Search

Han pasado 50 años desde el golpe de Estado y parece que no es mucho lo que hemos aprendido. Ni de democracia ni de respeto a los derechos humanos. Al RE RE RE RE (reconstruir, recuperar, refrescar, republicano) que se impuso en las urnas el pasado 7 de mayo de 2023, le sigue como parte del mismo estribillo el IN IN IN IN (intolerancia, indiferencia, incivilidad, individualismo) el resto del año.

Based on the narrative, televisual and hermeneutical analysis of three success-ful Chilean night-time soap operas of the police subgenre, Alguien te mira (Ren-coret, 2007), ¿Dónde está Elisa? (Demi-cheli & Campos, 2009) and El laberinto de Alicia (Demicheli & Aguirre, 2011), this article wonders about the gender rep-resentations that these stories offer us. The results indicate that these soap op-eras are a hybrid product that combines classic melodrama with detective story. Unlike daytime and evening productions, the protagonists here are from the upper class, the story is fast-paced and dynam-ic, and plays with secrecy and suspense. However, in a gender reading, it can be seen that, although women are initially presented as autonomous, independent and empowered, they finally end up ful-filling a classic role: that of mothers, A partir del análisis narrativo, televisual y hermenéutico de tres exitosas telenovelas nocturnas chilenas del subgénero policial —Alguien te mira (Rencoret, 2007), ¿Dónde está Elisa? (Demicheli y Campos, 2009) y El laberinto de Alicia (Demicheli y Aguirre, 2011)—, este artículo se pregunta por las representaciones de género que ofrecen estos relatos. Los resultados indican que estas telenovelas son un producto híbrido que combina el melodrama clásico con el relato policial. A diferencia de las produc-ciones diurnas y vespertinas, los protago-nistas aquí son de la clase alta; y el relato es ágil y dinámico, y juega con el secreto y el suspenso. Sin embargo, en una lec-tura de género, puede verse que, aunque las mujeres son presentadas inicialmente como autónomas, independientes y empo-deradas, finalmente terminan cumpliendo un rol clásico: el de madres

Based on the reception analysis of three generations of viewers -who lived through the coup d'etat, who grew up in dictatorship and grew up in democracy-, of the fictional series broadcast on open television in the context of the commemoration After the 40 years of the coup d'etat in Chile, we asked ourselves about the type of memories about that past that each of the generations considered builds, the distinctions that men and women make and their emotions. According to our interviews (24) and focus groups (6), we observed that the experience lived in relation to the dictatorship impacts their reading differently according to their gender and generation; that the construction of individual and collective memories is linked to their life cycle., A partir del análisis de recepción de tres generaciones de telespectadores -que vivieron el golpe de Estado, que crecieron en dictadura y que crecieron en democracia-, de las series ficcionales emitidas en televisión abierta en el contexto de la conmemoración de los 40 años del golpe de Estado en Chile, nos preguntamos por el tipo de memorias sobre ese pasado que construye cada una de las generaciones consideradas, las distinciones que realizan hombres y mujeres y sus emociones. De acuerdo con nuestras entrevistas (24) y grupos focales (6) observamos que la experiencia vivida en relación con la dictadura impacta diferenciadamente en sus lecturas de acuerdo con su género y su generación; que la construcción de las memorias individuales y colectivas están vinculadas con su ciclo de vida.

Tras la emisión de series ficcionales transmitidas en televisión abierta el 2013, año de la conmemoración de los 40 años del golpe de Estado en Chile, realizamos entrevistas en profundidad y grupos focales para construir los repertorios iconográficos sobre la dictadura de tres generaciones adultas de telespectadores con experiencias de vida distintas: los que vivieron el golpe de Estado, los que crecieron en dictadura y los que crecieron en democracia., After the broadcasting of fiction series on open television in 2013, the year of commemoration of the 40 years of the coup in Chile, we conducted in-depth interviews and focus groups to build the iconographic repertoires about the dictatorship of three adult generations of viewers with different life experiences: those who experienced the coup d’etat, those who grew up in dictatorship and those who grew up in democracy

