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À l’occasion des 150 ans de la naissance de l’écrivain romancier et dramaturge italien Pirandello, cet ouvrage explore son œuvre par deux approches complémentaires : d’une part des études sur sa théâtralité, sa narration et la réception de ses œuvres et d’autre part des créations de théâtre contemporain qui transforment Pirandello en personnage. Ces deux entrées dans l’univers pirandellien tracent un portrait nuancé du maître sicilien qui a oublié de vivre sa vie pour l’écrire. Per il 150esimo anniversario della nascita di Luigi Pirandello, questo libro si propone di ripercorrere la sua opera tramite, al contempo, una serie di studi sul teatro del maestro siciliano, dalla narrativa alla ricezione, e delle creazioni teatrali contemporanee in cui Pirandello stesso diventa personaggio. Il lettore potrà così scoprire l’universo pirandelliano e tracciare il ritratto di un maestro che ha dimenticato di vivere la vita per scriverla.

Caro Maestro, Mi rivolgo a Lei con questa parola tanto impegnativa. Non certo per Lei, abituato ovviamente a ricevere simili nomi, ma insolito per me, perché in questo modo mi riconosco e mi dichiaro toto corde affiliato alla sua consorteria, quella degli scrittori italiani. Sì, io anonimo direttore di filiale, e oggi anziano socio compartecipe nella amministrazione della ditta Veneziani, azienda specializzata nella produzione e vendita di vernici per barche, contro la formazione di alghe. Ho...

Il existe sur Pirandello une imposante bibliographie critique. Monographie après monographie, étude après étude, on a l’impression de voir les secrets de son œuvre multiforme définitivement révélés. Pourtant, de nouvelles facettes viennent sans cesse préciser des perspectives de lecture ou suggérer de nouvelles interprétations. Il suffit de passer en revue les titres édités à la suite des célébrations des 150 ans de sa naissance pour se rendre compte que les romans, les nouvelles et le théâtr...

Notre contribution propose une sorte d’expérience in vitro. Il s’agit de tester la relation entre le roman de Pirandello On tourne (Si gira…, 1916, dont le titre définitif est Quaderni di Serafino Gubbio operatore, 1925) et la théorie sur le cinéma que Walter Benjamin expose dans son célèbre essai L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique. En plus de souligner les rapports positifs, factuels, entre ces deux ouvrages, nous avons l’ambition de saisir un effet Benjamin, pour ains...

La trilogia del romanzo-diario pirandelliano si colloca sul piano diacronico in un periodo che dal 1904, con Il fu Mattia Pascal, e dal 1916 di Si gira, primo titolo della seconda tappa, divenuto nel 1925 Quaderni di Serafino Gubbio operatore, arriva al 1925-1926 con la terza e ultima stazione del ciclo, Uno, nessuno e centomila, il cui nucleo centrale risale però al 1915, anzi, in minima parte, addirittura al 1913, tramite l’atto unico Cecè. Certo, mentre produce questa trilogia di romanzi, ...

S’il est vrai que le nom de Pirandello s’affirme, en France, à partir des années 1920 grâce aux efforts des plus grands metteurs en scène de l’époque, et que certaines pièces du dramaturge italien restent figées à jamais dans ces premières représentations, la figure de l’un de ses personnages, Henri IV, est étroitement liée à Jean Vilar. Sa rencontre avec ce héros pirandellien se fait en trois temps, comme les actes qui composent la tragédie éponyme. L’histoire commence en octobre 1950, quand...

Il punto di partenza per un discorso, se non una ricerca, sul rapporto tra Luigi Pirandello e Miguel de Cervantes Saavedra non può che essere il regesto di tutti i luoghi nei quali Pirandello fa esplicitamente riferimento alle opere e alle idee dell’autore del Don Chisciotte della Mancia, prima di tutto, in un contesto teorico-critico diretto e consapevole. È indubbio che, se si prende a riferimento la saggistica, il passaggio più luminoso e di sicuro più illuminante per una comparazione di p...

Il existe des âmes agitées, comme en état de perpétuelle fusion, qui négligent de se reprendre, de se solidifier en telle ou telle forme de personnalité. Mais même pour les âmes les plus tranquilles qui se sont installées à l’aise au sein d’une forme quelconque, l’état de fusion reste toujours menaçant : le flux de la vie coule en nous tous. Luigi Pirandello, L’Humorisme (1908). Scène : La chambre d’hôtel de Luigi Pirandello à Stockholm, le soir de la remise de son prix Nobel, le 10 décembre ...

Affrontare il mondo di Luigi Pirandello, prima ancora che il suo teatro o la sua narrativa, equivale a scandagliare un abisso marino : affascinante, stimolante, misterioso e pericoloso, pieno di innumerevoli animali difficilmente identificabili nell’immediato e di paesaggi inquietanti e seducenti, a volte avvertibili come pericolosi e altre come buffi e colorati, il tutto contornato dalla stessa liquidità, una placenta che crea un nuovo universo. Perché la sua scrittura ingloba non solo dramm...

Luigi Pirandello commence l’écriture de I Giganti della montagna (Les Géants de la montagne) en 1929 mais décède en 1936 sans avoir achevé la pièce. Le dramaturge la définit comme le mythe de l’art et la considère comme l’apogée de son travail. Il l’écrit à Marta Abba : Sentirai che cosa sono I Giganti della montagna ! C’è tutto, è l’orgia della fantasia ! Una leggerezza di nuvola su profondità d’abissi : risa potenti che scoppiano tra le lagrime, come tuoni tra le tempeste : e tutto sospeso,...

