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[ES] El proyecto europeo WOOL4BUILD se ubica dentro del programa de ECO-INNOVATION de EASME (Executive Agency for SMEs) de la European Commission. El objetivo de este proyecto es desarrollar un aislante térmico y acústico a partir de lana de oveja que pueda competir en cuanto a características técnicas y económicas con otros aislantes del mercado. En la Escuela Politécnica Superior de Gandía de la Universitat Politécnica de Valencia (EPSG-UPV) se han realizado diferentes ensayos acústicos de muestras elaboradas por otros socios del proyecto: ensayos de control en tubo de Kundt, de la resistividad al flujo del aire, en cámara reverberante, en cámaras a escala, etc. Estas muestras combinan diferentes densidades, espesores y porcentajes de calidad de lana de oveja. También desde la EPSG-UPV se ha confeccionado una herramienta informática, de libre acceso, que permite diseñar y justificar soluciones acústicas y térmicas basadas en estos nuevos materiales., [EN] The European WOOL4BUILD project is part of the European Commission's EASME (Executive Agency for SMEs) belonging to ECO-INNOVATION program. The objective of this project is to develop a thermal and acoustic insulation from sheep wool that can compete in terms of technical and economic characteristics with other insulation of this Market. Different acoustic tests have been carried out at the Polytechnic School of Gandía, of the Polytechnic University of Valencia (EPSG-UPV): control tests on Kundt tube, air flow resistivity, measurements in reverberant chamber of different samples made by other partners of the project, measurements in scale chambers, etc. The tested samples combine different densities, thicknesses and percentages of sheep wool quality. Adding to this, the EPSG-UPV has developed a free access computer tool, which allows making designs and also helps to justify acoustic and thermal solutions which are based on these new materials., This work was financially supported by Eco-innovation Initiative of the European Union. European Project ECO-INNOVATION - WOOL4BUILD ECO/13/630249 – WOOL4BUILD «IMPROVED ISOLATION MATERIAL FOR ECOBUILDING BASED ON NATURAL WOOL».

Architectural environments lend their ordinary sounds to the world of music. Not only the comprehension of the architectural fact in its totality must be based on visual aspects, but also on other architectural manifestations. One of special interest is the acoustic one. The comprehension of the architectural representation from the soundscape, its assessment hearing its spaces and elements, constitutes one of the objectives of the doctoral thesis “From music to architecture: The soundscape as architectural design tool”. In this work some results and first valuations are presented in a first phase in which the valuation of sonorous and musical ambient in the Ancient City of Barcelona are assessed by p revious controlled reproduction

Architectural representation with imm ersive techniques (Virt ual Reality, Gamification, etc.) is based on visual and acoustic aspects . The visual aspects are fundamentals for the definition of the architectural environment. Meanwhile, the acoustic aspects give realism and detail to this representation. The high-resolution acoustic simulation of the urban environment is one of the objectives of any acoustic representation of the city. In this article, the possibility of creation of an acoustic filter that enhances immersive experience of urban soundscapes is presented.

[EN] The “Group of Educational Innovation and Research in Scientific Fields (GIERMAC)” has been given the Project in Researching and Educational Improvement (PIME-UPV) project “Study on the application of the Flip Teaching in Mathematics and Physics subjects” in October 2015. The work here presented describes a first complete experience made with Physics students of the Engineering Degree in Telecommunication Systems, Sound and Image (GISTSI) during November and December 2015. The students in this experience present voluntary to this strategy and are compensated with additional points for the effort. The experience is focused in thermodynamics issues so it could be exported to subjects of other degrees that teach them., [ES] Al “Grup d’Innovación Educativa i Recerca en Matèries Científiques (GIERMAC)”, se le ha concedido en octubre de 2015 el proyecto PIME-UPV, “Estudio sobre la aplicación del Flip Teaching en asignaturas de Matemáticas y Física”. El trabajo que se presenta relata una primera experiencia completa realizada con los alumnos de Física del Grado en Ingeniería de Sistemas de Telecomunicación, Sonido e Imagen (GISTSI) durante los meses de noviembre y diciembre de 2015. En esta experiencia los alumnos se presentan de forma voluntaria a esta estrategia y son compensados con puntos adicionales por el esfuerzo. La experiencia está centrada en temas de termodinámica, por lo que será exportable a asignaturas de otras titulaciones que la impartan.

