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Is the harp depicted in Giovanni Lanfranco's painting Venus Playing the Harpthe one we refer to as the Barberini Harp? Is it also the same instrument as that made for the famous 17th century harpist Marco Marazzoli, and commissioned by the Barberini family, as documents uncovered by Chiara Granata tell us? Elisabetta Frullini presents arguments supporting affirmative answers to both, through attentive examination of Marazzoli’s life, work and position within the Barberini court. Building on Franca Trinchieri Camiz’s and Granata’s research, Frullini’s own archival research constructs a view of Marazzoli’s life as a harpist and a court gentleman, an adept musician and music teacher who also painted and entertained. Frullini juxtaposes detailed analysis of the context in which Lanfranco’s painting was described as found on Marazzoli's death with art-historical and iconographical analysis of Lanfranco’s painting and with the known facts and hypotheses on the relationship between Lanfranco, Marazzoli and the Barberini. This vivid picture of Marazzoli at the Barberini court highlights the aesthetic and social importance of such a precious musical instrument and the representations of it; and invokes a notion of a closeness among the arts in the environment of the Barberini court., {"references":["Barb.lat. 4209. Archivio Barberini, Biblioteca Apostolica Vaticana. Città del Vaticano.","Bruno, Silvia. \"Musici e pittori tra Firenze e Roma nel secondo quarto del Seicento.\" Studi Secenteschi 49 (2008): 204.","Calenne, Luca and Maria Cristina Paciello. \"Pittor de' gli orecchi è Rodomonte. Ricerche su Domenico Palombi, Musico e Pittore del '600.\" Annali della Pontificia Insigne Accademia di Belle Arti e Lettere dei Virtuosi al Pantheon 12 (2012): 241–264, 449–463.","Castiglione, Sabba. Ricordi, overo Ammaestramenti. Venezia, 1575.","Daolmi, Davide. \"L'armi e gli amori\". Un'opera di cappa e spada nella Roma di mezzo Seicento.\" PhD diss., Università degli studi di Roma \"La Sapienza\", 2001. http://www.examenapium.it/armi/marazzoli.pdf.","Doni, Giovanni Battista. Lyra Barberina amphicordos. De' trattati di musica, vol. 2. Firenze, 1763.","Databases. Getty Provenance Index. The Getty Research Institute. https://www.getty.edu/research/tools/provenance/search.html.","Granata, Chiara. \"'Un'arpa grande tutta intagliata e dorata'. New documents on the Barberini harp.\" Recercare 27, 1/2 (2015): 139–164. https://www.jstor.org/stable/26381197.","Haiduk, Marina. In Wege des Barock. Die Nationalgalerien Barberini Corsini in Rom, edited by Ortrud Westheider and Michael Philipp. München, London, New York: Prestel, 2019.","Hess, Jakob ed. Die Künstlerbiographien des Giovanni Battista Passeri. Nach den Handschriften des Autors. Leipzig: Keller, 1934.","Lionnet, Jean. \"Andrè Maugars: risposta data a un curioso sul sentimento della musica in Italia.\" Nuova rivista musicale italiana 19, 4 (1985): 691, note 12.","Marazzoli, Marco. Oratorio di Santa Caterina. In Reliquie di Roma II: Caro sposo. Atalante (ensemble), Erin Headley (director). Destino Classics/Nimbus Alliance NI 6185, 2012. CD.","Mochi Onori, Lorenza and Rossella Vodret Adamo. Galleria Nazionale d'Arte Antica – Palazzo Barberini – I dipinti. Catalogo sistematico. Roma: L'Erma di Bretschneider, 2008.","Mochi Onori, Lorenza and Rossela Vodret Adamo. La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie. Roma: Palombi, 1989.","Morelli, Arnaldo. \"Carlo Rainaldi musicista gentiluomo. Una riconsiderazione e qualche novità.\" In La festa delle arti. Scritti in onore di Marcello Fagiolo per cinquant'anni di studi, edited by Vincenzo Cazzato, Sebastiano Roberto, Mario Bevilacqua, 432–435. Roma: Gangemi, 2001.","Morelli, Arnaldo. \"Marco Marazzoli (ad vocem).\" In Dizionario Biografico degli Italiani, edited by Alberto M. Ghisalberti, vol. 69, 466–471. Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana, 2007.","Notai segretari e cancellieri della Reverenda Camera Apostolica, vol. 2082. Archivio di Stato di Roma.","Simi Bonini, Eleonora. \"Uno strumento e la sua storia: l'arpa Barberini,\" Nuova rivista musicale italiana XLVI (2012): 205–226.","Speck, Christian. Das italienische Oratorium, 1625–1665: Musik und Dichtung. Turnhout: Brepols, 2003.","Tezi, Girolamo. Aedes Barberinae ad Quirinalem descriptae, edited by Lucia Faedo. Pisa: Ed. della Normale, 2005.","Trinchieri Camiz, Franca. \"Una Venere, un'Erminia, una Cleopatra di Giovanni Lanfranco in un documento inedito.\" Bollettino d'arte 67 (1991): 165–168.","Ziane, Alexandra. \"Santa o cortigiana? La figura della donna musicista dopo i suonatori di liuto di Caravaggio.\" In La musica al tempo di Caravaggio, edited by Stefania Macioce and Enrico de Pascale, 149–164. Roma: Gangemi, 2012."]}

