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postface du livre Les maisons d’édition au prisme de leurs archives

EnglishThis paper takes a look at the 19th century from the point of view of the following century’s editions or reprints, in particular, from 1960 to 2000. After having noted the importance of collective tomes devoted to Victor Hugo’s greatness or to that of the Grand Dictionnaire universel du xixe siecle (Larousse’s Universal 19th century dictionary), which wanted to mirror it, the author takes a look at the publication of a great number of writers’ correspondences and then at the publishing of socialist thinkers during the 20th century. A main fact to stand out is the late development of a readership for Stendhal and Karl Marx but also for Fourier or Cabet, the nineteenth century having been a period when, before 1880, classicism and catholic religion were at the forefront of media interest. By invoking, briefly, the table of contents of the journal Romantisme, the author highlights the emergence of themes that have renewed our readings of the works. Women, decadence, the people, books and the literature of the people became important research topics before the press and the genetics of writing and publishing added their own particular changes in perspective. In the final analysis, for the first two decades of the 21st century, the main phenomenon in research seems to be its pivoting towards sites dedicated to the writers francaisCet article evoque rapidement le XIXe siecle du point de vue des editions ou des reeditions enregistrees au suivant, et, notamment, dans les annees 1960-2000. Apres avoir note l’importance des volumes collectifs consacres a « la gloire » de Victor Hugo ou a celle du Grand Dictionnaire universel du XIXe siecle qui s’en voulut le miroir, l’auteur s’interesse a la publication des nombreux volumes de correspondances d’ecrivains puis a l’edition des penseurs socialistes au XXe siecle. Il note comme un fait majeur la reception decalee tant de Stendhal que de Karl Marx ou de Fourier et de Cabet, le XIXe siecle ayant ete une epoque ou le classicisme et la religion catholique occupaient, avant 1880, le devant de la scene mediatique. En evoquant, brievement, les sommaires de la revue Romantisme, il souligne l’emergence des thematiques qui ont renouvele l’approche des oeuvres. Les femmes, les decadents, le peuple, le livre et la litterature populaire sont devenus des sujets de recherche majeurs avant que la presse et la genetique editoriale ne viennent s’ajouter a ces changements de perspective. En conclusion, c’est le basculement des recherches vers les sites dedies aux ecrivains qui apparait comme le phenomene majeur de ces deux premieres decennies du XXIe siecle

Dans cet article consacré à l’un des pères de la nouvelle histoire du livre, Henri-Jean Martin, Jean-Yves Mollier revient à la fois sur les origines de l’Histoire de l’édition française et sur l’ensemble de l’œuvre de celui qui en assura, avec Roger Chartier et Jean-Pierre Vivet, la direction. Un éclairage est apporté sur le troisième homme de cet attelage un peu insolite, l’éditeur et journaliste Jean-Pierre Vivet, le moins connu des trois maîtres d’œuvre d’une histoire de l’édition qui a fait souche. En mettant à jour une sorte d’archéologie de ce monument, l’article incite le lecteur à comprendre les mécanismes souvent cachés de ce que l’on peut désigner comme une « commande sociale ». La deuxième partie de cette étude est consacrée au reste de l’œuvre et de l’action d’un historien passionné par le monde du livre, de l’Antiquité à nos jours.

A proposta desse artigo é estudar o fim do século XIX na França, na Grã-Bretanha e nos Estados Unidos, com algumas incursões na Alemanha e na Europa Mediterrânea, a fim de esclarecer a implantação da cultura de massa antes da Grande Guerra.

Cet article s’efforce de montrer combien l’histoire du livre est devenue, en 50 ans, un chantier majeur de l’histoire generale. Indissolublement liee a l’histoire de l’edition et de la lecture, elle s’inscrit dans le courant inspire par Lucien Febvre d’une histoire totale, a la fois economique, sociale, politique et culturelle. Isolant cependant l’edition comme une activite specifique nee a la fin du xviiie siecle, elle s’oppose a toute vision essentialiste du texte autosuffisant.