Acoustic absorbing materials are applied to reduce noise levels in a room. They are also used to adjust the reverberation time an acoustic enclosure to use for which it¿s designed. There are multi-purpose rooms for conferences, concerts, cinemas, etc. In this case, the acoustic absorbent materials should be changed according to use. Curtains can be an easy way to modify the acoustics of a room based on usage. This paper presents a study of the acoustic absorption of different curtains under actual placement. The study was performed in a reverberant chamber. It takes into account different textiles. It also takes into account different air plenums and different fullness to pucker. It can be seen in the results, good acoustic behavior of such systems. The acoustic absorption of different fabrics, air plenums and plicate of textiles (fullness) are compared in this work. The good acoustic behaviour of these systems is observed in the results.

[ES] El proyecto europeo LIFE NOISEFREETEX se ubica dentro del programa de Environment Policy and Governance , en el área de ruido . Tiene como objetivo validar las soluciones demostrativas para reducir la contaminación acústica fundamentalmente en las zonas industriales próximas a las zonas urbanas. Con el propósito de minimizar el impacto acústico ambiental, estas soluciones basadas en materiales textiles se utilizan como elementos de construcción, bien en las paredes de las instalaciones industriales, bien en suelos y techos, así como también en pantallas acústicas. Una de las novedades que plantea este proyecto es la incorporación de velos de nanofibras textiles (sintéticos y naturales) para la mejora de soluciones de absorción sonora y aislamiento acústico. Ya de entrada los materiales textiles son, principalmente, sustratos ligeros, resistentes y adaptables que pueden ser tratados mediante procesos de acabado para mejorar sus propiedades básicas. Al utilizar nanofibras estos beneficios se agudizan. Además, dadas sus características, estos materiales son ideales para la disminución del impacto paisajístico. Los resultados de este proyecto son los siguientes. Se han concretado varias soluciones textiles que reducen el espesor efectivo del material, manteniendo sus condiciones absorbentes. Gracias a ello se ha conseguido generar una pantalla acústica con valores altos de absorción, reduciendo los espesores. Además, se ha diseñado una aplicación informática de libre distribución que permite obtener la absorción y el aislamiento acústico de pantallas diseñadas con estos materiales., [EN] The European project called LIFE NOISEFREETEX is in the context of the program «Environment Policy and Governance», in the field of noise. The main objective of this project is to validate new solutions which are going to use to reduce noise pollution, mainly, in industrial areas close to urban areas. These acoustic solutions are made from textile materials and will be used as building elements in the industrial installations, as part of floors and ceilings or as acoustic barriers. One of the novelties offered by this project is the incorporation of nanofiber textiles veils (synthetic and natural) in order to improve the sound absorption and the acoustic insulation of the solutions under test. The textile materials are usually lightweight, resilient and adaptable. These properties allow that these materials could be treated by finishing processes in order to improve their basic properties. If we have got a finishing with a nanofiber veil, the improvements will be greatest. Further, these kinds of materials are ideal for reducing of the impact on the landscape. Next, some of the results obtained in this project are listed: Several textile solutions have been validated. In these solutions, the effective thickness has been reduced without losing sound absorption properties, so an acoustic barrier with high values of sound absorption, reducing the thickness, has been got. Besides, a software application freely distributed has been designed. This tool (software) allows to obtain sound absorption and acoustic insulation of acoustic barriers designed using these kinds of materials., Este proyecto ha sido financiado gracias al programa de proyectos europeos LIFE. Project LIFE09 ENV/ES/461: NOISEFREETEX-«DEMONSTRATIVE SOLUTIONS TO REDUCE NOISE POLLUTION IN INDUSTRIAL AREAS, USING FINISHING TECHNOLOGIES IN TEXTILE MATERIALS»

