Search

Les personnages de Lorca ont fait l'objet d’études de grande qualité qui portent toutes sur son théâtre et laissent de côté sa poésie. Le présent article aborde le régime lyrique des personnages lorquiens comme une forme de récitatif, et prend l’exemple d’Amargo, figure transgénérique, au croisement de l’élégiaque et du tragique, pour examiner ses incarnations dans Poema del cante jondo, Bodas de sangre et Romancero gitano. Lorca’s characters have been the subject of high-quality studies. All of them focus on his theater and leave aside his poetry. This article approaches the lyric regime of the Lorquian characters as a form of recitative, and takes the example of Amargo, a transgeneric figure, at the crossroads of the elegiac and the tragic, to examine his incarnations in Poema del cante jondo, Bodas de sangre and Romancero gitano.

Cet article interroge le statut du personnage de série télévisée de science-fiction lorsqu’il est confronté à son double issu d’un monde parallèle. Le personnage est analysé en lien avec les structures narratives, le monde fictionnel, les formes esthétiques, ainsi que les stratégies actorales employées par les acteurs. Les analyses figuratives déployées dans cet article entendent rendre compte des diverses esthétiques entourant le rapport à l’altérité qu’expérimentent les personnages sériels dédoublés. L’analyse débute avec des doubles clairement identifiables (par la caricature, l’aliénation corporelle, et l’« encadrement » de l’altérité) et se poursuit avec des substitutions de plus en plus imperceptibles (par l’intrication, l’indétermination, et l’image « biface »). This article questions the status of the sci-fi television series character when confronted with his double from a parallel world. The character is analyzed as dependent on narrative structures, the fictional world, aesthetic forms, as well as the practices of the actors. The figurative analyzes deployed in this article seek to account for the various aesthetics surrounding the relations to otherness experienced by split serial characters. The analysis start with doubles easily recognizables (by caricature, bodily alienation, and the “framing” of the alterity) and continue with overhauls increasingly imperceptibles (by intrication, entanglement, and “double-sided” image).

16 bois du site ont subi une étude dendrochronologique. Ils ont été intercorrélés pour donner une séquence moyenne unique de 326 ans appelée « Bourbon‑Lancy Moyenne 11 » ou Bourbon‑Lancy M 11 dont la puissance (cover ou Bedeckung) est de 5.3 cernes par an. La datation a été obtenue sans difficulté par corrélation sur les étalons (masters ou Chronologies) du Wurtemberg, de Trèves et de Neuchâtel. Les dates d’abattage des arbres ne sont cependant pas aussi précises qu’on le souhaiterait car aucun des échantillons ne comportait de cambium et deux seulement incluaient l’aubier. Les auteurs proposent cependant un calcul d’estimation des dates d’abattage en se basant sur l’hypothèse qu’en général seule la couche d’aubier a été altérée. La séquence se termine en 12 ap. J.‑C. et la période d’abattage se place dans une plage de probabilité située entre 5 et 35 ap. J.‑C. Sixteen pieces of wood were analysed by the dendrochronological method. Their intercorrelation produced an average curve covering 326 years, named Bourbon‑Lancy Average 11 or Bourbon‑Lancy M11. The average cover is 5.3 rings per year. The datation was easily calculated by correlation on the master curves of Wurtemberg, Treier and Neuchâtel. The dates of felling years are not as précisé as expected: cambium was absent on all the samples and sapwood was présent only on two samples. The felling dates were estimated on the basis of the hypothesis that in general only the sapwood had been alterated, The curve sequence ends at 12 A.D. ; there is a high probability that the felling occurred between 5 ‑ 35 A.D.

Les céramiques communes recueillies, présentées sous la forme d’un catalogue, constituent la base d’une première typologie locale pour cette catégorie de mobilier, jusqu’alors non étudiée dans cette région. The common ceramics found on the site are registered in a catalogue and form the first elements of a local typology for this type of material which had not been studied in this area until now.

Un certain nombre de tessons de céramique plombifère jouxtaient la sigillée précoce, de même que des tessons typologiquement voisins, qualifiés de périplombifères du fait de l’absence volontaire ou accidentelle de toute glaçure. Malgré la petite taille des morceaux, la forme 93 semble la plus représentée. On peut signaler aussi l’existence de gobelets du type d’aco. Les motifs décoratifs pourraient faire partie d’un répertoire local. Signalons aussi l’existence du décor en épingle à cheveux sur parois minces à glaçure plombifère. Deux objets retiennent l’attention : le premier est un fond de moule pour vase globuleux, orné de palmettes et de rosaces ; le second est un moule pour relief d’applique représentant un bélier à corps serpentiforme stylisé ; il s’agit à l’origine d’un attribut celtique de Mars ou Cernunnos, qui illustre parfaitement la précocité de ces productions plombifères étroitement associées aux figurines. Some glazed ceramic sherds were found with early sigillata, as well as some other sherds typologically close, called “periplombifères" because of a lack of glaze (intentional or not). Despite the small size of the sherds, shape 93 seems to be the most frequent ; an ACO type beaker was also identified. The decorations could be local; a hairpin type decoration on a glazed thin surface is also to be noted. Two items merit special attention: the first one is the bottom of a mould for a globular vase with a palmettes and rose decoration ; the second one is a mould for an applied ornament showing a ram, which is a celtic attributs of Mars or Cernunnos and perfectly illustrates the early datation of these ceramics found with the statuettes.

