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The melody of the well-known Christmas song Joululaulu op. 20b n:o 5 “Arkihuolesi kaikki heitä” (1916) by Leevi Madetoja has rarely been questioned, even though there are two later autographic variants, one from Suvivesper (1924) and the other from the composer’s own arrangement of the song for mixed choir (1944). The editor of Leevi Madetoja’s Solo Songs and Duets (Fennica Gehrman, 2013), Kimmo Tammivaara, made the controversial decision to alter the melody in bar 14 of Joululaulu to make it correspond with the later versions. Which one of the variants is “right”? Is it even possible to find a definite answer to this question? From the music philological point of view the answer is clear. Looking at the later variants, there is no reason to doubt the original melody. The question of why Madetoja’s arrangement for mixed choir differs from the original is more complex, and the answer might lie in the composer’s alcoholism and life circumstances in the 1940s. The question of the composer’s ability to work during his final years raises philosophical and ethical issues, with necessary implications for the new critical editions of his works. The composer’s “final intentions” may not necessarily have been his best intentions., The melody of the well-known Christmas song Joululaulu op. 20b n:o 5 “Arkihuolesi kaikki heitä” (1916) by Leevi Madetoja has rarely been questioned, even though it exists in two later autographic variants, one from Suvivesper (1924) and the other from composer’s own arrangement of the song for mixed choir (1944). The editor of Leevi Madetoja’s Solo Songs and Duets (Fennica Gehrman, 2013), Kimmo Tammivaara, made a controversial decision to alter the melody in the bar 14 of Joululaulu to make it correspond with the later versions. Which one of the variants is “right” and is it even possible to find a definite answer to this question? From the music philological point of view the answer is clear. Looking at the autographs there is no reason to doubt the original melody. The question why Madetoja’s arrangement for mixed choir differs from the original is more complex and the answer might lie in composer’s alcoholism and life circumstances in the 1940s. The question of the composer’s ability to work during his final years brings forth philosophical and ethical viewpoints with necessary implications on the new critical editions of his works. The composer’s “final intentions” are not necessarily his best intentions.

The purpose of this article is to reflect on production, organization and tradition of autograph collections since the beginning until the end of the nineteenth century. In particulary, these collections, considered by the classical archival science only such one of the principle causes of destruction of the archives and as the result of the collectors’ craze that pervaded Europe in that turn of years, were used as a kind of archives, where historians could find all sorts of records, performing a para-archivistical function in absence of the availability of public archives, also influencing the methods of the archival arrangement.

The authors' papers, as long as they remain available to private collectors, are like karst rivers that disappear and reappear. This article concerns two already known drafts of 'L'infinito', one in verse, the other in prose, nowadays other in prose, today unanimously considered to be fakes. Dr Fabio Massimo Bertolo, director of Finarte, has informed me that the auction house has in custody the original paper of those sketches and has put at my disposal the reproduction, that with his permission I publish here at the end of the article. I am dealing with it because it seems to me to be a good case to be investigated with the tools of philology., Le carte degli autori, finché restano nella disponibilità del collezionismo privato, sono come fiumi carsici che scompaiono e ricompaiono. Questo articolo riguarda due abbozzi già noti de 'L’infinito', uno in versi l’altro in prosa, oggi ritenuti concordemente dei falsi. Il dott. Fabio Massimo Bertolo, direttore di Finarte, mi ha informato che la casa d’aste ha in affidamento la carta originale di quegli abbozzi e me ne ha messo a disposizione la riproduzione, che col suo permesso pubblico qui in fondo all’articolo. Me ne occupo perché mi sembra un bel caso da investigare con gli strumenti propri della filologia.

