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En el marco del proyecto de «Caracterización del macizo y sistema kárstico de Alkerdi, de la cueva de Alkerdi y de su entorno de protección», se continúa con el estudio científico de la cavidad de Alkerdi 2. Las labores de prospección espeleológica del desarrollo kárstico de la cavidad han permitido localizar una galería decorada inédita en 2020. En un primer estudio se ha identificado en su interior un conjunto de pinturas y de grabados compuestos principalmente por representaciones animales de bisontes, caballos y uros, a los que se unen un panel decorado con vulvas y dos conjuntos de trazos pareados en rojo. Within the framework of the characterization project of the karstic massif of Alkerdi and its system, the cave of Alkerdi and its protected environment, we have continued with the scientific study of the cave of Alkerdi 2. The speleological prospecting work of the karstic development of the cave has allowed locating an unknown decorated gallery in 2020. In a first study, a set of paintings and engravings has been detected inside, composed mainly of animal representations of bison, horses and aurochs, to which a panel decorated with vulvas and two sets of paired red traits are added

[EN] Palaeolithic art is a cultural manifestation of great importance to understanding the early history of our species. Through this artistic phenomenon, one can study aspects such as long-distance contacts, evidence of learning or the perception with which Palaeolithic humans were able to execute and memorise such precise details. However, there are few virtual repertoires that offer collections of Palaeolithic art. Accessibility to this type of archaeological remains is even more difficult considering conservation is prioritised over tourist visits. For these reasons, Palaeolithic art is today a type of cultural asset that is largely unknown to the population. The project "PaleoArt-3D: regreso al pasado" was created with the aim of democratising this heritage and making it more accessible. To this end, a virtual museum has been developed to exhibit digital models of parietal and portable art with complementary annotations for each one. The methodology includes a first stage dedicated to digitising examples of Palaeolithic art in caves or open-air stations and exhibited in Spanish and French museums. Next, the necessary infrastructure was designed to house the exhibition using specific software such as Blender. Post-processing tasks were carried out to reducing the number of polygons without losing quality. Finally, the museum has been uploaded to the Sketchfab platform to make it freely available online. It is hoped that this virtual museum will contribute to promoting and creating a more significant number of digital resources related to Palaeolithic art that are easily accessible to the public. Highlights: Despite being a transcendental cultural manifestation in the history of humanity, there are hardly any open-access virtual repertoires of Palaeolithic art. The numerous photogrammetric studies carried out in successive archaeological campaigns to answer scientific questions can be used in educational and dissemination projects. In the framework of the authors outreach project called "PaleoArt-3D: regreso al pasado" a virtual museum has been created to make Palaeolithic art a more accessible and democratic heritage., [ES] El arte paleolítico es una manifestación cultural de gran importancia para comprender los primeros momentos de nuestra especie. Gracias a este fenómeno artístico podemos estudiar aspectos como los contactos a larga distancia, las evidencias de aprendizaje o la percepción con la que podían ejecutarse y memorizarse detalles tan precisos. Sin embargo, son pocos los repertorios virtuales que ofrecen colecciones que incluyan piezas de arte paleolítico. La accesibilidad a este tipo de vestigios arqueológicos es incluso más difícil si tenemos en cuenta que se prioriza la conservación frente a las visitas turísticas. Por estos motivos, el arte paleolítico es hoy un tipo de bien cultural muy desconocido por la población. El proyecto "PaleoArt-3D: regreso al pasado" nace con el objetivo de democratizar este patrimonio y hacerlo más accesible. Para ello se ha creado un museo virtual donde se exponen modelos digitales de arte parietal y mueble con anotaciones complementarias para cada uno. La metodología comprende una primera etapa dedicada a la digitalización de las muestras expuestas tanto en cuevas y estaciones al aire libre como en museos españoles y franceses. Seguidamente se ha creado la infraestructura necesaria para alojar la exposición utilizando softwares específicos como Blender. Las tareas de postprocesado se han llevado a cabo con el objetivo de disminuir el número de polígonos sin perder calidad. Finalmente, el museo se ha subido a la plataforma Sketchfab para que esté disponible de forma online y gratuita. Se espera que este museo virtual contribuya a impulsar la creación de un mayor número de recursos digitales que tengan que ver con el arte paleolítico y a los que la población pueda acceder fácilmente., This publication is part of the I+D+i PDC2021-121501-I00, funded by MCIN/AEI/10.13039/501100011033/ and by “Unión Europea NextGenerationEU/PRTR”. This work was also supported by the Education Department in the Junta de Castilla y León and the European Social Fund (ORDEN EDU/875/2021) through a contract for a pre-doctoral researcher. The creation of the virtual museum is part of the scientific dissemination project "Paleoart-3D: regreso al pasado” selected in the III Convocatoria de ayudas a la divulgación científica, tecnológica e innovadora de la Unidad de Cultura Científica y de la Innovación de la Universidad de Salamanca. We would also like to thank the two anonymous reviewers and the editor for their corrections and suggestions.