En 1985-86, des fouilles de sauvetage réalisées à la périphérie de la ville thermale gallo-romaine d’AquaeBormonis mettaient au jour un mobilier céramique exceptionnel : des centaines de figurines, d’archétypes et de moules dont beaucoup d’inédits attestaient l’existence d’un important atelier de production non encore localisé avec précision. Cet ouvrage en présente l’étude détaillée, éclairée par celle des structures exhumées et de l’ensemble du mobilier découvert : céramique plombifère et commune, sigillée, lampes dont la production sur place est probable ; amphores, monnaies, mobilier métallique et faune. Par les données chronologiques, typologiques et commerciales entièrement nouvelles qu’il apporte, ce volume constitue un outil de travail indispensable non seulement aux céramologues mais à tout archéologue travaillant sur le monde gallo-romain. In 1985-86, rescue excavations around the gallo-roman baths city of Aquae Bormonis brought to the surface exceptional ceramic material: hundreds of figurines, archetypes and casts, mostly original, prove the existence of a large workshop still to be precisely localized. This book is a synthetic study of these finds as well as of the structures and other types of material such as: common and glazed ceramic, terra sigillata, lamps (probably manufactured on the site); amphorae, coins, metallic and faunal material. Through the new chronological, typological and trading data exposed this volume is essential for people studying ceramic and any archaeologist working on the gallo-roman period.

Il a été retrouvé sur ce site de Bourbon‑Lancy 20 archétypes (modèles pour fabriquer des moules) de types nouveaux, dont 10 personnages ou membres de personnages, 4 coqs, 2 poules, 1 paon, 1 aigle en composition avec une Vénus (?) ; c’est la plus importante quantité retrouvée sur un seul site jusqu’à présent (fig. 14). A titre de comparaison, nous signalons que le MAN n’en possède que cinq, et de provenances différentes : 1 Vénus sans provenance (cat. MAN no 1) ; 1 Hercule de Toulon‑sur‑Allie...

Les premières figures sont constituées à partir de photographies, les suivantes à partir de dessins. Les photos ont été réservées aux objets les plus difficiles à dessiner comme les coiffures très détaillées ou les oiseaux. Cependant, pour certains objets fortement galbés, malgré la combinaison de plusieurs sources lumineuses à la prise de vue (dans certains cas il est impossible de respecter la convention adoptée d’éclairer l’objet par sa gauche, la moitié des détails importants seraient mas...

Dans ce chapitre ont été regroupés les quelques fragments de verrerie et de tabletterie récoltés au cours des fouilles. Pour la verrerie, les éléments principaux sont des fragments de coupes côtelées ainsi qu’un fond de bouteille carrée orné d’un canthare. Pour la tabletterie, il faut mentionner un poinçon en bois de cerf destiné au travail du cuir, un fragment de manche en os travaillé et un jeton à destination ludique. This chapter includes glass and bone items found on the site. The glass elements are the main fragments of a corded cup and the bottom of a square decorated bottle. The other finds are an awl, made from an antler, to work on hides, a decorated bone handle and a game counter.

International audience; This article considers the question of the narrative of innovations through the characters involved and their actions in the innovation process. This entry through the characters allows us to understand the said process through the analysis of the several hardships. It is through the history of the TEL, a Saint-Gobain process that revolutionized insulation in the 1950s, that the authors choose to highlight the centrality of the characters. By relying on the discourses produced by the company, this contribution leads to emancipation from the myth of the solitary innovator and allows us to see that the design process was not a long, quiet river but was, on the contrary, full of pitfalls that the actors were able to overcome with panache.; Cet article propose d’analyser les récits d’une innovation à travers le prisme de deux des piliers de l’analyse narrative que sont les personnages et les actions qui les engagent dans le processus d’innovation. Plus précisément il s’agit de décrypter un ensemble de récits élaborés a posteriori pour identifier les personnages, comment ils se distinguent les uns des autres, leur rôle, leurs caractéristiques et les épreuves qu’ils rencontrent et surpassent. Nous retracerons ainsi l’aventure du TEL, procédé de fibrage de la laine de verre conçu par Isover, filiale de Saint-Gobain, qui a révolutionné l’isolation dans les années 1950. Nous montrerons comment cette démarche permet notamment de déconstruire deux des mythes accolés au processus d’innovation

