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Con la llegada de Internet y la multipantalla, los productores de contenido de audio y de vídeo han tenido que generar nuevos formatos para ser escuchados y vistos de forma atemporal, y así dar respuesta a las nuevas demandas de los consumidores. En este contexto aparecen el podcasting de audio (podcasting) y vídeo (vodcasting), que han ganado popularidad en los últimos tiempos. La pandemia provocada por la COVID-19 supuso un punto de inflexión para estos nuevos formatos audiovisuales, cuando algunas cadenas optaron por incluirlos en una parte de su programación. Tal es el caso del vodcast ‘Confinados’ de Eurosport, que contemplamos en esta investigación. El objetivo principal de este artículo es conocer cómo es su estructura y examinar los contenidos desarrollados, a través del análisis de este vodcast. La metodología usada, concretamente, es el análisis de contenido de sus distintos episodios, emitidos durante el primer estado de alarma en España, a partir de marzo de 2020. Resaltamos el peculiar caso de ‘Confinados’, que ha realizado el camino inverso a los pódcast que aparecieron como radio o televisión a la carta, puesto que surgió como un vodcast y se convirtió en un programa de televisión. Destacamos el paso realizado por Eurosport hacia una nueva forma de informar, en plena pandemia, para adaptarse a las necesidades de los receptores, así como la contribución a la especialización en periodismo deportivo, al contar con expertos y periodistas de este campo, con especificidad y brevedad en sus temas y amplitud de géneros periodísticos audiovisuales. With the advent of the Internet and multiscreen, producers of audio and video content have had to generate new formats to be listened to and watched in a timeless way, in order to respond to new consumer demands. In this context, audio podcasting (podcasting) and video podcasting (vodcasting) have become increasingly popular in recent times. The pandemic caused by COVID-19 was a turning point for these new audiovisual formats, when some channels opted to include them in part of their programming. Such is the case of the Eurosport vodcast 'Confinados', which is the subject of this research. The main objective of this article is to find out what its structure is like and to examine the contents developed through the analysis of this vodcast. The methodology used, specifically, is the content analysis of its different episodes, broadcasted during the first state of alarm in Spain, from March 2020. We highlight the peculiar case of 'Confinados', which has taken the opposite path to the podcasts that appeared as radio or television on demand, since it emerged as a vodcast and became a television programme. We highlight the step taken by Eurosport towards a new way of informing, in the middle of a pandemic, to adapt to the needs of the receivers, as well as the contribution to specialisation in sports journalism, by having experts and journalists in this field, with specificity and brevity in their topics and a wide range of audiovisual journalistic genres. Com a chegada da Internet e das multitelas, os produtores de conteúdo de áudio e vídeo tiveram que gerar novos formatos para serem ouvidos e vistos de forma atemporal e, assim, responder às novas demandas dos consumidores. Nesse contexto, surgem os podcasts de áudio (podcasting) e vídeo (vodcasting), que ganharam popularidade nos últimos tempos. A pandemia causada pelo COVID-19 foi um divisor de águas para esses novos formatos audiovisuais, quando algumas redes optaram por incluí-los em parte de sua programação. É o caso do vodcast 'Confinados' do Eurosport, que contemplamos nesta pesquisa. O objetivo principal deste artigo é conhecer como é sua estrutura e examinar os conteúdos desenvolvidos, por meio da análise desse vodcast. A metodologia utilizada, especificamente, é a análise de conteúdo dos seus diferentes episódios, transmitidos durante o primeiro estado de alarme na Espanha, a partir de março de 2020. Destacamos o caso peculiar de 'Confinados', que seguiu o caminho oposto aos podcasts que apareceram como rádio ou televisão sob demanda, uma vez que surgiu como um vodcast e se tornou um programa de televisão. Destacamos o passo dado pelo Eurosport para uma nova forma de noticiar, em plena pandemia, para se adaptar às necessidades dos receptores, bem como a contribuiçao para a especialização em jornalismo desportivo, ao contar com especialistas e jornalistas nesta área, com especificidade e brevidade em seus temas e amplitude de gêneros jornalísticos audiovisuais.

