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Cet article est un compte-rendu du livre : Julien Lefort-Favreau, Le Luxe de l’indépendance. Réflexions sur le monde du livre, Montréal : Lux éditeur, coll. « Futur proche », 2021, 168 p, EAN 9782895963554.

La diffusion scientifique est une mission qui nécessite d’être présent au début et à la fin des projets éditoriaux tout en collaborant avec la plupart des acteurs impliqués dans celui-ci. Cela demande autant de rigueur que de souplesse, d’anticipation que d’adaptation. L’équation n’est pas simple, mais très stimulante. Au cours de cet atelier, imaginé comme un temps d’échanges et d’exploration collectif, nous aurons l’occasion d’aborder aussi bien les enjeux, que les moyens (réseaux sociaux, médias, site web, salons…) ou encore des limites de cette fonction, de cette mission qui nous tient en veille tant de l’actualité que des évolutions de nos métiers.

Ce colloque international présentera l’état de la recherche sur le livre et l’imprimerie arménienne en diaspora, de Venise à Madras, en passant par Paris, Tiflis et Constantinople. En parcourant les 500 ans de production imprimée en arménien, les intervenants étudieront les diverses façons dont le livre s’est mis au service d’une culture en diaspora.

Après l’implosion de la Yougoslavie, les chercheurs en balkanologie se sont naturellement intéressés aux processus de séparation linguistique initiés par les États nouvellement formés.Depuis la création de la Croatie en 1991, la construction d’une identité nationale « croate » s’est appuyée sur la transformation de la langue « serbo-croate », pour en faire une langue nationale propre. Ce processus, sans se limiter à la Croatie, a touché la plupart des états balkaniques.Ces mutations linguistiques ont-elles des conséquences sur la circulation des livres et des idées dans l’espace balkanique ? Les acteurs de la chaîne du livre sont-ils conduits à s’organiser différemment, voire à se positionner dans ce débat pour continuer à exercer leur métier ? Cette situation est-elle une source d’inspiration pour des auteurs serbes ou croates ?Cette manifestation donne la parole à différents observateurs de la chaîne du livre en Serbie et en Croatie et aux chercheurs intéressés par l’histoire des idées dans les Balkans.

Le cadre légal, levier du référencement : un engagement du pôle éditorial de Bourgogne Franche-Comté

La plateforme Episciences, qui fêtera ses dix ans en 2023, est une solution complète pour l'édition et la publication en libre accès de revues scientifiques, quel que soit leur champ disciplinaire.En septembre 2023, elle héberge 23 revues et près de 5 000 articles, en mathématiques, informatique, sciences humaines et sociales, mécanique et environnement.Ce poster présente les services proposés aux équipes des revues : d'une part, une plateforme technique permettant de gérer l'intégralité du workflow éditorial (de la soumission des articles à la publication en passant par tout le processus de relecture), d'autre part, un accompagnement éditorial et des conseils à la carte.

International audience; Le monde du livre dispose aujourd’hui de nouvelles terres d’accueil situées en marge du circuit traditionnel. Les plateformes d’auto-édition, mais aussi celles de lecture en passant par les réseaux sociaux et les les services de streaming accueillent des productions littéraires, des auteurs, des lecteurs mais aussi des éditeurs à la recherche de nouveaux talents qui font le buzz. Loin de lui faire concurrence, ces espaces bousculent le codex et lui révèlent de nouveaux horizons. Ils témoignent des nouvelles pratiques culturelles, notamment celles des jeunes et montrent qu’à l’extérieur du circuit traditionnel du monde du livre des choses se passent, des livres se créent, des textes circulent, des auteurs écrivent avec passion, des lecteurs cherchent des histoires captivantes et des romans trouvent une seconde vie ainsi qu’un nouveau public.

L’écrivain Leslie Kaplan publiait en 1993 le poème "Translating is sexy" ("Action poétique" n° 133-134, remue.net).La rencontre de ses deux langues, le français et l'anglais, est déterminante pour Leslie Kaplan. Née aux États-Unis, elle arrive en France à l’âge de deux ans. L’anglais est désormais parlé à la maison. Le français, pratiqué à l'extérieur, devient sa « deuxième » langue maternelle. Pour Leslie Kaplan, écrire c'est « inventer une langue qui tient compte, le plus possible, du rapport que l'on entretient au langage dans son ensemble, et à toutes ses langues ».Selon Rosie Pinhas-Delpuech, traductrice et écrivain, traduire c'est « introduire dans le français “l’auberge du lointain”, selon la belle expression d’Antoine Berman, pour faire de la place à “l’étranger” dans la langue ». Après avoir vécu à Istanbul jusqu’à l'âge de dix-huit ans où elle pratiquait naturellement le turc et le français, c’est l’hébreu qui accueille Rosie Pinhas-Delpuech à l'issue de ses études universitaires en France. Sa vie professionnelle débute, en effet, en Israël où elle enseigne la littérature et la philosophie durant une douzaine d’années. Depuis son retour en France, Rosie Pinhas-Delpuech a traduit en français plus d’une centaine d’ouvrages de l’hébreu. Elle est également l'auteur de romans, dans lesquels, nous dit-elle, « le turc de [son] enfance affleure dans l’écriture ».L’expérience de l’écriture et de la traduction est intimement liée aux parcours singuliers de ces deux femmes de lettres. Après s'être engagée dans le mouvement des « Établis » (issu de la mouvance de la gauche prolétarienne), Leslie Kaplan travaillera deux ans en usine, de 1968 à 1970. Douze ans plus tard, elle publiera son premier récit L’excès-l’usine, salué par Maurice Blanchot et Marguerite Duras, qui témoignage de cette expérience. L’engagement et la pensée qui nourrissent ses réflexions, ses textes et ses rencontres, elle s'en fait l'écho sur son site personnel « Leslie Kaplan - Les outils ».Dans un entretien accordé à RFI, Rosie Pinhas-Delpuech confie s'être sentie « étrangère » (identité, papier, immigration) pour la première fois en France vers l’âge de vingt ans. Née francophone de culture juive en Turquie, le français est la langue de son père (parlée à la maison), le turc est la langue du pays où elle est née (la langue du dehors) et l'hébreu est la langue vers laquelle elle dit s'être « mystérieusement tournée à l'âge de vingt ans ». Après avoir navigué très naturellement entre le français et le turc à Istanbul, Rosie Pinhas-Delpuech découvre un jour à ses dépens que montrer que l'on parle une autre langue peut vous stigmatiser. On est dans la France des années 1960. Cette expérience douloureuse est le point de départ de son travail, dans l’entre-deux des langues.