Resumo Este artigo explora as mudanças ocorridas na literatura francesa no século XIX a partir da criação do folhetim enquanto espaço textual dedicado à crítica, situado no rodapé dos jornais, até a criação de um novo gênero literário: o romance-folhetim. Este novo modo de conceber a ficção, ritmado pela publicação cotidiana dos jornais, contribuiu para a expansão do público leitor e do mercado editorial, promovendo, assim, a popularização da literatura. Por outro lado, suscitou reações da crítica que, não admitindo a relação entre a literatura e o dinheiro, preferiu desqualificá-la, tachando-a de “literatura industrial”. Analisam-se aqui dois exemplos da época que denunciaram esse novo tipo de produção literária: um panfleto e um romance que atacam Alexandre Dumas e Honoré de Balzac. O artigo destaca igualmente que diferentes suportes, ritmos de publicação, formatos e preços são fatores determinantes para a recepção de uma obra. Abstract This article explores the changes that occurred in French literature in the 19th century, from the creation of the feuilleton as a textual space dedicated to criticism, located in the footer of newspapers, until the invention of a new literary genre: the serial. This new way of conceiving fiction, mensurable by the daily publication of newspapers, contributed to the expansion of readership and the publishing market, thus promoting the popularization of literature. On the other hand, it provoked reactions from critics who, not admitting the link between literature and money, preferred to dismiss the serial as “industrial literature”. Here we analyze two 19th-century examples that denounced this new type of literary production: a pamphlet and a novel that attacked Alexandre Dumas and Honoré de Balzac. The article also emphasizes that different material forms, publication frequency, formats and prices are determining factors for the reception of a work. Résumé Cet article discute les changements survenus dans la littérature française du XIXe siècle à partir de l’usage d’un espace textuel situé au “rez-de-chaussée” de la page des journaux, consacré aux articles de critique, et qui accueillit un nouveau genre littéraire: le roman-feuilleton. Ce nouveau mode de concevoir la fiction, rythmé par la publication quotidienne des journaux, contribua à l’accroissement du lectorat et du monde de l’édition, et par tant à la popularisation de la littérature. Par ailleurs, ce genre entraîna des réactions contraires de la critique qui lui colla l’étiquette de “littérature industrielle”. Deux textes de cette époque qui dénigrent ce nouveau type de production littéraire sont analysés: un pamphlet et un roman attaquant Alexandre Dumas et Honoré de Balzac. Cet article souligne en outre le fait que les différents supports, rythmes de publication, formats de livre et prix de vente représentent des facteurs qui guident la réception d’une œuvre littéraire.

L’exemple des freres Garnier, libraires-editeurs tant a Paris quant a Rio de Janeiro ou encore a Mexico et a Buenos Aires au XIXe siecle, est revelateur de l’intensite des echanges de livres et de journaux entre les deux cotes de l’Atlantique. Originaires de Normandie, region ayant une tradition de colporteurs, Auguste et Hippolyte Garnier dirigerent la grande maison Garnier freres de Paris ainsi que la casa editorial Garnier Hermanos, qui faisait a son tour imprimer ses volumes en espagnol a Paris avant de les exporter dans toute l’Amerique espagnole. Baptiste-Louis Garnier fut envoye a Rio de Janeiro, au debut des annees 1840, pour fonder la Livraria Garnier Irmaos qui devint, vingt ans plus tard, la fameuse Livraria de B. L. Garnier situee rua do Ouvidor, au coeur du quartier le plus commercant de la capitale bresilienne a l’epoque. Ainsi, en nous concentrant sur le troisieme Garnier, celui de Rio, fondateur de l’edition bresilienne, au sens propre du terme, nous proposons, dans cet article, de reconstituer l’histoire de la conquete du Nouveau Monde par une famille de libraires particulierement dynamiques.

Apresentação

A presença do romance europeu no mundo no século XIX atesta uma forma de mundialização da cultura que se apoia sobre a circulação precoce de jornais, revistas e livros. A leitura quase concomitante de obras de Alexandre Dumas ou de Victor Hugo no Rio de Janeiro, México, Buenos Aires e Paris foi facilitadas pela corrente troca entre os dois continentes. A leitura direta de volumes, mas também a tradução imediata, em castelhano e português produziram formas originais de apropriação desses universos culturais. Os gabinetes de leitura e as associações literárias implantadas no Rio de Janeiro, Belém ou Bahia acompanharam esse vasto movimento de transferência de um imaginário dramático de um lado a outro do Atlântico. Resta, entretanto, tentar encontrar os traços de sua recepção. É com o intuito de propor pistas de pesquisa futuras nesse sentido que se escreveu este artigo. The presence of the European novel in the world in the 19th century attests to a form of globalization of culture based on the early transatlantic circulation of newspapers, magazines and books. The almost simultaneous reading of the works of Alexandre Dumas or Victor Hugo in Rio de Janeiro, Mexico City, Buenos Aires and Paris was facilitated by the flow of exchanges between the two continents. The direct reading of the volumes, but also the immediate translation, into Spanish and Portuguese, have led to original forms of appropriation of these cultural universes. Reading firms and literary associations based in Rio, Belem or Bahia have accompanied this vast movement of transfer from a melodramatic imagination from one side of the Atlantic to the other. However, it remains to try to find the traces of their reception and it is to propose avenues of research for the future that this article focuses on.

