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J’ai voulu révéler un aspect particulier : les liens susceptibles d’exister entre le végétal et l’Art, et plus spécifiquement entre les moisissures et l’Art. Établir un lien entre le végétal et l’Art pousse à examiner de façon plus précise ce que tout un chacun croit connaître. En effet, si l’on interroge « l’homme de la rue » sur ce qu’il pourrait entrevoir comme relation entre Art et végétal, sa réflexion se dirigerait rapidement (et prioritairement) autour de l’Art floral ou encore, autour...

Les traces végétales que j’interroge sont inscrites dans la mémoire de témoins du milieu rural, en centre Bretagne. Traces à la fois matérielles – celles de la flore d’aujourd’hui – et immatérielles – support des représentations vernaculaires sur les usages en rapport avec les milieux naturels. Interprétées par une approche ethnoécologique, les catégories sémantiques des savoirs naturalistes sont recueillies en langue bretonne. La réflexion porte essentiellement sur le monde paysan de la prem...

L’impression végétale désigne un ensemble de procédés destinés à obtenir une image d’un végétal, image unique ou image en plusieurs exemplaires, par impression à partir du végétal lui-même, directement ou indirectement. L’image est appelée empreinte végétale. Utilisées principalement pour les végétaux, mais aussi pour les plumes, les ailes de papillons, ou les poissons, ces techniques sont aujourd’hui rassemblées sous le terme d’impression naturelle, en anglais nature printing, en allemand Na...

International audience; On peut étudier la tératologie végétale dans l’œuvre de Zola en se concentrant sur trois romans : Le Ventre de Paris, La Curée et La Faute de l’abbé Mouret où apparaissent des plantes monstrueuses sous la forme de simples traces dont la présence est pourtant significative. Dans le premier, la tératologie végétale n’apparaît que lors de la fuite d’un bagnard à travers la forêt de Guyane qui renvoie aux représentations de la jungle indienne telle qu’on les trouvait chez les encyclopédistes grecs et latins. Dans les deux autres romans, la tératologie végétale sert ponctuellement à symboliser deux grands mythes antiques: ceux de Phèdre et du jardin d'Eden. Zola réinvestit ainsi des représentations issues d’une tradition littéraire ou scientifique, caractérisées par une extraordinaire hybris et une interférence entre les règnes animal et végétal. Mais le motif de cette tératologie végétale répond aussi aux problématiques de son temps sur les explorations de terrae incognitae, la tentation de l’Ordre moral ou encore les vices cachés de la société impériale. Il coïncide d’ailleurs avec le propre projet de Zola et l’on retrouve en lui un élément essentiel de son naturalisme : c’est le milieu qui détermine les êtres. De simples traces, on passe dès lors à une place centrale de la tératologie végétale dans la logique du roman.

De nombreux artistes contemporains ont recours au végétal dans leur pratique artistique. Suivant des modalités distinctes, le végétal est pour eux sujet, référent observé, modèle. Je pense, entre autres, aux dessins d’Ellsworth Kelly, telle Plante tropicale de 1981, ou Branch of Leaves de 1982, autre crayon sur papier. Mais le végétal est aussi, et peut-être surtout, engagé dans les démarches des artistes, concrètement, tel un corps. Il sera selon les cas observés : support de l’œuvre, outil ...

L’objectif de cet article sera de mettre en relief tout le parti que peuvent tirer, non seulement les sciences humaines, et plus précisément l’histoire, mais encore diverses disciplines des sciences naturelles, de la correspondance – une trace – d’un botaniste du xixe siècle. En l’occurrence, il s’agit des papiers de François Crépin (1830-1903), spécialiste du genre Rosa L., auteur du Manuel de la Flore de Belgique, administrateur de la Société Royale de Botanique de Belgique et directeur du ...

Dès les années 80, grâce à l’émergence d’outils empruntés à la biologie, les traces du végétal conservées en contexte archéologique deviennent un matériau d’étude de l’histoire. Mais ce n’est vraiment qu’à partir des années 90 qu’elles sont plus systématiquement relevées, échantillonnées et analysées. De la sorte, elles contribuent à une lecture renouvelée du territoire, du terroir et appréhendent la forêt, les espaces incultes et les systèmes agraires jusqu’alors peu ou pas documentés par le...

Dans le langage scientifique, la charpente végétale désigne le squelette siliceux qui compose les faisceaux fibreux présents dans les feuilles, ainsi que dans certains fruits. Apparentée à cette thématique de la trace, la notion de charpente est extrêmement intéressante, puisqu’elle permet d’établir un parallèle entre les études botaniques et les applications plastiques et ornementales de la nervation. D’un point de vue étymologique, la trace est attachée aux origines du mot « traire », du la...

Par définition, un paysage est la résultante de dynamiques spatiales et temporelles à l’interface nature/sociétés qui aboutissent à son état observable à un moment donné. Les paysages enregistrent les modes anciens d’occupation et d’utilisation du sol, historiquement intégrés et stratifiés dans leurs formes, même lorsque ceux-ci cessent d’être fonctionnels ; ce qui justifie l’appellation de palimpseste (parchemin préalablement écrit dont on efface les inscriptions pour y récrire). Ces formes ...

La rencontre homosexuelle du baron de Charlus et de Jupien dans la cour de l’hôtel de Guermantes constitue l’ouverture de Sodome et Gomorrhe dont elle occupe tout le premier chapitre. Ce qui a largement contribué à la célébrité de cette scène, c’est qu’elle est décrite au moyen d’une métaphore originale empruntée au domaine végétal : la métaphore de l’orchidée et du bourdon, qui renvoie au phénomène des « mariages entre fleurs » rendus possibles par certains insectes : ceux-ci jouent en quelq...