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International audience; Des œuvres de jeunesse, comme Le Centenaire, aux derniers grands romans-feuilletons tel Le Cousin Pons, Balzac construit grâce à la fiction une pensée du magnétisme évolutive, ambiguë et contradictoire. Le fantastique du romantisme noir laisse place à un discours scientifique étayé, mais la quête d’un système philosophique ambitieux se voit problématisée par le traitement réaliste et ironique du magnétisme : dans la coexistence entre adhésion et ironie se dessine la permanence d’une fascination.

International audience; La dignité poétique, morale ou épistémologique de la veine sombre que l’on voit se répandre dans toutes les littéra- tures d’Europe entre 1760 et 1830 n’est plus à démontrer : le noir révèle autant que les Lumières, et les Romantiques ne s’y sont pas trompés. Pourtant, bien avant que Baudelaire en 1848 ne fasse des nouvelles d’Edgar Poe le modèle d’une poétique moderne de l’obscur, c’est à une nouvelle expérience de lecture, compulsive plutôt que convulsive, que le succès des romans gothiques anglais et allemands, « fruit indispensable des secousses révolutionnaires dont l’Europe entière se ressentait », avait initié le public du siècle des Lumières.C’est à cette durable invasion du roman par le gothique – ouverte- ment combattue, secrètement accueillie par les romanciers comme par les poètes, les dramaturges et les nouvellistes inspiré(e)s par le souvenir de lectures passionnées – durant un siècle important de son histoire, entre 1750 et 1850, que sont consacrées les onze études de ce numéro de la revue "Romanesques"

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Numéro sous la direction de Miroslawa Buchlotz, Dorothy Guttfeld et Gzegorza Koneczniaka; International audience; L'article discute l'importance des phénomènes surnaturels dans les oeuvres de Henry James. Dans son analyse, l'auteur fait référence aux vues critiques et théoriques de Virginia Woolf, Tzvetan Todorov et David Lodge. Il se réfère également aux oeuvres d'écrivains tels que Nathaniel Hawthorne, Charles Dickens et Joseph Conrad.

International audience; SOMMAIRE : -*- Avant propos / Laurent Croset ; -1- Texte & Image 2 : une mise en réseau / Marc Veyrat ; -3- ®-Mix MAKI & Flux (im)mobiles / Marc Veyrat, Franck Soudan & Rudy Rigoudy ; -4- Oreste Nègre : les " Appunti per un 'Orestiade africana " de Pasolini comme répertoire de possibles et forme ouverte / Dominique Lanni ; -5- Le sens travesti ? Texte et image, du manuscrit aux incunables, dans les Nouvelles 26, 45 et 60 des Cent Nouvelles nouvelles / Dominique Lagorgette ; -6- Les frontières Image & Texte, la photographie / François Soulages ; -7- Coup de phare sur les "100 notions". Un outil collaboratif hybride pour coconstruire des connaissances pour et avec la génération Y / Ghislaine Azémard & Matthieu Quiniou ; -8- Jean Clair & l'art miroir de l'Occident / Richard Spiteri ; -9- L'expérience de l''extériorité : texte et photographie / Gilles Picarel ; -10- Icônes et caricatures. La protection du sacré en droit français de la presse / Matthieu Quiniou & Stéphanie Corbière ; -11- La transposition visuelle de la tonalité gothique. Du "Mauprat" (1837) de George Sand au "Mauprat" (1926) de Jean Epstein / Marilyn Mallia ; -12- Trajets d'i+( / Marc Veyrat.

International audience; Édition scientifique de la première traduction en français du roman d'Ann Radcliffe (1797).

