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Paris, décembre 2021 Frédéric Martin-Achard et Dominique Rabaté : Cher Alain, D’abord nous voulons te remercier d’avoir accepté cet échange et de nous avoir autorisés à publier deux des fiches personnages des Furtifs, celles de Nèr et de Saskia. Avant d’en parler plus précisément, nous voudrions indiquer pourquoi il nous a semblé important d’avoir cet entretien avec toi, d’avoir ton point de vue sur cette question du personnage, de comprendre avec toi ce que porte ta pratique romanesque singu...

L’article suit l’hypothèse selon laquelle plusieurs romans parus ces dernières années proposent des formes de résistance au pouvoir, caractérisées avant tout par la marginalité et l’invisibilité. La marginalité et l’invisibilité n’y sont pas subies, mais intentionnelles : elles participent d’un mode d’action et se trouvent même au fondement de tout un répertoire d’actions politiques dissidentes. Cette tendance constitue un infléchissement du « désir de disparaître » étudié par Dominique Rabaté (2015), qui concerne avant tout des personnages individuels : la disparition devient collective et plus explicitement politique dès La Conjuration (2013) de Philippe Vasset, roman qui ouvre la voie à cette inflexion. Si l’invisibilité et l’anonymat apparaissent comme un projet politique subversif, c’est que le pouvoir se manifeste avant tout dans ces romans par le contrôle, la surveillance et une injonction à l’hypervisibilité. La fiction rejoint sur certains points des manifestes politiques comme ceux du Comité invisible, dont l’injonction collective « Disparaissons ! » sert de titre au deuxième chapitre du livre À nos amis (2014). L’étude des formes de résistance au pouvoir dans L’Avancée de la nuit (2017) de Jakuta Alikavazovic, la trilogie Vernon Subutex (2015-2017) de Virginie Despentes, Éloge des bâtards (2019) d’Olivia Rosenthal et Les Furtifs d’Alain Damasio (2019) montre qu’outre l’invisibilité, l’anonymat et l’occupation des interstices du territoire échappant encore à la surveillance, c’est dans la grammaire et le temps que certains romans trouvent l’occasion de faire advenir des mondes possibles pour fuir le pouvoir.

Deuxième plus grand bloc de forêts denses humides après l’Amazonie, les forêts d’Afrique centrale représentent un réservoir exceptionnel de carbone et de biodiversité pour les pays concernés et pour la planète entière. Ces forêts offrent des moyens de subsistance à 60 millions de personnes et contribuent à en nourrir 40 millions d’autres dans les centres urbains à proximité. Elles jouent un rôle social et culturel essentiel pour les peuples autochtones et les communautés locales. L’importance des forêts d’Afrique centrale sur les plans écologique, économique, social et culturel a placé celles-ci au cœur des discussions internationales ayant comme objectif de préserver ces écosystèmes uniques et indispensables au bon fonctionnement de la planète. Les forêts constituent un réservoir dynamique de ressources forestières, de carbone et de biodiversité qui grandit à mesure qu’elles s’étendent et maturent, ou, au contraire, se réduit du fait de la déforestation et de la dégradation forestière. Une caractérisation précise des forêts tropicales humides et de leurs dynamiques de changement est nécessaire pour définir les politiques de gestion forestière et de conservation des écosystèmes, en permettant dans le même temps de quantifier la contribution de ces espaces boisés aux flux de carbone mondiaux et de répondre aux défis climatiques à venir. Les efforts nationaux et internationaux pour la protection de ces écosystèmes forestiers reposent notamment sur une planification durable de l’utilisation des terres tant pour l’exploitation forestière que pour la conservation de la nature. Le mécanisme international de réduction des émissions provenant de la déforestation et de la dégradation des forêts (REDD+) encadre les efforts nationaux visant à réduire les émissions de gaz à effet de serre (GES) et à renforcer l’absorption et le stockage pérenne de ces gaz. La performance des activités REDD+ est évaluée à partir d’un Niveau d’Émissions de Référence pour les Forêts (NERF) estimé à l’échelle nationale. La nouvelle génération d’images satellitaires constitue une source de données précieuses pour suivre à grande échelle les forêts tropicales souvent difficiles d’accès. Les données d’inventaire d’un grand nombre de concessions forestières ont tout récemment permis de proposer une synthèse de la diversité fonctionnelle des forêts tandis que l’inauguration de la première tour à flux en forêt naturelle augure d’une meilleure compréhension de leur flux de carbone. Toutefois, la rareté des observations de terrain continue de limiter la cartographie de la distribution spatiale des stocks de carbone forestier à l’échelle du bassin. Ce chapitre propose une synthèse des connaissances en matière de cartographie des forêts tant sur le plan floristique, physionomique qu’au niveau du carbone, fait le point sur l’évolution des dynamiques forestières et analyse l’impact de l’affectation des terres sur la préservation des écosystèmes forestiers. La dernière section rapporte l’investissement des pays dans le processus REDD+ après avoir introduit les mécanismes du NERF et sa mise en place opérationnelle à l’échelle d’une province.

Laurent Mauvignier occupe désormais une place éminente au sein de la littérature française contemporaine. Depuis son premier roman, il interroge le réel, non en créant de vastes fresques du monde contemporain, mais en examinant méthodiquement de minuscules accidents de la vie. Il les fait rapporter par les divers protagonistes du drame, des personnages ordinaires qui éprouvent de notables difficultés à rendre compte des événements auxquels ils sont confrontés. Conflits familiaux, drames sociétaux sont ainsi relatés selon le point de vue des acteurs, des témoins, qui n’en retiennent que certains aspects et qui expriment un point de vue traduisant leur incompréhension des faits. Les premiers romans s’attachent à l’évocation d’histoires singulières n’excédant pas le cercle familial et amical. Puis, substituant aux passions intimes des tragédies majeures, l’écrivain situe ses fictions en tous points du monde. La langue, éminemment théâtrale de ses romans, a dans un premier temps donné lieu à diverses adaptations dramatiques de ses fictions romanesque, puis l’a conduit à écrire lui-même des pièces de théâtre. De manière générale, son œuvre se caractérise par le recours à une étrange alchimie qui conjoint les diverses thématiques du mal-être contemporain et une écriture recourant au monologue intérieur pour fixer la parole de chacun des personnages sur ce qui constitue l’événement central du récit.

L’hypothèse générale à la base de cet article est qu’il y aurait une évolution de la prose narrative de Laurent Mauvignier dans son rapport avec ce que j’appellerai pour l’instant le préconstruit, terme que j’emploie ici dans un sens non spécifique pour désigner les phénomènes qui tournent autour de la stéréotypie, c’est-à-dire les « évidences partagées », les « représentations collectives », et les « automatismes de langage » pour reprendre les formulations de Ruth Amossy et Anne Herschberg-...