[ES] Este trabajo se inscribe en el contexto del esfuerzo por acotar incertidumbres en las predicciones del aislamiento acústico. El objeto del mismo es cuantificar la incertidumbre asociada a la elección del ángulo límite al realizar predicciones del Índice de reducción sonora de una partición. En él se realiza una valoración de la incertidumbre, tanto en función de la frecuencia, como del parámetro ponderado global en decibelios A. El estudio se concreta para el caso de materiales de uso común en la edificación y para el caso de una placa delgada, infinita y elástica, de forma que separa dos regiones del espacio sin que haya conexión alguna entre ambas. La importancia de este término queda reflejada en la cuantificación que se realiza de la incertidumbre para ciertos materiales y ángulos para los cuales puede ser del orden de 3 dB(A)., [EN] This work is done in the context of trying to limit the uncertainties in the predictions of the acoustic isolation. Our aim is to quantify the uncertainty due to the choice of the limit angle on the prediction of the Transmission Loss of a partition. We have evaluated how this uncertainty depends on the frequency and on the weighted global parameter in dB(A). Specifically, we have studied in this work material of common use in building and the case of a thin, infinite, and elastic plate that separates two regions of the space without connection between them. The importance of the choice of the limit angle is reflected in the quantification of the uncertainty for certain materials and angles, for which it can be of the order of 3 dB(A)., Este trabajo ha sido financiado por el MINISTERIO DE EDUCACION Y CIENCIA -D.G. INVESTIGACION (BIA2007-68098-C02-01 y BIA2007-68098-C02-02)

[ES] Los materiales absorbentes acústicos son cada vez más importantes en diferentes ámbitos: acústica en la construcción, automoción, aire acondicionado, etc. Existen diferentes modelos para predecir el comportamiento acústico de materiales. Algunos de estos se basan en el ajuste de datos experimentales a una serie de fórmulas empíricas que permiten la predicción en un rango razonable. Además, la norma UNE-EN 12354-6 permite la predicción de la absorción sonora de cualquier material absorbente fibroso con las fórmulas propuestas por Delany & Bazley. En este trabajo se realiza una revisión de los diferentes modelos para predecir el comportamiento de materiales absorbentes acústicos y se realiza un nuevo ajuste buscando un nuevo modelo que se adapte mejor a todo tipo de materiales absorbentes., [EN] The absorbent acoustics materials are more and more important in different scopes: building acoustics,auto motion, solutions for the refrigerated air, etc. Are accepted models, several of these models are em-pirical. They are obtained from the equation adjustment experimental values; the results are acceptablein a reasonable interval. Moreover, in the standard UNE-EN 12354-6, these models are accepted like thefundamental basis and they allow to predict the sound absorption coefficient the all fibrous material withthe Delany&Bazley equations. This work presents a revision of the different models and realises a new ad-justments with the objective to find a new model that show better results for the behaviour the all absorbentacoustical materials., Este trabajo ha sido financiado por el ministerio de fomento (REF 80026/A04.)

El diseño de sistemas radiantes en baja frecuencia en el ámbito electroacústico se realiza tomando como punto de partida un circuito equivalente y modelando el sistema basándose en una analogía tipo filtro paso alto. Entre los elementos de este circuito equivalente se deben incluir, para predecir el comportamiento del sistema, las características concernientes al modelo del dispositivo vibrante. Normalmente, por su simplicidad, se adopta el modelo del pistón plano y circular montado en pantalla infinita o pared rígida. Sin embargo, la mayoría de altavoces no son planos. En la bibliografía se pueden encontrar1 expresiones analíticas para el pistón plano, pero sólo son válidas en ciertas condiciones, por ejemplo campo lejano, y la solución exige la aplicación de técnicas de cálculo numérico. Además, al considerar el perfil, se añaden nuevas variables, de forma que la resolución general por métodos analíticos se hace inviable. En este trabajo se compara la radiación provocada por pistones caracterizados por distintas secciones transversales basándose en los parámetros de respuesta en frecuencia y directividad.

