Entgrenzung und Eindämmung

Die TV-Serien zu den Neuen Kriegen und dem mit ihm korrelierenden War on Terror zeichnen sich damit durch ein hohes Mas an Ambivalenz aus. Kontrar zu den Ambivalenzen fruhrer Produktionen wie Combat! vollzieht sich diese Verschiebung jedoch sowohl auf einer textuellen wie auch extratextuellen Ebene. Wo die Serien Over There und Generation Kill in ihrer medienasthetischen Konfiguration die fur das Genre konstitutive Dialektik von Schrecken und Ekstase aufgreifen, reagieren sie nun auf eine soziokulturelle Kondition des Postheroismus, die sich in Folge einer radikalen Entgrenzung kriegerischer Handlungen seit spatestens 9/11 durchgesetzt hat. Durch die Kultivierung eines „Pop-Heroismus“ (Herfried Munkler) machen die beiden Irakkriegs-Serien Over There und Generation Kill den Korper der Rezipientensubjekte selbst zum zentralen Adressaten der asthetischen Zurichtung und wirken auf diese Weise dem Distanzcharakter elektronischer Kriegsfuhrung entgegen. Indem eine somatische Grenzerfahrung televisuell simuliert wird, offerieren die Serien eine spekulative Kompensation fur den ‚sauberen‘ Krieg der TV-Berichterstattung. Over There und Generation Kill lassen sich daher als Paradigmen einer differenzkapitalistischen Medienkultur lesen, deren zentraler Mechanismus als Eingrenzung in der Entgrenzung funktioniert. Der fur beide Serien charakteristische Transgressionseffekt arbeitet somit an einer Emphase der Dichotomie zwischen ‚sauberem‘ Krieg und ‚schmutzigem‘ Krieg, durch deren Binarmodell heute Medienkonzerne erst auf einem segmentierten Markt bestehen konnen, der sich uber fragmentierte Subkulturen konstituiert. Es handelt sich dabei um eine ‚Asthetik des Hasslichen‘, die sich im medienkulturellen Feld des Kinofilms bereits mit den Vietnamkriegsfilmen der 1980er Jahre 5.2 Generation Kill (2006) durchsetzt, von der Television zunachst allerdings nicht aufgenommen wird. Erst mit einer soziokulturellen Diversifikation des Publikums und der Etablierung von „Premiumkanalen“ wie HBO evolviert der ‚schmutzige‘ Krieg zum Distinktionskriterium, das in Folge auch auf historisch fruher situierte Kriege ruckprojiziert wird. Wie nun im finalen Kapitel der vorliegenden Studie darzulegen ist, kommt dabei speziell dem Zweiten Weltkrieg eine Schlusselfunktion zu.