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Algunos estudios que tratan sobre los medios de producción arquitectónica en la historiografía novohispana marcan a los tratados de arquitectura como principal fuente de inspiración y modelos para los albañiles o arquitectos, y en sociedades como la de Nueva España es mayor todavía, pues se abre camino mediante la constante intervención de artistas provenientes principalmente de España. Estos modelos se manifiestan en las obras arquitectónicas, como el caso del arquitecto Miguel Custodio Durán, pero debemos recordar que los procesos creativos, al inicio, van acompañados de esas fuentes documentales que son necesarias, pero después, con la formación en el gremio y la experiencia constructiva del artífice, genera como resultado un proceso creativo, que se distinguió por ser original y complejo. Some studies that deal with the means of architectural production in the Novohispana historiography mark architecture treaties as the main primary source of inspiration and models for masons or architects, and in societies such as New Spain is even greater more significant, as it opens the way through the constant intervention of artists coming mainly from Spain. These models are manifested in architectural works, such as the case of the architect Miguel Custodio Durán. Still, we must remember that in the beginning, creative processes are accompanied by those necessary documentary sources, but later, with the formation in the guild and the formative experience of the architect generated. As a result, a creative process was distinguished by originality and complexity. Área de Historia del Arte

In the National Archaeological Museum there is one of the four wooden ceilings with interlaced joinery that existed in the towers of the disappeared and plundered Cárdenas Palace in Torrijos (Toledo, XVth C.), that was the only one with dome form. The exceptionality of this kind of domes in the Spanish joinery made each one of them a unique example. Knowing how to draw them allowed to reach the highest degree of the guild. However, in the treatises, a correct definition of the procedures for its layout, construction and integration of the interlaced pattern is not completed. After the in situ analysis of this timber frame we develop both its formal description and its constructive configuration; we reveal what is its resistant structure and we advance in the procedures that could be followed both for the introduction of the interlaced pattern in the difficult spherical geometry, and for carrying out its manufacture and assembly. En el Museo Arqueológico Nacional se halla una de las cuatro techumbres de lazo que existieron en el desaparecido y expoliado Palacio de los Cárdenas en Torrijos (Toledo, s. XV), de las cuales era la única en forma de media naranja. La excepcionalidad de las cúpulas en la carpintería de armar española hace de cada una de ellas un ejemplar único. Saber trazarlas permitía alcanzar el más alto grado del gremio. Sin embargo, en los tratados no llega a completarse una correcta definición de los procedimientos para su trazado, construcción e integración de laceria. Tras el análisis in situ de esta armadura desarrollamos tanto su descripción formal como su configuración constructiva; desvelamos cual es su estructura resistente y avanzamos en los procedimientos que se pudieron seguir tanto para la introducción del lazo en la dificil geometria esférica, como para llevar a cabo su fabricación y montaje.

[EN] The construction of five-plane timber roof frames originated as an evolution of the simpler rafter-couple system in order to cover greater spans. In this article, an interpretation is provided of the procedure that is included in the unpublished manuscript by Rodrigo Álvarez (c. 1674) for such a construction, wherein the consideration of geometric and constructive circumstances is essential. The validity of the empirical procedure indicated by Álvarez for the construction of five-plane timber roof frames that form a regular polygon is verified, in which Álvarez remained indifferent to the interlacing patterns commonly used in these constructions. Furthermore, comparative references to the type of structure that appears in the texts by López de Arenas (1619 and 1633) and Fray Andrés de San Miguel (c. 1640) are included, which contain differing procedures., [ES] La construcción de armaduras de cubierta de cinco paños se origina como evolución de armaduras de pares a fin de alcanzar la cobertura de mayores luces. En el artículo se interpreta el procedimiento que para tal construcción se incluye en el manuscrito inédito de Rodrigo Álvarez (h. 1674), resultando fundamental la consideración conjunta de circunstancias geométricas y constructivas. Se comprueba su validez para la construcción de armaduras de cinco paños que formen un polígono regular, lo que consigue Álvarez con indiferencia hacia trazados de lacería habituales en estas construcciones. Asimismo se incluyen referencias sobre la misma construcción que aparecen en los textos de Diego López de Arenas (1619 y 1633) y Fray Andrés de San Miguel (h. 1640), y que como veremos utilizan procedimientos muy diferentes.

