Santa Rosalía en Gloria intercede por el fin de la plaga en Palermo, de la colección Epiarte: Su técnica, materiales y relación con Anton van Dyck

Este artigo centra-se no estudo e na documentação da técnica e dos materiais da pintura sobre tela Santa Rosalía na Glória intercede pelo fim da peste em Palermo, da coleção Epiarte, a fim de contribuir para o seu conhecimento e conservação, assim como para aprofundar a sua relação com o pintor flamengo Anton van Dyck e a sua oficina, a quem é atribuída. Para o efeito, o exame visual direto da obra foi complementado com dados do relatório de intervenção mais recente, análises químicas e fontes documentais relacionadas. Os resultados foram comparados com os correspondentes de outras duas pinturas que Van Dyck realizou na Itália por volta de 1624 com o mesmo tema e composição e, para chegar a conclusões mais precisas, também foram contrastados com as informações obtidas de outras obras que realizou em diferentes locais e períodos de sua atividade.
Este artículo se centra en el estudio y documentación de la técnica y materiales del óleo sobre lienzo Santa Rosalía en Gloria intercede por el fin de la plaga en Palermo, de la colección Epiarte, con el fin de contribuir a su conocimiento y conservación, así como de profundizar en su relación con el flamenco Anton van Dyck y su taller, a quienes está atribuido. Con estos propósitos, el examen visual directo de la obra se ha complementado con datos de su informe de intervención más reciente, análisis químicos y fuentes documentales al respecto. Los resultados se han cotejado con los correspondientes a dos pinturas que, con el mismo asunto y composición, hizo Van Dyck en Italia hacia 1624 y, para lograr conclusiones más precisas, también se han contrastado con la información obtenida de otras obras que realizó en diferentes lugares y periodos de su actividad.
This paper focuses on the study and documentation of the technique and materials of the oil on canvas Saint Rosalie Interceding for the Plague stricken of Palermo, belonging to the Epiarte Collection, in order to contribute to its knowledge and conservation, as well as to delve into its connection with the Flemish Anthony van Dyck and his workshop, to whom it is attributed. To these purposes, the direct visual examination of the work has been complemented with data from its most recent restoration report, chemical analysis and documentary sources on the matter. The results have been compared with those related to two paintings with the same subject and composition, made by Van Dyck around 1624 in Italy and, so as to achieve more precise conclusions, this information has also been checked against that obtained from other works he made in different places and periods of his activity.