espanolEste articulo se centra en el papel del dinero en el desarrollo de la prensa francesa durante la Belle Epoque, 1880-1910. Mientras que la venta de diarios aumento de 1 000 000 de ejemplares en 1870 a 3 000 000 en 1880 y de 9 000 000 a 10 000 000 en 1900 (menos de 40 000 000 de habitantes), los bancos y las grandes empresas industriales penetraron profundamente en los periodicos. Las paginas financieras se alquilaban a companias especializadas en publicidad y las grandes empresas trataron de utilizar la prensa para drenar el ahorro publico. Varios escandalos, procedentes de Panama, el cobre y los prestamos rusos, revelaran la extension de la corrupcion de los periodistas, los propietarios de la prensa, asi como de los parlamentarios. El consejero del Ministro de Finanzas ruso hablara acertadamente de “la abominable venalidad de la prensa” que socavo la democracia y demostro la capacidad de los medios para manipular a la opinion publica. EnglishThis article focuses on the role of money in the development of the French press during the Belle Epoque, 1880-1910. When the sale of newspapers increased from 1 000 000 copies in 1870 to 3 000 000 in 1880 and from 9 000 000 to 10 000 000 in 1900 (in a country with fewer than 40 000 000 inhabitants), banks and large industrial companies played a major role in newspapers. Financial pages were rented to companies specializing in advertising while major companies attempted to use the press to drain public savings. Several scandals, involving Panama, copper and Russian loans, revealed the extent of corruption of journalists and press owners, together with no less corruption in parliament. The adviser to the Russian Finance Minister spoke rightly of “the abominable venality of the press,” which undermined democracy and demonstrated the ability of the media to manipulate public opinion. francaisCet article s’interesse au role de l’argent dans le developpement de la presse francaise a la Belle Epoque, les annees 1880-1910. Alors que la vente des journaux quotidiens passe de un million d’exemplaires en 1870 a trois millions en 1880 puis neuf a dix millions en 1900 (pour moins de 40 millions d’habitants), les banques et les grandes entreprises industrielles penetrent en profondeur le journal. Les pages financieres sont affermees a des firmes specialisees dans les annonces et les grandes entreprises s’efforcent d’utiliser la presse pour drainer l’epargne publique. Plusieurs scandales, de Panama, du cuivre, des emprunts russes reveleront l’ampleur de la corruption des journalistes et patrons de presse, doublee d’une corruption parlementaire non moins importante. Le conseiller du ministre russe des Finances parlera a juste titre de “l’abominable venalite de la presse” qui fragilisait la democratie et manifestait la capacite des medias a manipuler l’opinion publique.

Si le manuel destiné à l’enseignement supérieur a fini par s’imposer en France après 1960, il ne possède pas cette épaisseur historique des Companions britanniques, apparus un siècle plus tôt. Certes, la tradition de la pecia remonte au Moyen Âge et précède l’imprimerie mais elle ne concernait que les clercs, non un public d’étudiants post-baccalauréat estimé à plus de deux millions d’individus aujourd’hui. De plus en plus proche dans sa forme du manuel du secondaire qui, lui-même, a emprunté les voies du manuel à l’usage du primaire, le manuel du supérieur actuel a été précédé par des collections du type « Que sais-je ? », « Kiosque » ou « 10-18 » avant de s’imposer avec « U » puis « Cursus » et « Carré H » et de proliférer chez de multiples éditeurs spécialisés. Cet article tente de faire l’archéologie du phénomène, d’en analyser les développements et les mutations d’un siècle à l’autre et esquisse des comparaisons, avec la Grande-Bretagne, l’Allemagne et les États-Unis pour mieux souligner les spécificités du manuel à la française. Although University textbooks eventually became important in France after 1960, they lack the historical capital of the British Companions, which appeared a century earlier. The pecia tradition, of course, dates back to the Middle Ages and preceded the invention of print, but it then concerned only scholars, not the huge post-baccalaureate student audience of over two million individuals, according to present estimations. The present day University textbook in France is closer and closer in its style to the “high school” textbook, which borrowed from the “primary school” one. Before it came to the fore with “U”, then “Cursus” and “Carré H” and began to flourish, to proliferate, with several specialized publishers, there were a number of series like “Que Sais-je?”, “Kiosque” or “10-18”. This article attempts to present an archeology of the phenomenon, analyzes its growth and its mutations from one century to the next, and then, so as to underscore the peculiarities of French-style textbooks, draws comparisons with British, German and American practices.