Durant l’entre-deux-guerres, de nouvelles stratégies commerciales se mettent en place pour accompagner l’accroissement de la production lié à l’industrialisation. La publicité se professionnalise et apparaît une nouvelle discipline : le graphisme. Les Éditions Paul-Martial, une agence d’édition publicitaire qui propose à ses clients des lignes graphiques, affiches, catalogues et dépliants publicitaires, est alors l’une des plus novatrices dans le domaine.

International audience

Contrairement à ce qu’une première intuition donnerait à penser, la production scientifique en sciences humaines et sociales concernant l’Afrique tarde à intégrer le mouvement de l’accès ouvert, tel qu’il s’est constitué selon nos repères. Une raison sans doute en est que la littérature africaniste présente dans les index internationaux de la science, ou dans nos bibliothèques, ne s’est adressée longtemps qu’à la marge aux sociétés et académies africaines, et se trouve rarement produite depuis le continent africain.Cependant, les expériences d’ouverture de publications africanistes montrent l’existence d’un lectorat indéniable sur le continent. Au-delà de ce constat, l’usage réel de ces productions en accès ouvert, à la fois dans les communautés académiques et dans les sociétés civiles, est plus délicat à dessiner. On peut néanmoins avancer quelques pistes pour l’observation de ces usages, et voir aussi quelques limites aux conclusions immédiates qui peuvent être tirées des chiffres de consultations.Ce panorama est essentiellement incomplet si l’on oublie que la production académique africaine existe, et qu’elle met également en œuvre sa circulation électronique. Cette production et ces circuits de diffusion sont extrêmement contrastés, entre les pays du continent, entre les langues d’usages, d’une institution académique à une autre ; des points de contact existent entre les « circuits du Nord » et les « circuits du Sud », mais également des séparations tranchées. Quelles sont les raisons de cette étanchéité persistante entre différents écosystèmes de publication ? Elles peuvent être économiques, sociales, épistémologiques ; elles peuvent être également subies ou revendiquées.Ces questions informent un travail de publication particulier, celui qui se mène au sein des instituts français de recherche à l’étranger (UMIFRE) basés sur le continent africain. L’une des missions cruciales de ces institutions est d’« établir des liens et renforcer les relations entre les sociétés (…), plus particulièrement leurs communautés scientifiques et leurs élites » . Traduit en termes de publications, puisque les UMIFRE africaines peuvent également porter des projets éditoriaux, il s’agit de faire paraître les travaux, non pas seulement des pensionnaires français, mais aussi bien des chercheurs et universitaires africains inscrits dans des programmes de recherches portés par les UMIFRE, ou soumettant leurs manuscrits aux revues et collections portées par les UMIFRE.Comment faire au mieux pour créer et diffuser des publications transcontinentales, dans des contextes de disparités d’accès aux ressources scientifiques et de discontinuités des réseaux scientifiques ? Comment échapper à une possible captation à bas bruit des ressources intellectuelles du Sud par des structures portant un accès ouvert « version occidentale » ? Et comment assurer une production réellement utile et lue par les populations concernées ? Telles sont certaines des questions, toujours ouvertes, posées par ce type d’entreprise éditoriale.

The professional network "REPÈRES", created in 2018, aims at federating the open access scientific journals incubators and strengthening best practices around open access publishing in accordance with national policies promoting open access to science. The network shows evidence of convergence of practices from documentation and publishing professionals, resulting from the stimulus created by open access., Le Réseau professionnel REPÈRES, créé en 2018, vise à fédérer les pépinières de revues scientifiques en accès ouvert et à consolider les bonnes pratiques éditoriales dans le contexte d'une politique nationale science ouverte. À travers celui-ci on peut observer un rapprochement des professionnels de la documentation et de l'édition sur la fonction éditoriale, un rapprochement né sous l'impulsion du libre accès.

