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La poésie-performance peut s’envisager comme une sorte de suture sémiotique entre la poésie et l’art performance. Offrant un compte-rendu de la pratique du poète-performeur Sébastien Dulude, le livre Chambres (2013) soulève des questions sur le statut du livre et de la documentation de la performance. C’est principalement dans le sillage de Philip Auslander que s’inscrit cet article dans lequel interviennent les notions de performativité et celle de documentation. La question de l’ontologie de la performance chez Peggy Phelan, celle de l’archive chez Christophe Kihm et celle du régime ontologique chez Gérard Genette sont aussi convoquées dans cette réflexion. Les enjeux sémiotiques du document et de la documentation textuelle et photographique, de même que l’idée du livre comme performance sont ainsi abordés dans un souci de cerner un peu mieux le statut de ce « livre de poésie-performance ».

La poésie action de Bernard Heidsieck entraîne le poème hors du livre pour le réaliser en performance. Pourtant, elle se manifeste dans de nombreuses publications. On compte des publications exclusivement sonores, sur disques et cassettes, mais aussi exclusivement écrites, en revues, et en livres. Beaucoup de ces publications adoptent la forme hybride du livre-disque. Si le poème trouve son point d’aboutissement dans la performance, quel statut conférer à ses autres manifestations physiques ? Son hétérogénéité médiologique a contribué à rendre les contours de l’œuvre flous, et à en privilégier un abord souvent partiel. Or la publication d’un poème sonore sur CD ne fait pas nécessairement de l’objet livre-disque un ensemble clos : ce qui est publié dans le livre-disque n’est pas l’œuvre elle-même, mais un ensemble de matériaux activés lors des performances. Surgit alors, de façon toute corrélative, un second questionnement : comment l’œuvre est-elle considérée du fait de ces modes de publication ? Le poème relève d’une circulation transmédiatique dans ses différents modes d’implémentation. Ses éditions confèrent à l’œuvre des modes d’expression alternatifs, en pointant la fondamentale et intrinsèque inter- et « transmédialité esthétique » (Vouilloux, 2015, p. 64), confirmant une forme d’inassignation médiologique. Bernard Heidsieck's action poetry brings the poem out of the book and into performance. Nevertheless, it also manifests in publications, whether exclusively on discs and cassettes, or exclusively in magazines, or in books. Many of these publications adopt the hybrid form of the audio-book. If the poem finds its culmination in performance, what status should be given to its other physical/material manifestations? The heterogeneity of the medium has contributed to blurring the contours of the work, and to favouring an often partial approach to it. However, the publication of a sound poem on CD does not necessarily make the audio-book object a closed whole: what is published in the audio-book is not the work itself, but a set of materials activated during the performances. A second question then arises: how is the work considered because of these modes of publication? The poem is part of a transmedia circulation in its different modes of implementation. Its various editions give the work alternative modes of expression, pointing to the fundamental and intrinsic “aesthetic [inter- and] trans-mediality” (Vouilloux, 2015, p. 64), confirming a form of mediological inassignation.

Comme un moment primordial qui va ensuite se déployer en différentes forces en expansion, la recherche du dernier Artaud, fondée sur l’oralité, met en œuvre des problématiques et des aspirations qui vont traverser tout particulièrement les deux décennies qui suivent sa disparition en mars 1948. Cet article en évoque quelques aspects majeurs, en soulignant les points théoriques et pratiques qui vont directement influencer les recherches des poètes-performeurs de la génération d’après-guerre. Like a primordial moment that goes on to develop and expand in different ways, Artaud’s last research, founded on orality, introduces issues and aspirations that run particularly through the two decades following his death in March 1948. This article highlights a few major aspects of this search, while underscoring the theoretical and practical elements that would directly influence researches conducted by the performer-poets of the post-war generation.