The essay provides an original interpretation of the origin and the meaning of a curious paper in endecasyllables kept among the manuscripts of Giacomo Leopardi at the National Library of Naples, which modern publishers usually call Esercizi di memoria. Leopardi used to write preparatory verses, in particular for his Zibaldone, probably when he did not have the opportunity to devote himself to the drafting of the diary as in Recanati. This activity probably took place in the periods when Leopardi was in travel: the notes probably served to fix ideas and thoughts to be developed, and the verse form provided the author with an occupation during his travels in carriage. The hypothesis therefore proposed is that Leopardi could have written at least part of the recto of this paper during his travel in Rome in 1822-23, when the writing of the Zibaldone was practically interrupted, in order to fix ideas to be developed on his return. Finally, the essay aims to reconstruct the plots that connect books, facts and people in the "labyrinth of associations" built by Leopardi at the time of writing., Il saggio indaga l'origine e il significato di una curiosa schedina in endecasillabi presente tra le carte leopardiane conservate alla Biblioteca Nazionale di Napoli, che gli editori moderni usano chiamare Esercizi di memoria e di cui si fornisce qui un'originale interpretazione. Leopardi era infatti solito redigere schedine in versi preparatorie, in particolare allo Zibaldone, e si può credere che esse venissero redatte quando l'autore non aveva agio o modo di dedicarsi alla stesura del diario con la stessa assiduità che gli era concessa a Recanati. Simili operazioni potrebbero in particolare collocarsi in quei periodi in cui Leopardi soggiornava fuori casa ed era soggetto a spostamenti: gli appunti servivano probabilmente a fissare gli estremi di pensieri da sviluppare, e la forma in versi forniva all'autore un’occupazione durante i viaggi in carrozza. Viene dunque proposta l'ipotesi che Leopardi abbia potuto scrivere almeno una parte del recto del primo foglietto durante il suo soggiorno a Roma del 1822-23, quando la stesura dello Zibaldone era praticamente interrotta, per fissare delle idee da sviluppare al suo ritorno. Il saggio mira infine a ricostruire le trame che collegano libri, fatti e persone nel "labirinto di associazioni" costruito da Leopardi al momento della scrittura.

Presentation of the Mosconi-Negri Archive of Sandrà of Castelnuovo del Garda, recently opened to scholars and containing a rich epistolary section (more than 6,000 pieces between 1722 and 1869) and manuscripts autographs of various authors of 18th-19th Century (Giacomo Leopardi, Cesare Betteloni, Giacomo Mosconi, Ippolito Pindemonte, Vincenzo Monti, Jean-Baptiste de Montgrand, Clara Maffei, Aleardo Aleardi, Melchiorre Missirini, Opprandino Arrivabene, Caterina Bon Brenzoni, Luigi Carrer, Angelo Messedaglia, Pompeo Molmenti, Bennassù Montanari, Alberto Nota, Giovanni Scopoli, Antonio Fortunato Stella, Alessandro Torri and others).

The contribution offers the text of seven letters of Vincenzo Monti on the basis of their autographs. The letters are all sent to Giovanni Antonio Maggi, a faithful, refined and industrious intellectual of Milan, who joined the elderly poet in almost all the latest literary labors. The three later letters were already known to scholars for some time, but are offered here in a more correct version, faithfull to the originals. The others, shorter, have remained unpublished until this publication., Il contributo offre il testo di sette lettere di Vincenzo Monti sulla scorta dei loro autografi. Le missive sono tutte inviate a Giovanni Antonio Maggi, fedele, raffinato ed operoso intellettuale milanese che affiancò l’anziano poeta in quasi tutte le ultime fatiche letterarie. Le tre lettere più tarde erano già note da tempo agli studiosi, ma vengono qui offerte in una veste più corretta e fedele agli originali. Le altre, più brevi, sono invece rimaste inedite fino a questa pubblicazione.Minimal reach to the correspondence of Vincenzo MontiThe contribution offers the text of seven letters of Vincenzo Monti on the basis of their autographs. The letters are all sent to Giovanni Antonio Maggi, a faithful, refined and industrious intellectual of Milan, who joined the elderly poet in almost all the latest literary labors. The three later letters were already known to scholars for some time, but are offered here in a more correct version, faithfull to the originals. The others, shorter, have remained unpublished until this publication.

Il presente contributo dà conto di una serie di autografi delle Satire di Salvator Rosa, conservati presso la Veneranda Biblioteca Ambrosiana (S.P.63) e mai presi in considerazione dagli studiosi, e offre i primi risultati dell’indagine avviata in particolare sulle carte autografe di La Musica, La Poesia, La Pittura. Il primo tentativo di stabilire il testo critico delle sette satire di Salvator Rosa, composte tra il 1641 e il 1663 (a stampa nel 1694 circa), risale al 1892, per le cure di Giovanni Alfredo Cesareo, e tuttora si fa ricorso a questa edizione; ma, per ammissione dello stesso editore, la recensio dei testimoni manoscritti è incompleta. Una nuova sistemazione testuale non potrà dunque non tenere conto anche degli autografi conservati presso la Biblioteca Ambrosiana., This paper focuses on the autographs of Salvator Rosa’s Satires, conserved in the Veneranda Biblioteca Ambrosiana (S.P.63) and never examined; in particular, it offers the first results of the investigation on the autographs of satires La Musica, La Poesia, La Pittura. The first attempt to establish the critical text of the seven satires, composed between 1641 and 1663 (and printed in about 1694), dates back to 1892, for the care of Giovanni Alfredo Cesareo; but, by his own admission, the recensio of manuscripts is incomplete. His edition is still being used. The new textual arrangement will take into account also the autographs conserved in the Biblioteca Ambrosiana. &nbsp