Le mobilier métallique récolté ne présente pas de disparité chronologique et correspond au matériel que l’on trouve en général sur les ruines d’habitat. Des fragments informes de plomb ont pu cependant servir à la fabrication des glaçures plombifères. La fonction de certains objets n’apparaît pas clairement, alors qu’elle semble décorative (appliques, anneaux) ou utilitaire (clous de charpente, rivets, charnière, cuiller, manches, clés) pour d’autres objets en bronze, fer ou plomb. Aucun outil ne révèle une activité artisanale spécifique. 16 fibules en bronze sont répertoriées (à ressort nu ou protégé, à charnière, ou de type indéterminé). Deux des trois fibules à ressort protégé sont très bien datées de la première moitié du ier s. (type de nertomarus pour la première et à « queue de paon » pour la seconde). Il s’agit encore d’un excellent matériel d’accompagnement susceptible de préciser la chronologie des figurines. The metallic finds chronologically fit what is usually found on dwelling sites. Fragments of lead might have been used to glaze ceramics. Some items are not identifiable while some others, made of bronze, iron or lead, seem to have been ornamental, or utilitarian (nails, spoons, handles, keys). No tool reveals any specifie craft. 16 fibulae were found; 2 of them (spring covered) are precisely dated from the 1st part of the 1st century, the first one belongs to the nertomarus type and the other one to the "peacock’s tail” type. This material is a perfect marker for the figurines’ chronology.

6.1. Introduction Sur les planches, les objets sont présentés dans l’ordre des couches stratigraphiques où ils ont été retrouvés, alors que dans le texte ils sont décrits à partir de la couche la plus ancienne. 6.2. Secteur 1 US 12 Remblais. Un œuf complet (inv. 86.13), fin du ier s. (fig. 41, 12). US 8 Couche d’incendie, début ou première moitié du iie s., avec un fragment de pèlerin (inv. 86.160) typique de la production du ier s. (fig. 41, 14), plutôt représenté en groupe, comme à Berne o...

Un quartier des Aquae Bormonis vient de livrer une tranche de son histoire. Les vestiges archéologiques permettent d’imaginer la vie quotidienne et son évolution au cours des deux premiers siècles de n.è. L’acquis essentiel de ces découvertes concerne incontestablement la céramologie gallo‑romaine : productions extraordinaires de moules et de figurines, et plus modestes de céramique plombifère, de lampes et de sigillée. Acquis chronologique également, puisque c’est la première fois que des archétypes, moules et figurines sont fouillés en stratigraphie à proximité d’un atelier, avec de solides arguments. Le débat sur l’origine des Vénus à gaine se trouve lui aussi relancé. Ces données nouvelles placent dorénavant les Aquae Bormonis au premier rang du palmarès des cités thermales gallo‑romaines et des centres producteurs de figurines, surtout si l’on tient compte du fait que l’emplacement précis de l’atelier reste encore à découvrir et que par conséquent la plupart des richesses se trouvent toujours enfouies quelque part dans le sous‑sol de la ville. This work can be defined as an historical view of a city (Aquae Bormonis). The archaeological finds help imagine the everyday life and its evolution during the Ist and IInd century. The main information is about gallo‑roman ceramology : exceptional productions of casts and figurines, smaller ones of glazed ceramics, lamps and terra sigillata. Important chronological information may also be gained as archetypes, casts and figurines have been excavated for the first time in their context, close to a workshop. The question of Venus wearing a corset remains to be clarified. Thanks to these new data Aquae Bormonis can be counted among the most important gallo‑roman thermal cities and considered as a major center where figurines were made, especially if we keep in mind that the workshop itself still remains to be found and excavated.

Les personnages en terre cuite fabriqués durant la première période de production des ateliers du Centre présentent la particularité d’avoir été exécutés à partir de plusieurs valves pour un seul sujet, ce qui permettait d’obtenir une grande diversité de poses, de la plus simple à la plus complexe, à partir d’un seul corps. Les coroplathes de l’époque ne reculaient pas devant la difficulté et les personnages pouvaient aussi bien être représentés debout qu’assis ou à califourchon, etc., tandis...

En venant étudier, il y a plus de quinze ans, les quelques moules et figurines gallo‑romaines en terre cuite conservés dans l’église‑musée de Bourbon‑Lancy, nous étions bien loin d’imaginer qu’une étonnante découverte aurait lieu presqu’un siècle après les premières fouilles entreprises en 1892 par l’abbé Melin et A. Bertrand, cependant déjà fructueuses (Bourbon 1892 : 254‑265 ; Vertet 1988 : 21‑33). Comment ne pas croire rêver en voyant ce qu’un simple remblai, pas même situé sur l’emplaceme...

Sur les 71 monnaies du Breuil recueillies, trop souvent hors stratigraphie, et présentées dans le catalogue, 44 ont été identifiées L’histogramme de répartition chronologique permet de constater que la moitié des monnaies identifiées datent du règne d’Auguste (partagé pour plus de précision en deux groupes : de 29 av. J.‑C. à 0 et de 0 à 14) ; il montre clairement qu’une importante activité économique régnait déjà à Bourbon durant la période augusto‑tibérienne, et que l’occupation a été continue jusqu’au règne d’Hadrien. Il reste à signaler la trouvaille d’une monnaie exceptionnelle, un dupondius de faible poids, vraisemblablement émis à Orange, et dont on ne connaît que 25 exemplaires. L’étude numismatique confirme l’intense activité qui devait régner aux Aquae Bormonis au début de n. è., lorsqu’on y produisait les figurines en terre blanche. 44 coins were identified out of the 71 found, usually out of context, on the site and are listed in this chapter. The chronological distribution shows that half of them dated from the August reign (in two subdivisions : 29 B.G. to 0, and 0 to 14) ; this tact shows that Bourbon had a considerable economie activity at this time and that the occupation lasted until Hadrian. The exceptional find is a dupondius, minted in Orange ; only 25 specimens of this coin were known until now. This study shows the intense activity of the city at the time when the figurines were produced.