[EN] This paper addresses the challenge of digitally reconstructing ruined architectural sites and retracing their history, in order to virtually recompose their geometrical, stylistic and material integrity. To this end, the research team analyzed the ruins of the church of Santa Maria de Monasterio Albo, located in the ancient village of Misterbianco (Sicily) and destroyed (together with the entire hamlet) by the 1669 eruption of Mount Etna. In the last years, some excavation campaigns brought the church to the light, unveiling the remains of the main portal and six altars, which are one of the most remarkable examples of Mannerist art in eastern Sicily. This research aimed to three-dimensional (3D) reconstruct both the altars and the portal, ideally reviving their original 17th century configuration. This goal was achieved through an in-depth archival research (documents dating back to the years between 1300 and 1666 were consulted), an analysis of Classic and Renaissance treatises, and two integrated digital survey campaigns (laser scans and photogrammetry). The outcome is represented by the 3D models of the seven artifacts, which include surviving parts reconstructed as photogrammetric meshes, several fragments were placed in their likely early location through a virtual anastylosis, and NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines) surfaces (recreating the no longer existing elements). The latter were 3D modelled based on the treatises (which provided information on the correct proportioning) or in analogy with other coeval similar artifacts. Overall, the digital reconstruction was based on the ethical principles of transparency of the intervention, recognition of non-original additions and distinction between evidence and hypothesis, according to the London Charter and the Seville Principles. The experimentation provides a valid support for possible interventions in the real world and is the starting point to develop a digital archive of the site, which would make the different accuracy levels the reconstruction explicit., [ES] Este artículo aborda el reto de reconstruir digitalmente las ruinas arquitectónicas y de recomponer su integridad geométrica, estilística y material. Para ello, los investigadores analizaron la iglesia de Santa María de Monasterio Albo, situada en el antiguo pueblo de Misterbianco (Sicilia) y destruida (junto con todo el burgo) por la erupción del Etna de 1669. En los últimos años, varias campañas de excavación han sacado a la luz la iglesia, revelando los restos del portal principal y los seis altares, que constituyen uno de los ejemplos más notables del arte manierista en el este de Sicilia. La investigación ha permitido reconstruir tridimensionalmente(3D) tanto los altares como el portal, reviviendo idealmente su configuración original del siglo XVII. Este objetivo se logró mediante una investigación de archivos (se consultaron documentos que se remontan a los años 1300-1666), un análisis de los tratados clásicos y renacentistas, así como dos campañas integradas de levantamiento digital (escaneado láser y fotogrametría). El resultado está representado por los modelos 3D de los siete artefactos, que incluyen partes supervivientes (reconstruidas como mesh fotogramétricas), varios fragmentos (colocados en su probable posición inicial mediante una anastilosis virtual) y superficies NURBS (’Non Uniform Rational Basis-Splines’, que recrean los elementos que ya no existen). Estos últimos fueron modelados en 3D, bien sobre la base de los tratados (que ofrecían información sobre las proporciones correctas), o bien por analogía con otros artefactos coetáneos similares. En general, la reconstrucción digital se basó en los principios éticos de transparencia de la intervención, reconocimiento de los añadidos no originales y distinción entre pruebas e hipótesis, según las Cartas de Londres y Sevilla. La experimentación ofrece un soporte válido para posibles intervenciones en el mundo real y es el punto de partida para desarrollar un archivo digital del sitio, capaz de explicitar los diferentes niveles de precisión de la reconstrucción., The authors would like to thank: the Monasterium Album Foundation, especially the president father Giovanni Condorelli and all the members of the institution, for allowing access to the archaeological site of Campanarazzu, for authorizing the photographic reproduction of images, as well as for the helpfulness to discuss the issues addressed; the Soprintendenza dei Beni Culturali of Catania (specifically the architect Giuseppe Sciacca) for providing the documentary sources of the excavation campaigns conducted since 2002 (specifically, the Fig. 7a, 7b, 8, 9a, 9b); Mr. Mimmo Murabito, for sharing the results of his historical research.

