerativo per quanto riguarda l'innesco di morfologie di degrado