En el marco del proyecto de «Caracterización del macizo y sistema kárstico de Alkerdi,de la cueva de Alkerdi y de su entorno de protección», se procede a la exploración de la cavidad de Alkerdi 2. Las labores coordinadas han permitido identificar un conjunto de arte parietal asociado a evidencias arqueológicas en superficie. El estilo de las grafías animales grabadas apunta hacia una atribución Gravetiense para la presencia humana. La datación por radiocarbono de uno de los motivos parietales y de un carbón procedente del contexto arqueológico, lo corroboran. Se trata así de la segunda cavidad decorada durante el Paleolítico en Navarra y la muestra artística más antigua de la Comunidad Foral. Within the framework of the characterization project of the massif and karst system of Alkerdi, the Alkerdi cave and its protective environment, the Alkerdi 2 cavity was explored. The coordinated work has made it possible to identify a set of parietal art associated with archaeological evidence on the surface. The style of the engraved animal points towards a Gravettian attribution for human presence. Radiocarbon dating of one of the parietal motifs and a charcoal from the archaeological context corroborate this idea. This is the second cavity decorated during the Paleolithic in Navarre and the oldest artistic remain in the Autonomous Community.

This work presents the discovery and subsequent study of red marks of Paleolithic style in the cave of Baltzola (Dima, Bizkaia).The authors identify a small set of decorations that include an ideomorph that is difficult to characterize. It may be either “Cantabrian claviform” (present in caves such as Altamira, Tebellín or La Pasiega B and C) or as a “quadrangular sign with appendix” (identified in caves such as La Pasiega A or El Castillo).The rigid typology hitherto used to classify these ideomorphs does not take into account the existence of diffuse limits between them. The Baltzola marking is in any case a sign hitherto unknown in eastern Cantabria Cornice.The cave of Baltzola can be compared others in the west-central Cantabria whose precise chronological attribution is difficult in the absence of direct dating., Este trabajo presenta el descubrimiento y posterior estudio de grafismos rojos de estilo paleolítico en la cueva de Baltzola (Dima, Bizkaia). Las labores de prospección y documentación allí desarrolladas por los arriba firmantes han identificado un modesto conjunto decorado en el que destaca un ideomorfo difícil de caracterizar. Pudiera tratarse de un signo encajable entre los “claviformes cantábricos” (conocidos en cuevas como Altamira, Tebellín o La Pasiega B y C) o “cuadriláteros con apéndice” (identificados en las de La Pasiega A o El Castillo). La rigidez de las tipologías hasta ahora planteadas para clasificar a los ideomorfos, pudiera obviar la existencia de límites muy difusos entre unos y otros. Además es un signo hasta ahora inédito en el oriente de la Cornisa Cantábrica, que permite correlacionar la cavidad de Baltzola con otras situadas en el centro-oeste cantábrico, pero cuya atribución cronológica precisa resulta difícil a falta de dataciones directas.