International audience

Electroacoustic music with its technological nature dictates a rethinking of traditional categories in music publishing. Concepts such as “work”, “author”, “instrument”, “performer”, even the very idea of “writing”, all change and must be reconsidered alongside the medium, the carrier. The work I’ve being doing as a music publisher puts me in the position to choose among different solutions, in the attempt to reproduce and guarantee this interesting complexity. On the other hand, I also intend to introduce an order in this complexity, with the aim to salvage every single process of development, protection and valorisation of the works we are publishing. In my article I focus on the principles I’m following in my work, not so much to “domesticate” musical ideas into a fixed standard, but to free every work from its particularism – especially from the dependence from technological devices and specific human agents (performers, collaborators). In the last part I discuss the work we are doing to publish a new, more efficient score of Prometeo. Tragedia dell’ascolto (1981-1985) by Luigi Nono., Musica/Tecnologia, XIII (2019)

This article contributes to the literature on the association between class position and cultural tastes by analyzing a unique historical data set and asking whether there were significant class differences in the consumption of music in the 19th century. Archival data from a publisher in Milan are used to analyze the characteristics of customers who purchased sheet music between 1814 and 1823. To avoid contemporary depictions of cultural hierarchies (e.g. ‘highbrow’, ‘lowbrow’ and ‘omnivorous’ tastes), we offer a new method for considering both the quantitative and qualitative dimensions of music consumption. Considering both the aggregate level of music consumption and the evolution of individual patterns over time, we find little evidence that musical tastes were aligned with class position. This finding calls for more research on the origins of the strong link between social structure and cultural preferences in general, or between class position and musical tastes in particular, which we witness today.

International audience; Si les traités, ouvrages encyclopédiques ou autres Miroirs des princes constituent des sources bien connues de l’histoire de la pensée politique, les livres privés que les chefs de famille florentins tenaient aux xive et xve siècles peuvent également être une source féconde d’enseignements quant aux représentations de la vie publique qu’avaient les citoyens de l’époque. Cet essai cherche à mieux cerner quelques-unes de ces représentations, au prisme des vices et des vertus que contiennent les portraits d’ancêtres et les comptes rendus de charges publiques occupées par un membre de la famille que ces livres contiennent. Il montre notamment qu’un système de vertus éminemment pragmatiques et sociales dominait durant le xive siècle, avant de céder la place à une vision de la vertu à la fois plus abstraite et plus proche du système en vigueur dans la sphère spirituelle.; Se i trattati, le opere enciclopediche e gli specula principum sono fonti ben note per la storia del pensiero politico, i libri di famiglia che i padri fiorentini erano soliti scrivere nei secoli XIV e XV possono anch’essi costituire una fonte interessante per lo studio delle rappresentazioni della vita pubblica dei cittadini di quell’epoca. Questo contributo intende studiare alcune di quelle rappresentazioni attraverso il prisma dei vizi e delle virtù evidenziate nei ritratti degli avi e nei resoconti delle cariche pubbliche occupate da un membro della famiglia che quei libri contengono. Mostra che un sistema di virtù che possono essere definite prammatiche e sociali ha lasciato il passo a una visione della virtù insieme più astratta e più vicina al sistema vigente nella sfera spirituale.

Dudovich was one of the greatest Italian illustrators of the 20th century, the best one for lots of people. He arrived to Milan when he was very young and he was Metlicovitz and Hohenstein’s trainee; and Cappiello, Laskoff or Mauzan’s partner. He synthesised the influences of Jugendstil, Art Nouveau y Modern Style, contributing to the success of the Liberty and the advertising poster in a decisive way.He was the illustrator of fashion par excellence. He raised the artistic quality of an eminently ephemeral manifestation, like the advertising campaigns that emerged in Italy imitating French people were. Dudovich fue uno de los grandes ilustradores italianos del siglo XX, para muchos el mejor. Llegó a Milán muy joven y fue aprendiz de Metlicovitz y Hohenstein, compañero de Cappiello, Laskoff o Mauzan. Sintetizó las influencias del Jugendstil, Art Nouveau y Modern Style, contribuyendo de forma decisiva al éxito del Liberty y del cartel publicitario artístico. Fue el ilustrador de la moda por antonomasia. Elevó la calidad artística de una manifestación eminentemente efímera, como eran las campañas publicitarias de los grandes almacenes que surgían en Italia a imitación de los franceses.

Este trabajo es un estudio del cartel publicitario italiano desde una doble perspectiva –artística y comunicativa– en el período que va de finales del siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial. Las grandes editoriales se vuelcan para satisfacer las necesidades técnicas de los grandes ilustradores. La Casa Ricordi es la más avanzada desde el punto de vista técnico y empresarial, ya que tiene a los mejores músicos e ilustradores del momento. El cuidado de la clientela es exquisito, manteniendo una correspondencia continua con ellos. Ricordi se comporta como una primera agencia de publicidad cuando este concepto era completamente novedoso en Europa.