Desde que en diciembre de 2019 comenzó a ser noticia en España el nuevo virus que provocaba la enfermedad denominada COVID-19, la población empezó a demandar más información. Ante esta situación, se expandió gran cantidad de informaciones falsas con las que el periodismo ha tenido que convivir, llegando incluso a colarse en las propias agendas mediáticas. Se parte de estas hipótesis: H1) Con la llegada de noticias sobre la COVID-19 aumentó el número de fake news en los medios televisivos, H2) El acceso a las fuentes de información cambió con el uso de plataformas de videollamada, no usadas hasta ahora de forma profesional para esta labor. Por tanto, en este trabajo se estudia qué papel han tenido los profesionales de la comunicación en esta pandemia y cuáles son las posibles causas del incremento de fake news. Para ello, se recogen los testimonios de periodistas, mediante muestreo aleatorio, que durante este periodo han trabajado en televisión desde Andalucía. La técnica utilizada ha sido el cuestionario a través de Google Docs, mezclando preguntas cerradas y abiertas relativas al acceso de los profesionales a las fuentes de información, los tiempos disponibles para contrastar datos, el volumen de publicaciones sin contrastar o sus posibles causas, entre otras. De las conclusiones destacan la constatación del aumento de la emisión de noticias falsas o sin contrastar, la variedad de causas que han motivado este fenómeno y la influencia positiva de las videollamadas para el acceso a las fuentes de información. Since the new virus causing the disease called COVID-19 made headlines in Spain in December 2019, the population has been demanding more information. Faced with this situation, a great deal of false information spread and journalism had to live with it, even slipping into the media's own agendas. We start from thesehypotheses: H1) With the arrival of news about COVID-19, the number of fake news items in the television media increased, H2) Access to information sources changed with the use of video call platforms, not used until now in a professional way for this task. Therefore, this paper studies the role played by communication professionals in this pandemic and the possible causes of the increase in fake news. The methodology has focused on random sampling among professionals working in television in Andalusia during this period. The technique used was a questionnaire via Google Docs, mixing closed and open questions relating to the professionals' access to information sources, the time available to check data, the volume of unchecked publications,or their possible causes, among others. Within the conclusions, it is worth noting the increase in the broadcasting of false or unverified news, the variety of causes that have led to this phenomenon,and the positive influence of video calls on access toinformation sources. Desde que o novo vírus causador da doença denominado COVID-19 começou a ser notícia na Espanha em dezembro de 2019, a população passou a demandar mais informações. Diante dessa situação, espalhou-se grande quantidade de informações falsas com as quais o jornalismo teve que conviver, chegando até a entrar furtivamente nas pautas dos próprios meios de comunicação. Partimos das seguintes hipóteses: H1) Com a chegada das notícias sobre o COVID-19, aumentou o número de notícias falsas na mídia televisiva, H2) O acesso às fontes de informação mudou com o uso de plataformas de videochamada, até então não utilizadas profissionalmente para este trabalho. Portanto, este trabalho estuda qual papel os profissionais de comunicação têm desempenhado nesta pandemia e quais são as possíveis causas do aumento de notícias falsas. Para isso, são recolhidos os testemunhos de jornalistas, por amostragem aleatória, que durante este período trabalharam na televisão andaluza. A técnica utilizada tem sido o questionário por meio do Google Docs, mesclando questões fechadas e abertas sobre o acesso dos profissionais às fontes de informação, os horários disponíveis para contrastar os dados, o volume de publicações não contratadas ou suas possíveis causas, entre outros. As conclusões incluem a verificação do aumento da difusão de notícias falsas ou não contratadas, a variedade de causas que têm motivado este fenómeno e a influência positiva das videochamadas no acesso às fontes de informação.

Vol. 9 Núm. Monográfico (2022): Mensajes para controlar el relato y comunicación persuasiva. Sus fórmulas y discursos This paper analyzes the social media strategy of the President of Ukraine, Volodymyr Zelensky, during the first 30 days of the Russian invasion, between February 24 and March 25, 2022. The use of social media became a more effective communication tool than traditional channels, so his social media accounts served to keep the country informed of the actions the government was taking. At the same time, millions of people around the world were able to see the evolution of the war, according to Zelensky's point of view. Este trabajo analiza la estrategia en redes sociales del presidente de Ucrania, Volodímir Zelenski, durante los primeros 30 días de la invasión rusa, entre el 24 de febrero y el 25 de marzo de 2022. El uso de las redes sociales se convirtió en una herramienta de comunicación más efectiva que los canales tradicionales, de manera que sus cuentas en redes sociales sirvieron para mantener al país informado de las acciones que el Gobierno estaba realizando. Al mismo tiempo millones de personas en todo el mundo pudieron ver la evolución de la guerra, según el punto de vista de Zelenski.