The Malalmuerzo cave (Moclín, Granada, Spain) has been known since the 1980s for its archaeological remains and rock art, dated to the Neolithic and the Solutrean periods respectively. However, following thirty years of neglect, our team carried out a brief archaeological intervention after looters destroyed parts of the sediment fill of the cave. The refreshing of disturbed surfaces and the examination of a small undisturbed profile produced many archaeological remains attributed to several Magdalenian levels. The levels partially covered the depiction of a red horse, which probably dates to the Solutrean period. _____________________________________________ RESUMEN La cueva de Malalmuerzo (Moclín, Granada, España) es conocida desde los años 80, del siglo pasado, por albergar restos arqueológicos del Neolítico y arte rupestre Solutrense. Sin embargo, tras treinta años de abandono, nuestro equipo llevó a cabo una intervención de urgencia después de la destrucción a manos de expoliadores de parte del sedimento arqueológico. La regularización y limpieza del perfil aportó gran cantidad de restos adscritos al Magdaleniense. Además se documentó la figura de un équido en rojo solutrense, cuya parte inferior estuvo parcialmente cubierta por el sedimento arqueológico objeto de nuestro estudio.

Resumen: La Región Cantábrica presenta la mayor concentración de cuevas decoradas paleolíticas de Europa y, junto a los Pirineos y la región de Dordoña, es una de las tres áreas clásicas de estudio del arte parietal paleolítico. Es decir, se trata de una fuente de información indispensable para conocer dicho fenómeno. Aunque los datos sobre el origen de la actividad gráfica en la región son escasos y poco precisos, sabemos que prácticamente desde los momentos iniciales del Paleolítico Superior se caracteriza por la existencia de una serie de tradiciones gráficas específicas que le son propias y que marcarán un ?carácter distintivo? al territorio durante algo más de 15.000 años. En las fases finales del periodo, desde el Magdaleniense medio, un rápido proceso globalizador acabará con esas diferencias a favor de un arte unitario que englobará a los distintos territorios Abstract: The Cantabrian Region presents the highest concentration of rock art caves in Europe and, next to the Pyrenees and the Dordogne region, is one of the three classic areas of study of Palaeolithic art. That is, this is an indispensable source of information to research this phenomenon. Even if the data on the origin of graphic activity in the region are scarce and inaccurate, we know that practically since the initial moments of the Upper Palaeolithic it is characterized by the existence of a series of specific graphic traditions giving a ?distinctive character? to the territory for over 15,000 years. In the final stages of the period, from the middle Magdalenian, a fast globalising process will end with those differences in favour of a standardised art that will encompass the different territories

Los restos humanos identificados en el Macizo de Ardines conforman un pequeño pero variado repertorio. Su depósito, posicionamiento respecto a las áreas decoradas , y cronología directa, dan pie para algunas reflexiones. Sus nexos con el mundo de la muerte ibérico y del resto de Europa son claros, así como su relación con el arte parietal y con ocupaciones más antiguas del Paleolítico Superior. La contemporaneidad de estos enterramientos con la última fase de las pinturas datadas en la cueva de Tito Bustillo, permite confirmar que estos símbolos aún permanecían vigentes entre los cazadores del cantábrico en el VIII milenio cal BC. Cierta tendencia a la resiliencia parece visible en relación a la dinámica social que se deriva de los enterramientos y cronologías de otras áreas ibéricas durante el mesolítico., Human remains recovered at the Ardines massif account for a small but diverse assemblage. Their deposit within the caves, their location in relation to the decorated areas, as well as their direct dating, enable us to make some reflections. Their links with other funerary contexts in Iberia and Europe are evident, as well as their relations with cave art and previous human occupations from the Upper Paleolithic. The contemporaneity of these burials with the last phase of paintings dated at the Tito Bustillo cave, shows that symbols used during the Cantabrian Upper Paleolithic were still in use by hunter-gatherers of this region during the 8th millennium cal BC. A certain tendency towards resiliency seems evident with regards to social dynamics inferred from other burials and chronologies from other Iberian regions during the Mesolithic.

