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El gran volumen de datos falsos o engañosos que circulan por las redes sociales en el momento actual es susceptible de ser interpretado por determinados usuarios como información verdadera que es redifundida posteriormente, lo que contribuye a generar más desinformación. La percepción de la realidad de estos individuos se ve alterada por factores de distinto signo, como la orientación política, el nivel formativo, el género, la edad o la cultura mediática, que afectan no solo a la toma de decisiones personales, sino también a otras de carácter colectivo. Estos grupos de usuarios pueden convertirse en fuentes indeseadas de desinformación en distintos grados, que comprenden desde la simple redifusión inconsciente de información falsa hasta el activismo político y social. En este ensayo se dibuja una tipología operativa de las fuentes de desinformación más activas en la esfera virtual, compuesta por usuarios comunes de redes sociales, influencers y activistas. Asimismo, se describen las estrategias comunicativas empleadas por cada una de estas categorías y los efectos perniciosos que causan estos nuevos líderes de opinión, tanto en entornos online como offline.

The effects of disinformation in the media and social networks have been extensively studied from the perspective of reception studies. However, the perception of this media phenomenon expressed by different types of audiences in distant geographic locations and with different media cultures has hardly been addressed by experts. This theoretical review study aims to analyze the relationship between the actual level of disinformation and the perception expressed by the audiences themselves. The results of the study reveal, firstly, that users of social networks and digital media do not perceive being surrounded by an excessively worrying volume of disinformation, a fact that contrasts with the data recorded, which are visibly higher. This situation reveals that the audience tends to normalize disinformation, which is intensively consumed on a daily basis and does not seem to worry the public in general terms, although some differences can be detected depending on variables such as gender, age or education. On the other hand, paradoxically, audiences visibly express rejection attitudes towards the channels that disseminate false information, with media outlets being the least trusted, despite recognizing that social networks are the place where more disinformation is generated and circulated at the same time.

En este estudio de revisión teórica se procede a examinar las distintas concepciones sobre el denominado “periodismo global”, un tipo de periodismo cuya existencia se discute por parte de la doctrina a día de hoy. La metodología empleada comprende la recopilación bibliográfica y el análisis del cuerpo doctrinal publicado desde mediados de la década del 90 hasta la actualidad. A esta muestra se le añaden varios estudios de caso seleccionados con base en criterios cualitativos cuya función es ilustrar las distintas concepciones que los expertos han elaborado respecto al concepto de “periodismo global”. El trabajo llevado a cabo pretende poner en relación las teorías tradicionalmente enfrentadas sobre este concepto con el fin de conocer, en primer lugar, si realmente se dan las condiciones para hablar de un tipo de periodismo nuevo e innovador que posea una entidad propia separada del periodismo internacional o si, por el contrario, no representa más que una utopía desde el punto de vista informativo. En segundo lugar, interesa conocer qué tipo de cambios y transformaciones ha sufrido el periodismo global desde su formulación hace tres décadas hasta el momento actual, teniendo en cuenta la evolución sufrida por las relaciones internacionales y la creciente complejidad de los fenómenos y crisis globales, cuyos efectos alcanzan prácticamente a la totalidad de la población mundial. El resultado del análisis realizado indica la necesidad de establecer un nuevo concepto operativo de periodismo global, más próximo a la realidad creada por los nuevos tiempos y basado en la cobertura de asuntos globales tratados desde una perspectiva transnacional, de forma clara y comprensible para audiencias no especializadas, mediante el recurso a fuentes de información y prácticas de trabajo colaborativas.

The dissemination of fake news during the conduct of an electoral campaign can significantly distort the process by which voters form their opinion on candidates and decide their vote. Cases of disinformation have been happening since the rise of social networks and the last presidential election held in 2020 in the United States was not an exception. The present research aims at analyzing the ways in which political disinformation is generated by different types of sources (social networks users, the media and political candidates) through various channels for communication (social and traditional media). Quantitative and qalitative methods were used to analyze a sample of news published during the election and verified by the most important fact-checking organizations in the United States and Europe. The results indicate that users of social networks spread false information on equal terms with presidential candidates, although the channel preferred to spread misleading messages was social networks in 67.4% of cases. The candidates relied on the use of classic disinformation strategies through traditional media, although the greatest degree of disinformation occurred when conspiratorial hoaxes were circulated through social networks.

La comprensión y retención de información emitida en un noticiario de televisión depende de factores como las estructuras narrativas y el grado de coordinación entre códigos audiovisuales. Un experimento demuestra que la pirámide invertida resulta ser la estructura narrativa menos eficaz para mejorar el procesamiento de información audiovisual. La narración cronológica de los hechos, por el contrario, facilita tanto el recuerdo como la comprensión del mensaje por los telespectadores. La pirámide diseminada alcanza niveles similares de competencia a los registrados por la estructura cronológica, aunque su efectividad oscila en función del grado de coordinación entre códigos introducido en las noticias.