[EN] Qualitative analysis of systems has gained importance in recent years, by incorporating new approaching perspectives to assessment problems, which often include the user's point of view. Traditionally, in the field of acoustics and sound, qualitative evaluation of sound events has been a task entrusted to the classical psychoacoustic techniques. Statistical analysis of the results produced by these techniques has offered a standard response or reference to a particular problem.Moreover, also in the acoustic science, the study of systems by establishing physical models designed to describe the phenomenology that takes place in them, has been the source of a lot of metrics. Historically, these models and measurement techniques have been originated by the demands of specific industries and these procedures have been subsequently adapted to scopes of application sometimes very different from the original for which they were conceived. The magnitudes offered by these metrics, in addition to quantify a given variable of the model, are often related to qualitative aspects of the systems themselves. The establishment of a correlation between the results offered by these metrics and qualitative assessments made by psychoacoustics experimentation has not always been as satisfactory than could be expected, leading sometimes to a dichotomy between the objective and the subjective metrics, regarding phenomenological and qualitative description respectively. In the last decades, the knowledge generated through psychoacoustic experimentation has been used, along with the improvement of signal processing techniques, in order to model the human auditory system. Such work has led to the development of perceptual models. The main applicant of these qualitative assessment techniques was, firstly, the mobile phone industry and subsequently those related to audio-visual content broadcasting through new digital transmission channels. The need to reduce the transmission bit rate with the least possible qualitative degradation, first led to the development of compression codecs, based on perceptual aspects. These compression techniques are constantly evolving. But another consequence of this perceptive approach is the establishment of signal degradation and service monitoring measurement techniques also based on perceptual models. Thus, a change of perspective is produced: modelling of transmission channel is replaced by perceptual modelling, in order to establish an assessment that, in principle, could be more directly related to the most relevant aspects of the perception process, and consequently, to the system's qualitative assessment.We will see that historically, exchanges of techniques between different application areas has been a usual practice in the context of models and methods for quality assessing. With this, this study aims to assess the application of a perceptual model to a different scope of those initially foreseen for these models. Typically, perceptual models are applied to signals transmitted through a digital channel, in order to establish a comparison between the original signal -or the reference- and the transmitted one. The differences between the two signals are evaluated by the model, in order to obtain a quantification of the assessment. In the case of this work we try to expand the scope of a perceptual model to continuous systems, as are an electroacoustic transducer or a room where an acoustic event propagates. Both, transducers and rooms, can be considered as transmission channels, although the signal degradations introduced by them will be well differentiated. In fact, their study has been approached from very different perspectives over time. The aim of this study is to investigate to what extent a perceptual model can be used to assess signal degradation introduced by transmission channels so different to those initially dealt with perceptual techniques., [ES] El análisis cualitativo de sistemas ha cobrado relevancia en los últimos años, incorporando nuevas perspectivas de aproximación a los problemas de evaluación, que incluyen en muchas ocasiones el punto de vista del usuario. Tradicionalmente, en el ámbito de la acústica y el sonido, la evaluación cualitativa de eventos sonoros ha sido tarea encomendada a las técnicas psicoacústicas clásicas. El análisis estadístico de los resultados arrojados por estas técnicas ha ofrecido una respuesta estándar o de referencia. Por otra parte, también en el ámbito acústico, el estudio de sistemas mediante el establecimiento de modelos físicos orientados a la descripción de la fenomenología que tiene lugar en éstos, ha sido fuente de una gran cantidad de métricas. Estos modelos y técnicas de medición, históricamente han sido originados por las demandas de unas industrias específicas y sus procedimientos se han ido adaptando posteriormente a diferentes ámbitos de aplicación, en ocasiones, muy diferentes del original para el que fueron concebidos. Las magnitudes ofrecidas por estas métricas, además de cuantificar una determinada variable del modelo, se han relacionado frecuentemente con aspectos cualitativos de los propios sistemas. El