Le site, couvrant plusieurs hectares, n’a été exploré que ponctuellement. La fouille dans quatre grands secteurs a mis en évidence une occupation humaine durant les ier et iie s. ap. J.‑C. Les vestiges découverts appartiennent à un quartier d’habitation en rapport avec l’atelier de coroplathes (et sans doute de potiers) tout proche. The site has not been entirely excavated, as it covers several acres, but was divided in 4 main excavation areas. The human occupation dates back to the 1st and 2nd centuries. The remains show a residential area linked to a close by terracotta workshop.

2.1. Vénus 2.1.1. Typologie 2.1.1.1. Types Type I – La déesse est debout ; elle tient une mèche de cheveux ; une draperie passe sur son poignet.Type II – La déesse est debout ; elle tient une mèche de cheveux ; sa main repose sur une draperie.Type III – La déesse est debout ; elle se presse ou cache un sein et/ou se cache le bas du ventre. 2.1.1.2. Groupes ■ Forme générale de la coiffure antérieure A – En bandeaux :– 1 : repris dans des rouleaux sur le côté ;– 2 : libres.B – En touffes resser...

Les nombreux tessons de céramique sigillée récoltés au Breuil constituent des repères chronologiques essentiels pour la datation des figurines, particulièrement grâce aux 40 marques identifiées dont la majorité sont antérieures à la fin du ier s. Les formes les plus fréquemment rencontrées sont les Drag. 15/17, 24/25, 27, 36 et Ritt. 9 et 12 pour la sigillée lisse, et les Drag. 29a, 29b, 30 et 37 pour la sigillée moulée. La sigillée ornée peut être répartie en trois catégories chronologiques : des vases précoces cylindriques ou carénés (ier s. Gaule du sud) ; des vases hémisphériques à frise et panse bien délimitées, présentant parfois un style rutène décadent (fin du ier s.) ; des vases Drag. 37 du iie s., provenant exclusivement des ateliers de Gaule centrale. L’analyse de quelques fragments de moules et de vases Drag. 37 a révélé l’existence d’un groupe inédit. Données chimiques et données archéologiques s’accordent pour considérer qu’il s’agit bien de productions locales. Un atelier de sigillée existait donc à Bourbon‑Lancy au iie s. de n. è. The numerous terra sigillata sherds found on the site are very important chronological markers for dating of the figurines, especially given the 40 identified marks. Most of them are from the first part of the 1st century. The most frequent shapes are the Drag. 15/17, 24/25, 27, 36 and Ritt. 9 and 12 for smooth terra sigillata, and Drag. 29a, 29b, 30 and 37 for moulded sigillata. Three chronological phases can be defined for the decorated sigillata: cylindrical or careened early vases (1st century, Southern Gaul); hemispherical vases with well defined decoration and bulge, sometimes with a décadent "rutène” style (end of the 1st century); Drag. 37 vases from central Gaul (2nd century). The analysis of fragments of casts and Drag. 37 revealed the existence of an original group. Chemical and archaeological data plead for local productions. Therefore, there was a terra sigillata workshop in Bourbon‑Lancy during the IInd century.

Parmi les animaux nombreux et variés retrouvés à Bourbon‑Lancy, ce sont les volatiles qui prédominent, et plus particulièrement les coqs, suivis des poules, paons, pigeons, oies ; d’autres oiseaux sont plus difficiles à identifier, certains semblent absents, comme la colombe, la chouette. L’aigle est présent, mais associé à un personnage, sans doute une Vénus. 4.1. Les quadrupèdes La liste des quadrupèdes est courte : des chiens de garde assis, des chevaux –dont certains étaient destinés à êt...

Emballages perdus, les amphores étaient utilisées secondairement comme dolia, ou après concassage pour la stabilisation des sols. La grande majorité des amphores retrouvées à Bourbon appartiennent au type Dressel 20. Les lèvres arrondies précèdent les lèvres rentrantes au cours des deux premiers siècles de notre ère. Deux estampilles identifiables (SCALENSIA et BROCODU) sont visibles sur des anses cylindriques appartenant à des Dressel 20 importées de Bétique pour l’approvisionnement en huile des thermes. Les amphores vinaires gauloises sont également présentes. Deux fragments de cols fabriqués à Gueugnon au Ier s. (forme Gueugnon 2) portent les marques des potiers SVNVCVS et ADBVCIVS. Amphorae were throwaway containers, and when empty were used as dolia or, broken, to level the floors. Most of the amphorae found in Bourbon belong to the type Dressel 20, with round then retracted edge during the 1st and 2nd century. Cylindrical handles, belonging to Dressel 20 imported from Spain to carry oil, show two signatures : SCALENSIA and BROCODU. Vine amphorae from Gaul are also present on the site. Two 1st century fragments made in Gueugnon (shape Gueugnon 2) show the following signatures : SVNVCVS and ADBVCIVS.

