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Le questioni di conservazione delle superfici architettoniche affrontate sul piano storico-tecnico rimandano ad importanti temi della teoria del restauro ed al suo rapporto con la scienza della conservazione. Nella conservazione delle superfici e dei materiali dell’architettura, assumono particolare importanza la ricerca storica, le indagini preliminari e la conoscenza delle tecniche e dei materiali costitutivi. Il rilievo e le indagini strumentali possono svolgere un ruolo sostanziale all’interno del progetto conservativo per la conoscenza dei materiali, per la redazione del progetto e per il controllo e il collaudo degli interventi di restauro. In questo contributo vengono illustrati alcuni progetti di restauro riguardanti il Colosseo di Roma, la chiesa di San Carlo a Noto ed il centro storico di Ceglie Messapica. From a historical-technical point of view the issue of architectural surfaces conservation refers to restoration theory and its connection with the science of conservation. Historic research, preliminary investigations, materials and building techniques knowledge become important for architectural surfaces and materials preservation. Survey and instrumental investigations can play a substantial role within the conservation project for the materials knowledge, the design development and the restoration works control and testing. Restoration projects about Colosseum in Rome, San Carlo Church in Noto and Ceglie Messapica historic center are now proposed.

La diagnostica, intesa come indagine conoscitiva dello stato di conservazione di manufatti di valore storico e artistico, generalmente precede un intervento conservativo o di restauro, essendo indirizzata all'analisi delle modificazioni della struttura e dei materiali costitutivi dell'oggetto prodotte dal degrado, identificandone le cause, per poi individuare le soluzioni più idonee per arrestare o contenere gli effetti dei processi di deterioramento. Le indagini scientifiche utilizzate per avere indicazioni sulla composizione dei materiali originari, sulla tecnica di esecuzione, su precedenti interventi di restauro, su possibili mutamenti nella destinazione d'uso, vengono catalogate, secondo la distinzione corrente, in tecniche invasive e non invasive, con riferimento all'impatto che tali metodi di analisi e gli strumenti usati a fini diagnostici possono avere sui manufatti. Per tecniche invasive si intendono quelle tecniche che richiedono il distacco di frammenti che vengono poi esaminati con sistemi di analisi chimiche o fisiche [1]. Tali prelievi non sempre sono rappresentativi dello stato di conservazione dell'intera opera o di come essa sia stata realizzata, dato che tipicamente vengono effettuati in regioni in prossimità del bordo dell'opera stessa e che, cercando di creare il minor danno possibile, sono di piccole dimensioni. Non invasive sono, invece, le tecniche che hanno un impatto minimo sull'opera d'arte, non alterandone l'equilibrio termodinamico e non perturbandola con scambi energetici: a questa categoria appartengono le tecniche ottiche che hanno acquisito un ruolo fondamentale nel campo del restauro e della conservazione. Tra queste, le tecniche ottiche ad immagine, il cui risultato della misura, cioè, mantiene l'aspetto dell'oggetto investigato, non solo facilitano la leggibilità dei risultati, ma forniscono un'informazione esaustiva/completa perché distribuita su tutta la superficie del dipinto. Sono numerose le tecniche ottiche ormai entrate a far parte della diagnostica di routine eseguita sui dipinti; tra queste la riflettografia nel vicino infrarosso (NIR, dall'inglese Near InfraRed) [2-4] è sicuramente tra le più conosciute. L'immagine, intesa come risultato dell'analisi fisica, ha lo scopo di cercare di ampliare la capacità visiva: la messa a punto di strumenti che consentano di vedere oltre la superficie, all'interno dell'oggetto, per conoscerne la struttura in tutti gli aspetti, ha migliorato l'analisi di dipinti sia antichi sia moderni. Anche le tecniche di imaging multispettrale [5-8], che consistono nell'acquisire la radiazione diffusa dal dipinto in intervalli spettrali stretti, sono state applicate con successo negli ultimi anni. Queste tecniche consentono una caratterizzazione spettrale e colorimetrica delle superfici utile per la caratterizzazione dei materiali che compongono lo strato pittorico. In questo lavoro vengono presentati alcuni risultati ottenuti mediante l'analisi multispettrale Vis-NIR eseguita con un dispositivo a scansione realizzato per l'applicazione specifica di opere d'arte.

Nel 1852, tre mesi dopo che August Beer aveva pubblicato i risultati delle sue ricerche sull’assorbimento della luce da parte delle soluzioni colorate, anche Félix Bernard giunse a stabilire, in maniera indipendente, una relazione fra l’assorbimento della luce, lo spessore attraversato e il “titolo” delle soluzioni. Questo lavoro si propone di confrontare i rispettivi contributi.