Una nueva lectura de los grabados paleolíticos del clásico abrigo asturiano añade más signos a los ya conocidos y, al mismo tiempo, proponemos una cronología más antigua que la genéricamente formulada hasta ahora.

El estudio interdisciplinar realizado en el Macizo de Alkerdi (Urdazubi, Nafarroa), ha puesto de manifiesto la existencia de un complejo sistema kárstico desarrollado en dos unidades litoestratigráficas calcáreas de edad cretácica con aproximadamente 3 km de desarrollo y estructurado en cuatro pisos kársticos de dirección SW-NE. Los tres pisos superiores, más antiguos, están en condiciones vadosas y presentan rasgos de un karst evolucionado, con evidencias de fracturación y colapso de techos y paredes, más o menos tapizados por espeleotemas o fases de relleno/vaciado sedimentario. Las labores arqueológicas realizadas en estos pisos elevados han ofrecido unos resultados positivos. Cabe destacar el hallazgo de arte parietal paleolítico en la cueva de Alkerdi 2, incluyendo motivos geométricos pintados en rojo y negro y animales grabados. A ello se une la localización en posición primaria de material arqueológico (industria lítica, fauna, carbones) en el suelo de las áreas decoradas.

RESUMEN A pesar de que la fotogrametría es una técnica que existe casi desde el inicio de la fotografía, ha sido únicamente en las últimas décadas, con los continuos avances en el campo de la informática y de la fotografía digital, cuando su uso se ha extendido a todos los ámbitos de la investigación, incluyendo el arte prehistórico. Esta técnica consiste en la medición geométrica de objetos a partir de fotografías, ofreciendo la ventaja de obtener un modelado en tres dimensiones a partir de imágenes 2D. En este trabajo planteamos una puesta al día respecto a esta metodología, discutiendo sus variantes y ventajas para el estudio del arte paleolítico. Asimismo, y más concretamente, se estudiará un conjunto de representaciones generando varios modelos tridimensionales, que se utilizarán para el análisis de los grabados. El objetivo de este trabajo es analizar las posibilidades de esta técnica para el estudio del grabado paleolítico en cueva y sus detalles, haciendo especial hincapié en las dificultades inherentes al estudio de este tipo de evidencias, así como las aplicaciones metodológicas y técnicas que ofrece la restitución fotogramétrica. Por último, a partir de los modelos generados, se procederá a realizar la técnica RTI, con la cual es posible hacer análisis visuales y realzar algunas partes de los grabados. Máster en Prehistoria y Arqueología

Máster en Prehistoria y Arqueología

Un original método de investigacion, mediante adelgazamiento de la calcita, utilizado por primera vez en una cueva con decoración paleolítica ha permitido sacar a la luz, entre otras cosas, cuatro peces pintados en negro sobre las paredes de la Grande Grotte d'Arcy-sur-Cure (Yonne, France). Dichos peces, salmónidos y lucio, confirman el carácter excepcional el bestiario de esta gruta constituido por animales que no están presentes en las demás, a excepción de la de la cueva Chauvet (Ardechè) ; mamuts, rinocerontes, osos, felino, aves, megáceros. Los vestigios, bien conservados, encontrados sobre su suelo nos han permitido determinar que fue utilizada en la época auriñaciense gravetiense.