Avec Vichy et Lezoux, Bourbon‑Lancy fait partie des rares ateliers arvernes producteurs de lampes en terre cuite. Huit lampes, moules ou fragments ont été découverts au Breuil. Parmi cinq lampes du ier s. (bec ogival ou ogivo‑triangulaire à volutes saillantes du type II) trois sont de petite taille. L’important empâtement des reliefs provoqué par des surmoulages successifs, de même que le manque de soin au niveau de la réalisation, permettent de les considérer comme des rebuts de fabrication. Une sixième lampe, plombifère, ainsi que deux valves de moules appartiennent au type des Firmalampen. La valve creuse provient d’un contexte daté de la seconde moitié du ier s. ; obtenue par surmoulage, elle montre au fond du réservoir la marque inédite d’un modeleur probablement bourbonnais : LITOGENF. Ces observations convergentes attestent par conséquent la réalité d’une production de lampes à Bourbon dès le ier s. Bourbon‑Lancy, as Vichy and Lezoux, is one of the few workshops in central Gaul to produce lamps in terracotta. 8 lamps, moulds or fragments were dug up on the site; among 5 lamps from the 1st century (ogival or ogivo‑triangular lip with type II relief scrolls) 3 are miniatures. The thickness of the relief (because of over moulding) and the poor quality of the manufacture show that these lamps are reject products. A sixth lamp, with glaze, and 2 cast valves belong to the Firmalampen type. The hollow valve is dated by its context from the second part of the 1st century; made by over moulding, there is an unknown and probably local signature LITOGENF. at its bottom. AH these éléments show that lamps were made on the site as early as the 1st century.

De nombreux vestiges pré‑ et protohistoriques ont été recensés depuis le siècle dernier dans différents quartiers de Bourbon‑Lancy et dans la région voisine (outillage paléolithique, haches polies néolithiques, mégalithes, poterie primitive, urnes funéraires) et contribuent à renforcer la thèse du couloir ligérien néolithique. Un tumulus ainsi que de nombreuses monnaies éduennes confirment la probabilité d’une occupation celtique qui transparaît aussi dans la toponymie locale. Cependant, les structures et vestiges les plus abondants datent de l’époque gallo‑romaine. Enfouis en masse dans le sous‑sol, ils témoignent de l’ampleur de l’urbanisation romaine centrée sur le thermalisme, ainsi que de l’assimilation rapide des dieux celtes tutélaires de la cité, Borvo et Damona (vastes égouts monumentaux toujours en service, deux temples sur les coteaux voisins). En 1892, les fouilles de Melin et Bertrand ont apporté la quasi‑certitude que des figurines en terre cuite avaient été moulées à Bourbon. L’existence simultanée des eaux thermales et d’un carrefour routier suffit à justifier le développement local d’un artisanat, vraisemblablement varié. La destruction de la cité semble remonter au milieu du ive s. de n. è. Numerous pre and protohistorical finds were located during the last century in Bourbon‑Lancy and its vicinity (paleolithic tools, neolithic axes, megaliths, ceramics, funerary urns) and help to affirm the thesis of the neolithic corridor of the Loire river. A barrow and several coins, as well as the local toponymy, are evidence of a Celtic occupation. Most of the buried structures and remains are gallo‑roman ; they are the witnesses of the extent of the Roman urbanization, focused on baths, and of rapid assimilation of the Celtic gods (Borvo and Damona) (monumental sewers still in use, two temples on a nearby hill). Thanks to the 1892 excavations, Melin and Bertrand demonstrated that terracotta statuettes were cast in Bourbon. The coexistence of baths and roads justifies the expansion of a local craft. The city seems to have been destroyed in the middle of the 4th century.

Sur le petit nombre de signatures retrouvées à Bourbon‑Lancy (fig. 44), peu sont complètes. Seules trois d’entre elles sont déjà connues : Piso, Prisc.., Sextus ; Piso, dont il a été retrouvé des moules à Saint‑Pourçain‑sur‑Besbre et des figurines issues de ces moules dans des contextes de fin du Ier‑ début du iie s. en Allemagne et aux Bolards. Ici, c’est un moule de socle hémisphérique qui est signé (fig. 44, 11) et un fragment de valve de moule de buste (fig. 24, 2) que nous lui attribuons...