In questo breve contributo, dopo aver illustrato alcune problematiche generali che si riferiscono alle indagini scientifiche applicate ai Beni Culturali (manufatti storicoartistici ed architetture), verranno illustrati vari esempi concreti di diagnostica non distruttiva. In primo luogo, occorre notare che l'universo delle indagini scientifiche applicate al campo dei Beni Culturali è in continua espansione, per cui ogni tentativo di introdurre delle classificazioni risulta inevitabilmente limitativo. Tuttavia, è utile fare alcune precisazioni iniziali, la prima delle quali riguarda proprio la terminologia da utilizzare; infatti, in alcuni autori si incontrano le dizioni tecniche diagnostiche e tecniche analitiche usate con lo stesso significato, mentre per altri autori si riferiscono a differenti gruppi di analisi scientifiche. Inoltre, spesso si utilizzano i termini tecnica e metodo come sinonimi, fatto questo che può ingenerare poca chiarezza, così come per gli attributi non distruttivo e non invasivo e per altre definizioni ancora. In generale, una classificazione razionale potrebbe essere quella di definire tecnica analitica una qualsiasi tecnica fondata su una metodologia rigorosa che, mediante l'utilizzo di determinati strumenti, permette di ottenere dati controllabili scientificamente; le tecniche diagnostiche, quindi, diventano uno specifico sottoinsieme di quelle analitiche. Inoltre, sarebbe opportuno precisare che con il termine metodo si deve intendere a rigore l'applicazione di una determinata tecnica a uno specifico oggetto, anche se spesso si definisce una tecnica pensando già al metodo, per cui le espressioni tendono a sovrapporsi; in aggiunta, altre locuzioni vengono usate di frequente nell’ambito dello studio di strutture, come il termine prova (o controllo o indagine), usualmente con il significato di un procedimento, cioè in sostanza di un metodo, per esaminare un fenomeno o misurare una proprietà.

La scienza del colore non ha ancora in Italia una diffusione ed un successivo utilizzo dei dati acquisiti commisurati alla sua importanza, soprattutto nel campo della conservazione. Oggigiorno questo fatto appare sempre meno giustificabile, dal momento che, con la tecnologia a disposizione per il rilievo del colore, è possibile effettuare, in tempi rapidi ed a costi accettabili, diverse affidabili indagini non distruttive, sia di tipo qualitativo che quantitativo. In questo modo, la scelta di metodologie differenziate e realmente commisurate alle reali esigenze può essere la risposta alle problematiche conservative sia di opere d’arte mobili, sia di superfici estese e complesse come quelle architettoniche, classificando le cromie, individuando le loro alterazioni (per la presenza di umidità, per depositi di inquinanti, per l’azione nociva della calce o per altre cause accidentali come un incendio, ecc.) (Carbonara, 1999), datando i colori (Bensi, 1996) - come supporto alle indagini stratigrafiche e ad un eventuale progetto di intervento- e facendone, dove possibile, una vera e propria stratigrafia (Casarino, Pittaluga, 1995).

Nell’ambito del cantiere di restauro delle botteghe di via dell’Abbondanza (Regio IX, Insulae 7 e 11) è stato previsto un programma generale di rilevamento diagnostico, la cui stesura è avvenuta in stretta condivisione con la Soprintendenza Archeologica di Pompei, e che ha interessato la struttura muraria antica attraverso i suoi elementi, gli intonaci, le pitture murali. Con questa campagna sono stati applicati alcuni metodi di indagine non distruttivi di tipo multispettrale e colorimetrico, sia di tipo qualitativo che quantitativo, come la fotografia (nella banda dell’ultravioletto riflesso, della fluorescenza visibile, con strumentazioni di tipo tradizionale e digitale) e la riflettografia, abbinate ad opportuni standard di riferimento, il Munsell Book of Color e la spettrofotometria. Le indagini multispettrali e colorimetriche, applicate al settore della conservazione dei beni archeologici possono contribuire efficacemente al monitoraggio dello stato conservativo ed alla valutazione dell’efficacia delle tecniche di restauro, al riconoscimento qualitativo dei materiali, alla differenziazione delle zone restaurate da quelle originali, ed anche alla conoscenza chimico-fisica dei materiali attraverso misure quantitative oggettive, ecc.