Un 82,8% de los usuarios de medios de comunicación en España ve la televisión a diario, y cada uno de ellos destinó 203 minutos al día, según la segunda ola del Estudio General de Medios del 2021, una cifra que supera la media europea. En Andalucía el número se eleva hasta los 216 minutos al día según el mismo informe. De ahí el interés en analizar las empresas audiovisuales que llenan de contenidos los distintos canales y, en concreto, la responsabilidad social de estas en el caso andaluz como comunidad autónoma, que queda por encima de la media en consumo. En este artículo se estudia este compromiso social desde un estudio de caso, el de la productora Indaloymedia, referente en la producción audiovisual andaluza. Esta compañía tiene como finalidad la creación, producción y distribución de obras para televisión y obras audiovisuales para el mercado autonómico. Pero ¿qué responsabilidad social se le puede exigir a una empresa de comunicación? No puede olvidarse que el papel de los medios está auspiciado por la Constitución y tiene su razón de ser en esa función social. La metodología usada ha sido el enfoque estructural (Reig, 2017), combinado con la observación directa y la participante. Asimismo, se ha acudido a la entrevista en profundidad completada con una encuesta a periodistas. Los resultados apuntan a un cumplimiento, por parte de la empresa, una función social relevante. 82.8% of media users in Spain watch television daily, each of them spending 203 minutes a day, according to the second wave of the General Media Study 2021, a figure that exceeds the European average. In Andalusia, the number rises to 216 minutes a day according to the same report. Hence the interest in analysing the audio-visual companies that fill the different channels with content and, specifically, their social responsibility in the case of Andalusia as an autonomous community, which is above average in terms of consumption. This article studies this social commitment from the perspective of a case study, that of the production company Indaloymedia, a benchmark in Andalusian audiovisual production. The purpose of this company is the creation, production, and distribution of works for television and audio-visual works for the regional market. But what social responsibility can be demanded of a media company? It should not be forgotten that the role of the media is constitutionally enshrined and has its raison d'être in this social function. The methodology used was the structural approach (Reig, 2017), combined with direct and participant observation. In-depth interviews were also used, complemented by a survey of journalists. The results point to the company's fulfilment of a relevant social function.

El presente Trabajo de Fin de Grado muestra un análisis sobre el tratamiento informativo que se le da a las mujeres deportistas, especialmente en los Juegos Olímpicos de Tokio 2020 (celebrados en 2021 por la pandemia del Covid-19). Para llevarlo a cabo se ha realizado una metodología de carácter mixto, donde por una parte, se han entrevistado a diferentes mujeres y hombres deportistas participantes de dichos juegos. Por otra parte, el análisis cuantitativo se ha basado en el estudio de dos radios de mayor elección entre el público español, como son las cadenas radiofónicas SER y COPE. De ambas emisoras, se han estudiado los programas de las 15:00 horas y de las 23:30 horas, comprendidos en la fecha de la celebración de la cita deportiva, en este caso del 23 de julio de 2021 al 8 de agosto del mismo año. La intención de la investigación ha sido comprobar una hipótesis inicial que parte de la desigualdad que sufre el deporte femenino en los medios de comunicación diariamente, y como han ido plasmando en diversos estudios que a lo largo del trabajo se exponen. Con esta indagación, se ha pretendido conocer si durante una cita deportiva a nivel mundial, como los Juegos Olímpicos, se hace visible esa diferenciación tan palpable entre los deportes de ambos géneros. This paper aims to analyse the informative treatment given to women athletes, especially in the Tokyo 2020 Olympic Games (held in 2021 due to the Covid-19 pandemic). To carry it out, a mixed methodology has been used: on the one hand, the interview of different sportsmen and women who participated in these games. On the other hand, the quantitative analysis is based on the study of two of the most popular radio stations among the Spanish public, Cadena SER and COPE. From both radio stations, we analyse the radio programmes broadcast at 15:00 and 23:30 on the date of the sports event, in this case from 23 July 2021 to 8 August of the same year. The research is meant to verify an initial hypothesis based on the inequality suffered by women's sports in the media daily, as has been shown in various studies that are presented throughout the work. With this research, the main objective is to find out whether, during a world sporting event such as the Olympic Games, this very palpable differentiation between the sports of both genders is made visible. Universidad de Sevilla. Grado en Periodismo

Universidad de Sevilla. Grado en Periodismo