Dans les séries télévisées, la norme prend la forme de la loi, de l’ordre et de la morale mais depuis le renouveau des séries américaines, certaines ont pris le parti des a-normaux et des hors-la-loi avec notamment Dexter et Breaking Bad. Dans ce cas, le centre de gravité de la série est déplacé et l’on demande au public de voir à travers les yeux d’un personnage qui est l’Autre incarné. L’anormalité de ces personnages principaux soulève des questionnements narratologiques et l’article pose la question de la construction d’un personnage qui fait cohabiter deux impératifs contraires : la nécessité d’accrocher le public et l’impossibilité d’être totalement de son point de vue. Dans leur pilote, les deux séries vident leur héros de la persona de leur acteur afin de mettre en place les traits d’un personnage a-normal. Les modalités de cette création varient selon la série et l’on assiste parfois à une réécriture de personnages mythiques de méchants, comme celui du vampire. Au sein du récit, l’énonciation génère de l’empathie afin que le public reste proche des personnages même si quelquefois, il doit deviner ce qu’ils pensent. Dans Dexter, cette empathie est suscitée par la voix d’un narrateur peu fiable et manipulateur qu’on perçoit parfois comme tel. On est donc face à un jeu de rapprochement et de distanciation par rapport au héros altéré. Mais lorsque les épreuves subies par le héros, ou le danger d’être découvert, apparaissent comme les pires des sanctions, le lien entre lui et le public se resserre car la survie du héros altéré au-delà des normes assure la continuité de la diégèse. In TV series, the norm used to be law, order and proper moral values. Howe– ver, since the TV series’ renaissance at the beginning of the 2000s, some of them have focused on the inner lives of the abnormals and the outlaws, e.g. Dexter and Breaking Bad. With those two examples, the main focus has been moved from the good guys to the bad guy, and the audience has been asked to consider things from the eyes of a character who comes to embody the Other. These cha– racters’ abnormality impacts the series’ storytelling. Divided between their func– tion as a hook and the impossibility for this audience to totally agree with them, their construction remains a challenge, and in the article, the question of how to construct such a character is posed. In both series premieres, the persona of the actor playing the hero is emptied out of its substance to be replaced by the content of an abnormal character. The methods vary according to the series and the audience is sometimes given to witness the revival of mythical villains such as vampires. At the heart of the narrative there is empathy so that the audience remains close to the character, even though more often than not, people can only guess what is happening in the hero’s mind. In Dexter, empathy is triggered by the narrator’s voice although he is unreliable. Thus, the audience is faced with a system articulated between proximity with and distance from the hero. Only the suspenseful moments – where the hero is at risk of being exposed for what he actually is – can renew the link between the hero and the viewer and make it strong again, since the continuation of the series depends on the survival of the abnormal hero.

L’Aîné des Orphelins a connu une réception critique ambivalente, à l’image du roman lui-même et de son narrateur. La pluralité des interprétations, quelquefois contradictoires, permises par le roman, révèle une poétique de la « distraction », au sens étymologique de « tirer en sens divers », « détourner ». En effet, par ces procédés de retardement et ces digressions, par la richesse symbolique – parfois paradoxale – des interprétations qu’il déploie, le roman et son personnage principal permettent de mettre au jour, au-delà de l’histoire même du génocide des Tutsis au Rwanda, la profonde complexité d’un phénomène comme celui du génocide, dont une partie de la réalité échappe toujours à la pleine et consciente compréhension., L’Aîné des orphelins received mixed critical reviews, fueled by the ambivalence of the novel itself and of its narrator. The plurality of interpretations, sometimes contradictory, allowed by the novel reveals a poetics of « distraction », in the etymological sense of « pulling in various directions ». Indeed, with its effects of delay and digressions and the wealth of symbolic – sometimes paradoxical – interpretations which it makes possible, the novel and its main character afford to light, beyond the very history of the genocide of Tutsi in Rwanda, the deep complexity of a phenomenon like genocide which still resists full and conscious understanding.

Qui sont les personnages avec un handicap dans les livres destinés aux plus petits ? Quels sont leurs caractéristiques physiques, leurs traits de personnalité, leur environnement familial ou amical ? Quels enfants, quelles soeurs ou quels frères, quels parents, quels amis sont mis en scène, et quels sont leurs liens et relations ? En partant de l’approche théorique des représentations sociales du handicap, cet ouvrage analyse les portraits des personnages rencontrés dans les albums et courts romans de la décennie 1995-2005. Il dévoile les multiples facettes et l’hétérogénéité de ces représentations, et montre combien le type de handicap apparaît comme une caractéristique discriminante de ces héroïnes et héros. Il met également en exergue la dimension culturelle des représentations, grâce à la comparaison des livres français et des livres italiens. À travers cet ouvrage, c’est la vision du handicap que les adultes souhaitent transmettre aux enfants qui est décryptée, reflétant un état des représentations sociales d’une société donnée.

Les recherches de Denise Escarpit, Mireille Vagné-Lebas et al. (1988) s’accordent sur la fonction de la littérature de jeunesse, qui prépare les enfants à une meilleure insertion sociale, les aide à développer leur personnalité et à explorer leur propre réalité psychique, pour structurer leurs relations aux autres, selon une norme attendue. La représentation de l’enfant dans la littérature d’enfance et de jeunesse apparaît comme la projection des attentes de la société à l’égard des comportem...

Les représentations sociales, éminemment culturelles (Salbreux, 2013 ; Joselin, 2017), reflètent les choix et options politiques (institution/ désinstitutionnalisation, éducation…) de chacun des deux pays. Les livres français évoquent notamment la capacité de progression de l’héroïne ou du héros grâce à une rééducation appropriée alors que les livres italiens montrent les bons sentiments, l’intervention et le soutien apporté par le groupe social. La diversité ou le réalisme Les livres ne mett...