Il colore rappresenta una componente fondamentale nell’usuale percezione della realtà che ci circonda e veicola molteplici informazioni, condizionate da complessi fattori culturali ed emotivi. Da più di due secoli è iniziato un cammino via via più sistematico verso la moderna colorimetria, con molte applicazioni in svariati settori industriali e scientifici fra cui quello della conservazione, il cui scopo fondamentale è di misurare il colore in modo oggettivo per meglio caratterizzare i materiali che ne sono contraddistinti, nel nostro caso pitture murali di interesse storico-artistico ed archeologico. La spettrofotometria, da noi eseguita in situ nella Domus del Centenario con strumentazione portatile che opera nella banda del visibile, ed in generale la scienza del colore non hanno ancora, in Italia, una diffusione adeguata alla loro importanza, soprattutto nel campo della conservazione. Oggigiorno questo fatto appare sempre meno giustificabile, dal momento che, con la tecnologia a disposizione per il rilievo del colore, è possibile effettuare, in tempi rapidi ed a costi accettabili, diverse affidabili indagini non distruttive, sia di tipo qualitativo che quantitativo. L’esperienza acquisita durante precedenti campagne per il rilievo del colore ci ha indotti a scegliere metodologie differenziate, sia di tipo qualitativo che quantitativo, in quanto, di fronte ad una superficie estesa e complessa come può essere quella architettonica, le soluzioni alle problematiche conservative non devono essere necessariamente univoche, ma vanno scelte con flessibilità e sempre commisurandole alle reali esigenze. La ricerca si è sviluppata nell’ambito del progetto “Pompei-Insula del Centenario” diretto da D. Scagliarini Corlàita del Dipartimento di Archeologia dell’Università di Bologna in collaborazione con la Soprintendenza di Pompei, ed in special modo all’interno degli studi e delle indagini archeometriche dirette per gli aspetti scientifici ed operativi da S. Santoro del Dipartimento di Storia dell’Università di Parma. Inoltre, durante le ripetute campagne di monitoraggio sono stati coinvolti allievi della Facoltà di Architettura dell’Università di Ferrara e della Facoltà di Lettere delle Università di Bologna e di Parma. Dal 1999 al 2002 sono state indagate numerose zone campione sulle pitture murali e sui graffiti della Casa del Centenario ed è stata creata una banca dati spettrofotometrica e fotografica. La banca dati spettrofotometrica è stata organizzata in modo digitale e su supporto cartaceo mediante due atlanti: il primo, di tipo fotografico (che documenta le zone più rappresentative), riporta la documentazione e la localizzazione di ogni zona indagata; nel secondo, che compendia i dati di tipo spettrofotometrico, sono riportate in modo sistematico per ogni zona indagata la caratterizzazione colorimetrica e la curva di riflettanza. Sulla base dei dati così strutturati, è stato possibile procedere con un monitoraggio delle zone campione dal 1999 al 2002. Con il lavoro di ricerca sinteticamente delineato sono stati raccolti ed elaborati i dati di tipo spettrofotometrico e di tipo fotografico raccolti nel corso di svariate campagne presso la Casa del Centenario a Pompei. I risultati finora ottenuti confermano come le indagini spettrofotometriche siano funzionali per gli studi conservativi e per il restauro delle superfici. In particolare, al momento attuale si può ritenere confermata l’efficacia dell’azione protettiva delle lastre in policabonato sulle pitture murali. Sulla base dei dati così strutturati in un ampio database, ci auguriamo che in futuro sia eventualmente possibile: 1) continuare con un monitoraggio periodico delle zone campione (controllando eventuali modificazioni dei parametri colorimetrici); 2) dopo aver opportunamente ampliato l’archivio già realizzato con ulteriori indagini sulle superfici interne ancora non caratterizzate, contribuire all’identificazione per via non distruttiva dei pigmenti presenti nelle decorazioni e nelle pitture murali; 3) contribuire al controllo dei processi di pulitura e degli interventi conservativi.

Nell'articolo vengono illustrati i risultati della ricerca sul Camerino dei Marmi di Alfonso I: studio dei bassorilievi del Museo dell’Hermitage di San Pietroburgo per il Castello Estense di Ferrara in particolare seguendo le ricerche riguardante gli studi e le indagini sulle superfici lapidee, sullo stato conservativo e interventi di restauro: i bassorilievi, commissionati da Alfonso d’Este come apparato decorativo del camerino che il duca fece costruire nella via Coperta del Castello Estense di Ferrara, furono realizzati agli inizi del XVI secolo dallo scultore Antonio Lombardo e furono smontati nel 1598, in seguito alla devoluzione di Ferrara al papato. Attualmente le lastre scolpite sono conservate nella quasi totalità all’Hermitage di San Pietroburgo e, dopo oltre quattrocento anni, sono tornate al Castello Estense in occasione della mostra “Este a Ferrara”. Gli studi finalizzate alla ricostruzione delle vicende storiche e alla conservazione e valorizzazione hanno interessato la storia, i materiali, i restauri, lo stato conservativo e la morfologia degli importanti corpi scultorei, e sono stati eseguiti rilievi ad alta definizione dei caratteri morfologico-dimensionali mediante la metodologia della scansione tridimensionale. Sono state intraprese, inoltre, indagini sulle superfici mediante il metodo della fluorescenza ultravioletta e l’osservazione microscopica, finalizzate alla caratterizzazione dei materiali, al riconoscimento delle lavorazioni e delle forme di degrado, all’identificazione dei restauri eseguiti in passato, alla valutazione dello stato di conservazione e all’approfondimento della comprensione delle vicende storico-conservative delle opere.