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La cueva de La Peña de Candamo fue descubierta en 1914 para la comunidad científica, siendo una de las primeras conocidas en la región cantábrica y declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2008. El único estudio monográfico de su arte parietal fue dirigido y publicado por E. Hernández Pacheco en 1919, evidenciando una complejidad y densidad gráfica excepcional. Desde 2007 se desarrolla un nuevo proyecto de investigación, que tiene como finalidad actualizar toda la información referente al arte parietal de la cavidad desde una perspectiva pluridisciplinar. En este contexto, y partiendo de las dataciones radiocarbónicas efectuadas por J. Fortea a finales del s. XX, se ha procedido a datar una serie de puntos negros del ‘Muro de los Grabados’ en el laboratorio de Gif-sur-Yvette. Los resultados obtenidos difieren de los publicados hasta el momento, por lo que se discute la pertinencia de aceptar unos u otros en función de los protocolos y metodologías seguidas. Se analiza igualmente la implicación de estos resultados en el proceso decorativo de la cavidad y su encaje dentro de la producción artística de la región durante el Paleolítico superior., La Peña de Candamo was discovered by the scientific community in 1914, being one of the first known caves in the Cantabrian region, and declared a UNESCO World Heritage site in 2008. The only monographic study of its parietal art was led and published by E. Hernández Pacheco in 1919, showing exceptional complexity and graphic density. In 2007, a new research project was launched to update all the information related to the cave’s parietal art from a multidisciplinary perspective. Within this context, and starting from the radiocarbon tests made by J. Fortea in the late 20th century, tests have been conducted at the Gif-sur-Yvette to date a series of black dots located on the ‘Engraving’s Wall’. The fact that the results are different to those published to date leads to the discussion as to which to accept based on the followed methodologies and protocols. Likewise, the implications of these results in the decorating of the cave and their place within the artistic production of the region during the Upper Palaeolithic period are also analysed.

Esta dissertação tem como objectivo principal tentar compreender os mecanismos conceptuais que levaram à marcação de determinados locais, através de pinturas rupestres esquemáticas, por grupos humanos durante o Neolítico e Calcolítico. Foram analisados diversos núcleos de abrigos com pinturas rupestres localizados no centro do território português: o Abrigo do Ribeiro das Casas (Almeida), Abrigo de Segura (Idanha-a-Nova), Abrigos do Pego da Rainha (Mação), Abrigo do Lapedo (Leiria), Lapa dos Coelhos (Torres Novas), Lapa dos Louções (Arronches), Igreja dos Mouros (Arronches) e Abrigo Pinho Monteiro (Arronches). A análise das características formais e técnicas de execução (incluindo uma abordagem arqueométrica aplicada aos pigmentos) permitiram tecer considerações sobre a metodologia utilizada no momento de realização das pinturas. Através do estudo das características de implantação de cada sítio foi possível estabelecer quatro padrões de localização dos abrigos pintados, que, juntamente com a descrição sistemática dos motivos representados e sua interligação permitiram a criação de uma periodização em dois períodos distintos. Numa primeira fase, temos a iconografia de transição das comunidades recolectoras para os primeiros grupos agro-pastoris, que exibe ainda pormenores da imaginética paleolítica, surgindo zoomorfos de grandes dimensões e antropomorfos com caracteres formais, correspondendo assim a uma arte pré-esquemática. Com a consolidação do sistema agro-pastoril, a sedentarização e a complexificação económico-social, os esquemas de antropização da paisagem e do mundo conceptual colectivo alteram-se profundamente, originando representações reduzidas aos seus elementos mais básicos, tornando-se totalmente esquemáticas. Ocorre uma transmutação dos motivos em ideogramas, dando origem ao segundo período intitulado de arte esquemática ideográfica, cujo enquadramento cronológico abarca o período compreendido entre o Neolítico Final e o início da Idade do Bronze. Segundo muitos autores, a arte esquemática peninsular deverá ser vista como um processo muito heterogéneo resultante das próprias dinâmicas das comunidades que a produziram, e deste modo apenas passível de ser analisada num âmbito regional alargado. Por estas razões a periodização estabelecida deverá, por agora, ser aplicada apenas à área geográfica em estudo na presente dissertação., The main objective of this dissertation is an attempt at understanding the conceptual mechanisms which drove human groups to mark certain places by means of schematic rock art during Neolithic and Chalcolithic times. Several clusters of painted rockshelters from the central region of the Portuguese territory were studied: Abrigo do Ribeiro das Casas (Almeida), Abrigo de Segura (Idanha-a-Nova), Abrigos do Pego da Rainha (Mação), Abrigo do Lapedo (Leiria), Lapa dos Coelhos (Torres Novas), Lapa dos Louções (Arronches), Igreja dos Mouros (Arronches) and Abrigo Pinho Monteiro (Arronches). The analysis of formal characteristics and production techniques (including an archaeometric approach to pigments) enabled some considerations on the methodology followed when the paintings were produced. The study of each site’s location details resulted in the definition of four site location patterns which, along with the systematic description of motifs and their interconnection, allowed for a two-phase periodization of the paintings. The first phase is characterized by the iconography of the transition from foraging communities to early agro-pastoral groups. This iconography still features some aspects of Palaeolithic imagistic, besides large sized zoomorphs and anthropomorphs with formal characteristics, and should be considered a “pre-schematic art”. The consolidation of agro pastoral systems, along with sedentarization and socio-economic complexification, caused deep changes in landscape anthropization schemes and in the collective conceptual world, which originated depictions reduced to the most basic elements, i.e. totally schematic. A transmutation of motifs into ideograms occurs, initiating the second phase – the “ideographic schematic art”; its chronology ranges from Final Neolithic to Early Bronze Age. According to several scholars, the Iberian schematic art ought to be seen as a very heterogeneous process resulting from the dynamics of the communities that produced it. Therefore, it can only be analyzed on a broad regional scale. Thus, the referred periodization should be applied only to this dissertation’s geographical study area, for the time being.