Si une relation duelle qui se conclut sur une amitié est la fin heureuse de certains récits, d’autres mettent l’accent sur un environnement plus élargi, accompagné ou non d’une relation amicale privilégiée avec un protagoniste ordinaire. En effet, le personnage avec un handicap ne passe pas nécessairement par le truchement d’une relation duelle pour intégrer un groupe social. Sa situation peut évoluer directement de la solitude à une place dans un groupe. Dans ce cas, le prétexte narratif vis...

Si, selon Alain Blanc (2003, p. 275) « [l]a création d’image apprivoise le regard », alors la représentation iconographique des personnages avec un handicap peut être particulièrement signifiante. En règle générale, peu d’illustrations de couverture évoquent sans ambiguïté le handicap du personnage. Pour quatre-vingts livres sur les cent du corpus, ce thème n’apparaît pas au premier regard. Il existe notamment une corrélation entre l’échelle de l’illustration de couverture et la visibilité : ...

Pour tenter de mieux appréhender la question du handicap dans les livres de jeunesse, il semble nécessaire d’effectuer un détour par quelques apports théoriques concernant les représentations sociales du handicap. Les recherches montrent les liens complexes entre représentations et attitudes. C’est pourquoi, bien que l’étude de la relation complexe entre ces deux concepts ne rentre pas dans le cadre de cet ouvrage, il faut souligner que la littérature de jeunesse est largement utilisée comme ...

Du côté des liens interpersonnels, dans les ouvrages édités à partir des années 1950, les réactions des enfants ordinaires vis-à-vis de leur pair avec un handicap sont variées. La violence du social existe : certains protagonistes ordinaires affichent des sentiments d’hostilité (pitié, mépris, dédain), parfois par maladresse, parfois intentionnellement (Lachal, 1983 ; Baskin et Harris, 1984). Ils ont des réactions de rejet ou de persécution qui se transforment lorsqu’ils connaissent mieux l’e...

L’analyse de la littérature de jeunesse donne une place particulière à l’insertion sociale des jeunes avec un handicap. Dans les livres publiés entre les années 1940 et les années 1970, la famille est le milieu de vie de deux tiers des personnages avec un handicap. La famille est en grande majorité bienveillante, les relations sont tendres, les parents sont attentifs et les frères et sœurs responsables pourvoient aux besoins de l’enfant. La surprotection est désignée comme la barrière qui ent...

La présence de l’héroïne ou du héros avec un handicap montre comment la société gère l’accueil de celles et ceux qu’elle considère comme les plus fragiles, en institution ou non, en école ordinaire ou en établissement spécialisé. À l’image des modèles théoriques qui régissent les sociétés différentes, les livres reflètent les choix politiques et éducatifs de la France et de l’Italie. Par exemple, sur la question de l’institution, les récits italiens privilégient l’image de la désinstitutionna...

« Je souhaiterais offrir à ma fille en fauteuil roulant un livre avec une héroïne qui lui ressemble » ; « Je vais accueillir en classe un enfant aveugle et je souhaiterais disposer d’albums sur le handicap pour la bibliothèque » ; « J’anime un groupe-fratrie d’enfants avec une trisomie 21 et je voudrais proposer des albums en libre-accès »… Ces exemples, issus de demandes réelles recueillies au sein d’une association d’information, montrent la vocation de cette littérature qui amène les presc...

Les représentations de chaque héroïne ou héros avec un handicap sont complexes. En effet, les diverses facettes des représentations cohabitent au sein même d’un ouvrage (le personnage souffrant devient le héros victorieux d’une aventure, le personnage faussement naïf va permettre la transformation positive du personnage ordinaire…). Cependant, des qualités communes se révèlent. Globalement, le personnage avec un handicap recèle en lui les qualités pour se sortir d’une situation initiale de so...

Avec les travaux menés par Jean-Sébastien Morvan (1988), Henri Paicheler (1990), Alain Giami et al. (1993), Colette Assouly-Piquet et Francette Berthier-Vittoz (1994), la production de recherches sur les représentations sociales du handicap a été particulièrement féconde dans les années 1990. Elles ont porté sur l’étude des représentations des parents, des professionnels ou des personnes non concernées. À partir des années 2000, ce champ tend à s’amoindrir, au profit d’écrits sur l’intégratio...

À l’encontre des images globalisantes du « handicap », les livres de jeunesse mettent en lumière la diversité des représentations corrélée avec le type de handicap. Les personnages apparaissent ainsi plus différenciés les uns des autres par le handicap que par d’autres critères. Quels sont ces critères emblématiques qui illustrent une facette de la représentation propre à chaque type de handicap, dont les spécificités n’apparaissent pas pour les autres personnages ? Le handicap moteur : entre...