Though Ann Radcliffe was undoubtedly one of the most famous British gothic novelists, her life has always been a mystery both for her contemporaries and posterity. Paradoxically her outstanding literary success came along with a complete lack of a public face. Thus, her readers often tried to imagine her through the lens of her gothic novels and many disturbing rumours spread about her. In his Vampire City published in 1874, Paul Féval, one of the most prolific popular novelists of nineteenth-century France, carries on with this kind of fictionalizing practice by making Ann Radcliffe the protagonist of his novel. This article would like to address in which ways and to what extent the presence of a real writer influences a work of fiction., Cette communication analyse les enjeux d’une présence, très originale pour le XIXe siècle, d’un écrivain réel au sein d’une fiction populaire : Ann Radcliffe, romancière britannique phare du roman gothique et protagoniste des aventures rocambolesques racontées dans La Ville-Vampire. L’étude s’intéresse d’abord à l’élaboration du personnage de la romancière britannique entre biographie, mythe et clichés français sur les Anglais. Ensuite, elle montre les conséquences plus proprement poétiques de la présence de la romancière britannique dans la fiction févalienne : la noirceur du roman gothique britannique s’introduit dans le cadre d’une fiction légère et humoristique d’un écrivain français qui n’appréciait guère les Anglais piratant sans cesse ses œuvres. En invitant Ann Radcliffe dans son roman, Paul Féval réussit à créer d’un même mouvement une parodie visant deux traditions opposées de la veine gothique : les excès d’une littérature frénétique qui s’adonnait au surnaturel dans une surenchère sensationnaliste aussi bien que la facticité du dispositif d’un « fantastique expliqué », devenaient objets de rire. D’autre part, l’analyse montre que le roman de Féval constitue également une parodie de la critique biographique rendue populaire, dès 1829, par divers articles de Sainte-Beuve : l’obsession du narrateur à déceler dans les différents moments de la vie de l’écrivaine ce qui aurait pu lui permettre de devenir la grande romancière de la terreur, est souvent prétexte à la création de nombreux effets comiques.

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National audience; Traduction d'un roman gothique d'Anne Radcliffe

The aim of the present study is to analyse the representations of the city to be found in Ian Rankin’s crime fiction series of which Inspector Rebus is the protagonist. Polarization being one of the structuring principles of the author’s writing, our work focuses on several pairs of antagonist notions in turn.The first one is the opposition between “high” and “low” (or “popular”) literature, the latter category being often associated with crime fiction. New categorizations of contemporary Scottish crime fiction are thus put to the test so as to assess its role and place within the landscape of Scottish literary and artistic life.Next the way Rankin’s novels map Edinburgh as a topography both real and imaginary is explored. As John Rebus endlessly paces the streets of the city, a literary geography gradually emerges and takes shape from one novel to the next, thus determining a network of focal points and potential trajectories which are depicted in the maps to be found in the annexes. This does not preclude the use of a more urban-generic type of space, which seems to have been modelled on representations of the city deriving from movies.In time, Rebus’ Edinburgh can be seen as a character in its own right, one fraught with ambiguities stemming from the Gothic novel tradition. This Gothic filiation is visible in the aesthetic of the city, while the polarity between surface representations and subterranean depths, full of twists and turns, calls into question the very possibility of mapping the city as it gradually discloses its past and unconscious memories.; La présente étude analyse les représentations de la ville dans la série policière d’Ian Rankin dont l’inspecteur John Rebus est le protagoniste. La polarité étant l’un des principes organisateurs de l’écriture rankinienne, notre analyse s’articule autour de plusieurs couples de notions antinomiques. Nous remettons d’abord en cause la légitimité de l’antinomie qui oppose la littérature à la « littérature de masse », dans laquelle est souvent classé le roman policier. Cela nous conduit à redéfinir le roman policier, et mettre en perspective la série dans le contexte du monde littéraire et artistique écossais contemporain. Puis nous étudions l’articulation entre topographie réelle et lieu imaginaire dans l’Edimbourg de Rankin. Toute une géographie urbaine se dessine dans les romans ; l’arpentage incessant de l’espace par le protagoniste fournit l’occasion de références très spécifiques à la topographie et à la toponymie, et la sérialité tisse peu à peu un dense réseau de points nodaux ainsi qu’une multiplicité de trajets potentiels que nous avons représentés par des cartes fournies en annexe. Mais dans d’autres cas, l’espace se fait générique, se réfère plus à des conventions cinématographiques qu’à la carte de la ville. Nous envisageons enfin la ville d’Edimbourg comme un personnage ambivalent dans la lignée des personnages du roman gothique. La filiation gothique est perceptible dans l’esthétique de la ville, et la surface de la carte est compartimentée suivant un ensemble d’axes polarisants. Toutefois, cette carte se déploie elle-même par-dessus un double souterrain et non cartographiable d’Edimbourg, à la fois mémoire et inconscient de la ville.