The research describes and analyzes the use of social media as news sources by the four digital newspapers most read in Spain. A no probabilistic sample of news extracted from the online editions of El País, El Mundo, La Vanguardia and ABC was analyzed quantitatively. The sample was formed by the news most read by the audience that included social media contents. The content analysis was practiced on diverse classifications of contents, depending on their volumen, their nature (written, visual, audiovisual and hybrid), their use compared to traditional news sources, their informative function and their thematic. The results reveal that Spanish journalists carry out a restrictive use of social media as news sources and that the informative value of the contents is complementary and not essential in most of the cases. Only pictures are reliable sources of information and relevant, both in the news that only include sources from social media and in those elaborated also with traditional sources. The most used social media are, in this order, Twitter, Instagram, Facebook and YouTube. Its contents were correctly cited in 95% of the news and only were detected a lack of citation or confusing or incomplete attribution of the sources in a marginal percentage of the cases.

Slow journalism appears as a response to the information overload generated by the acceleration of the news production cycle in a digital era marked by the emergence of new operators (social networks, news aggregators). Both the study of cases practiced and the reflection on the function that the so-called “slow journalism” must exert today indicate that this type of journalism is still useful to improve the quality of information products. On the other hand, the existence of an increasing demand of multimedia contents that analyze the facts in depth is confirmed. That need is being covered by companies that are independent of the mainstream media, which are more interested in developing other mass demand markets such as latest news.

El slow journalism surge como respuesta a la sobrecarga informativa generada por la aceleración del ciclo de producción de noticias en una era digital marcada por la aparición de nuevos operadores (redes sociales, agregadores de noticias). El estudio de casos practicado y la reflexión sobre la función que el “periodismo lento” debe ejercer en la actualidad indican que este sigue siendo útil para mejorar la calidad de los productos informativos. Por otra parte, se confirma la existencia de una demanda en alza de contenidos multimedia que analicen los hechos informativos en profundidad. Estas necesidades están siendo cubiertas por empresas informativas independientes de los grandes medios, más interesados en rentabilizar otros mercados de demanda masiva como las noticias breves de actualidad.

The research analyses the use of information sources in television news on European issues and its relationship with political pluralism and pluralism of information through direct observation of a sample of selected stories. The results reveal that political and governmental representatives still occupy a relevant position in the informative space. In addition, the visibility of those sources is enhanced my means of individual appearances given on camera and through text-picture correspondence. Civic sources, consisting of anonymous citizens, reach a similar degree of representation but only in news including direct quotes. On the other hand, an increase of the number and types of news sources do not necessarily ensue a larger degree of political pluralism. To the contrary, it has been proved that Spanish television networks tend to express unique opinions in the news and often show a clear political orientation in favor of the European integration process.

Una investigación ha analizado distintos tipos de relaciones entre códigos audiovisuales en los géneros informativos televisivos de finales de la década de 2000. La observación directa de una muestra de noticias y reportajes emitidos en informativos de televisión generalista y la práctica de una serie de entrevistas a profesionales de la información audiovisual confirman que las relaciones entre los códigos audiovisuales más habituales son las que buscan el equilibrio perfecto entre el audio y el vídeo así como aquellas en las que predomina el código lingüístico. Además se detecta que el transcurso del tiempo influye en la elección de un determinado tipo de relación entre códigos a la hora de elaborar el mensaje audiovisual en noticias y reportajes de distinto tipo y duración. Un experimento practicado entre sesenta voluntarios demuestra que la audiencia es capaz de identificar tanto los distintos modos de relacionar el audio y el vídeo como su correspondiente grado de coordinación.

La capacidad de los espectadores de televisión para comprender y retener información audiovisual es limitada. La saturación informativa en la que se cae constantemente en los informativos de televisión generalista en España no resulta eficaz para mejorar la recepción del mensaje en este medio de comunicación social. Una encuesta practicada entre sesenta voluntarios demostró que, a corto plazo, la audiencia solo es capaz de recordar el 35% de las noticias de un informativo de televisión. No obstante, sí es posible mejorar el procesamiento de información por la audiencia de televisión. Los resultados demuestran que el modo de relacionar los códigos audiovisuales en las piezas informativas influye de forma determinante en el recuerdo y en la comprensión de datos. Un alto grado de coordinación entre el audio y el vídeo favorece el recuerdo y la comprensión del mensaje, aunque estos empeoran en presencia de imágenes impactantes y cuando se produce una saturación de códigos audiovisuales. Por otro lado, informaciones con grados más bajos de correspondencia entre códigos audiovisuales obtienen tasas más altas de recuerdo y comprensión cuando se introducen otros factores que no implican distraer la atención del espectador en un grado tan elevado como ocurre con las denominadas “imágenes llamativas”.