The extreme politicization of the field of memory was made evident by the commemoration of the 40 years of dictatorship in Chile, which was held in 2013. The different repertoires available to remember the recent past are part of the way of elaborating the past, mobilized by television in fictional formats. The stories proposed in series and mini-series, although they thematically approach the dictatorial period (1973-1989), are organized from the present. Although these stories seem to be transgressors to “show” perspectives that had been absent from television previously, they also propose a closure of meaning that reproduces “consensus”, an idea that was instilled during the transition stage to democracy., A comemoração dos 40 anos do Golpe de Estado no Chile, em 2013, evidenciou a extrema politização do campo da memória sobre este período entre os chilenos. Dessa maneira, os distintos repertórios disponíveis para recordar o passado recente constituíram parte das formas de elaboração desse mesmo passado, mobilizadas pela ficção televisiva. Os relatos propostos em séries e minisséries, embora abordem tematicamente o período ditatorial (1973-1989), estão organizados a partir do presente e, conquanto pareçam ser transgressores ao “mostrar” perspectivas que estavam ausentes anteriormente de programas televisivos, propõem um fechamento de significado que reproduz a idéia de “consenso” instalado no estágio da transição para a democracia., La conmemoración de los 40 años del Golpe de Estado en Chile, en 2013, dejó en evidencia la extrema politización del campo de la memoria de ese periodo entre los chilenos. Así, los distintos repertorios disponibles para recordar el pasado reciente son parte de las formas de elaborar el pasado, movilizadas por la televisión en formatos ficcionales. Los relatos propuestos en series y miniseries, aunque temáticamente abordan el periodo dictatorial (1973-1989), son organizados desde el presente y, a pesar de que parecieran ser transgresores al “mostrar” perspectivas que habían estado ausentes de la televisión previamente, proponen una clausura de sentido que reproduce la idea del “consenso” instalada en la etapa de la transición a la democracia.

The extreme politicization of the field of memory was made evident by the commemoration of the 40 years of dictatorship in Chile, which was held in 2013. The different repertoires available to remember the recent past are part of the way of elaborating the past, mobilized by television in fictional formats. The stories proposed in series and mini-series, although they thematically approach the dictatorial period (1973-1989), are organized from the present. Although these stories seem to be transgressors to “show” perspectives that had been absent from television previously, they also propose a closure of meaning that reproduces “consensus”, an idea that was instilled during the transition stage to democracy., La conmemoración de los 40 años del Golpe de Estado en Chile, en 2013, dejó en evidencia la extrema politización del campo de la memoria de ese periodo entre los chilenos. Así, los distintos repertorios disponibles para recordar el pasado reciente son parte de las formas de elaborar el pasado, movilizadas por la televisión en formatos ficcionales. Los relatos propuestos en series y miniseries, aunque temáticamente abordan el periodo dictatorial (1973-1989), son organizados desde el presente y, a pesar de que parecieran ser transgresores al “mostrar” perspectivas que habían estado ausentes de la televisión previamente, proponen una clausura de sentido que reproduce la idea del “consenso” instalada en la etapa de la transición a la democracia., A comemoração dos 40 anos do Golpe de Estado no Chile, em 2013, evidenciou a extrema politização do campo da memória sobre este período entre os chilenos. Dessa maneira, os distintos repertórios disponíveis para recordar o passado recente constituíram parte das formas de elaboração desse mesmo passado, mobilizadas pela ficção televisiva. Os relatos propostos em séries e minisséries, embora abordem tematicamente o período ditatorial (1973-1989), estão organizados a partir do presente e, conquanto pareçam ser transgressores ao “mostrar” perspectivas que estavam ausentes anteriormente de programas televisivos, propõem um fechamento de significado que reproduz a idéia de “consenso” instalado no estágio da transição para a democracia.