The essay gives a collection and a complete transcription of Giuseppe Rovani’s autograph letters found till now (with some novelties, particularly thanks to Archivio Lechi of Brescia). Through a comment constantly related with Carlo Dossi’s biographical documents (especially Rovaniana, and Note azzurre), we shall follow Rovani’s librarian career in Braidense and we shall examine his large circle of Milanese friends as well as his work as a journalist and writer., Il saggio offre una raccolta e una trascrizione integrale degli autografi delle lettere di Giuseppe Rovani finora reperiti (con alcune nuove acquisizioni, legate in particolare al bresciano Archivio Lechi). Attraverso un commento in costante dialogo con le testimonianze biografiche di Carlo Dossi (Rovaniana, soprattutto, e Note azzurre), si ripercorre la carriera di Rovani bibliotecario alla Braidense e si approfondisce l’indagine sulle sue numerose amicizie milanesi oltre che sulle sue attività di pubblicista e scrittore. Investigations on the biography of Giuseppe Rovani: the autographs of the letters (with some unpublished)The essay gives a collection and a complete transcription of Giuseppe Rovani’s autograph letters found till now (with some novelties, particularly thanks to Archivio Lechi of Brescia). Through a comment constantly related with Carlo Dossi’s biographical documents (especially Rovaniana, and Note azzurre), we shall follow Rovani’s librarian career in Braidense and we shall examine his large circle of Milanese friends as well as his work as a journalist and writer.

Il saggio tratta del cod. Parigino Italiano 482 della Bibliothèque Nationale de France, un testimone notissimo ma per certi versi ancora indecifrabile, contenente una copia del Decameron confezionata dal fiorentino Giovanni d’Agnolo Capponi allo scrittoio di Giovanni Boccaccio. Punto di partenza è una sintetica descrizione del codice; poi si esaminano brevemente le sue caratteristiche materiali e testuali, ripercorrendo le tappe fondamentali dell’animato dibattito critico che lo ha riguardato negli ultimi anni; infine si riportano i risultati di una recente expertise che ha permesso di aggiungere ulteriori elementi di giudizio ai complessi problemi della sua origine, confezione, datazione e localizzazione, presentando alcune possibili, nuove piste di ricerca. The essay presents a study on cod. Par. Ital. 482 of the Bibliothèque Nationale de France, a notable but still indecipherable witness, containing a copy of Decameron made by the Florentine copyist Giovanni d’Agnolo Capponi, at the desk of Giovanni Boccaccio. The starting point is a brief description of the code; then the paper examines its material and textual features, recalling the fundamental stages of the lively critical debate that has been about him in recent years; finally, it introduces the results of a recent expertise have been shown to add additional evidence to the complex problems of its origin, dating and localization, presenting some possible new search paths.

U radu se prikazuju rezultati istraživanja neobjavljenih hrvatskih rukopisa dubrovačkoga latinista Đure Ferića, odnosno otkrića dvaju dosad nepoznatih autografa njegovih basna. Interpretacija rukopisa kao dijela dubrovačke literarne i jezičnopovijesne tradicije temeljni je cilj istraživanja, a polazište je usporedba grafijskih, pravopisnih i jezičnih osobitosti spomenutih autografa s leksikografskim i jezikoslovnim izvorima 17. i 18. stoljeća te jezikom kanonskoga pisca starije hrvatske književnosti Ivana Gundulića., The paper deals with Ferić’s unpublished manuscripts of his Croatian fables which were probably written after 1813. Three of Ferić’s autographed manuscripts have been submitted to analysis on several linguistic levels. In spelling and orthography Ferić obviously relies on lexicographic and linguistic manuals written in 17th and 18th centuries (trilingual dictionaries of Mikalja and Della Bella, as well as Della Bella’s Grammar of the Croatian language). His Croatian texts show no sign of orthographic changes which have been present in the Ragusan written tradition from the beginning of the 19th century (for example in Stulli’s Dictionary 1806). Furthermore, the phonological and morphological features of Ferić’s Croatian texts show all features of the literary register as compared to the language of the most esteemed author in older Ragusan literature – Ivan Gundulić.

