'Deux triangles inversés se faisant face par la pointe'. Emboîtements, stratifications et superpositions dans Calvaire des chiens de François Bon

Der Beitrag befasst sich mit räumlichen Prinzipien und palimpsestartigen Strukturen in François Bons selbstreflexivem, den Roman dekonstruierenden, deutsch-französischen Film-Roman Calvaire des chiens. Der Beitrag zeigt, dass Strukturen der Verschachtelung, der Schichtung und der Überlagerung nicht nur in unterschiedlicher Weise die Beschreibung von Berlin und des französischen Dörfchens Ribandon prägen, sondern auch die Repräsentation der Musik, des Films und des Schreibens im Roman, was sich nicht zuletzt auch in der Form des Romans selbst niederschlägt.
Appliquée à la ville et au texte urbain, l'image du palimpseste peut être comprise comme opérant à plusieurs niveaux: au niveau de la topographie urbaine matérielle, l'idée du palimpseste implique une certaine manière d'envisager l'espace urbain comme étant fait de strates horizontales superposées; lorsqu'on y ajoute la dimension temporelle, le palimpseste devient le lieu d'une dialectique concrète de la démolition et de la construction, ainsi que de l'éventuelle reconstitution ultérieure de ce qui avait été partiellement démoli. Une telle dimension temporelle implique également une certaine épaisseur historique dont l'espace urbain est porteur, aussi bien à travers l'histoire de chaque bâtiment et de chaque rue qu'à travers les souvenirs des habitants et du travail de mémoire qu'ils effectuent. Enfin, au niveau textuel, l'idée du palimpseste évoque l'ensemble des textes qui se sont accumulés autour d'une ville donnée et qui se font écho. À tous ces niveaux, comme le souligne Peter Fröhlicher, la pensée du palimpseste est caractérisée par une dialectique de la désémantisation (par l'action du temps et de l'oubli) et de la resémantisation (par le travail de la mémoire et de l'écriture). L'on se demandera donc si l'on peut dire que la ville apparaît comme un palimpseste, dans Calvaire des chiens, et si l'écriture du roman répond elle-même au principe du palimpseste.