La pedagogía aplicada en la École des Beaux-Arts, es revisada bajo el prisma de las publicaciones realizadas por los profesores dedicados en aquella época a la teoría de la arquitectura; para ello, se ha recurrido al análisis de fuentes como: los apuntes sobre la organización de los cursos de teoría, la correspondencia entre profesores de teoría y la administración, los informes de actividades de la École y las publicaciones de los concursos de arquitectura realizados por esta. En este texto se tratan tres temas puntuales: las repercusiones que tuvo sobre la École la obra de politécnicos como Jean-Louis-Nicolas Durand (1760-1834) y Léonce Reynaud (1803-1880); la trayectoria de Georges Gromort (1870-1961) y André Gutton (1904-2002), los únicos profesores de teoría de la École des Beaux-Arts que publicaron en el siglo XX y, finalmente, el rol de la imagen en la difusión de modelos pedagógicos en el caso de la editorial Vincent, Fréal et Cie que se especializó en difundir obras ligadas a la actividad de la École. The pedagogy used at École des Beaux-Arts is reviewed through the prism of publications by professors dedicated at that time to the theory of architecture and to this end, reliance on analysis of sources such as: the notes on the organization theory courses, correspondence between teachers and management theory, reports of activities from the École, and architectural competitions publications conducted by this. In this paper there are three specific topics: the repercussions on the work of polytechnic École Jean-Louis-Nicolas Durand (1760- 1834) and Léonce Reynaud (1803-1880), the work of Georges Gromort path (1870-1961) and André Gutton (1904-2002), the only theory teachers at the École des Beaux-Arts that published in the twentieth century, and finally the role of the image in disseminating models, teaching in the case of Vincent, Fréal et Cie’s editorial, who was specialized in disseminating works linked to the activity of the École.

In the sixteenth century, in the Iberian Peninsula, the assimilation of the romano gives impulse to an architectural stream in which a progressive classicism and the decorative nudity announce the arrival of the so-called Renaissance. Despite their peculiarities, the Portuguese plain-style and the Spanish estilo desornamentado set their basis on architectural doctrines originated in Italy. Brought either by the artifices that have been in such lands - or by its architects invited to work in the Peninsula - or by the architectural treatises imported and, afterwards, translated into Spanish and Portuguese, such doctrines also stimulated the publication of other significant texts of theoretical systematization, such as Sagredo´s Medidas del romano. This article discusses such aspects of the Renaissance in the Iberian Peninsula. No século 16, na Península Ibérica, a assimilação do romano impulsiona uma corrente arquitetônica na qual um progressivo classicismo e o despojamento decorativo anunciam a chegada do chamado Renascimento. Ainda que possuam suas peculiaridades, tanto o estilo-chão português quanto o desornamentado espanhol se apóiam em doutrinas arquitetônicas de origem itálica. Trazidas quer pelos artífices que estiveram em tais terras - ou pelos arquitetos de lá oriundos chamados a trabalhar na Península, quer pelos tratados de arquitetura importados e, posteriormente, traduzidos para o castelhano e o português, tais doutrinas alimentaram, ainda, a publicação de outras significativas obras de sistematização teórica, como a sagrediana Medidas del romano. Este artigo discute tais aspectos do Renascimento na Península Ibérica. En el siglo 16, en la Península Ibérica, la asimilación del romano dale impulsión a una corriente arquitectónica en la cual un clasicismo progresivo e la desnudez decorativa anuncian la llegada del llamado Renacimiento. A despecho de sus peculiaridades, tanto el estilo-chão portugués cuanto el desornamentado español se sostienen sobre doctrinas arquitectónicas de origen itálica. Traídas sea por los artífices que estuvieran en tales tierras - o por los arquitectos desde allá llamados a trabajar en la Península - sea por los tratados de arquitectura importados y, más tarde, traducidos al castellano y al portugués, tales doctrinas alimentaran todavía la publicación de otras significativas obras de sistematización teórica, como la sagrediana Medidas del romano. Esto artículo discute tales aspectos del Renacimiento en la Península Ibérica.

El presente trabajo propone analizar y redescubrir el sistema constructivo y la ornamentación de la iglesia ubicada en la sede de la antigua provincia jesuítica del Paraguay. Templo comenzado a levantar en las cercanías de 1650 y que hoy se conserva como Patrimonio de la Humanidad. La construcción de la cubierta siguió el tratado de Philibert Delorme y luego fue profusamente pintado en su interior con diversos motivos. Desde composiciones vegetales, pasando por los retratos de los apóstoles y una serie de ángeles músicos en ascensión hacia la representación de la Coronación de la Virgen de la cúpula. La tarea se realizó posiblemente entre fines del siglo XVII y principios del XVIII. La iglesia no sólo fue un modelo arquitectónico que se aplicó en otros colegios de la región, sino que también sus pinturas constituyen un importante aporte al arte de la provincia jesuítica del Paraguay. Gran parte de estas obras sufrieron daños irreparables y fueron perdidas definitivamente, otras fueron intervenidas de manera inadecuada. Y finalmente se conservan unas pocas, ocultas bajo el manto de hollín que paradójicamente también las protege. This paper seeks to analyze and rediscover the paintings of the church in the former headquarters of the Jesuit province of Paraguay. Temple started building in the vicinity of 1650 and is now preserved as a World Heritage Site. The housing construction followed the Treaty of Philibert Delorme and then was thoroughly painted inside with a variety of reasons. Since plant compositions, through the portraits of the apostles and a series of musical angels in ascent to the representation of the Coronation of the Virgin of the dome. The task is made possible between the late seventeenth and early eighteent centuries. The church was not only an architectural model that was applied to other schools in the region, but his paintings are an important contribution to the art of the Jesuit province of Paraguay. Much of theses works were damaged beyond repair by fire in the 1960’s and were definitely lost, others were aperated improperly. And finally a few are kept hidden under the blanket of soot, which paradoxically also protects them. Fil: Page, Carlos Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Córdoba. Centro de Investigaciones y Estudios Sobre Cultura y Sociedad. Universidad Nacional de Córdoba. Centro de Investigaciones y Estudios Sobre Cultura y Sociedad; Argentina