National audience; Nous travaillons la notion de "textualité numérique" à partir d'un corpus d'oeuvres littéraires conçues par la maison d'édition Publie.net. Dans une démarche ancrée, communicationnelle et stylistique, nous relions trois niveaux (les coulisses de l'oeuvre, sa matérialisation et la performance du lecteur) pour mettre au jour les enjeux de cette textualité, d'un point de vue social, technique et cognitif. Nous montrons notamment que ces dispositifs mettent en tension les acteurs qui les conçoivent et les obligent à expliciter leur projet, sans lequel le lecteur (convoqué, idéalisé) se trouverait dérouté. Disséminés dans l'espace de lecture, les signes de "l'intention éditoriale" doivent lui permettre de résoudre l'énigme posée par des oeuvres littéraires revendiquées comme expérimentales. En décrivant un tel processus, nous forgeons de nouveaux concepts à même d'enrichir la compréhension de la textualité numérique.

L'Université d'Avignon et des Pays de Vaucluse a mis en place un dispositif novateur, en donnant pour mission à la bibliothèque universitaire de devenir "fonction support" des éditions universitaires. Yves Caron, bibliothécaire devenant responsable éditorial, répond à quelques questions. Guido Castelnuovo, directeur des Éditions Universitaires d'Avignon et professeur médiéviste, exprime son point et un encart présente ces Éditions.

International audience; Les publications ont pour rôle de produire des espaces où peuvent se former des communautés capables de converser et d’échanger sur des sujets scientifiques. Plus que réseaux de textes, elles doivent être réseaux d’intelligences. A l’heure où les dispositifs d’évaluation des carrières se font de plus en plus sur les « lignes » de CV et le classement des revues, il est urgent pour la communauté scientifique de se reposer la question de quels seraient aujourd’hui les meilleurs espaces pour rendre possible la grande conversation scientifique.

International audience; Ce poster expose le travail en cours par plusieurs revues d’archéologie (AdlFI, Archéologie médiévale, Gallia, Gallia Préhistoire, Préhistoires méditerranéennes) qui adoptent ensemble la chaîne de production éditoriale Numédif et le thésaurus PACTOLS pour des mots-clés contrôlés. La démarche commune est peu courante dans un contexte d’édition. Les outils spécialisés disponibles participent à un contexte national et international favorable à l'interopérabilité des résultats publiés de la recherche

International audience

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The present thesis, focusing on the study of the poetry printed in Cordova between 1650-1750, it´s an advance in the field opened between the positivist tradition and the innovations in the area of the interpretation, including the sociology of the texts and of the functioning of the works. In the recent years a renovation has appeared in this field, in which the present thesis registers, advancing in a consideration of character to interdisciplinary that it overcomes the existing distances between the former methodologies of the literary studies and his analysis of the texts in stylistic way, with his attention to the material processes, as those of the press and the traffic of the book and the sociology with the relations of authors and readers and the networks that they formed. For the development of the investigation I have the direction from the University of Cordova of Prof. Pedro Ruiz Perez (PHEBO) and for the specialization in press and edition and sociology with Jean-Marc Buiguès (AMERIBER) and the University of Bordeaux 3 Montaigne. This is the start point of the conceptual frame, that considers the convenience of not separating the own work camps of the analysis of the poetry, the history of the edition, the networks of sociology and the resources provided by the new technologies. The methodological model starts of these expositions and takes form of a double line of work: Creation of a bibliography (non-existent up to the date) with support in the tools of the digital humanities (databases, digitized corpuses, etc.) and, of another part, the model of analysis tested in the work on press and poetry, fields respectively developed by both mentioned directors. The conjunction of both allows an new approximation of the questions related to the production, traffic and reading of the texts and his value in a literary field in development., La presente tesis se centra en el estudio y repertorio de la poesía impresa en Córdoba entre 1650-1750. Se plantea como un avance metodológico en el campo de la tradición positivista y la recepción poética, a partir de la bibliografía y la sociología de los textos. La investigación se inscribe en el marco de cotutela internacional entre la Universidad de Córdoba y l´Université Bordeaux Montaigne, siendo los codirectores de la misma el Prof. Pedro Ruiz Pérez (PHEBO) y el Prof. Jean-Marc Buiguès (AMERIBER), respectivamente. Este trabajo avanza sobre una consideración de carácter interdisciplinar que aúne las metodologías de la literatura, la bibliografía y las Humanidades digitales. Se focaliza la atención en la poesía impresa, atendiendo a los procesos materiales, como la manufactura de las obras mediante la imprenta, la circulación del libro y la red de relaciones sociales-literarias entre autores, lectores e impresores. Radica aquí el marco conceptual de salida, que considera la conveniencia de no separar los campos de trabajo propios del análisis de la poesía, la historia de la edición, las redes de sociabilidad y los recursos proporcionados por las nuevas tecnologías. El modelo metodológico arranca de estos planteamientos y se plasma en la elaboración del repertorio catalográfico que albergue a todas las ediciones impresas que contengan algún verso (inexistente hasta la fecha), un directorio biográfico de todos los agentes literarios que intervengan en la producción de la obra y dos bases de datos relacionales que contenga dicha información, concebidas dentro del marco de las Humanidades Digitales. Esto permitirá un nuevo acercamiento a las cuestiones relacionadas con la producción, circulación y recepción de la poesía. En resumen, esta investigación dotará de las herramientas necesarias para definir la práctica del verso en la sociedad bajobarroca cordobesa., Cette thèse, centrée sur l'étude de la poésie imprimée à Cordoue entre 1650-1750, est conçue comme une avancée dans le champ de recherche laissé libre ente la tradition positiviste et les innovations dans le domaine de l'interprétation, notamment dans la sociologie des textes et l'exploitation des oeuvres. Cette thèse s’inscrit dans le renouvellement qui s’est produit ces dernières années dans ce domaine et qui a fait progresser les études grâce à une nouvelle dimension de nature interdisciplinaire, au-delà des clivages entre les anciennes méthodologies d'études littéraires et leur analyse des textes basée sur la stylistique, et par l’attention accordée aux processus matériels, comme l'impression et la diffusion du livre, la sociologie des relations auteurs/lecteurs, et les réseaux ainsi formés. Pour développer cette recherche, je bénéficierai d’une double direction, celle du professeur Pedro Ruiz Pérez (PHEBO) de l'Université de Cordoue (Espagne), spécialiste de poésie, et de celle du professeur Jean-Marc Buiguès (AMERIBER) de l'Université de Bordeaux Montaigne, spécialiste de l’imprimerie, de l’édition et de la sociologie des auteurs. Le cadre conceptuel de départ pose qu’il est préférable de ne pas séparer les champs de travail de l'analyse de la poésie, de l'histoire de l'édition, des réseaux de sociabilité et des ressources fournies par les nouvelles technologies. Le modèle méthodologique prend appui sur ces approches et s’articule en une double ligne de travail : le développement d’un corpus (inexistant à ce jour) basé sur les outils des humanités numériques (bases de données, corpus numérisé, etc.) et d'autre part sur le modèle d'analyse mis à l'essai dans les travaux sur l'imprimerie et la poésie, développés respectivement par les deux directeurs. La combinaison des deux permet une approche nouvelle des questions liées à la production, la circulation et la lecture des textes et à leur valeur dans un champ littéraire en développement.

