Geste cinématographique et cinéma documentaire

Cet article propose de definir le geste cinematographique par la composition de deux gestes directeurs : celui de tracage et celui de coupure qui, comme tout geste, ne supposent pas la prise de conscience pour exister. Ceci se fera sur fond, ici seulement esquisse, d’une orientation philosophique naturaliste correlative d’une certaine philosophie du geste. La nature ondulatoire du geste cinematographique se revelera ainsi comme presentant la nature spirituelle, affective de son geste et de tout geste, evitant de le reduire a l’acte par lequel il prend part a une effectuation-realisation. Ce geste sera mis a l’epreuve dans le champ du cinema documentaire (qui n’est pas celui du reportage) ou specifiquement geste et passage a l’acte d’un geste se suscitent, engendrant desirs ou individuations politiques. Appareillage cinematographique et relation transindividuelle (au sens de Simondon) seront par leur reciprocite au cœur de ces engendrements, loges sur la ligne tierce des images, des gestes et des singularites, suivant laquelle peuvent etre rendus indiscernables reel et fiction.