Francisco Guerrero héritier de la tradition franco-flamande: onze pièces basées sur un ostinato

In his religious works, Francisco Guerrero several times uses a type of contrapuntal composition rather unusual in his period: writing on cantus firmus ostinato. For German musicologists, it represents one of the last forms of the medieval isorythmic motet. The architectural study, especially elaborate, is regulated by a real musical arithmetic scheme issued from ars música mathematica. Therefore, Guerrero dignifies his predecessors tradition illustrated by the Josquin des Prés's Miserere for 5 voices. He also succeeds his master Cristobal de Morales, appearing to make use of some of the former's models. Nevertheless he knows how to compose in an up-to-date manner and give oratorial meaning and efficiency to the ostinato, as the greatest rhetoricians. This peculiarity of this musical personality harmoniously combines with its innovating side -that of villancicos and polychorals motets- in order to give evidence of his universal genius. Dans son œuvre religieuse, Francisco Guerrero exploite à plusieurs reprises un type de composition contrapuntique relativement peu répandu à son époque: l'écriture sur cantus firmus ostinato. Pour les musicologues germaniques, ceci représente une des formes ultimes du motet isorythmique médiéval. Le travail architectural, particulièrement soigné, y est ordonné par une véritable arithmétique musicale, issue de l'ars música mathematica. Guerrero honore ainsi la tradition de ses prédécesseurs, illustrée par le Miserere à 5 voix de Josquin des Prés. Il suit également son maître Cristobal de Morales en lui empruntant, semble-t-il, quelques modèles. Mais son écriture sait se mettre au goût du jour, et confère à l'ostinato un sens et une efficacité oratoires dignes d'un grand rhétoricien. Cet aspect de sa personnalité musicale s'unit harmonieusement à son côté novateur -celui des villancicos et des motets polychorauxpour témoigner de son génie universel.