International audience; L’Internet a installé une transformation profonde des modèles d’édition et de publication des contenus inscrits, jusqu’alors, dans des filières bien identifiées : la presse, la littérature, la musique, l’édition de jeunesse, l’édition de recherche… Le numérique a brouillé les frontières, déstabilisé les modèles en place, transformé en partie les pratiques des usagers. De multiples projets innovants ont émergé, plus ou moins plébiscités, plus ou moins pérennes notamment par leur modèle économique, une fois passé le temps des subventions.Dans un premier temps nous rappelons les caractéristiques majeures du contexte au sein duquel évoluent ces offres : économie de l’Internet, évolutivité des technologies associées et des pratiques socio-numériques. De façon transversale, nous identifierons de nouvelles propositions de valeurs liées au numérique. Nous nous intéresserons aux modalités de remontées des recettes, à leur hybridation, ainsi qu’à la stratégie déployée par les géants du web dans ce secteur et, conjointement, au renouvellement des régulations. Enfin, au regard de la comparaison transversale engagée, la contribution s’attachera à proposer une typologie revisitée des modèles de publication.

International audience; Profitant d'une sorte d'incarnation à la loi du plaisir, le fait culinaire se représente aux consommateurs comme un heureux manuscrit ou ebook aux images pieusement alléchantes, et propose une modélisation et normalisation d'influence pour le commun des mortels. Les vertiges de l'édition culinaire Face à l'épidémie des livres 1 de pratique culinaire, que l'on peut sans aucune mesure différencier des ouvrages de culture gastronomique, et compte tenu du grand nombre édité chaque année, faire l'exercice d'un éventuel résumé du sujet pourrait être une périlleuse tentative. En fonction de l'angle de vue disciplinaire, on prendrait le risque de passer à côté de l'essentiel. Au fil des époques, voire des courtes décennies, les terminologies utilisées au sein de ces ouvrages ont la vertu de l'accordéon entre simplification et complexification, déployant aujourd'hui de nombreux nouveaux termes qui construisent des discours décomplexés 2 , résiduels des années 1990 et de la cuisine moléculaire, et étant actuellement influencés par la mondialiste « world food » et pourquoi pas demain par la migration en cours de réalisation. Sur le devant de la scène, une poignée de grands chefs se relaient sur les linaires des librairies pour tenter, en vain, de cacher, par leur unique couverture médiatique, la forêt de livres culinaires, gastronomiques, oenologiques, d'agrosciences, de régimes, ou de vertus naturelles ; tous aussi éphémères les uns que les autres. A la fois, thermomètre et symbole de la grandeur et la décadence de ce phénomène, cette multitude de prescripteurs offre un regard tendancieux et transmissible de cette narration d'une part de notre histoire, aux discours pluriels et aux figurations riches en produits.

La bande dessinée francophone a fondé sa légitimité sur l’édition de livres. Face au numérique, les enjeux sont grands à renouer avec la portée populaire de cette forme narrative subversive.

International audience; La publication d’articles dans des revues scientifiques est un enjeu fort pour les institutions de recherche françaises car il s’agit bien d’un vecteur essentiel de la visibilité des travaux des chercheurs et qu’il est fondamental de maximiser l’impact de ces travaux. Cette publication a un coût pour les institutions publiques, que ce soit pour le financement du processus éditorial et de production, ou pour l’achat en bibliothèques et la mise à disposition auprès des chercheurs. Cet article présente les résultats de l’enquête sur les coûts éditoriaux des revues scientifiques menée par le groupe édition de BSN de mars 2014 à janvier 2015 avec pour objectif de collecter une information récente et représentative de la diversité des situations, au sujet des coûts éditoriaux des revues de recherche, afin de faire un état des lieux complet et à jour.

