Search

The violettomania is attributed to the Impressionists by a 19th century critical tradition, which, influenced by the physiology of the eye and the psychiatric sciences, links the use of dazzling blue-violet tones in painting with an aspiration to go beyond the conventional limits of the visible. The question conveys a larger notion of chromomania related to the artificial culture of mauve and the scientific fascination with the ultra-violet. The psychopathologization of the painter’s gaze also leads to reading violettomania through the critical paradigm of hysteria in fin-de-siècle French visual culture. The rise of colour psychology therefore influence critics to question the abilities of the artist, to who is ascribed the mental power of seeing beyond the limits of the senses., La violettomanie est attribuée aux impressionnistes par une tradition critique dix-neuvièmiste, laquelle, influencée par la physiologie de l’œil et les sciences psychiatriques, lie le recours à des tons bleu-violet éclatants en peinture au dépassement des limites conventionnelles du visible. La question s’inscrit dans le cadre plus large d’une chromomanie qui s’affirme dans la culture visuelle du second XIXe siècle (de la culture du mauve à la fascination pour l’ultra-violet). Le regard du peintre s’accompagne d’un phénomène de psychopathologisation qui, dans la culture décadente de la fin du siècle, conduira à lire la violettomanie à travers le paradigme critique de l’hystérie. L’essor d’une conception psychologique des couleurs pousse la critique à questionner les capacités de l’artiste, auquel est attribué de plus en plus la faculté mentale de voir au-delà du sensible.

International audience; The collaborators of the journal Réalisme openly declared war on poetry. The genre, little appreciated by realists in general, was the object of virulent hatred on the part of the “réalistes de la sincérité” [“realists of sincerity”]. This article explores the reasons for this, seeks to understand why poets were considered “materialistic”—an adjective generally applied to realists themselves—, and aims to demonstrate the originality of these early realists’ position in relation to their successors.; Les collaborateurs de Réalisme déclarent ouvertement la guerre à la poésie. Ce genre, peu apprécié des réalistes en général, est l’objet d’une haine virulente de la part des « réalistes de la sincérité ». L’article en explore les raisons, cherche à comprendre pourquoi les poètes sont traités de « matérialistes » – adjectif généralement appliqué aux réalistes eux-mêmes –, et se fixe pour objectif de montrer l’originalité de la position de ces premiers réalistes par rapport à leurs successeurs.

Les collaborateurs de Réalisme déclarent ouvertement la guerre à la poésie. Ce genre, peu apprécié des réalistes en général, est l’objet d’une haine virulente de la part des « réalistes de la sincérité ». L’article en explore les raisons, cherche à comprendre pourquoi les poètes sont traités de « matérialistes » – adjectif généralement appliqué aux réalistes eux-mêmes –, et se fixe pour objectif de montrer l’originalité de la position de ces premiers réalistes par rapport à leurs successeurs., The collaborators of the journal Réalisme openly declared war on poetry. The genre, little appreciated by realists in general, was the object of virulent hatred on the part of the “réalistes de la sincérité” [“realists of sincerity”]. This article explores the reasons for this, seeks to understand why poets were considered “materialistic”—an adjective generally applied to realists themselves—, and aims to demonstrate the originality of these early realists’ position in relation to their successors.

Le journal Réalisme (1856-1857) dirigé par Duranty constitue un document essentiel dans l’histoire du mouvement réaliste. Cette première édition critique de l’ensemble du journal est augmentée d’un dossier d’articles de presse rassemblés par les collaborateurs et de documents manuscrits inédits., The journal Réalisme (1856-1857), which was under the direction of Duranty, is a key document in the history of the realist movement. This first critical edition containing every issue of the journal is supplemented by a dossier of press articles that the collaborators have brought together as well as by previously unpublished manuscripts.