International audience; Ausgehend von der Feststellung, dass sich der Roman zwischen Revolution und Romantik durch intensive Bezugnahmen zu anderen europäischen Literaturen, durch eine gewisse erzählerische Experimentierfreude und eine Funktion der narrativen Selbstvergewisserung des Subjekts kennzeichnen lässt, stellt sich unter anderem die Frage, wie sich die Beziehungen zwischen diesen drei Aspekten allgemein, aber auch in konkreten Romanen, gestalten können. Für eine Reflexion über diese Problematik scheint ein lange in Vergessenheit geratener Roman von Bellin de La Liborlière (1774-1847) einen geeigneten Ausgangspunkt zu bilden: La Nuit anglaise, eine 1799 erschienene Parodie der englischen gothic novel, deren Handlung in der Zeit des Directoire situiert ist. In diesem Roman, so möchte der Beitrag zunächst zeigen, manifestieren sich die genannten Aspekte des Romans um 1800 in besonderer Weise. Die parodistische Nachahmung der englischen gothic novel ist ein Symptom des Einflusses des englischen auf den französischen Roman jenseits von Richardson und Fielding. Dieser manifestiert sich nicht nur auf gattungspoetischer und inhaltlicher Ebene, sondern zeitigt auch einen ungewöhnlichen intertextuellen Umgang mit Zitaten und Anspielungen. Die erzählerischen Experimente betreffen einerseits das Spiel mit der im Roman fingierten Welt als Realisation der ebenfalls im Roman gelesenen Fiktionen, andererseits Phänomene mikrostruktureller Selbstreferentialität wie Erzählerkommentar, Metalepse und mise en abîme. Der subjektreflexive Aspekt schließlich betrifft einen Prozess, in dem ein vorgängiger, individuell und gesellschaftlich bedingter Gewissenskonflikt im Laufe der Handlung zur Auflösung gebracht wird. Diese drei Aspekte, so möchte der Beitrag ebenfalls zeigen, stehen in La Nuit anglaise unter dem Vorzeichen der Selbstreflexivität in einer sehr engen Beziehung. Mit der ebenso spielerischen wie reflektierten Anlehnung an den roman anglais, beispielsweise, steht auch das Selbstverständnis des französischen Romans zur Debatte. Auch muss der Protagonist des Romans, der in Zusammenhang mit der Revolution Schuld auf sich geladen hat, seine eigene Geschichte klären, indem er in die parodierte Realität des genre gothique eintaucht. Nicht umsonst, schließlich, fordert der Protagonist ein Mitglied des Institut de France auf, in diesen Zeiten, in denen nichts wie gewöhnlich von statten gehe, eine "révolution dans la manière d'écrire" umzusetzen. Dabei wird auch zu fragen sein, ob der untersuchte Roman selbst ein solches Programm einzulösen in der Lage ist und welcher Stellenwert ihm in der Geschichte des Romans um 1800 letztlich zuzusprechen ist.

International audience; Cet article, selon une méthode articulant stylistique et narratologie, analyse la dialectique entre la nomination de Han par les personnages (le nom) et sa désignation contingente par le narrateur (les périphrases, comme "le petit homme") – dialectique entre les discours rapportés, particulièrement le discours direct, et le récit, entre la polyphonie et le premier plan narratif. Il traite ainsi de la connivence établie, au détriment de l'ensemble du personnel romanesque, entre le personnage éponyme, le narrateur et le lecteur.