Considere comme le plus grand scandale politico-financier que la France ait connu, le scandale de Panama (1892-1893) presente trois caracteristiques majeures : la montee en puissance d’un antisemitisme qui prepare le terrain de l’affaire Dreyfus (1894-1899), celle d’un antiparlementarisme egalement virulent, et le debut d’une perte de confiance de la population envers ses elites. En frappant de discredit les banques et les journaux qui avaient profite des largesses de la Compagnie universelle du canal de Panama, ainsi que les journalistes et les parlementaires qui avaient accepte de l’argent de l’entreprise, ce scandale ebranlait les institutions republicaines du pays. Veritable seisme dont les repliques se feront encore sentir dans les annees 1930, le scandale de Panama demeure une experience fondamentale en matiere de desinformation de l’opinion et de construction d’un recit destine a menager les veritables responsables d’un desastre financier et a detourner la colere des epargnants vers des boucs emissaires.

Avec six volumes publiés de La vie littéraire au Québec, trois pour l’Histoire de l’édition littéraire au Québec au xxe siècle et trois autres pour l’Histoire du livre et de l’imprimé au Canada sans compter les huit tomes disponibles du Dictionnaire des oeuvres littéraires du Québec et le Dictionnaire de la censure au Québec, la production locale en matière de livre et d’imprimé est impressionnante. Organisée autour d’équipes constituées dans les grandes universités de la province, Laval, Montréal, Sherbrooke notamment, la recherche a essaimé en refusant de s’enfermer dans une définition trop exclusive de la littérature. Sensible à l’éclosion de celle-ci dans les almanachs ou dans la presse, les bibliothèques ou les cercles populaires, elle a multiplié les approches relevant de l’histoire ou de la sociologie et contribué ainsi à renouveler les études littéraires au Québec. Bien intégrés dans les réseaux de la recherche mondiale, les spécialistes du livre et de l’imprimé ont multiplié les colloques et rencontres susceptibles d’apporter un éclairage neuf aux pratiques de lecture et d’écriture. Qu’il s’agisse du roman policier ou Harlequin, des best-sellers ou du théâtre contemporain, toutes les formes de consommation culturelle ont retenu l’attention des chercheurs québécois, ce qui explique la grande diversité des travaux ici passés en revue., With six published volumes of La vie littéraire au Québec, three for the Histoire de l’édition littéraire au Québec au xxe siècle and three others for the Histoire du livre et de l’imprimé au Canada, not to mention the eight available volumes of the Dictionnaire des oeuvres littéraires du Québec and the Dictionnaire de la censure au Québec, the local production of books and print is impressive. Organized around teams formed in the province’s major universities, notably, Laval, Montreal and Sherbrooke, research has expanded through its refusal to conform to a conventional definition of literature. Sensitive to the flourishing of writing in almanacs or in the press, in libraries or in popular circles, researchers have generated a wealth of approaches based on history or sociology and have thus helped renew literary studies in Quebec. Because they form an integral part of international research networks, book and print specialists have substantially increased the seminars and meetings that can shed new light on reading and writing practices. Whether it’s detective fiction or Harlequin romances, best sellers or contemporary plays, all forms of cultural consumption retain the attention of Quebec researchers, which explains the broad diversity of the works reviewed here.