[SPA] Las técnicas de atado de estructuras que encontramos en la arquitectu ra de la Edad Moderna constituyen un campo de investigación de gran interés para el conocimiento y la recuperación de algunos de los sistemas constructivos relacionados con el proyecto arquitectónico del clasicismo y barroco. De modo transversal se estudia cómo interaccionan estos modos de construir con la percepción del edificio interior y exteriormente incorporando elementos que dejan constancia de la propia técnica. De esta manera se detectan diferentes criterios de proyecto y composiciones arquitectónicas que se repiten en muchas obras arquitectónicas y tratados de los siglos XVI al XVIII. [ENG] The structures tying techniques found in the architecture of the Modern Age constitute a research field of great interest for the knowledge and the recovery of sorne construction systems related to the architectural project al the Classicism and Baroque period. At the same time. We study how these ways to build interact with the perception al the building, both internally and externally, incorporating elements that record the construction technique. In this way, we detect different design criteria and architectural compositions that are repeated in many buildings and architectural treatises in the XVl to the XVlll century.

En alguna ocasión se ha atribuido a Vitruvio una teoría de las proporciones arquitectónicas basada en las razones numéricas de las consonancias musicales. No obstante, si bien en el capítulo 4 del De architectura libri decem Vitruvio expone brevemente los principios de la harmonía musical griega, no los asocia con la symmetría, que es, efectivamente, la cualidad arquitectónica que se asienta sobre la pro-porción. Este artículo dirime estas cuestiones. (A)

Aunque son pocos los testimonios que acreditan que Leon Battista Alberti poseyera conocimientos de teoría de la música, y a pesar de no conocer exactamente los contenidos de su formación intelectual, los diversos tratados artísticos que escribió demuestran que conocía los postulados de las ciencias del quadrivium. Este artículo analiza los principios de teoría de la música derivados de la fundamentación que de la finitio arquitectónica hizo L. B. Alberti en el libro IX, capítulos 5 y 6, del De re aedificatoria. Mediante la confrontación de dichos principios musicales con tos de los tratadistas de la Antigüedad y coetáneos suyos, y constatando las afinidades y divergencias con ellos, se determina cuáles influyeron más directamente en él -y, por eliminación, cuáles no conoció- y cómo asimiló sus criterios para aplicarlos luego a la arquitectura. (A)

[ES] Durante el siglo XVIII se cierra un proceso que termina de consolidar la profesión de Arquitecto en España, tanto en sus competencias, aprendizaje o estatus social, como en los propios modos de trabajar, su organización y desarrollo de las labores que le son encomendadas. En estos aspectos se incluye, inevitablemente, la representación del proyecto, herramienta de trabajo en todos los niveles de la concepción y expresión al exterior de lo que es sólo ideación, previa a su materialización. A la hora de establecer como se cierra este proceso y su resultado final, germen del proyecto moderno, parece la mejor fuente las descripciones realizadas por los tratadistas de la época, especialmente de aquellos que cuentan con mayor intención didáctica, entre los que sobresale el Rieger por ser el que más espacio dedique al asunto, [EN] During the eighteenth century closes ending process to strengthen the profession of Architect in Spain, both in their competences, learning or social status, and in their own ways of working, organization and development of the tasks entrusted. These aspects include inevitably the representation of the project, working tool at all levels of conception and outer expression of what is only ideation, prior to its realization. When it comes to set as closing this process and its outcome, germ of the modern project, seems the best source descriptions made by the writers of the time, especially those who have more didactic intent, particularly Rieger, for being the most extensive about it.