A travers un panorama des modèles économiques de l'édition électronique scientifique, l'intervention se propose d'exposer plus particulièrement le cas du modèle freemium créé par le Centre pour l'édition électronique ouverte (http://cleo.openedition.org). Développé depuis 2012, et adossé à la plateforme OpenEdition, le programme freemium propose un modèle original de diffusion en libre accès de la littérature scientifique en sciences humaines et sociales. OpenEdition Freemium permet d'associer tous les acteurs concerné par le libre accès, bibliothécaires, éditeurs, chercheurs, afin de mettre en oeuvre de façon durable la circulation ouverte et libre de la littérature scientifique. En s'appuyant sur des exemples concret, la présentation s'attachera à démontrer comment cette initiative permet, avec d'autres, d'assurer une meilleures diffusion de la littérature scientifique en direction des pays du Sud.

What are the frames to which authors inspired by the comics legacy refer inthe digital environment, characterized by the convergence of media and discursive forms ? How do they refer to such frames in order to make sense and to tell digital stories from which readers are able to share the standards of translation, find routines for their interpretation, and feel entertained by the selection and the arrangement of events ? After setting the context in which emerged the first accounts identified as « original digital comics », the study focuses on the indexical analysis of interviews with authors and readers of two such stories. The analysis reveals the originality of the frames arrangements made by the authors and recognized by their readers. This study shows the importance of sensemaking activities for the invention and adoption of new narrative forms. The critical review of this work raises several methodological issues, particularly regarding the place of the scientist as an actor engaged in the sensemaking activity, but also about the the importance given to words in this kind of researches, and finally about the appropriate interview methods in order to find and explain indexical marks leading to the actors' frames, Considérant l’environnement numérique qui se caractérise par la convergencedes modes et des formes discursifs, à quels cadres les auteurs et les lecteurs héritiers de la bande dessinée se référent-ils et de quelle manière s’y réfèrent-ils ? Il s'agit de comprendre comment des auteurs confrontés à de nouveaux dispositifs de publication produisent le sens commun nécessaire à la création de récits numériques dont les lecteurs parviennent à partager les standards de transcription, tirent des routines d’usage pour leur interprétation, et jugent attrayante la sélection et la mise en forme des évènements racontés. Après avoir présenté lecontexte dans lequel ont émergé les premiers récits identifiés comme des « bandes dessinées numériques de création », l'étude porte sur l'analyse indexicale d'entretiens conduits auprès des auteurs et des lecteurs de deux de ces récits. L'analyse fait apparaître l'originalité des assemblages de cadres de références opérés par les auteurs et reconnus de leurs lecteurs. Cette étude montre ainsi l'importance des dynamiques de production de sens dans l'invention et l'adoption de nouvelles formes narratives. Le retour critique sur ce travail soulève plusieursquestions méthodologiques, notamment quant à la place du chercheur en tant qu'acteur engagé dans la production de sens, mais aussi quant à la prépondérance accordée au mot dans ce type d'étude, et enfin quant aux modalités d'entretien les plus favorables à la recherche et à l'élucidation des marques indexicales par lesquelles s'expriment les cadres de référence des acteurs.

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Nous étudions la réédition de la revue en catalan Patufet, sous le franquisme.

International audience; Le conte africain est un mode d’expression de la pensée africaine, un reflet de la civilisation traditionnelle, un moyen privilégié d’éducation en même temps qu’il est un art. Il mérite à ce titre d’être conservé et diffusé autant pour sa portée culturelle que d’éducation. Le livre apparaît comme un moyen adéquat pour assurer cette diffusion. C’est un bien qui est à la fois culturel et économique. Il est aussi un objet didactique et de loisir. Notre réflexion vise donc à montrer que l’édition et la diffusion des livres de contes africains peuvent assurer la conservation et la diffusion de l’expression et de la pensée des civilisations par le conte. Le livre objet permet de conserver par écrit cette culture de l’oralité pour la protéger de toute disparition, afin qu’elle profite aux générations présentes et futures. Aussi, la production de recueils de contes en plusieurs exemplaires, donne-t-elle l’avantage d’une large diffusion de ces expressions culturelles à travers le monde et dans le temps. L’opportunité de l’édition des recueils de contes se comprend par l’importance que le conte revêt pour les civilisations africaines et par la vitalité de l’industrie du livre encore prouvée malgré l’influence de l’internet. Il suffit d’accorder un intérêt à la motivation des jeunes aux contes et d’encourager des initiatives d’édition et de diffusion de recueils de contes.

Ce travail entend produire une radiographie du tissu éditorial dans la région Midi-Pyrénes afin de mettre en évidence ses spécificités : il est composé d'éditeurs de petite taille, possédant un rayonnement national et étant très en attente de formation susceptibles de leur permettre de se professionnaliser. Ces analyses ont pour objectif de constituer une aide à la décision pour l'action du Centre Régional du Livre et de contribuer à la mise en place d'un observatoire régional du livre commun au CRL et à la DRAC.