establecimiento de una correlación entre los resultados ofrecidos por estas métricas y las valoraciones cualitativas realizadas mediante experimentación psicoacústica no siempre ha sido todo lo satisfactoria que cabría esperar, dando lugar en ocasiones a una dicotomía entre lo objetivo y lo subjetivo, referente a la descripción fenomenológica y a la cualitativa respectivamente.En las últimas décadas, mucha de la información generada mediante experimentación psicoacústica ha sido utilizada, junto con el desarrollo de técnicas de procesado, con la finalidad de establecer modelados del sistema auditivo humano, dando lugar a los conocidos como modelos perceptuales. Los principales demandantes de técnicas de evaluación cualitativa desde el punto de vista perceptivo han sido las industrias de la telefonía móvil en un primer momento y posteriormente las de difusión de contenidos principalmente audiovisuales a través de los nuevos canales de transmisión. De esta manera, se produce un cambio del foco de atención sobre el objeto de estudio: el modelado del canal se sustituye por el modelado perceptivo, con la finalidad de establecer una evaluación, en principio, con mayor consideración de los aspectos relevantes en el proceso de percepción y, consecuentemente, con la valoración cualitativa del sistema.Veremos que históricamente, el intercambio de técnicas entre diferentes ámbitos de aplicación ha sido un denominador común de los modelos, métodos y técnicas de evaluación de la calidad. Con ello, este trabajo pretende evaluar la viabilidad de un modelo perceptual en un ámbito de aplicación distinto del inicialmente previsto para estos modelos. Generalmente, los modelos perceptuales se aplican a señales que han pasado por un canal de transmisión digital, con la finalidad de establecer una comparación entre la señal original o de referencia y la señal transmitida. Las diferencias entre ambas señales son evaluadas por el modelo perceptual, cuantificándose esta evaluación en la salida del modelo. En el caso de este trabajo intentaremos extender el ámbito de aplicación de un modelo perceptual a sistemas continuos, como son un transductor electroacústico o un recinto en el que se propaga un evento sonoro. Tanto un transductor como una sala pueden considerarse como canales de transmisión, si bien las degradaciones de la señal introducidas por éstos serán de naturaleza bien diferenciada y de hecho, su estudio se ha abordado desde perspectivas muy diferentes a lo largo del tiempo. El objetivo de este trabajo es indagar en qué medida puede responder un modelo perceptual a la degradación de señal introducida por canales de transmisión tan diferenciado, [CAT] L'anàlisi qualitativa de sistemes ha augmentat la seua rellevància en els darrers anys amb la incorporació de noves perspectives d'aproximació als problemes d'avaluació, que en moltes ocasions inclouen el punt de vista de l'usuari. Tradicionalment, en l'àmbit de l'acústica i el so, l'avaluació qualitativa d'esdeveniments sonors ha estat una tasca encomanada a les tècniques psicoacústiques clàssiques.D'altra banda, també en l'àmbit de l'acústica, l'estudi de sistemes mitjançant models físics, establerts amb la finalitat de descriure la fenomenologia que hi ocorre, ha estat una font inesgotable de mètriques. Aquests models i tècniques de mesura han estat, històricament, originats per les demandes d'unes indústries específiques i els seus procediments han anat adaptant-se posteriorment a diferents àmbits d'aplicació, moltes vegades diferents d'aquells per als quals van ser dissenyats originàriament. Les magnituds resultants d'aquestes mètriques, a més de quantificar una determinada variable del model, s'han relacionat sovint amb aspectes qualitatius dels propis sistemes. L'establiment d'una correlació entre els resultats oferts per aquestes mètriques i les valoracions qualitatives realitzades mitjançant experimentació psicoacústica no sempre han resultat ser tan satisfactòries com cabria esperar, de forma que de vegades es produeix una dicotomia entre mètriques objectives i subjectives, on les primeres fan referència a la descripció fenomenològica mentre que les segones a la descripció qualitativa.En les darreres dècades, molta de la informació generada a partir de l'experimentació psicoacústica ha estat emprada, junt amb el desenvolupament de tècniques de processat del senyal, amb la finalitat d'establir models del sistema auditiu humà, els anomenats models perceptius. Els principals demandants de tècniques d'avaluació qualitativa des del punt de vista perceptiu han estat les indústries de la telefonia mòbil en un primer moment i posteriorment les de difusió de continguts majoritàriament audiovisuals mitjançant els nous canals de transmissió. D'aquesta manera es produeix un canvi de perspectiva: el modelat del canal de transmissió es substitueix pel modelat perceptiu, amb la finalitat d'establir una avaluació que, en principi, estarà més directament relacionada amb els aspectes més rellevants del procés de percepció - dels esdeveniments sonors en el nostre cas - i conseqüentment, amb la valoració qualitativa del sistema.Veurem que històricament, l'intercanvi