L'hypothèse qui fonde cette approche consiste à considérer la forme ricordo comme une caractéristique de longue durée, voire permanente, de l'écriture de Francesco Guicciardini. L'article entend poser aux textes (les Ricordi, le Dialogo del reggimento di Firenze et, dans une moindre mesure, la Storia d'Italia) la question du sens de l'écriture (qu'entend faire Guicciardini en écrivant et en réécrivant des ricordi ?) et celle de la façon dont naissent les ricordi (quelles connaissances, quelles expériences sont nécessaires pour les écrire puis pour en tirer profit ?).Le parcours dans les textes montre que, pour Guicciardini, l'acteur politique doit, pour " trouver " des ricordi puis pour les " suivre ", avoir appris dans les livres qu'il y a des règles et des exceptions, il doit avoir reçu de la nature le don de la discrezione [le discernement] et il doit avoir acquis de l'expérience " en maniant les affaires ". Les différences d'inflexion que l'on note entre ces trois aspects naissent d'une précaution méthodologique, de la différenciation des domaines d'application et d'une évolution au fil du temps et de la " condition des temps "., Scrittura e riscrittura dei Ricordi : regole e esperienza L'ipotesi fondante del nostro approccio consiste a considerare la forma " ricordo " come una caratteristica di lunga durata ( e forse permanente) della scrittura guicciardiniana. Il saggio intende porre ai testi (i Ricordi, il Dialogo del reggimento di Firenze e, in misura minore, la Storia d'Italia) le seguenti domande : qual'è il senso della scrittura ? (cioè cosa intende fare il Guicciardini quando scrive e riscrive dei ricordi ?) ; come nascono i ricordi (cioè quali sono i saperi e le esperienze necessarie per scriverli e per adoperarli ?). Il percorso nei testi mostra che, per Guicciardini, l'attore politico deve, per " trovare " dei ricordi e poi per " eseguirli ", aver imparato nei libri che ci sono " regole " e " eccezione ", la natura gli deve aver dato la " discrezione " ed egli deve aver fatto diverse esperienze " maneggiando faccende ". Le differenze di focalizzazione su uno di questi aspetti nascono da una precauzione metodologica, dalla differenza tra i domini di applicazione e da un'evoluzione legata al passare del tempo e alla stessa " condizione de' tempi ".

Su una lettera di G. Verdi a G. Ricordi che mette in caricatura il largo concertato della "Semiramide" di Rossini

Attraverso le parole di giovani di origine straniera adottati in Italia, che esprimono ricordi, espressione di un itinerario di vita già percorso, fondamento dell'identità personale e di ogni evoluzione presente e futura, in cui emergono nella forma di narrazioni di tante “prime volte”, impresse nella memoria per il loro valore fondante una relazione, un legame di conoscenza e di amore, nei momenti iniziali del suo stesso nascere, tra genitori e figli, l'autrice sviluppa una riflessione in merito a quanto può favorire la costruzione di familiarità e reciproco "sentimento di apparteneneza" in nuclei familairi multiculturali.

In questo lavoro e' stato analizzato il ruolo della memoria nella prosa di sei autrici appartenenti all’ area istro-quarnerina: Ester Sardoz Barlessi, Nirvana Beltrame Ferletta, Graziella Fiorentin, Nelida Milani Kruljac, Marisa Madieri ed Anna Marie Mori. Nei loro testi le suddette autrici dipingono la realta' umana e sociale di un piccolo territorio, una realta' non ancora sufficientemente conosciuta dal pubblico sia croato sia italiano, quella dell'Istria e del Quarnero. Il tratto comune dei lavori analizzati e' l’ attenzione delle autrici per quelle particolari fasi della vita, l'infanzia e l'adolescenza, esposte piu' di altre alle violenze della realta'. L’ interesse delle scrittrici s’ incentra su un concreto avvenimento storico e sociale, quello dell'esodo, drammatica esperienza umana del XX secolo. Quest’ esperienza, vissuta dalle autrici in prima persona, non ha lasciato nei loro animi sentimenti di rabbia. La dolorosa esperienza del loro esodo personale assurge cosi' a simbolo di una tragedia piu' vasta, universale, e diventa un monito contro ogni guerra. Oltre al tema dell’ esodo e dell’ infanzia, le opere che sono argomento di questo lavoro elaborano pure quello del ricordo e del diritto alla memoria, prendendo in considerazione tutti quei frammenti di ricordi individuali e collettivi senza i quali la vita diventa un vissuto acromatico. Nel lavoro si sono messi in luce i tratti comuni e divergenti delle scritture delle autrici, che parlano del loro esilio interiore ed esteriore. Si sono analizzati i procedimenti della loro narrazione, si e' individuato il contesto storico, culturale e sociale della loro formazione, e si e' messo in evidenza il ruolo della memoria individuale nella costruzione di quella collettiva.

L'importanza dei "Ricordi" di Guicciardini nella descrizione del carattere degli italiani attraverso le letture di Francesco De Sanctis, Arrigo Cajumi, Giuseppe Prezzolini e Giuseppe Pontiggia