International audience; « La lecture, un territoire nouveau pour les Femmes d'Afrique », in Femmes d'Afrique et de la diaspora, Université d'Alger, 6-9 décembre 2010, A. Bererhi & B. Lebdaï (ed.), Alger : Presse universitaires d'Alger, 2011. La question « livre, lecture, édition, des territoires nouveaux pour les femmes africaines ? », question de socio-littérature plus que de théorie et critique littéraires à proprement parler, interroge la place et le rôle des femmes africaines dans la médiation du livre et de la lecture en Afrique qu'il s'agisse de littérature ou d'ouvrages à caractère pratique, informatif, politique, littéraire ou éducatif. C'est une question à laquelle j'ai cherché à répondre dans le cadre d'un dictionnaire encyclopédique des femmes créatrices de tous les temps, tous les pays du monde et toutes les secteurs d'activités, pour lequel on m'avait chargée du secteur restreint des « femmes du livre », c'est-à-dire essentiellement les éditrices, mais aussi les libraires, imprimeures, relieuses, bibliothécaires dont la contribution pouvait être jugée particulièrement remarquable et marquante. Dans le cadre de cette publication j'ai ainsi exploré de nombreuses sources documentaires, sollicité les chercheurs en Histoire du livre et de l'édition qui travaillent sur différents domaines géographiques ou linguistiques, sélectionné et rédigé des notices sur des femmes du livres de toutes époques et tous horizons sans pouvoir, jusqu'à très récemment, obtenir de véritables informations, tangibles, solides et surtout nourries sur des contributions particulièrement remarquables de femmes d'Afrique et de la diaspora dans le domaine du livre et de l'édition. Rareté des femmes africaines éditeurs J'ai trouvé des exemples remarquables de femmes africaines écrivains ayant développé aussi une activité, marginale, d'édition, notamment de littérature pour la jeunesse, comme Fatou Diome au Sénégal. Dans la liste des éditrices américaines majeures, ayant eu une contribution significative pendant ou à la suite des mouvements d'émancipation, au milieu de figures essentiellement blanches, se trouvent aussi des contributions significatives d'éditrices Afro-américaines dédiant leurs éditions à la production culturelle afro-américaine, comme The Broadside Press, fondées à Detroit par le poète Dudley Randall, reprises et

La constitution de la Bibliothèque de la Pléiade, collection qui fait aujourd'hui figure de " Panthéon des lettres ", repose sur un véritable paradoxe : si ces livres au format proche du missel semblent indiquer qu'une œuvre est à l'épreuve du temps, c'est en s'inscrivant dans la succession des divers états de cette même œuvre, depuis le brouillon jusqu'aux multiples éditions corrigées par l'auteur ou " arrangées " par l'éditeur. Les vies du livre sont ainsi au cœur de cette édition critique et éclairent singulièrement le texte " encré " au sein des célèbres reliures vertes : celui-ci est le produit d'hésitations, de rectifications et une œuvre qui semble une fois pour toute figée devient un édifice précaire sujet à mobilité et variabilité. La publication est ainsi l'occasion d'une exploration de ce qu'un texte aurait pu être et il est en ce sens significatif que le destin de la Bibliothèque de la Pléiade croise celui de l'oulipien Raymond Queneau, inlassable chercheur des " potentialités " de tous textes, puisque le passage à la postérité est l'occasion de repenser la littérature à l'aune d'un devenir.

It is commonly admitted today that publishing a book does not mean an absolute evaluation and statement of its outstanding value. Sometimes even some underline that the commercial success of a text can be conversely proportionnate to its literary value..., Brigitte OUVRY-VIAL Médiation éditoriale, quatrièmes de couvertures et valeur minimum du texte Il est aujourd'hui de bon ton de considérer que la publication d'un livre n'est pas un gage absolu de la valeur du travail d'écriture et d'édition qu'il transmet ; voire que la qualité litté-raire du texte publié est inversement proportionnelle à sa valeur marchande potentielle. Pourtant, l'opposition des deux ne suffit ni à définir l'une ou l'autre, ni à déterminer le système de valeurs qui sous-tend la mise en livre d'un texte. On doit en effet tenir compte du fait qu'un livre, qui transforme le texte par une suite d'opérations techniques et intellectuelles d'édition, d'impression et de diffusion, est, un peu comme la monnaie, moins un bien réel-l'objet manufacturé n'est pas très coûteux en soi et ne vaut pas grand-chose-, qu'une valeur fiduciaire qui doit son existence à la réalité, difficilement quantifiable, des biens et services qui le font naître comme de ceux qu'il fait circuler. Sans cette contrepartie, à une époque de surproduction de l'écrit et de brouillage des repères, il perd sa validité et, ne reposant sur rien, devient une monnaie folle sans limite définie. Cela ne se ressent pas tant que sa valeur, fiduciaire justement, et celle des titres-le savoir, la culture, la lecture, la littérature-, restent crédibles aux yeux de ceux qui les utilisent normalement. Dans l'océan des mouvements éditoriaux et de la production des livres, aux livres sains se sont toujours ajoutés des livres vains. Le problème, c'est quand le nombre des seconds se met à exploser. Or, c'est juste-ment ce qui se passe aujourd'hui. Les éditeurs de littérature ne manquent pas de le remarquer et déplorer 1 , mais leur réaction 1. Voire d' en pâtir. L'accélération des fermetures et dépôts de bilan des maisons d' éditions littéraires de qualité en témoigne.