A 40 años del golpe de Estado en Chile (2013), los medios de comunicación y principalmente la televisión conmemoraron esa fecha emitiendo programas especiales en formatos de ficción y de realidad. Las repercusiones mediáticas de algunas de estas emisiones no se hicieron esperar, entre otras cosas por las altas audiencias conseguidas y por tratarse de un año de elecciones de presidente en el país en el que se enfrentaron, como candidatas, dos hijas de generales que jugaron un papel importante a favor y en contra de la dictadura. Los acontecimientos vinculados al golpe de estado fueron actualizados –traídos al presente- y reorganizados en nuevos relatos. Son quizás las mismas imágenes que ya se habían difundido en conmemoraciones pasadas pero en marcos de referencia distintos. Esta selección y ordenamiento destacó ciertos hechos escondiendo otros y esta posibilidad narrativa constituye poder. Por tanto quien controla los medios de comunicación, controla los relatos e imágenes que se difunden y que inciden en la construcción de imaginarios sociales y de memoria colectiva. A partir de este caso reflexionaremos en torno al papel de la televisión en la mediatización de las imágenes y la visibilización de problemáticas no resueltas en estos 40 años, centrándonos en la compleja relación que se establece entre el sistema político y el sistema de medios.

In this paper a reflection on the political role that television and the Internet both have in the current context is offered. For this purpose, this essay took as basis the relationships that social movements established with these media platforms in Chile. The various street demonstrations let us see social unrest and discontent with the representative democracy in Chile, as well as a particular form of “playing politics” that goes along with the different technologies. We try to account for the specific media devices that connect to the emergence of a new political culture. The one which requires thinking how media come not to replace but to establish a new framework of discourse and political action., Nesse texto apresenta-se uma reflexão sobre a função política que cumprem a televisão e a internet no contexto atual, tomando como base desse exercício a relação que estabelecem os movimentos sociais no Chile com essas plataformas de mídia. As diferentes manifestações de rua deixam claro um descontentamento social e mal estar com a democracia representativa no Chile e uma forma de “fazer política” que anda de mãos dadas com as tecnologias. Tentamos explicar os dispositivos de mídia específicos que se conectam ao surgimento de uma nova cultura política. Isso requer pensar sobre as maneiras em que os meios de comunicação vêm não para substituir, mas para constituir o marco tanto do discurso e ação política., En este texto se presenta una reflexión sobre la función política que cumplen la televisión e internet en el contexto actual, tomando como base de este ejercicio la relación que los movimientos sociales en Chile establecen con estas plataformas mediáticas. Las distintas manifestaciones callejeras dejan claro un descontento social y malestar con la democracia representativa en Chile y una forma particular de “hacer política” que va de la mano con las tecnologías. Intentaremos dar cuenta de los dispositivos mediáticos específicos que se conectan con la emergencia de una nueva cultura política. Esa que exige pensar los modos en que los medios entran, no a sustituir sino a constituir la trama tanto del discurso como de la acción política.

¿Cuál es la función que cumple el noticiero televisivo chileno en el espacio democrático actual?, ¿cuál es el tipo de relación que establece el estado con las clases sociales a partir de la propuesta mediática televisiva? La decisión de colocar al noticiero televisivo como eje de la discusión implica asumir su creciente importancia en el espacio público actual, esto porque los límites espacio-temporales cambiaron producto de los nuevos dispositivos tecnológicos y de la consolidación de la democracia como forma de organización social. En ese sentido, el noticiero televisivo se convierte en un espacio clave de recreación del espacio público y de mediación entre los ciudadanos y los poderes públicos (Estado), que podría estar brindando las claves de entendimiento del mundo referencial en que se desenvuelven los ciudadanos, sus características, la clase social a la que pertenecen; permitiendo establecer, más que un diálogo, un puente entre los ciudadanos (telespectadores) y sus autoridades. Cumpliría entonces la función de espejo de una realidad que al ser narrativa, amplifica o esconde (enmascara) aquello mismo que está representando. Los relatos que se ponen en circulación en el noticiero chileno estarían contribuyendo a: (a) la construcción de un orden social y; (b) la construcción de un nosotros que en su conjunto, garantizan el funcionamiento de un modelo de desarrollo económico capitalista instaurado durante el régimen dictatorial y consolidado durante la transición a la democracia. En esta doble tarea se opera en una paradoja pues, por un lado se promueve la creación de un imaginario común, de una identidad colectiva y por el otro se estimula la responsabilidad individual, basada en la productividad, la competencia y el consumo, espacio en el que se representa a las distintas clases sociales.