La Peña de Candamo was discovered by the scientific community in 1914, being one of the first known caves in the Cantabrian region, and declared a UNESCO World Heritage site in 2008. The only monographic study of its parietal art was led and published by E. Hernández Pacheco in 1919, showing exceptional complexity and graphic density. In 2007, a new research project was launched to update all the information related to the cave's parietal art from a multidisciplinary perspective. Within this context, and starting from the radiocarbon tests made by J. Fortea in the late 20th century, tests have been conducted at the Gif-sur-Yvette to date a series of black dots located on the "Engraving's Wall". The fact that the results are di - fferent to those published to date leads to the discussion as to which to accept based on the followed metho - dologies and protocols. Likewise, the implications of these results in the decorating of the cave and their place within the artistic production of the region during the Upper Palaeolithic period are also analysed

L’étude de la matière colorante est une partie fondamentale pour reconstruire le processus pictural, non seulement en ce qui concerne la facture des figures, mais aussi les diverses phases qui composent la chaîne opératoire artistique, depuis la collecte de la matière première jusqu’à son application, en définissant les traitements intermédiaires. Dans le cas des peintures ponctuées cantabriques, on identifie le même traitement du colorant dans plusieurs grottes ornées, qui est interprété du point de vue social., El tratamiento de la materia colorante en las pinturas punteadas del pleniglaciar cantábrico. El estudio de la materia colorante es una parte fundamental para reconstruir el proceso pictórico, no solamente en lo referente a la factura de las grafias, sino que también las diversas fases que componen la cadena operativa artística, desde la captación de la materia prima hasta su aplicación, definiendo los tratamientos intermedios. En el caso de las pinturas punteadas cantábricas se identifica el mismo tratamiento del colorante en varias cavidades, que interpretamos desde la óptica social., Garate Maidagan Diego. Le traitement de la matière colorante dans les peintures ponctuées du Pléniglaciaire Cantabrique / El tratamiento de la materia colorante en las pinturas punteadas del pleniglaciar cantábrico. In: Le Solutréen 40 ans après Smith’66. Tours : Fédération pour l'édition de la Revue archéologique du Centre de la France, 2013. pp. 311-318. (Supplément à la Revue archéologique du centre de la France, 47)