Dans la continuité des éléments précédents, ces critères vont être mis en regard avec les caractéristiques des héroïnes et des héros avec un handicap identifiés au sein d’un corpus de cent albums et courts romans de la décennie 1995-2005. Les critères d’inclusion qui ont présidé au choix des publications portent sur : La présence d’une héroïne ou d’un héros avec un handicap explicite (moteur, cécité, trisomie 21, autisme et surdité). Un personnage humain ou anthropomorphe. ...

Depuis les années 1970 en Europe, l’évolution du traitement social du handicap et des lois, les thérapeutiques éducatives ou pédagogiques affinées, ont permis de donner une image différente des personnes avec un handicap, en montrant notamment que celles-ci peuvent progresser. La meilleure prise en charge médicale, les progrès des aides techniques, ont également augmenté l’espérance de vie des personnes avec un handicap, qui de fait sont davantage présentes au sein de la société. En France et...

Les représentations symboliques se retrouvent dans la littérature émergente pour enfants dans un but d’édification de la jeunesse, éclairées par la mise en perspective historique de ces représentations dans les livres de jeunesse. Les premiers écrits littéraires pour les enfants en Europe se situent vers 1750 (Renonciat, 2007 ; Ottevaere-van Praag, 1987), entre l’époque des Lumières et celle de la Restauration. Les origines de la littérature enfantine remontent à l’époque des Lumières, lorsqu...

Au milieu du xxe siècle, Thérèse Le Prat photographie en France de nombreux acteurs de théâtre. Ses clichés ne visent pas à valoriser des célébrités, mais sont en quête des expressions des visages au cours de leur traversée d’un rôle, particulièrement en ce que ce dernier révèle une incarnation en prise sur son inéluctable disparition. Le théâtre photographique auquel se livre l’artiste, par une pratique singulière, touche ainsi au drame de l’existence humaine et en accueille la gravité. In the middle of the 20th century, Thérèse Le Prat photographs in France many actors of theater. Nevertheless her shots are not made to valorize celebrities, because she looks for expressions of faces during their passage through a role when is revealled an incarnation and an inevitable disappearance. Through a singular practice that we can call a photographic theater, this artist touches on the drama of human existence and its gravity.

1. Introduction Les phrases peuvent apparaître en français comme compléments de Noms (N), aussi bien que de Verbes (V) ou d’Adjectifs (A) : l’annonce/la crainte/la décision/le désir/l’hypothèse/l’ordre/le sentiment que S. La plupart de ces N sont précisément eux-mêmes apparentés, du point de vue morphologique, à des V ou A qui prennent un complément phrastique. Dans la mesure où l’on admet que ces phrases (S) sont les arguments des V ou des A, il est assez naturel de penser qu’elles sont auss...

Le dictionnaire monolingue est un objet empirique qui collationne le sens des mots au plus près de l’usage d’une époque. Si on peut faire l’histoire de la lexicographie c’est que le dictionnaire, pour écrire le sens, a dû non seulement diversifier, mais choisir, voire inventer formes et types de définition. Dès les premiers dictionnaires monolingues, la forme de la définition du nom est démarquée d’Aristote : on écrit la paraphrase du signe par un groupe nominal fait d’un générique et de spéc...

Une composante constante des définitions des noms abstraits est leur parenté avec les verbes et les adjectifs. Cette parenté est en premier lieu d’ordre sémantico-référentiel : à côté de l’idée que le nom abstrait renvoie à quelque chose d’immatériel, à une notion purement mentale, on retrouve souvent aussi celle qu’il exprime une qualité conçue de façon isolée de l’objet auquel il se rapporte. De là d’ailleurs le terme d’« abstrait », puisque la notion semble en quelque sorte « ab-straite » ...

1. La tradition rhétorique Négligé par les grammairiens (cf. Thomton 1987-88 : 83-84), le problème de la polysémie des noms abstraits resta, jusqu’au XIXe siècle, l’apanage des rhétoriciens, qui en fournirent une première classification, bien rudimentaire, certes, en termes de synecdoques et métonymies (cf., p. ex., Fontanier 1821 – 1827). Tel était aussi le cadre de références des premiers sémanticiens scientifiques, comme on sait : ainsi le troisième chapitre de la Vie des mots de Darmestet...

Introduction Le but principal de cet article consiste à étudier la problématique des noms « abstraits » du point de vue de la traduction. Evidemment, il ne s’agit pas de « passage », puisque la traduction est une activité beaucoup plus complexe et infiniment plus subtile qu’un simple transcodage d’unités linguistiques (mots, syntagmes, phrases) sur le plan de la « langue » (au sens saussurien). Les exemples – malheureusement, peu nombreux – qui représentent différentes conceptions de la tradu...

II me semble nécessaire de préciser rapidement les définitions que j’adopterai dans ce travail pour chacune des deux catégories que je vais comparer. Pour les Noms abstraits, j’utiliserai une définition très restrictive, du type de celle qu’on trouve chez Mill ou chez Grevisse : Un nom Concret est le nom d’une chose ; l’Abstrait est le nom de l’attribut d’une chose. (Mill. p. 28) a) Le nom concret est celui qui désigne un être réel (matériel ou immatériel) ayant une existence propre : Plume, ...