Femicide cases in Chile are highlighted in television news programs due to their heavy emotional impact but also because these dramatic stories are easily organized in a specific narrative and serve as proposals for social discipline. The narrative coverage of femicide cases in Chilean broadcasting was analyzed following a semiotic and qualitative frame. The femicides occurred between January and June 2007 and which were covered by Chilean TV news were include on the sample. The analysis is founded on a critical approach, audiovisual semiotic and gender perspective. The article reveals the way in which theses news items are framed, the underlying assumptions about them and how the TV news try to restore the social order. Finally, this is a reading of the content production aired and not about the audiences’ strategies to consume and receive broadcast content., Los casos de femicidio que se registran año a año en nuestro país son relevados por los noticieros televisivos por su gran impacto emocional, pero también porque estas historias dramáticas se prestan para su organización narrativa y pueden operar como propuestas de ordenamiento social. A partir del análisis semiótico y cualitativo del tratamiento narrativo de los casos de femicidio registrados el primer semestre de 2007 en los noticiarios de la televisión abierta chilena, es posible advertir la forma en que estas noticias son puestas en escena, los supuestos que están a la base y la manera en que proponen restablecer el orden social. Se aborda su análisis en una perspectiva crítica desde la semiótica televisiva y la perspectiva de género. Este trabajo se ubica en la perspectiva de la producción de los contenidos puestos al aire y no en cómo estos son recibidos por las audiencias.

Ficha • Trillos Pacheco, Juan José (2011). La facultad predictiva del lenguaje. De la comunicación celular a la comunicación digital. Editorial Uniautónoma, Barranquilla/Colombia: 223 pp.

Esta investigación asume, como propósito teórico, realizar un desplazamiento que va, siguiendo a Jesús Martín-Barbero (1991), de los medios a las mediaciones y busca dar cuenta del ¿entre-medio¿ que se establece entre las demandas que hacen los movimientos sociales por visibilizar y amplificar sus discursos a través de los noticiarios de televisión y quienes poseen los medios que permiten la visibilidad o no visibilidad social. Se trata por lo tanto de investigar las distintas valoraciones simbólicas que diversos actores e instituciones sociales le atribuyen a los noticiarios de la TV, persiguiendo describir no sólo el medio sino desplazarnos hacia las mediaciones, esto es, concentrarnos en reflexionar desde/sobre ¿las articulaciones entre prácticas de comunicación y movimientos sociales, a las diferentes temporalidades y la pluralidad de matrices culturales ¿ (Martín Barbero, 1991: 203). Este análisis supone una triple búsqueda: incursionar en nuestro imaginario audiovisual y cultural a través de la discusión de los diversos mecanismos y dispositivos que operan en los modos de representación cultural que se inscriben en los noticiarios de la televisión chilena; discutir acerca de la construcción mediática de la realidad tratando con dicotomías como veracidad/falsedad, realidad/ficción, poder/subalternidad, etc.; y, por último, ¿investigar los procesos de constitución de lo masivo desde las transformaciones en las culturas subalternas¿ (Ibíd.: 203). Teniendo esta óptica en mente, los objetivos de esta investigación son los siguientes, Departamento de Prehistoria, Arqueología, Antropología Social y Ciencias y Técnicas Historiográficas

When photography reached Chile a few years after its invention, it quickly became an element of social distinction. The first images are a series of portraits of the elite and their major projects –cities, bridges, monuments– as well as of the institutions that regulate daily life in this independent territory: church, army, and State. In this article, we suggest that these photographs are not solely historic documents, but rather they are keys that allow us to “read” the strategies used by dominant groups to build a society that would function on behalf of their interests., La llegada de la fotografía a Chile, a pocos años de ser inventada, se convierte rápidamente en un elemento de distinción social. Desfilan en esas primeras imágenes los rostros de la elite y sus grandes obras y logros: ciudades, puentes, monumentos, además de instituciones que ordenan la vida cotidiana de los habitantes de ese territorio independiente: Iglesia, ejército y Estado. Postulamos en este trabajo que estas fotografías no son únicamente un registro histórico sino que son piezas clave que nos permiten “leer” las estrategias desplegadas por los grupos dominantes para construir un tipo de sociedad que fuese funcional a sus propósitos.