L’Arco di Traiano Benevento, eretto nel 114 d.C. per celebrare la nuova via (1) che porta a Brindisi voluta dall’imperatore, è una tipologia semplice ad unico fornice ma contiene nel suo apparato scultoreo una ricchezza di decorazioni e iconografie che lo rendono uno dei più straordinari monumenti romani. Architetti come Giuliano da Sangallo, e Sebastiano Serlio nel Rinascimento, veduti e rilevatori come Gian Paolo Papini, incisori come Pierre Jacques Gaultier, fino a Carlo Vanvitelli, Giuseppe Piermarini e Giovanni Battista Piranesi e Giovan Camillo Rossi si sono confrontati con il disegno della morfologia architettonica e con la riproduzione dei vasti pannelli e dei fregi. E’ uno dei luoghi “aurei” della storia antica che costituisce anche un segno importante nello sviluppo della città di Benevento. La potenza espressiva del rivestimento in marmo di Carrara, che ricopre la struttura di blocchi di calcare locale, evoca le vittorie e la biografia dell’imperatore Traiano dalle guerre con i Daci fino alle vicende romane. Grande valore riveste, poi, il piccolo fregio che chiude l’ordine principale corinzio. Rappresenta il corteo trionfale dell’imperatore vittorioso che torna a Roma. Attraverso un filmato dettagliato di figure e animali sacrificali delineati con squisiti abiti, strumenti, addobbi, insegne si può comprendere una gerarchia rituale importante e condividere ancora un momento cardine della storia sociale. Dai restauri ai rilievi L’Arco, sottoposto all’aggressione degli agenti inquinanti di una città moderna, ha subito negli ultimi anni molti interventi di restauro da parte della Soprintendenza ai Monumenti della Campania, in accordo con la Soprintendenza per i beni archeologici per le province di Salerno, Avellino e Benevento fin dagli anni Settanta. Ultimamente, dopo gli ultimi interventi di consolidamento, pulitura e restauro ad opera della Soprintendenza Archeologica, è risultato necessario compiere un rilievo dettagliato che permettesse: 1 – da un lato costituire una banca dati aggiornata sullo stato morfologico esistente, finalizzata a definirsi anche come riferimento per successivi confronti e monitoraggi; a questo proposito il rilievo ha anche integrato valutazioni di tipo qualitativo sui materiali utili a misurare nel tempo il processo di modificazione e di resistenza degli interventi eseguiti; 2 – dall’altro di costituire la base per realizzare modelli, descrizioni e documentazioni per l’allestimento di sale espositive sulla storia dell’Arco e dei suoi lavori di restauro. Se si parte quindi dalla constatazione che l’arco di Traiano possiede una notevole valenza e dimensione scultorea, si può comprendere l’utilità di raggiungere un elevato livello di dettaglio, fino ad acquisire dati delle singole parti con grande accuratezza. La scelta del metodo di rilievo è caduta sulla tecnica di rilievo tridimensionale integrata in quando strategica per acquisire conformazioni articolate e costituire un struttura di informazioni non vincolate a supporti di rappresentazioni predefiniti. La ricerca condotta si può quindi sintetizzare in: - rilevare con tecniche di rilievo strumentale avanzate tramite laser scanners tridimensionali il complesso monumentale nelle sue caratteristiche metriche e morfologiche; - realizzare un modello tridimensionale digitale interrogabile dimensionalmente anche nei dettagli scultorei; - realizzare delle indagini spettrofometriche su supporti lapidei integrati nei dati di rilievo; - riprodurre dal modello 3D alcune copie di parti scultoree del Piccolo Fregio in diverse scale.

Influenza dei perni in fibra sul colore dei restauri estetici: analisi spettrofotometrica

All'interno del contributo sono illustrati i risultati riguardanti il progetto di ricerca sul Colosseo di roma: morfologia e caratterizzazione colorimetrica e spettrale di elementi architettonici.

Contributo relativo al progetto di ricerca: "Il colore della città storica: Proposta per un sistema informatizzato di rilevazione tecniche di rilevamento e controllo nelle facciate storiche di Bologna"

Nel contributo vengono riportati i risultati di un progetto di ricerca riguardante il borgo di Colle Ameno a Bologna ed in particolare gli studi sugli intonaci dei fronti esterni.