Cette étude entend répondre à une question précise : quelles formes et structures de coopération entre acteurs de la filière livre opérant au sein d'un territoire donné (le Nord-Est parisien) est-il possible d'envisager ? Mettant en évidence la spécificité d'un " territoire du livre ", nos travaux proposent des éléments de réponse ayant tout à la fois trait à des coopérations infraprofessionnelles (mutualisation du " back office ", mise en commun d'informations commerciales, groupements d'employeurs entre éditeurs...) et interprofessionnelles (action culturelle concertée, programmes de formations destinés aux libraires, bibliothécaires et éditeurs).

International audience; Proches par l’époque et le caractère absolu de leurs parti pris respectifs pour l’art et la littérature, Gaëtan Picon et Jean Paulhan proposent chacun une méthode et des critères de lecture et d’évaluation des œuvres. Figures marquantes de l’histoire littéraire du livre et de l’édition, l’étude comparée de leurs méthodes critiques d’évaluation permet d’éclairer la fonction de l’éditeur et la nature de l’acte éditorial au XXe siècle2. Malgré leurs différences d’approche et de pratique intellectuelle, on peut en inférer une conception commune de la médiation éditoriale, mais s’agit-il d’une conception ancienne issue de la tradition du livre - comme pourrait le suggérer une confrontation au modèle scolastique et humaniste de la lecture ? -, ou d’une méthode nouvelle de transmission des œuvres propre moins à l’époque qu’à la personnalité des deux contemporains ?

Media commercialisation and journalists professionnalisation are changing the conditions in which news is produced in China although the Communist Party maintains a tight control over the contents. This theses explains the photographic news production within a triangle formed by the constraints of market demands, informational value and propaganda. It is based on examination of photographs published by a major Shanghai newspaper, the Dongfang Zaobao, stays in its editorial room and inteviews with its photojournalists and photo editors. It reveals the specific constraints faced by Chinese news production., La commercialisation des médias et la professionnalisation des journalistes transforment les conditions de la production de l'information en Chine, même si le Parti communiste maintient un étroit contrôle sur les contenus. Cette thèse explique la production de l'actualité photographique au sein d'un triangle de contraintes formées par les demandes du marché, la valeur informative, la propagande. Elle est fondée sur l'examen des photos publiées par l'un des principaux journaux de Shanghai, le Dongfang Zaobao, des séjours dans sa rédaction et des entretiens avec ses photographes et éditeurs photos. Elle révèle les spécificités des contraintes chinoises qui pèsent sur la production de l'actualité.

National audience

Une première version de ce texte a été présentée lors d'une table ronde organisée par les Archives départementales de Bobigny et l'association Mémoires d'Humanité, le 27 mai 2004

To be an publisher means to enable the transformation of a work in view of its release to the public. Does this definition correspond to the reality about the publishing houses of the French Communist Party (FCP) ?At the end of the Second World War, The FCP created three publishing houses : the “Editions sociales”, concerned with books for political education, the “Bibliotheque francaise” and “Hier et Aujourd'hui”, both publishing novels. The “Editions sociales" were managed by Joseph Ducroux, a self-taught militant, who had worked for the Komintern. “Hier et Aujourd'hui” was run by Marcelle Hilsum, a militant who had worked in publishing before the war. Lastly, the “Bibliotheque francaise” was managed par Louis Aragon, the famous writer and an important militant inside the Party and outside .The political control of theses institutions was complex. At first, this control depended on the “Bureau politique” and the Secretary of the FCP, who nominated a political supervisor for book publishing activities : first Andre Marty, then Etienne Fajon. A specific commission had been in existence since 1920, the “publishing commission”, but its activity was irregular. Yet the real new element of this control, compared to the pre-war years, is the appearance of a new and debated personality, Jean Jerome, the hidden and unofficial power in financial matters.Neverless, this control was not permanent. So the managers of these publishing houses – such as Louis Aragon for the “Bibliotheque française” – could have room to manoeuvre.The job of publisher was not recognized by political leaders, but this is in contradiction with two realities. In the public scene, these women and men were referred to as publisher. And, for the political leaders, they are considered as responsible of the results of these organisations, even though they did not have decision-making powers about financial means.The strong and large political mobilization for the propaganda had used all types of publication and so all publishing houses. But, in these years, the publishing business in France underwent an economic crisis. So the first consequence of the cold war was an organizational question.The publishing houses specialized in novels – Bibliotheque francaise and Hier et Aujourd'hui – merged into a new firm in 1949 : the “Editeurs francais reunis”. Aragon was designated as manager. For the Editions sociales, there was no change. But, in both cases, FCP decided to decrease the runs and numbers of titles.The political control was still unchanged. The publishing commission disappeared but the person designated by the Board of the Party to be responsible of publishing activities became more and more important : his name was Francois Billoux.If Aragon was still the manager of the EFR, his position was balanced by the nomination of an administrative manager, Raymond Hallery, whose job was controlled by J. Jerome.For the “Editions sociales”, it's different. The power of party leaders was balanced by the group of authors. In fact, these french authors had university degrees. Now Communist leaders were impressed by diplomas, despite their distrust of intellectuals. Moreover, these authors had political responsibilities in the Party.The end of the strongest mobilization for soviet strategy meant a radical change for the propaganda of the French Communist Party. The first victim of this change was the EFR.The EFR was first a victim of the disinterest of the political power about novels, then of the renunciation to the aesthetic of socialist realism and finally of discredit in the public. Aragon fought against this indifference and especially against J. Jerome who didn't consider the existence of EFR as useful. At 1954, Aragon let his place to a young militant who knew the job of publishor, Francois Monod. But nothing changed.At the opposite, the authors of the Editions sociales, through a “commission” constituted in 1953, got mobilized to gain more independence. Even if the leadership of FCP was reticent, they managed it, as experts. J. Ducroux was bluntly dismissed in 1955, and replaced by a philosophy graduate, Guy Besse. But these men were not free : by the side of G. Besse, was another militant, Robert Brecy. Politics was always present.The principle of joint leadership by two or three persons, representing editorial competence or politics, explains that the publisher was not recognized in this case.This organisation aimed at political control, but didn't let these firms be recognized as real publishing houses in the editorial world and by the public. The only ones able to get recognition as publisher were the authors of the Editions sociales, by their diplomas and by the symbolic and political superiority of essays on novels for political leaders., La fonction d'éditeur, au sens français du terme, existe t-elle au sein des maisons d'édition du PCF ?La période de la guerre froide pose clairement le problème, puisque les responsables de ces maisons d'édition sont à la fois des éditeurs au sens techniques et aussi des militants, et en même temps placés sous un contrôle - variable selon les maisons d'édition - politique fort. La fin de la guerre froide fait apparaitre une nouvelle posture de l'intellectuel communiste, qui donne aux Editions sociales un nouvel élan, tandis que les EFR ne parviennent que difficilement à se renouveller