Vrijedan povijesni izvor za povijest školstva u 18. i početkom 19. stoljeća u Hrvatskoj autograf je Josipa Herovića iz 1797. “Methodus”. Riječ je o prijevodu (ili prijepisu prijevoda) učiteljskoga priručnika “Kern des Methodenbuches, besonders für die Landschulmeister in den k. k. Staaten” na hrvatski kajkavski jezik. Od 1901. rukopis se čuva u Arhivskoj zbirci Hrvatskoga školskog muzeja. U hrvatskoj historiografiji poznati su djelomični sadržaj i značenje “Methodusa”, a njegov cjeloviti tekst prvi se put objavljuje kao povijesna građa. U radu se daje kontekst nastanka, opis i sažeti prikaz sadržaja autografa te pregled pedagoškoga djelovanja njegova autora, samoborskoga učitelja Josipa Herovića (1780. – 1871.)., The 1797 autograph of Josip Herović titled “Methodus” is a valuable historical source of information about the history of schooling in the 18th and early 19th centuries. It is a translation (or rather a transcript of a translation) of the teacher manual “Kern des Methodenbuches, besonders für die Landschulmeister in den k. k. Staaten” into the Croatian kajkavian language. The manuscript has been kept in the Archival Collection of the Croatian School Museum. Some of the content and meaning of “Methodus” is partly known in Croatian historiography and its integral text was first published as historical material. The paper provides the context of the creation, a description and a summary of the autograph, as well as an overview of the teaching activities undertaken by its author Josip Herović, a teacher in Samobor (1780–1871).

Il saggio esamina in ottica paleografica e codicologica le tre silloge dantesche volgari di mano di Giovanni Boccaccio giunti sino a noi: il codice Zelada 104.6 della Biblioteca Capitolare di Toledo (To); il ms. 1035 della Riccardiana di Firenze (Ri); e, infine, il Vaticano Chigiano L.VI.213 (Chig), al quale è da ritenersi congiunto il Chigiano L.V.176. I codici vengono esaminati nella loro costituzione materiale; particolare rilevo è dato all’analisi della scrittura, con l’obiettivo di ricostruirne l’evoluzione diacronica.

Il saggio arreca nuove prove a favore dell’attribuzione alla mano del Boccaccio del ritratto di Omero posto in calce al codice Toledano 104.6 con considerazioni di carattere paleografico e codicologico. The paper produces new evidence in favor of the attribution to Boccaccio's hand of the portrait of Homer place on the last page of the manuscript Toledano 104.6 with palaeographical and codicological analysis.

La scheda passa in rassegna le testimonianze autografe di mano di Giovanni Sercambi, con approfondita descrizione della sua scrittura.

Nel saggio ci sofferma dapprima sulle tipologie testuali degli autografi di Giovanni Boccaccio giunti fino a noi; in seguito si esaminano le sue scelte di forma-libro riguardanti l’opera della letteratura italiana che più amava, la Commedia dantesca; infine si mette a fuoco l’operazione grafico-ermeneutica portata a termine con la confezione dell’autografo decameroniano Hamilton 90, messa a confronto con le scelte di natura materiale compiute dai copisti della prima circolazione dell’opera.

La scheda passa in rassegna le testimonianze autografe di mano di Adriano de’ Rossi, con approfondita descrizione della sua scrittura.

Il contributo, dedicato agli autografi di Giovanni Boccaccio, è contenuto nel primo tomo della serie ‘Origini e Trecento’ all’interno dell’opera ‘Autografi dei letterati italiani’. Il lavoro si apre con un’introduzione agli autografi di Boccaccio e alla loro storia (a cura di Fiorilla), in cui vengono date anche notizie di manoscritti collegati al suo scrittoio (idiografi, apografi o appartenuti alla sua biblioteca) e segnalati gli autografi perduti; in questa sezione vengono inoltre smentite erronee attribuzioni e suggeriti possibili futuri percorsi di ricerca. Vengono quindi presentati i manoscritti boccacciani, divisi in tre diversi elenchi: Autografi (a cura di Cursi), Postillati e Postillati di dubbia attribuzione (a cura di Fiorilla). Le schede sui singoli manoscritti sono state elaborate a partire dalla bibliografia precedente, ma anche attraverso un attento riesame complessivo dei codici boccacciani (con verifiche autoptiche o su riproduzioni a colori), con nuove ipotesi di datazione per autografi e postillati (rispetto a quelle formulate in passato) e con revisione dell’attribuzione al Boccaccio di alcuni interventi marginali (a lui assegnati in studi pregressi). Per ogni codice, dopo alcune specifiche (supporto membranaceo o cartaceo, misure, numero delle carte) e indicazioni essenziali su contenuto e datazione, vengono registrate le diverse tipologie di interventi di Boccaccio (esemplificate con rimando a singole carte); sono segnalate anche le mani di altri copisti e annotatori (specialmente se figure note) e date notizie sui possessori; chiudono i riferimenti bibliografici in forma abbreviata (sciolti a seguire). Il lavoro procede con la Nota sulla scrittura (a cura di Cursi), divisa in due paragrafi che ripercorrono in ordine cronologico le principali fasi evolutive della grafia di Boccaccio; segue l’Appendice dedicata alle varie tipologie di segni di attenzione (manicule e graffe) e ai disegni del Boccaccio (a cura di Fiorilla). La scheda è accompagnata da 31 tavole multiple, scelte dai due autori per rappresentare le diverse tipologie della scrittura di Boccaccio e il suo corredo di ‘marginalia’ figurati.