La Teórica y práctica de fortificación de Cristóbal de Rojas, publicada en 1598,es quizá el más importante de los tratados de fortificación españoles del Renacimiento; además es, hasta donde llega nuestro conocimiento, la segunda obra impresa en el mundo que trata el tema de los trazados de cantería. El capitulo VIII de la tercera parte de la obra, «De las puertas, y arcos, para la fortificación y otras obras públicas» dedica ocho páginas a la cuestión, con once dibujos y un breve texto introductorio; al contrario de los que sucede en otros textos renacentistas de cantería, no se discuten las trazas individualmente por escrito. Sorprende que estos trazados no hayan sido hasta la fecha objeto de estudio, lo que tal vez se debe al corto número de trazas y a la ausencia de textos explicativos. Sin embargo, la Teórica se relaciona con otras fuentes de la cantería española salidas a la luz en los últimos años como los Cerramientos y trazas de montea de Ginés Martínez de Aranda y los apuntes atribuidos a Alonso de Guardia. Comparando unos y otros confiamos en arrojar luz sobre las trazas de Rojas y poner en valor algunos puntos en los que aparecen por primera vez resultados importantes en esta técnica. Pero antes de hacerla será interesante discutir la relación entre la Teórica y otros textos renacentistas de cantería.

El inventario de bienes del pintor Miguel de Ureña que se transcribe aporta datos sobre parte de su actividad profesional a través de lo que se le adeudaba y de los elementos materiales que dejo. Interesante es su biblioteca, con diversos tratados de arquitectura, algunos como un vignola de temprana aparición en el ámbito hispano (ABC/LAG).

SE REALIZA UN ESTUDIO DE LA BIBLIOTECA DEL ARQUITECTO TEODORO ARDEMANS A TRAVES DE DOS INVENTARIOS: EL HASTA AHORA INEDITO DE 1726, INMEDIATO A SU MUERTE, Y EL YA CONOCIDO DE 1733, REALIZADO CUANDO SE IBA A REPARTIR LA HERENCIA. EL ANALISIS INCIDE EN LAS INQUIETUDES INTELECTUALES DEL ARQUITECTO Y SEÑALA COMO LA FORMACION DE SU BIBLIOTECA CORRIO PARALELA A SU ASCENSO PROFESIONAL. DE HECHO, SU ORIGEN HUMILDE CONDICIONO QUE NO POSEYERA FONDOS LIBRARIOS CONSIDERABLES, Y HASTA 1697 NO ADQUIRIO LA MAYOR PARTE DE SU BIBLIOTECA EN LA ALMONEDA DE BIENES DE JOSE DE ARROYO. EL INVENTARIO POSTUMO DE ARDEMANS MUESTRA, NO OBSTANTE, QUE FORMO UNA LIBRERIA MUY DISTINTA Y DISTANTE. METODICA Y DISCIPLINADA QUE PARECE HECHA CON AFANES MODELICOS Y CON EL INTERES DE CUBRIR TODAS AQUELLAS AREAS DE SABER RELACIONADAS CON SU ACTIVIDAD ARTISTICA Y LABORAL, TRATANDO DE SUPLIR ASI SU FALTA DE FORMACION COLEGIAL Y DE ELEVAR SUS CONOCIMIENTOS ESPECULATIVOS, REUNIENDO EL CONJUNTO DE LIBROS SOBRE ARQUITECTURA Y CIENCIAS AFINES MAS COMPLETO E IMPORTANTE DE SU MOMENTO Y CIRCULO (ABC/LAG).

GEORGE WITHER PUBLICO EN 1635, EN LONDRES, UNA COLECCION DE EMBLEMAS. EN EL PRESENTE ARTICULO SE DESTACA LA ORIGINALIDAD DEL DECIMOCUARTO EMBLEMA DEL CUARTO LIBRO. EN EL SE VINCULA LA FIGURA DE LA TORTUGA Y LA CHOZA. LA ASOCIACION SIRVE PARA MORALIZAR LA ARQUITECTURA, PREVALECIENDO LA CHOZA RUSTICA COMO PARADIGMA PROTO-ARQUITECTONICO POR BASARSE EN LA NATURALEZA. EL TRIUNFO DE LA CONSIDERACION DE LA CONSTRUCCION ECOLOGICA ES ANALIZADO DESDE VITRUVIO; Y EL SIGNIFICADO DE LA TORTUGA EN OTROS LIBROS DE EMBLEMAS DE AUTORES COMO JUAN DE BORJA. (A. B.C./ L.A.G.)