Dans cet article, je reviens sur la naissance de l’Histoire de l’édition française (4 volumes publiés en 1982-1986) et sur la commande passée par un éditeur, Jean-Pierre Vivet, à Henri-Jean Martin, spécialiste de l’histoire du livre, qui recruta ensuite Roger Chartier pour répondre avec lui au défi intellectuel posé par cette proposition. Contingent par conséquent, relevant de ce que l’on appelle une « commande » éditoriale, ce projet allait cependant marquer l’ensemble de la communauté scientifique internationale et déboucher sur de multiples écritures « nationales » d’histoires du livre, de l’édition et de la lecture dans le monde. Aux deux derniers congrès du Comité international des sciences historiques de Sydney en 2005, et Amsterdam en 2010, la question d’une écriture nationale ou transnationale du livre a été posée et elle l’a été de nouveau à Jinan en août 2015, preuve de l’existence d’un véritable débat sur l’orientation fondamentale qui doit être la nôtre en histoire du livre. En examinant les résultats de ces congrès et en prenant en compte les congrès régionaux et internationaux de SHARP qui ont abordé ces thématiques dans les années 2000-2010, notamment les congrès de Rio de Janeiro et de Monterey, il est possible de montrer comment la perspective internationale a modifié les perspectives passées et réorienté la discipline vers une approche davantage transculturelle, difficile à mettre en oeuvre mais prometteuse pour l’avenir. À sa manière, ce changement de cap, ou de paradigme, s’inscrit dans une perspective d’histoire globale qui remet en cause les frontières et leur pertinence pour comprendre les phénomènes de transferts culturels., In this article, I go back to the birth of the Histoire de l’édition française (4 vol., 1982–1986) and to the directive given by the publisher, Jean-Pierre Vivet to Henri-Jean Martin, a specialist in the history of the book, who then recruited Roger Chartier to help him respond to this intellectual challenge. Thus contingent on, and stemming from what one would call an in-house editorial “command,” this project would, nevertheless, go on to leave its mark on the entire international scholarly community, leading to multiple “national” texts throughout the world on histories of books, publishing, and reading. That the question of writing a national or a transnational history of the book was posed at the two last congresses of the International Committee of Historical Sciences (ICHS), in Sydney (2005) and in Amsterdam (2010), and again at Jinan in August 2015 testifies to the existence of a genuine debate over the fundamental orientation that we as book historians should adopt. By examining the results of these congresses, and by taking note of the SHARP regional and international conferences that have tackled these themes from 2000 to 2010 (notably the conferences in Rio de Janeiro and Monterey), this paper will attempt to show how the international perspective has modified past perspectives and reoriented the discipline towards a more transcultural approach, difficult to implement but promising for the future. In its own way, this change of course or of paradigm is part of a perspective of global history that questions borders and their pertinence in order to understand the phenomena of cultural transfer.

Créée en 1952 aux Éditions du Seuil à Paris, la collection « Méditerranée » est connue pour avoir ouvert ses portes aux écrivains d’expression française du Maghreb et pour avoir continué à les publier pendant toute la guerre d’Algérie. Œuvre d’un romancier né à Oran et recruté par son compatriote Edmond Charlot qui avait lancé, à Alger, en 1936, la collection « Méditerranéennes » puis confié à Philippe Soupault, à Paris, en 1945, la collection « Les 5continents », « Méditerranée » devait occuper une place remarquable dans l’édition française de l’époque. Elle contribua fortement au rayonnement des Éditions du Seuil et participa, avec d’autres, au mouvement de décloisonnement et d’ouverture à la diversité de la langue et de la littérature d’expression française. Toutefois, aveugle et sourde aux littératures arabes ou balkaniques qui appartiennent à l’espace méditerranéen, elle apparaît aujourd’hui victime d’un contexte qui interdit au projet anticipé par Edmond Charlot de se concrétiser à la Libération. The Méditerranée collection, launched in 1952 by the Paris-based publishers Seuil, is best known for specializing in works by North African authors writing in French and for continuing to publish such works throughout the Algerian war of independence. Méditerranée was the brainchild of a novelist born in Oran (Algeria) and hired by Edmond Charlot, a publisher based in Algiers who launched the Méditerranéennes collection in 1936 before hiring Philippe Soupault to oversee a new collection called Les 5Continents, in Paris in 1945. Méditerranée was to have a considerable impact on French publishing, helping to cement Seuil’s reputation and influence. Along with other collections, it played a major role in opening up French publishing to the full diversity of forms of expression in French literature, though it remained blind to Arabic and the Balkan languages, which also form part of the Mediterranean basin’s literary heritage. The collection now appears to have been a victim of the historical context that prevented Edmond Charlot’s vision from succeeding after the Liberation.