de tècniques entre diferents àmbits d'aplicació ha estat una constant dels models, mètodes i tècniques d'avaluació de la qualitat. Amb això, aquest treball pretén avaluar l'aplicació d'un model perceptiu a un àmbit diferent d'aquells inicialment previstos per aquests models. Normalment, els models perceptius s'apliquen a senyals transmeses mitjançant un canal digital, amb la finalitat d'establir una comparació entre el senyal original o de referència i el senyal transmès. Les diferències entre ambdós senyals són avaluades pel model perceptiu, de tal manera que a l'eixida del model es quantifica aquesta avaluació. En el cas d'aquest treball hom intentarà ampliar l'àmbit d'aplicació d'un model perceptiu a sistemes continus, com ho són un transductor electroacústic o un recinte on s'hi propaga un esdeveniment acústic. Un dispositiu de transducció o una sala poden considerar-se canals de transmissió, encara que les degradacions del senyal introduïdes seran de naturalesa diferenciada. De fet, el seu estudi s'ha plantejat al llarg del temps des de perspectives ben diferents. L'objectiu d'aquest treball és indagar en quina mesura pot respondre un model perceptiu a la degradació del senyal introduïda per canals de transmissió tan diferents als inicialment estudiats amb tècniques perceptives., Cruañes Catala, J. (2016). Nuevas métricas de evaluación de la calidad acústica de salas: la incorporación de los modelos perceptivos [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. doi:10.4995/Thesis/10251/61309., TESIS

[EN] This Doctoral Thesis is a study of the durability of the oboe's double bladed mouthpiece (commonly known as "reed") and has tried to address the topic from various perspectives. An objective point of view was taken in an acoustic analysis of the reeds through thousands of measurements while a more subjective angle was taken through an evaluation of the opinions of professional musicians, people with musical knowledge and the general public.This Doctoral Thesis has been elaborated in several phases. In the first phase, nine reeds of three different models (Alfa, Alliaud and unnamed cane harvested by myself) were made. In this phase, reed behavior was measured as a function of the hours each had been played whilst parameters which might influence the quality of the reed were investigated: acoustics in which it was played, notated opinions by professional colleagues, chemical parameters such as pH. In a second phase, fifteen reeds were made using cane from five different sources (three reeds from each source), including four specialized companies: Alfa, Alliaud, Le Roseau Chantant and Kge Reed's own collection, Villajoyosa (Alicante). At this stage, more concrete results were sought.Three intermittent recording sessions were performed over time: the first on December 23, 2013 after the reeds were freshly made and barely used, the second on April 16, 2014 when the reeds were half-worn out, and the third on July 9, 2014, when it was time to discard the reeds due to the end of their functioning lifespan. The recordings were made in the anechoic chamber of the Polytechnic University of Gandia, in the Aula Magna of the University and also in a reverberant hall using various systems of recording equipment: the Symphonie, a 2250 Sound Level Meter and HATS. We asked for the collaboration of another oboist to investigate results of changing the musician without changing the instrument or reed.These files have been analyzed objectively by looking for harmonic patterns of behaviour. It has been found that those reeds that are considered ideal produce harmonic patterns which are quite similar (up to the 4th or 5th harmonic) while reeds in a state of disrepair display marked differences in these harmonics. It has been determined that the deterioration of the upper order of these harmonics is a function of the number of hours of the reed's use. It was also found that upon leaving the anechoic chamber, harmonic patterns were distorted by the acoustic effects of the hall or room. Another important fact is that the harmonic patterns of the good reeds made in the first phase (2005) largely coincide with those of the reeds made in the second phase (2013). This lends stability and consistency to the harmonic analysis.With regard to the subjective part, through a specialized internet surveys page, a hearing-survey was designed consisting of fourteen different sound fragments to be listened to and evaluated. We achieved wide participation with 447 people completing the survey correctly, of which over 200 have a degree in music. The results of the surveys have been analyzed in detail. After a filtering based on various sectors of the population, different conclusions were obtained. The most noteworthy are that the opinions of the performer and the listener do not always coincide; the interpretative sensation sometimes differs from that of the listener, with respect to the functionality and sonorous quality of the reed. The influence of the room enhances the perception of the listener, and can even partly mask the flaws of a mediocre reed. An interpreter who makes his own reeds can play on one