La pièce Un sogno a Stoccolma (Pirandello premio Nobel) d’Alberto Bassetti est inédite. Des extraits, en traduction française, ont été utilisés pour la lecture-spectacle À la rencontre de Pirandello (2017) sous la direction de Serge Barbuscia. Nous publions dans ce volume une grande partie du texte, en signalant les quelques passages qui ont été coupés et dont le contenu est résumé dans une note. D’autres notes indiquent les passages qui contiennent des citations ou des renvois à des ouvrages...

Le opere di Luigi Pirandello sono presenti sul palcoscenico del Piccolo Teatro di Milano sin dalla sua fondazione. È, infatti, il 1947 l’anno in cui il pubblico del neonato teatro milanese assiste alla messinscena dei Giganti della montagna, per la regia di Giorgio Strehler, il quale, successivamente, riporterà in scena il dramma per ben due volte, nel 1966 e nel 1994. Il regista triestino avverte come necessario il confronto con i testi di Pirandello, allestendo a più riprese, nell’arco dell...

En 2017, nous avons fêté les 150 ans de la naissance de Luigi Pirandello et pourtant ses œuvres sont toujours vivantes. Elles continuent à nous interroger, elles ne connaissent ni l’usure du temps, ni les frontières. Elles rencontrent nos contemporains en brouillant sans cesse le réel et la mémoire, la fiction et le vécu… Ses œuvres sont encore aujourd’hui une fantastique source d’inspiration pour des auteurs qui ont décidé de « fouiller » aussi bien dans les œuvres que dans la vie de Pirande...

La mémoire du Festival d’Avignon Grâce à l’heureuse rencontre entre un homme (Paul Puaux), la ville d’Avignon et une importante institution publique (la Bibliothèque nationale de France), le Festival d’Avignon bénéficie d’un lieu dédié à sa mémoire : la Maison Jean Vilar. C’est en 1971, après la mort de Jean Vilar et pour accueillir des archives rassemblées par sa veuve, que Paul Puaux, administrateur permanent du Festival d’Avignon à partir de 1966, puis son directeur de 1971 à 1979, crée av...

Cher Maître, Je m’adresse à vous par ce terme tant astreignant. Pas pour vous, certes, car vous en avez l’habitude, mais il est du moins insolite pour moi. Car, de cette manière, je me reconnais et me déclare de tout cœur affilié à la confrérie qui est la vôtre : celle des écrivains italiens. Moi, autrefois directeur anonyme d’une filiale de l’entreprise Veneziani et aujourd’hui associé senior et coresponsable de l’administration de cette même entreprise, spécialisée dans la production et la ...

Vi sono anime irrequiete, quasi in uno stato di fusione continua, che sdegnano di rapprendersi, d’irrigidirsi in questa o quella forma di personalità. Ma anche per quelle più quiete, che si sono adagiate in una o in un’altra forma, la fusione è sempre possibile: il flusso della vita è in tutti. Luigi Pirandello, L’umorismo (1908) Scena: La stanza d’albergo di Luigi Pirandello a Stoccolma, la sera in cui ha ricevuto il premio Nobel, 10 dicembre 1934. In proscenio Sei Personaggi fissano il pubb...

Au début de La Grotte, Jean Anouilh fait dire à son personnage nommé l’Auteur, dans une adresse au public : La pièce de ce soir n’est pas faite, elle est à faire et on compte particulièrement sur vous… J’entends un critique qui dit à l’oreille de son voisin qu’il a déjà vu ça dans Pirandello. D’abord, vous vous apercevrez que ce n’est pas exactement la même chose et puis, ensuite, cela prouverait seulement qu’il a dû avoir des ennuis avec une pièce, lui aussi, Pirandello… Comme tant d’autres ...

Quante volte, caro maestro, le avevo sentito pronunciare quel suono che metteva stordimento e eccitazione solo ad avvicinarlo, New York, NEW YORK ! Lei ci aveva creduto, che io potessi finalmente debuttare a New York, in lingua inglese. Era questo che lei aveva sempre voluto per me, che conquistassi l’America. Sono stata così felice in questi primi giorni d’inverno, anche se ha fatto tanto freddo qui a New York. Glielo avevo scritto forse in una maniera un po’ troppo veloce, e di questo adess...

Notre étude questionne le métathéâtre pirandellien dans son dialogue avec la scène contemporaine. Nous suivrons le fil rouge qui unit à des créations contemporaines la pièce qui marque, en 1921, le début du théâtre européen moderne, Sei personaggi in cerca d’autore (Six personnages en quête d’auteur). Notre corpus comprend des mises en scène ayant contribué à une nouvelle lecture de cette pièce, des spectacles qui s’inspirent de Pirandello et des textes dramaturgiques d’auteurs contemporains ...

Dal 1914, Pirandello inaugura un nuovo orizzonte teatrale che alimenta tutto il teatro del Novecento. Ancor prima di entrare nel mondo del romanzo e del teatro, egli affida le sue riflessioni alla forma del saggio. È la filosofia a costituire il punto di partenza della sua carriera narrativa e drammaturgica. Scrive i suoi primi racconti, pieni di risvolti esistenziali, all’ombra del successo di Giosuè Carducci e di Gabriele D’Annunzio. Molto tempo dopo, la definizione che dà di se stesso nell...