Democracy led to an expansion of public space where the media plays a growing role and where television, -and specifically television news- fulfills an important function by establishing a bridge between the public and government officials. Television news programs serve as a “relationship hinge” linking these two major groups on a neutral platform. This platform presents the different voices of stakeholders involved in events, organizing them according to a type of argumentative logical which is determined by the distinctive essence of each channel. The news program, therefore, becomes a place for debating public and private interests and developing an opinion which presupposes a particular type of citizen. What type of citizen, then, are television news programs aimed at?, La democracia condujo a un alargamiento del espacio público donde los medios asumen un rol creciente y donde la televisión -y específicamente el noticiero televisivo- cumplen una función importante al establecer un puente entre el público y las autoridades. Es decir, el noticiero televisivo cumple una función de “bisagra relacional” articulando estas dos grandes instancias, pero en una plataforma que no es neutra, al presentar las distintas voces de los actores implicados en los acontecimientos organizándolas de acuerdo a un tipo de lógica argumentativa que responde a la esencia distintiva de cada canal. El espacio del noticiero se constituiría por tanto, en un lugar de debate de intereses públicos y privados y en el lugar de constitución de una opinión que presupone un tipo de ciudadano particular, por tanto ¿A qué tipo de ciudadano apela la entidad televisiva?

The informational discourse of television newscasts must meet two basic requirements: to inform television viewers about events of interest to the majority and to capture their attention in such a way as to ensure that they continue viewing a certain channel. Regarding the latter point, television channels develop a series of strategies to interest viewers, the main one being the narrativization of the content presented, converting the raw informational material into a highly dramatic story. The research conducted examines the staging of the three principal television newscasts in Chile and as part of the analysis, considers background information regarding news production., El discurso informativo de los noticieros televisivos debe cumplir con dos requisitos básicos: informar a los telespectadores de los acontecimientos que interesan a la gran mayoría y captar su atención de manera de garantizar su adhesión al canal. En relación a este último punto, los canales televisivos desarrollan una serie de estrategias de “proximización” siendo la principal la narrativización de los contenidos presentados, onvirtiendo la materia prima informativa en un relato altamente dramático. La investigación realizada opera sobre la puesta en escena de los tres principales noticieros televisivos chilenos y considera para el análisis antecedentes ligados a la producción de las enlaces.

Este libro resulta del esfuerzo reflexivo y sistemático de autores que, movidos por la amistad y una perspectiva de estudio común: el análisis de discurso, realizan una contribución a los investigadores en comunicación. La propuesta intenta presentarse como un diálogo que debiese fluir en cada uno de los aportes. Sin embargo, y a pesar de que en la introducción se vislumbra el nexo entre cada una de las plumas, el resultado es más bien un caleidoscopio, distintas miradas, de diversas magnitudes en torno a un objeto que, con matices, es común.

En la actualidad, el noticiero televisivo central se constituye en un espacio privilegiado, en un rito social donde cotidianamente, los telespectadores se dan cita para “informarse” de todos aquellos acontecimientos que en su conjunto, les brindan las pistas para operar en sociedad. Estos eventos están ordenados y estructurados bajo una lógica fundamentalmente narrativa, la que es utilizada de manera particular por cada uno de los canales televisivos. Esta forma de configurar los relatos se plantea como una estrategia de proximización desplegada por el canal para seducir y retener a su público objetivo. La investigación, a partir del estudio de los tres noticieros televisivos chilenos de más alto rating, durante el 2005 y 2006, se pregunta por las estrategias de proximización que utiliza cada canal en particular para vincularse con su telespectador objetivo. Partimos de la base de que a pesar de que cada uno de los canales considerados cuenta con un tipo de propietario distinto, los tres deben autofinanciarse, es decir su supervivencia depende de la venta de espacios publicitarios por lo cual, la captación de telespectadores para ellos resulta de vital importancia. La metodología utilizada tanto para la recolección como para el análisis de la información se inscribe principalmente en el paradigma cualitativo. Sin embargo, la primera parte incorpora un trabajo de categorización y reconocimiento del tipo de notas periodísticas presente en cada uno de los noticieros televisivos considerados que es de naturaleza cuantitativa pero, cuyo fin es meramente descriptivo y nos permitió rescatar los criterios de selección de las notas que fueron analizadas en mayor profundidad., (COMU 3) -- UCL, 2008