that is sub-par but still attain a feeling that the reed is good. However, different interpreters cannot exchange reeds and still play comfortably as was determined in the subjective part., [ES] En esta memoria de Tesis Doctoral se presenta un estudio de la durabilidad de las dobles lengüetas de oboe (o como las conocemos comúnmente: cañas) que se ha intentado abordar desde varias perspectivas. Desde un punto de vista objetivo, bajo el análisis acústico de las cañas a través de miles de mediciones, y desde una visión subjetiva, valorando la opinión de profesionales de música, personas con conocimiento musical o público en general.La Tesis Doctoral se ha confeccionado en varias fases. En una primera fase se fabricaron nueve cañas de tres modelos diferentes (Alfa, Alliaud y un material de recolección propia). En esa fase se estudia el comportamiento en función de las horas de reproducción y se hace una incursión en la búsqueda de parámetros que tengan que ver o puedan influir en la calidad de la caña: parámetros acústicos, encuestas a profesionales, o parámetros químicos como el pH.En una segunda fase se han confeccionado quince cañas de diferentes materiales (tres cañas por cada material), cuatro de ellos de empresas especializadas: Alfa, Alliaud, Le Roseau Chantant y Kge Reed's y un material de recolección propia, el de La Vila Joiosa (Alicante). En esta fase ya se buscan efectos concretos.Se realizaron tres sesiones de grabación espaciadas en el tiempo, una el 23 de diciembre de 2013 cuando las cañas no tenían ninguna hora de desgaste, es decir, estaban recién hechas, otra el 16 de abril de 2014, cuando las cañas estaban a medio uso, y por último el 9 de julio de 2014, cuando las cañas estaban ya para desechar. Las grabaciones se realizaron en la sala anecoica de la Universidad Politécnica de Gandía, en el Aula Magna de la Universidad y en algún pasillo reverberante utilizando para la misma diversos equipos de grabación: el Symphonie, el Sonómetro 2250 y el HATS. Hemos pedido durante la misma la colaboración de otro oboísta para investigar cómo influye el cambio del intérprete, sin cambiar ni de caña ni de oboe.Estos ficheros se han analizado de forma objetiva buscando patrones armónicos de comportamiento. Se ha visto que las cañas que se consideran buenas tienen un patrón de armónicos bastante parecido (hasta el 4º o 5º armónico) y que las cañas en mal estado modifican mucho estos armónicos. Se ha podido comprobar cómo en función del número de horas de uso estos armónicos de orden superior se van deformando. También se comprueba que fuera de la cámara anecoica, los patrones de armónicos se ven distorsionados por el efecto del recinto. Otro dato importante es que los patrones de armónicos de cañas consideradas buenas de la primera fase (año 2005) coinciden en gran medida con las fabricadas en la segunda fase (año 2013). Esto le da estabilidad y coherencia al análisis de armónicos.Respecto a la parte subjetiva, a través de una página especializada en encuestas por internet, se diseñó una audición-encuesta que consistía en escuchar catorce audiciones diferentes y evaluarlas. Conseguimos una gran difusión y 447 personas finalizaron de forma correcta la encuesta, de las cuales, más de 200 tienen el título superior de música. Los datos obtenidos del servidor de encuestas se han analizado con detalle. En base a varios filtrados de sectores de población se han obtenido diferentes conclusiones.Las más destacables son que no coincide del todo la opinión del intérprete y la del oyente, no siempre coincide la sensación interpretativa con la del oyente, con respecto al funcionamiento y calidad sonora de la caña. La influencia de la sala mejora la percepción de las audiciones, e incluso puede enmascarar en parte el hecho de que la caña no sea buena. Un intérprete que se fabrica sus cañas, puede llegar a tocar con una caña regular y conseguir la sensación de caña "buena". Sin embargo, diferentes intérpretes no pueden intercambiar sus cañas porque no tocan cómodos y se percibe en la parte subjetiva., [CAT] En aquesta memòria de Tesi doctoral es presenta un estudi de la durabilitat de les dobles llengüetes d'oboè (o com les coneixem comunament: canyes) que s'ha intentat abordar des de diverses perspectives. Des d'un punt de vista objectiu, sota l'anàlisi acústic de les canyes a través de milers de mesuraments, i des d'una visió subjectiva, valorant l'opinió de professionals de música, persones amb coneixement musical o públic en general.La Tesi Doctoral s'ha confeccionat en diverses fases. En una primera fase es van fabricar nou canyes de tres models diferents (Alfa, Alliaud i un material de collita pròpia). En aquesta fase s'estudia el comportament en funció de les hores de reproducció i es fa una incursió en la recerca de paràmetres que tinguin a veure o puguin influir en la qualitat de la canya: paràmetres acústics, enquestes a professionals, o paràmetres químics com el pH.En una segona fase s'han confeccionat quinze canyes de diferents materials (tres canyes per cada material), quatre d'ells d'empreses especialitzades: Alfa, Alliaud, Le Roseau Chantant i Kge Reed's i un material de collita