La scheda passa in rassegna le testimonianze autografe di mano di Antonio Pucci, con approfondita descrizione della sua scrittura.

La scheda passa in rassegna le testimonianze autografe di mano di Bonagiunta Urbicciani, con approfondita descrizione della sua scrittura.

Giovanni Boccaccio visse in un’epoca e in una società caratterizzata da un’ampia diffusione sociale della scrittura; di lui ci restano ben 34 autografi, tra i quali una lettera privata, alcuni postillati e un buon numero di codici integralmente di sua mano; in essi trascrisse sia opere proprie (come ad esempio il Decameron, il Teseida, il Trattatello in laude di Dante, il De mulieribus claris) sia opere di autori antichi o a lui contemporanei (quali le Commedie di Terenzio, gli Epigrammi di Marziale, la Vita Nuova, le 15 canzoni e la Commedia di Dante, il Canzoniere di Petrarca). Il percorso di ricerca proposto in questo libro ha come suo principale obiettivo l’esplorazione di tale complesso orizzonte grafico. Nella prima parte viene ripercorsa l’avventurosa stagione dei riconoscimenti degli autografi boccacceschi, iniziata nel sec. XIX e aperta ancora oggi a nuove scoperte. Quindi sono esaminate le diverse scritture adoperate dal Boccaccio per la copia dei suoi manoscritti (la scrittura posata, la scrittura corsiva, la scrittura sottile, le maiuscole distintive, le cifre arabiche); particolare attenzione è riservata ad un dettaglio di carattere paragrafematico, riguardante l’uso di accenti in funzione vocativa, che fornisce un importante contributo alla soluzione di questioni concernenti la cronologia relativa e assoluta degli autografi in scrittura posata. La seconda parte è dedicata al metodo di lavoro del Boccaccio copista, soffermandosi prima sugli esemplari contenenti la Commedia dantesca (trascritta per tre volte) e poi sulla più antica diffusione del Decameron; il confronto tra le caratteristiche materiali dei codici e i dati strettamente testuali mostra con chiarezza che egli scelse consapevolmente precise forme librarie, dando vita a vere e proprie edizioni d’autore, caratterizzate da soluzioni fortemente innovative e da strategie compositive raffinate e ricche di significato. Boccaccio’s library currently includes some seventeen manuscripts (several of which are now dismembered and conserved in separate books), eleven glossed codices, and a private letter. This book analyzes the development of Boccaccio’s script across his prolific writing career, from the late 1320s to his death in 1375. The opening chapter is a history of the identification of autograph manuscripts. Chapter 2 begins with an explanation of method and a presentation of the data and its analysis, followed by a more discursive treatment of the development of characteristics throughout Boccaccio’s life, divided into childhood, youth, maturity, late maturity, and old age. Boccaccio’s scrittura sottile is defined for the first time as a separate type and refers to a delicate script executed with the reverse of the pen nib, used for marginal and interlinear notes. Boccaccio’s use of capitals, arabic numerals, and accents also come under scrutiny. Chapter 3 provides some historical context, demonstrating the value of underpinning our understanding of Boccaccio’s knowledge of literary forms with an understanding of his sensitivity toward the material form, via a treatment of forms of the book in two areas that are likely to be of the widest interest to medievalists: Boccaccio’s anthologies of Dante material and the construction of the Decameron .

Si pubblica una lettera autografa pugliese, conservata nel fondo Acciaiuoli, scritta nel 1371 dal notaio biscegliese Nicola Bernardi. Il documento è di particolare rilevanza per l'estrema rarità dei testi volgari trecenteschi provenienti dall’area barese ed è fonte linguisticamente affidabile. L'esame delle caratteristiche grafiche, fonetiche e morfosintattiche dell'epistola presenta, accanto a tratti consueti nei testi meridionali dell’epoca, altri elementi che fanno pensare all’esistenza di isoglosse diverse rispetto alla situazione attuale e inducono a ipotizzare l’esistenza di forme di collegamento tra diverse aree, con movimenti espansivi dal Salento verso il Nord della regione e verso la Lucania.