International audience; A partir d'une analyse des traditions de lecture dont la préface est originaire, on essaie de définir son rôle et ses enjeux apparents. on s'interroge sur une certaine suspicion à l'égard de cette pratique et, à partir de Borges, sur les conditions de sa réussite, afin d'expliquer une préférence pour la postface. L'usage que certains auteurs, comme Cioran, font des préfaces ou postfaces à leurs écrits, révèle les enjeux cachés de cet exercice.

International audience; L'idée que l'éditeur soit d'abord un lecteur ne devrait pas soulever d'objections. On voit mal comment on pourrait choisir de publier un texte qu'on n'a pas lu. Certaines pratiques contemporaines, dans un contexte de production massive d'ouvrages sans distinction particulière et répondant à des critères ou cibles identifiées, peuvent légitimement conduire à se poser la question. Il n'en sera toutefois pas fait état dans cette communication qui, sans considération des effets pervers de la loi du marché, envisagera, pour le XX e siècle, le cas de l'édition de littérature où le savoir-lire supposé de l'éditeur se trouve confronté à un objet éditorial distinct dont la lecture profes-sionnelle, préalable à la publication, ne fait pas de doute et fonde la décision de publier le texte et d'organiser sa transmission au lecteur. On partira donc du principe que la lecture éditoriale, différant par sa finalité de transmission et par son antériorité, de celle du critique littéraire, universitaire ou du lecteur « ordinaire », relève d'une compétence spécifique que les présentent comme individuelle et intuitive ou au contraire comme dépendante de facteurs économiques, politiques ou intellectuels extérieurs. Mais quoiqu'on puisse dire des enjeux auxquels la médiation éditoriale soumet les textes, ils ne peuvent pas ne pas influer sur les modalités et la nature de cette lecture et il nous appartient de mesurer comment.

What Iconography for Contemporary Cultural History ? When observing the heuristic discourse on cultural history and other neighboring human sciences, we agree on the fact that images play an important part in the analysis of objects. This role is also present in the editorial enunciation through the illustrated form. What types of images are selected ? What visual materials are they representative of ? What type of relationship word-image is conveyed in the making up ? These questions are tackled through an approach of the specificities of a contemporary iconography of culture, and also through examples integrating various forms of illustrative enunciation., Si l'on se réfère au discours heuristique de l'histoire culturelle et de sciences humaines voisines, les images comptent parmi les sources importantes de la construction historique. Quelle place occupent-elles ensuite dans l'énonciation éditoriale avec leur statut d'illustrations ? Quels types d'images sont sélectionnés, de quels matériaux visuels sont-elles représentatives et quels rapports texte-image réalise leur mise en page ? Ces questions sont abordées en traçant quelques axes d'approche des spécificités d'une iconographie contemporaine de la culture et en prenant appui sur des exemples qui mettent en œuvre plusieurs modalités d'énonciation illustrative.

National audience; La mise en ligne des périodiques scientifiques est un mouvement largement engagé à l\'échelle mondiale, même síl concerne encore peu le domaine des sciences humaines et sociales. Initié par de puissants éditeurs commerciaux, ce mouvement prend également une forme moins commerciale, notamment à travers des projets soutenus par lÚNESCO comme SciELO en Amérique du Sud et en Espagne. A un niveau plus général, la constitution dúne véritable édition en libre accès est devenue lóbjet des préoccupations de la communauté scientifique mondiale, en particulier à travers línitiative majeure que constitue lÓpen archives initiative (OAI). Cet élan international, voulu et encouragé par de multiples acteurs issus d\'horizons très divers, ná pas vocation à déboucher sur des structures centralisées. Il devrait plutôt se traduire par lálliance de nombreux sites scientifiques parmi lesquels on compte dóres et déjà Revues.org. Fédération de revues en sciences humaines créée en 1999, Revues.org est financée par le ministère de la Recherche et par le CNR. Elle se développe selon une logique de service public avec la volonté de défendre une conception ouverte de l\'édition scientifique.

http://lemo.irht.cnrs.fr/43/43-05.htm; International audience

http://lemo.irht.cnrs.fr/43/43-14.htm; International audience