pròpia, el de la Vila Joiosa (Alacant). En aquesta fase ja es busquen efectes concrets.Es van realitzar tres sessions de gravació espaiades en el temps, una el 23 de desembre de 2013 quan les canyes no tenien cap hora de desgast, és a dir, estaven acabades de fer, una altra el 16 d'abril de 2014, quan les canyes estaven a mig ús , i finalment el 9 de juliol de 2014, quan les canyes estaven ja per rebutjar. Els enregistraments es van realitzar a la sala anecoica de la Universitat Politècnica de Gandia, a l'Aula Magna de la Universitat i en algun passadís reverberant utilitzant per a la mateixa diversos equips de gravació: el Symphonie, el Sonòmetre 2250 i el HATS. Hem demanat durant la mateixa la col·laboració d'un altre oboista per investigar com influeix el canvi de l'intèrpret, sense canviar ni de canya ni d'oboe.Aquests fitxers s'han analitzat de forma objectiva buscant patrons harmònics de comportament. S'ha vist que les canyes que es consideren bones tenen un patró d'harmònics força semblant (fins al 4t o 5è harmònic) i que les canyes en mal estat modifiquen molt aquests harmònics. S'ha pogut comprovar com en funció del nombre d'hores d'ús aquests harmònics d'ordre superior es van deformant. També es comprova que fora de la cambra anecoica, els patrons d'harmònics es veuen distorsionats per l'efecte del recinte. Una altra dada important és que els patrons d'harmònics de canyes considerades bones de la primera fase (any 2005) coincideixen en gran mesura amb les fabricades a la segona fase (any 2013). Això li dóna estabilitat i coherència a l'anàlisi d'harmònics.Respecte a la part subjectiva, a través d'una pàgina especialitzada en enquestes per internet, es va dissenyar una audició-enquesta que consistia a escoltar catorze audicions diferents i avaluar-les. Vam aconseguir una gran difusió i 447 persones van finalitzar de forma correcta l'enquesta, de les quals, més de 200 tenen el títol superior de música. Les dades obtingudes del servidor d'enquestes s'han analitzat amb detall. En la base de diversos filtrats de sectors de població s'han obtingut diferents conclusions. Les més destacables són que no coincideix del tot l'opinió de l'intèrpret i la de l'oient, no sempre coincideix la sensació interpretativa amb la de l'oient, pel que fa al funcionament i qualitat sonora de la canya. La influència de la sala millora la percepció de les audicions, i fins i tot pot emmascarar en part el fet que la canya no sigui bona. Un intèrpret que es fabrica les canyes, pot arribar a tocar amb una canya regular i aconseguir la sensació de canya "bona". No obstant això, diferents intèrprets no poden intercanviar les seves canyes perquè no toquen còmodes i es percep en la part subjectiva., Romero Nieto, JP. (2015). ESTUDIO DE DURABILIDAD DE CAÑAS DE OBOE A PARTIR DE PARÁMETROS DE CALIDAD SONORA [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. doi:10.4995/Thesis/10251/59383., TESIS

La tecnología de la electrohilatura, mediante la que se obtienen filamentos de polímero utilizando una fuerza electrostática, a partir de la disolución de polímero cargado eléctricamente, se ha convertido en los últimos años en la tecnología más popular para la obtención de velos de nanofibras, habiéndose desarrollado dispositivos capaces de obtener de forma contínua y a escala industrial dichos velos, para ser utilizados en aplicaciones tan diversas como son la filtración, defensa y seguridad, electrónica y medicina, entre otras. Estos materiales catalogados estructuralmente de nanométricos, se caracterizan por ser materiales contínuos, porosos y de gran relación superficie/volumen, al estar conformados por un enmarañado homogéneo de fibras de diámetros nanométricos.Desde el punto de vista de la absorción acústica, estos materiales presentan un fuerte potencial como elementos resonadores a bajas frecuencias y absorbentes acústicos convencionales, capaces de actuar en todo el rango de frecuencias de interés para la acústica arquitectónica.En este trabajo se pretende optimizar el proceso de obtención de los velos de nanofibras de alcohol de polivinilo, (PVA) sobre substratos textiles de polipropileno no tejido, haciendo uso de la tecnología de la electrohilatura, para posteriormente ser caracterizados acústicamente, con el fin de conocer la capacidad de mejora que aportan a los absorbentes acústicos convencionales base-textil, en edificación y en la industria de la automoción y aeroespacial, teniendo en cuenta que la contribución en peso y espesor al conjunto resulta despreciable. Para todo ello, será necesario el uso de técnicas instrumentales que permitan analizar las propiedades superficiales del substrato colector del velo de nanofibras, como la medición de los ángulos de contacto o la medición de la conductividad eléctrica superficial. También será necesaria una serie de técnicas instrumentales que permitan caracterizar la disolución percursora de los velos de, Blanes Company, M. (2011). Obtención de velos de nanofibras de alcohol de polivinilo (PVA) sobre substratos textiles, con aplicaciones como absorbentes acústicos [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. doi:10.4995/Thesis/10251/11401., Palancia